Шенкеровский анализ
Шенкеровский анализ — метод анализа тональной музыки , основанный на теориях Генриха Шенкера (1868–1935). Цель состоит в том, чтобы продемонстрировать органическую связность работы, показав, как она соотносится с абстрактной глубинной структурой , Урзацем . Эта первичная структура примерно одинакова для любого тонального произведения, но анализ Шенкера показывает, как в отдельном случае эта структура развивается в уникальное произведение на «переднем плане», на уровне самой партитуры. Ключевым теоретическим понятием является «тональное пространство». [1] Интервалы между нотами тонического трезвучия на фоне образуют тональное пространствокоторый наполнен проходящими и соседними тонами, производящими новые трезвучия и новые тональные пространства, которые открыты для дальнейшей обработки до тех пор, пока не будет достигнута «поверхность» произведения (партитура).
В анализе используется специализированная символическая форма нотной записи. Хотя сам Шенкер обычно представляет свой анализ в генеративном направлении, начиная с фундаментальной структуры ( урзац ) для достижения партитуры и показывая, как произведение каким-то образом генерируется из урзаца , практика шенкеровского анализа чаще носит редуктивный характер, начиная с партитуры. и показывая, как его можно свести к его фундаментальной структуре. График Урзаца аритмичен, как и упражнение cantus firmus со строгим контрапунктом. [2]Даже на промежуточных уровнях редукции ритмические знаки (открытые и закрытые головки нот, балки и флажки) отображают не ритм, а иерархические отношения между шагами-событиями.
Шенкеровский анализ — абстрактный, сложный и трудный метод, не всегда ясно выраженный самим Шенкером и не всегда ясно понятый. В основном он направлен на то, чтобы выявить внутреннюю связность произведения — связность, которая в конечном итоге заключается в его тональности. [3] В некоторых отношениях анализ Шенкера может отражать восприятие и интуицию аналитика. [4]
Шенкер задумывал свою теорию как толкование музыкального «гения» или «шедевра», идей, которые были тесно связаны с немецким национализмом и монархизмом . [5] Таким образом, канон, представленный в его аналитической работе, почти полностью состоит из немецкой музыки периода общепринятой практики (особенно Иоганна Себастьяна Баха , Карла Филиппа Эммануэля Баха , Йозефа Гайдна , Вольфганга Амадея Моцарта , Людвига ван Бетховена , Франца Шуберта ). , и Иоганнес Брамс ), [6] и он использовал свои методы, чтобы противостоять более современным стилям музыки, таким как стиль Макса Регера .и Игорь Стравинский . [7] Это побудило его искать ключ к пониманию музыки в традиционных дисциплинах контрапункта и фигурного баса, что занимало центральное место в композиционном обучении этих композиторов. Проект Шенкера состоял в том, чтобы показать, что свободная композиция ( freier Satz ) была развитием, « продолжением » строгой композиции ( strenger Satz ), под которой он имел в виду видовой контрапункт, особенно двухголосный контрапункт. Он сделал это, разработав теорию иерархически организованных уровней проработки ( Auskomponierung ), называемых уровнями пролонгации, уровнями ведения голоса ( Stimmführungsschichten ) или трансформациями ( Verwandlungen ).), идея состоит в том, что каждый из последовательных уровней представляет собой новую свободу, взятую по отношению к правилам строгой композиции. [8]
Поскольку первым принципом разработки является заполнение тонального пространства проходными нотами, основная цель анализа — показать линейные связи между нотами, которые, заполняя одно трезвучие на данном уровне, остаются тесно связанными друг с другом, но которые на последующих уровнях могут быть разделены многими тактами или многими страницами по мере того, как новые трезвучия встраиваются в первое. Ожидается, что аналитик разовьет «слух на расстоянии» ( Fernhören ), [9] «структурный слух». [10]
Тоническое трезвучие , из которого возникает произведение в целом, берет свою модель в гармоническом ряду. Однако,
