Договор записи

Контракт записи (обычно называется контрактом записи или запись сделка ) является юридическим соглашением между лейблой звукозаписью и записью исполнителем (или группой), где художник делает запись (или серию записей) для лейбла , чтобы продавать и продвигать. Артистам по контракту обычно разрешается записываться только для этого лейбла; появление гостя на записях других артистов будет иметь пометку «любезно (название лейбла)», и этот лейбл может получать процент от продаж.

Авторские права, выплаты и гонорары [ править ]

Лейблы обычно владеют авторскими правами на записи, которые делают их артисты, а также на мастер-копии этих записей. Исключение составляют случаи, когда лейбл заключает дистрибьюторскую сделку с артистом; в этом случае артист, его менеджер или другая сторона могут владеть авторскими правами (и мастерами), в то время как запись лицензируется исключительно лейблу на определенный период времени. Продвижение - ключевой фактор успеха записи, и в значительной степени это ответственность лейбла, равно как и надлежащее распространение записей.

В то время как первоначальные сделки по звукозаписи обычно приносят артистам меньший процент гонорара , последующие (или пересмотренные) сделки могут привести к гораздо большей прибыли или потенциальной прибыли. Некоторые исполнители, такие как Мадонна , Майкл Джексон , REM , U2 и Джанет Джексон , среди прочих, подписали многомиллионные сделки. Уитни Хьюстон подписала с BMG сделку на 100 миллионов долларов на поставку всего шести альбомов, что стало крупнейшей сделкой в ​​области звукозаписи на то время. Робби Уильямс подписал контракт с EMI на 80 миллионов фунтов стерлингов (125 миллионов долларов США) . ^{[1] Однако} для многих других художников, чтобы миллионы сталиматериальные , хитовые альбомы соответствуют или превышают их предыдущие показатели продаж. Контракты на запись могут включать положения об отказе от записи для лейбла в случае, если популярность группы падает или группа выпускает нехитовые альбомы в рамках сделки. Например, Мэрайя Кэри отказалась от Virgin Records, а ее контракт на запись в размере 100 миллионов долларов был расторгнут после того, как ее первый альбом, выпущенный лейблом, плохо продавался. ^[2]

Звукозаписывающие компании вкладывают огромные суммы денег в продюсирование, выпуск и продвижение альбома. Время записи, производство, упаковка, фотографии, распространение, маркетинг и музыкальные клипы - вот лишь некоторые из областей, в которых лейбл должен тратить деньги на подписанный акт. Лейбл обычно берет на себя эти расходы, но в некоторых контрактах артистов часть этих денег может быть возвращена лейблу, если не указано иное. Авансы (аванс, выплачиваемый непосредственно записывающемуся исполнителю) обычно всегда возвращаются лейблу. Как только (и если) аванс был выплачен за счет продаж пластинок, артист начинает получать роялти за дополнительные продажи. Рекламировать выступление денег - это риск, который терпит лейбл, поскольку он не знает, насколько хорошо альбом группы будет продаваться. Capitol Records приостановила деятельность Линды Ронштадтконтракт в начале 1970-х, поскольку Capitol потратил больше денег на Ронштадт, чем он уступил. Она продолжала гастролировать отчасти, чтобы расплатиться с Capitol за ее сделку 1960-х годов, и череда хитов в середине 1970-х позволила ей, наконец, погасить долг. Звукозаписывающие компании рассчитывают получить прибыль и мало заботятся о том, что у того или иного исполнителя отсутствует бизнес или финансовая смекалка, как обнаружили такие артисты, как Джордж Майкл . «Уйти» от сделки очень сложно или почти невозможно, как и попытка заключить новую сделку, не завершив старую. Донна Саммер подписала новый контракт с Geffen Records в 1980 году и выпустила альбом на Geffen. Затем ей сказал ее предыдущий лейбл Polygram Records, что она должна им еще один альбом по ее соглашению. Она записала и представила Polygram альбом , выпущенный лейблом, и он стал хитом. Затем Саммер вернулась к записи для своего следующего проекта на Geffen Records . Mamas и Papas были вынуждены воссоединиться спустя годы после их распада в 1968 году из-за буквы контракта с Dunhill Records , который требовал завершения еще одного альбома, который стал People Like Us 1971 года .

Звукозаписывающие компании обычно повышают ставки роялти или предоставляют артистам свободу действий для повторного подписания контрактов с ними после выполнения первоначальной сделки. В противном случае авторитетные деятели могут пойти туда, где они видят лучшие возможности. В 1980, Diana Ross выпустила свой альбом Диану , который выполнил свой контракт с Motown Records . Альбом породил три американских хита (первое место и две десятки) и было продано 10 миллионов копий по всему миру. Росс, однако, чувствовала, что Motown никогда не получала справедливой компенсации за ее работу с The Supremes или ее сольные релизы. Когда RCA Recordsпредложил ей 20 миллионов долларов за подписание контракта с ними, Росс дал «Мотауну» шанс заключить сделку или, по крайней мере, предложить что-то почти сопоставимое. «Мотаун», считая, что сольная карьера Росс слишком стремительно идет вверх и вниз, и не видя причин, чтобы теперь компенсировать ей ее более раннюю работу в Supremes, предложила 3 ​​миллиона долларов. Разделившись с решением остаться с лейблом, сделавшим ее знаменитой, или подписать сделку с компанией, которая была готова заплатить ей столько, сколько она считала стоящей, она в конечном итоге подписала контракт с RCA. Эта сделка на 20 миллионов долларов была самым крупным контрактом на запись в то время. Она подписала контракт с RCA только для Северной Америки, она подписала отдельный долгосрочный контракт с Capitol / EMI для международных территорий. Эта контрактная сумма никогда официально не разглашалась. Тем не мение,считается, что это на 20 миллионов долларов больше, и в настоящее время она подписала с ними контракт более 30 лет и выпустила гораздо больше успешных записей на международном уровне, включая ее мультиплатиновый релиз 1991 года,The Force Behind the Power и еще больший успех благодаря сборнику лучших хитов One Woman: The Ultimate Collection, который был продан более 1,5 миллионов экземпляров только в Соединенном Королевстве, проведя несколько недель на первом месте.

Есть множество примеров контрактов на запись, доступных в справочниках по музыкальному бизнесу, юридических текстах, а также в Интернете. ^[3]

Прекращение действия [ править ]

Когда запись выходит из печати, это обычно происходит из-за того, что либо лейбл решил, что продолжение продажи (или распространение) записи не будет прибыльным, либо истек срок действия лицензионного соглашения с артистом. (Лейблы также могут прекратить распространение в качестве меры наказания, если артист не выполняет условия контракта, или в качестве стратегической меры, если переговоры по новому проекту окажутся трудными.) Лейблы звукозаписи также могут стать банкротами, как и любой другой бизнес, и их владельцы и авторские права продаются или продаются как часть их активов. (Иногда их покупают сами художники.)

Артисты, подписавшие контракт с неудавшимся лейблом, могут оказаться в подвешенном состоянии, не имея возможности записываться для кого-либо, кроме компании, которая не работает (и, следовательно, не может продавать или распространять свои записи), а их существующие работы недоступны для продажи. Когда один лейбл «выкупает» другой (или лейбл покупается внешней стороной), любые существующие авторские права и контракты (и хозяева, если они принадлежат лейблу) обычно идут вместе с продажей. Это часто приносит пользу записывающимся артистам, но не всегда.

Распространение контрактов часто возобновляется, но иногда лейбл и владелец авторских прав не могут прийти к соглашению о продлении. Причина обычно в том, что одна сторона ожидает слишком больших денег или слишком большого процента прибыли, чтобы удовлетворить другую.

См. Также [ править ]

• Распределительная сделка
• 360 сделка
• Этикетка записи
• Музыкальная индустрия

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Руководство группы по получению рекордной сделки Уилла Ашерста; ISBN 1-86074-243-2