Страница полузащищенная
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о певческой группе Motown. Для использования в других целях, см Supremes (значения) .

Супремы
Супремы поют на звуковой сцене
Исходная информация
Также известный какPrimettes (1959–1962); Дайана Росс и Супремы (1967-1970)
ИсточникДетройт , Мичиган, США
Жанры
Активные годы1959–1977, 1983, 2000 гг.
Этикетки
Связанные актыИскушения , Голландия – Дозье – Голландия
Прошлые участникиДайана Росс
Мэри Уилсон
Флоренс Баллард
Бетти МакГлоун
Барбара Мартин
Синди Бердсонг
Жан Террелл
Линда Лоуренс
Шерри Пейн
Сюзай Грин

Supremes - американская женская певческая группа, ведущая компания Motown Records в 1960-х годах. Основанная как The Primettes в Детройте , штат Мичиган, в 1959 году, Supremes были наиболее коммерчески успешными из выступлений Motown и на сегодняшний день являются самой успешной вокальной группой Америки [1] с 12 синглами номер один в Billboard Hot 100 . [2] Большинство этих хитов были написаны и спродюсированы основной командой разработчиков и авторов песен Motown, Holland – Dozier – Holland . На пике своего развития в середине 1960-х Supremes соперничали с Beatles.пользуется мировой популярностью [2], и говорят, что их прорыв позволил будущим афроамериканским R&B и соул-музыкантам добиться массового успеха. [2]

Флоренс Баллард , Мэри Уилсон , Дайана Росс и Бетти МакГлаун , первоначальная группа, все были из проекта общественного жилья Брюстер-Дуглас в Детройте. [3] Они сформировали Primettes как сестру группы Primes (с Полом Уильямсом и Эдди Кендриксом , которые сформировали Temptations ). [3] Барбара Мартин заменила МакГлоуна в 1960 году, а в следующем году группа подписала контракт с Motown как The Supremes . Мартин ушел из группы в начале 1962 года, и Росс, Баллард и Уилсон продолжили играть как трио .

В середине 1960-х Supremes добились массового успеха с Россом в качестве ведущего певца и Holland-Dozier-Holland в качестве команды авторов и продюсеров. В 1967 году президент Motown Берри Горди переименовал группу в Diana Ross & the Supremes и заменил Балларда на Синди Бердсонг . В 1970 году Росс ушел, чтобы заняться сольной карьерой, и его заменила Джин Террелл, и группа снова стала The Supremes . В середине 1970-х состав изменился: к ним присоединились Линда Лоуренс , Шерри Пейн и Сюзай Грин, пока через 18 лет группа не распалась в 1977 году.

История

Происхождение

Жилищный проект Фредерика Дугласа в Детройте

В Детройте в 1958 году Флоренс Баллард , ученица младших классов средней школы, проживающая в жилищном комплексе Брюстер-Дуглас , познакомилась с Полом Уильямсом и Эдди Кендриксом , двумя членами детройтской певческой группы, известной как Primes . [3] Баллард пела, как и подруга Пола Уильямса Бетти МакГлаун , поэтому Милтон Дженкинс, менеджер Primes, решил создать сестринскую группу под названием Primettes. [3] Баллард наняла свою лучшую подругу Мэри Уилсон , которая наняла одноклассницу Дайану Росс . [3]Направляясь и финансируя Дженкинс, Primettes начали с исполнения хитов таких артистов, как Рэй Чарльз и Дрифтеры, на носках , социальных клубах и шоу талантов в районе Детройта. [3] Получив дополнительные указания от друга группы и известного автора песен Джесси Грира , квартет быстро завоевал популярность среди местных поклонников. [4] Девочки создали соответствующий возрасту стиль, вдохновленный студенческой одеждой популярной группы ду-воп- группы Frankie Lymon & the Teenagers ; [5] и, по большей части, Баллард, Росс и Уилсон исполняли одинаковые партии в песнях. Через несколько месяцев гитаристМарвин Тарплин был добавлен в состав Primettes - шаг, который помог отличить группу от многих других амбициозных исполнителей Детройта, позволив девушкам петь вживую, а не синхронизировать губы . [6]

После победы в престижном местном конкурсе талантов [7] Primettes поставили перед собой цель установить рекорд. В надежде получить группу подписала контракт с местным выскочкой Motown этикетки, в 1960 году Росс спросил старый сосед, Чудов вокалист Смоки Робинсон , чтобы помочь группе земле прослушивания для Motown исполнительной Берри Горди , [8] , который уже зарекомендовал себя в способный автор песен. [9] Робинсону понравились «девушки» (как их тогда называли в Мотауне) [10] и он согласился помочь, но их гитарист ему понравился еще больше; с разрешения Primettes он нанял Тарплина, который стал гитаристом группы Miracles. [8]Робинсон организовал для Приметт прослушивание а капелла для Горди, но Горди, чувствуя, что девочки слишком молоды и неопытны для записи артистов, призвал их вернуться, когда они закончат среднюю школу. [8] [10] Undaunted, позже в том же году Primettes записали сингл для Lu Pine Records , лейбла, созданного специально для них, под названием « Tears of Sorrow », который был поддержан « Pretty Baby ». [11] Однако синглу не удалось найти публику. [12] Вскоре после этого МакГлоун обручился и покинул группу. [13] Местная девушка Барбара Мартин быстро заменила МакГлаун. [12]

Будучи преисполнены решимости произвести впечатление на Горди и присоединиться к конюшне восходящих звезд Motown, Приметтс каждый день после школы посещал его студию звукозаписи в Хитсвилле, США . [14] В конце концов, они убедили Горди разрешить им вносить хлопки в ладоши и бэк-вокал для песен других артистов Motown, включая Марвина Гэя и Мэри Уэллс . [15] В январе 1961 года Горди наконец уступил и согласился подписать девушек со своим лейблом - но при условии, что они поменяют название своей группы. [16] К этому времени Primes объединились с Otis Williams & the Distants и вскоре подпишут контракт с Motown как Temptations . [17]Горди дал Балларду список имен на выбор, в который вошли такие предложения, как «Дарлины», «Сладкие пс», «Мелоди», «Роялтоны» и «Драгоценности». [18] Баллард выбрала «Supremes», имя, которое Росс изначально не любила, так как считала его слишком мужским. Тем не менее 15 января группа подписала контракт с Motown как Supremes. [19] Весной 1962 года Мартин покинул группу, чтобы создать семью. Таким образом, недавно названные Supremes продолжили свое существование как трио. [20]

Между 1961 и 1963 годами Supremes выпустили шесть синглов, ни один из которых не вошел в топ-40 позиций Billboard Hot 100 . [2] В компании Motown в Хитсвилле, США, в шутку называемые «супремами без хитов», [21] группа попыталась компенсировать отсутствие хитов, взяв на себя любую работу, доступную в студии, включая хлопки в ладоши и пение. для художников Motown, таких как Marvin Gaye and the Temptations. В течение этих лет все три участника по очереди пели ведущую роль: Уилсон предпочитал мягкие баллады, Баллард предпочитал проникновенные, жесткие песни, а Росс предпочитал популярные поп-песни. Большая часть их раннего материала была написана и спродюсирована Берри Горди или Смоки Робинсон . [22] В декабре 1963 года сингл « When the Lovelight Starts Shining Through His Eyes » достиг 23-й строчки в Billboard Hot 100 [23].

"Lovelight" была первой из многих песен Supremes, написанных группой авторов и продюсеров Motown, известной как Holland – Dozier – Holland . [24] В конце 1963 года Берри Горди выбрала Дайан Росс, которая в 1965 году стала известна как «Дайана» [25], - официальной солисткой группы. [26] Балларду и Уилсону периодически давали соло на альбомах Supremes, и Баллард продолжала петь свой сольный номер «People» на концертах в течение следующих двух лет. [27]

Весной 1964 года Supremes записали сингл " Where Did Our Love Go ". [26] Песня была изначально предназначена Holland-Dozier-Holland для Marvelettes , которые отвергли ее. [26] Хотя Supremes не любили эту песню, продюсеры вынудили их записать ее. [26] В августе 1964 года, когда Supremes гастролировали в составе " Каравана звезд " Дика Кларка , "Where Did Our Love Go" заняла первое место в поп-чартах США, к большому удивлению и восторгу группы. [28] Это была их первая песня, которая появилась в поп-чартах Великобритании, где она достигла третьей позиции. [29]

За "Where Did Our Love Go" последовали четыре последовательных хита номер один в США: [10] " Baby Love " (который также был хитом номер один в Великобритании), " Come See About Me ", " Stop! In" Имя любви »и« Снова в объятиях ». [30] "Baby Love" был номинирован на премию Грэмми 1965 года за лучшую песню в стиле R&B . [31]

Влияние

Supremes сознательно выбрали более гламурный образ, чем предыдущие чернокожие исполнители. Большая часть этого была достигнута по указанию руководителя Motown Берри Горди и Максин Пауэлл , которые руководили собственной школой отделки Motown и отделом развития артистов. [32] В отличие от многих своих современников, Росс пела тонким, спокойным голосом, и ее вокальный стиль соответствовал тому, что все три женщины приукрашивали свою женственность, а не подражали качествам мужских групп. Избегая простых выступлений и базовых танцевальных номеров, Supremes появились на сцене в детально накрашенных, модных платьях и париках и исполнили изящную хореографию, созданную хореографом Motown Чолли Аткинс . Пауэлл сказал группе «быть готовым выступить перед королями и королевами».[32] Горди хотел, чтобы Supremes, как и все его исполнители, одинаково привлекали черную и белую публику. [33]

Публичные журналы, такие как Time и Detroit News, прокомментировали безупречную презентацию Supremes. [34] Time назвал Supremes «гордостью Детройта» и описал их как «трех дроздов, в которых есть нотки евангелия и сладкие тексты вроде« Я стою на перекрестке любви »». [34] Арнольд С. Хирш из Detroit News сказал о Supremes: «Они не кричат ​​и не плачут бессвязно. Взрослый может понять девять из каждых 10 слов, которые они поют. каждая песня ". [34] Кроме того, в отличие от большинства американских вокальных групп, участники группы стали легко узнаваемы своими поклонниками.частично благодаря обложке их альбома,Другие хиты Supremes , каждый участник которых был изображен отдельно на лицевой стороне, с ее подписью над ней. [ необходима цитата ]

К 1965 году Supremes стали мировыми звездами. Они гастролировали по миру и стали почти такими же популярными за границей, как и в США. [35] [36] Практически сразу после того, как их первые хиты номер один, они записали песни для саундтреков к кинофильмам, появились в фильме 1965 года « Пляжный бал» и рекламировали десятки продуктов, когда-то имея собственную марку хлеба. К концу 1966 года их хиты номер один включали « Я слышу симфонию », « Ты не можешь спешить с любовью » и « Ты держишь меня в подвешенном состоянии ». [37] В том же году группа выпустила The Supremes A 'Go-Go ,который 22 октября стал первым альбомом женской группы, занявшим первое место в США.Billboard 200 , выбивший Beatles ' Revolver из первых мест. [38] Поскольку Supremes были популярны как среди белых, так и среди чернокожих, Горди попросил группу удовлетворить свою среднюю американскую публику выступлениями в известных клубах ужина, таких как Copacabana в Нью-Йорке. [39] Бродвейские и поп-стандарты были включены в их репертуар вместе с их собственными хитами. В результате Supremes стали одними из первых музыкальных коллективов для чернокожих, добившихся полного и устойчивого успеха в кроссоверах. Черный рок-н-роллмузыканты 1950-х годов видели многие из своих оригинальных хитовых композиций в исполнении белых музыкантов, и эти каверы обычно добивались большей известности и успеха в продажах, чем оригиналы. Однако успех Supremes противодействовал этой тенденции. С тремя участниками группы, которые рекламировались за их индивидуальные особенности (шаг, беспрецедентный в то время), и дружелюбным к попу голосом Дайаны Росс, Supremes сломали расовые барьеры с песнями рок-н-ролла, подкрепленными стилями R&B . Группа стала чрезвычайно популярной как внутри страны, так и за рубежом, став одной из первых черных музыкальных групп, которые регулярно появляются в телевизионных программах, таких как Hullabaloo , The Hollywood Palace , The Della Reese Show и, что особенно важно,Шоу Эда Салливана , на котором они выступили 17 раз. [32]

Изменения

Проблемы внутри группы и внутри группы исполнителей Motown Records вызвали напряженность среди участников Supremes. Многие другие исполнители «Мотауна» считали, что Берри Горди уделяет слишком много внимания группе и Россу в частности. [2] В начале 1967 года название группы было официально изменено на «Supremes с Дайаной Росс», а к середине лета снова было изменено на «Diana Ross & the Supremes». Два года назад «Чудеса» превратились в «Смоки Робинсон и чудеса». Осенью 1967 года Марта и Ванделлас превратились в «Марту Ривз и Ванделлас». [40] Узнав, что Росс получит верхний счет, Дэвид Раффин безуспешно лоббировал переименование Temptations в "Дэвид Раффин и искушения », [41]хотя Горди утверждал, что, поскольку они будут предоставлять два выступления, вокалиста и группу, Motown может потребовать больше денег для бронирования концертов. [42]

Смена названия Supremes подпитывала уже существующие слухи о сольной карьере Росса и способствовала профессиональному и личному распаду группы. Фактически, Горди намеревался заменить Росса Барбарой Рэндольф еще осенью 1966 года, но передумал и вместо этого оставил Росса в группе еще на несколько лет. [43]

Когда Росс стала центром Supremes, Баллард страдала от депрессии и начала чрезмерно пить, набирая вес до тех пор, пока она больше не могла комфортно носить многие из своих сценических нарядов. В этот неспокойный период Баллард в значительной степени полагалась на советы однокурсницы Мэри Уилсон, с которой она поддерживала тесную дружбу. Уилсон, внешне скромный и нейтральный в надежде сохранить стабильность группы, в частном порядке сообщил Балларду, что Росс и Горди стремятся сместить Балларда. [44]

Синди Бердсонг (справа)

К 1967 году Баллард не появлялся на концертах или приходил на концерты в слишком нетрезвом состоянии, чтобы выступать. На некоторых шоу начала 1967 года ее заменила Марлен Бэрроу (член резервной группы Motown The Andantes ). В поисках более постоянной замены Горди снова подумал о Барбаре Рэндольф, возможно, полагая, что Рэндольф может стать ведущим певцом группы, как только будет решено взять Росс соло. Однако Росс плохо принял Рэндольфа. В апреле 1967 года Горди связался с Синди Бердсонг , участницей Patti LaBelle & the Blue Belles, которая внешне напоминала Балларда, с планами привести ее в качестве замены Балларда. [45]Он прояснил свои планы Баллард и ее товарищам по группе на встрече в середине апреля, и Птичья Песня была приглашена, чтобы начать репетиции. [45] В то время Горди не увольняла Балларда сразу, вместо этого попросив Балларда уйти сама. [45]

Птичья Песня впервые появилась с Supremes вместо Балларда на благотворительном концерте в Голливуд Боул 29 апреля 1967 года. [45] [46] После выступления Горди быстро узнал, что Птичья Песня все еще по контракту связана с Голубыми красавицами, когда юристы этой группы подал на него судебный запрет. В мае Баллард вернулась на то, что, по ее мнению, было испытательным сроком, хотя на самом деле это была временная мера, пока Горди не смог выкупить контракт Birdsong. В течение мая и июня, зная, что она находится в одном шаге от увольнения, Баллард предприняла попытку придерживаться линии, похудев и выполнив обязательства вовремя и трезвой. Несмотря на это, Птичья Песня тайно путешествовала с Супремами, изучая их распорядки. [45]

29 июня 1967 года группа вернулась в отель «Фламинго» в Лас-Вегасе под именем «Дайана Росс и супремы». Первые два дня помолвки фламинго прошли гладко. 1 июля, когда перед их первым вечерним шоу Баллард делился макияжем и гардеробом, Баллард обнаружил дополнительный комплект платьев и костюмов, которые были привезены для Синди Бердсонг. Возмущенный, Баллард выступил на первом концерте ночи в нетрезвом состоянии, что привело к смущающему инциденту на сцене, в котором ее живот был обнажен, когда она намеренно толкнула его вперед во время танцевальной программы. В ярости Горди приказал ей вернуться в Детройт и навсегда исключил ее из группы. Птичья песня официально заняла свое место на втором шоу 1 июля. [47]

Освобождение Баллард из Motown было окончательным 22 февраля 1968 года, когда она получила единовременную выплату в размере 139 804,94 доллара США в виде гонораров и доходов. [48] Она попыталась начать сольную карьеру на ABC Records и была вынуждена официально отказаться от сольного контракта, предложенного Motown в рамках своего урегулирования. [49] Два сингла Баллард 1968 года не попали в чарты, и ее сольный альбом был отложен. [50] В 1971 году Баллард подал в суд на «Мотаун» на 8,7 миллиона долларов, утверждая, что Горди и Дайана Росс вступили в сговор с целью вытеснить ее из группы; [51] судья вынес решение в пользу Motown. Баллард в конце концов погрузился в бедность и внезапно умер 22 февраля 1976 года от коронарного тромбоза в возрасте 32 лет. [52]

Отъезд Росса

Холланд-Дозье-Холланд покинула Motown в начале 1968 года после спора с лейблом по поводу лицензионных отчислений и распределения прибыли. [53] В результате качество продукции Motown (и, в частности, записей Дайаны Росс и Supremes) начало ухудшаться. От «Reflections» в 1967 году до «The Weight» в 1969 году только шесть из одиннадцати выпущенных синглов попали в топ-20, и только один из них, « Love Child » 1968 года [54], стал номером один. Из-за напряженности в группе и жесткого графика гастролей ни Мэри Уилсон, ни Синди Бердсонг не появляются на многих из этих синглов; на этих записях они были заменены сессионными певцами, такими как Andantes . [55]Изменения внутри группы и их снижение продаж были признаками изменений в музыкальной индустрии. Евангелие основанного душа исполнительниц , такие как Арета Франклин затмило попы на основе звука The Supremes', который к настоящему времени эволюционировал , чтобы включить более центристским материал. В культурном климате, который сейчас больше, чем когда-либо, находится под влиянием контркультурных движений, таких как Партия Черных Пантер , Supremes подверглись нападкам за то, что они недостаточно «черные», и потеряли позиции на рынке черной музыки. [56]

В середине 1968 года Motown инициировал ряд громких коллабораций Supremes со своими старыми коллегами, Temptations. Помимо того факта, что обе группы возникли вместе, пары имели финансовый смысл: Supremes имели в основном белые фанаты, а Temptations - в основном черные фанаты. К 1969 году у лейбла начались планы на сольную карьеру Дайаны Росс. [57] Ряд кандидатов, в первую очередь Сирита Райт, были рассмотрены на замену Россу. Увидев выступление 24-летней Джин Террелл со своим братом Эрниво Флориде Берри Горди решил заменить Росса. Террелл подписал контракт с Motown и начал записывать первые песни post-Ross Supremes с Уилсоном и Бердсонгом в течение дня, в то время как Уилсон и Бердсонг гастролировали с Россом по ночам. В это же время Росс начала делать свои первые сольные записи. В ноябре 1969 года было объявлено о сольной карьере Росса. [ необходима цитата ]

" Someday We'll Be Together " был записан с намерением выпустить его как первый сольный сингл Дайаны Росс. Желая выпустить последний альбом Supremes номер один, Горди вместо этого выпустил песню как сингл Diana Ross & the Supremes, несмотря на то, что ни Уилсон, ни Birdsong не пели на этом альбоме. "Someday We'll Be Together" стал хитом номер один в американских поп-чартах, став не только 12-м и последним хитом Supremes, но и последним хитом номер один 1960-х. Этот сингл также ознаменовал последнее появление Supremes на телевидении вместе с Россом на шоу Эда Салливана 21 декабря 1969 года. Supremes без Росса окончательно появились на шоу Эда Салливана 15 февраля 1970 года.[цитата необходима ]

Супремы в 1970-е годы

Дайана Росс и Supremes дали свое последнее выступление 14 января 1970 года в отеле Frontier в Лас-Вегасе. [58] На заключительном выступлении была представлена ​​Джин Террелл, заменившая Дайану Росс. По словам Мэри Уилсон, после этого выступления Берри Горди хотела заменить Террелла на Сириту Райт . Уилсон отказался, в результате чего Горди заявил, что после этого умывал руки группе. [59] Это утверждение также сделано Марком Рибовски. [60] После выступления в Frontier Hotel Росс официально начала свою карьеру сольной исполнительницы. Мэри Уилсон и Синди Бердсонг продолжили работу с Джин Террелл над первым альбомом после Росс Супремес, Right On . [61]

Управляемые Терреллом Supremes - теперь переименованные в «Supremes»; известные сначала неофициально как "New Supremes", а в последующие годы неофициально называемые "The '70s Supremes" - хиты, включая " Up the Ladder to the Roof " (номер 10 в США, номер 6 в Великобритании), " Stoned Love " ( Номер 7 в США, 3 в Великобритании) и « Натан Джонс » (номер в США 16, номер в Великобритании 5), все они были спродюсированы Фрэнком Уилсоном . Эти три сингла также вошли в десятку лучших R&B, а "Stoned Love" стал их последним хитом R&B № 1 в декабре 1970 года. Команда авторов и продюсеров Николас Эшфорд и Валери Симпсон создали еще один хит группы, попавший в Топ-20.дуэтная версия Supremes / Four Tops произведения Айка и Тины Тернер "Глубокая река - Высокие горы ". [ Цитата ]

В 1972 году Supremes выпустили свой последний хит-сингл " Floy Joy ", написанный и спродюсированный Смоки Робинсоном, за которым последовал последний хит в топ-40 США для версии группы под руководством Джин Террелл " Automatically Sunshine " ( Номер США 37, номер Великобритании 10). "Automatically Sunshine" позже вошел в десятку лучших синглов группы в Великобритании. И на "Floy Joy", и на "Sunshine" Террелл делил лидерство с Мэри Уилсон. «Мотаун», к тому времени переехавшая из Детройта в Лос-Анджелес, чтобы заняться кино, приложила лишь ограниченные усилия для продвижения нового материала Supremes, и их популярность и продажи начали падать. Синди Бердсонг покинула группу в апреле 1972 года, после записи альбома Floy Joy , чтобы создать семью;ее заменой была Линда Лоуренс, бывший член резервной группы Стиви Уандера , Third Generation (предшественник Wonderlove). Джимми Уэбб был нанят , чтобы произвести следующий LP группы, The Supremes Производимые и аранжировка Джимми Уэбб , [62] , но альбом и его единственный сингл «Я думаю , я буду мисс Человек» не в состоянии оказать влияние на Billboard поп - диаграмму , с единственным графиком под номером 85. [ цитата ]

В начале 1973 года Лоуренс уговорила своего старого наставника Стиви Уандера написать и спродюсировать хит для Supremes, но получившаяся песня " Bad Weather " достигла 87 места в поп-чартах США и 37 места в Великобритании. Кратковременно можно услышать Лоуренса, который несколько раз кричит в конце песни (единственная запись, на которой слышен Лоуренс). Лоуренс уехал, чтобы создать семью; ее замена: вернувшаяся Синди Бердсонг. [ необходима цитата ]

Обеспокоенная такой плохой записью и отсутствием рекламной поддержки со стороны Motown, Джин Террелл покинула группу и была заменена Шерри Пэйн , сестрой записывающейся артистки Invictus Records Фредой Пэйн . [ необходима цитата ]

Между уходом Лоуренса и Террелла в 1973 году и выходом первого сингла Supremes с Шерри Пейн, диско-сингла "He's My Man", на котором Пейн и Уилсон разделили ведущие вокальные партии, Motown медленно продюсировал контракты для Пэйна и вернувшейся Птичьей песни. До выпуска альбома в 1975 году Supremes оставались популярными вживую и продолжали гастролировать за границей, особенно в Великобритании и Японии. Новые записи группы не были столь успешными, как их предыдущие релизы, хотя "He's My Man" из альбома The Supremes в 1975 году стал популярным диско-хитом. В 1976 году Birdsong, недовольный менеджментом Supremes (в то время им занимался Педро Феррер, тогдашний муж Мэри Уилсон), снова ушел, и его заменила Сюзай Грин ,еще один бывший участник Wonderlove. [цитата необходима ]

Эта последняя версия Supremes выпустила два альбома, оба из которых воссоединили Supremes с Holland-Dozier-Holland: High Energy , которая включает Birdsong на всех треках, и Mary, Scherrie & Susaye . В течение этого года Supremes выпустили " I'm Gonna Let My Heart Do the Walking ", их последний топ-40, попавший в Billboard  Hot 100. [ цитата необходима ]

12 июня 1977 года в Supremes исполнил свой прощальный концерт в театре Друри - Лейн в Лондоне Уилсон сделал ее выход для сольной карьеры и Scherrie и Susaye выбрали Джойс Винсент закруглить трио в качестве нового третьего члена. Вместо этого Motown решил, что без первоначальных участников Supremes будут распущены. [19]

Наследие

Работы, вдохновленные Supremes

Было опубликовано и выпущено несколько художественных произведений, которые частично основаны на карьере группы. В фильме « Искорка» 1976 года рассказывается история певческого трио, похожего на Supremes, под названием «Sister & the Sisters» из Гарлема , штат Нью-Йорк. Музыка к фильму была написана Кертисом Мэйфилдом , а альбом саундтреков Ареты Франклин имел коммерческий успех. Римейк Искрятся был в разработке в начале 2000 - х годов с R & B певицы Aaliyah , как свинец, но проект был заморожен , когда Aaliyah умер в 2001 году [63] Искорка римейк был выпущен в августе 2012 года и помеченных Джордин Спаркси Уитни Хьюстон в ее последней роли в кино. [64]

Обложка альбома видел в фильме 2006 Dreamgirls , влево , сильно напоминает обложку 1969 альбома для Diana Ross & The Supremes' сливок урожая , правых .

21 декабря 1981 года в Императорском театре на Бродвее открылся мюзикл « Девушки мечты» , удостоенный премии «Тони», и в нем было разыграно 1522 спектакля. Мюзикл, основанный на истории Supremes, следует за историей Dreams, женского трио из Чикаго , ставших музыкальными суперзвездами. Некоторые из персонажей пьесы являются аналогами реальных аналогов Supremes / Motown, а история сосредоточена на двойнике Флоренс Баллард Эффи Уайт. Несмотря на влияние музыки Supremes и Motown, песни в спектакле представляют собой более широкое сочетание R&B / соула и бродвейской музыки. Мэри Уилсон любила мюзикл, но, как сообщается, Дайана Росс была возмущена им и отказалась его смотреть. [65]

Награды и последователи

The Supremes были дважды номинированы на премию Грэмми - за лучшую запись ритм-н-блюза ("Baby Love", 1965) и за лучшее вокальное исполнение современной рок-н-ролльной группы ("Stop! In the Name of Love", 1966) - но так и не выиграли. награда в конкурсе. [66] Три их песни были добавлены в Зал славы Грэмми : «Where Did Our Love Go» и «You Keep Me Hangin 'On» (обе 1999) и «Stop! In the Name of Love» (2001). [67]

Звезда на Голливудской Аллее славы на Голливудском бульваре, 7060

«Стоп! Во имя любви» и «Ты не можешь спешить с любовью» входят в список 500 песен Зала славы рок-н-ролла, которые сформировали рок-н-ролл. [68] Состав Росс-Уилсон-Баллард был занесен в Зал славы рок-н-ролла в 1988 году, получил звезду на Голливудской аллее славы в 1994 году и вошел в Зал славы вокальных групп в 1998 году. Rolling Stone поместил группу под номером 97 в своем списке «100 величайших артистов всех времен». [69] The Supremes известны тем влиянием, которое они оказали на группы чернокожих девушек, сменившие их в популярной музыке, такие как The Three Degrees , The Emotions ,Сестры Пойнтер , En Vogue , TLC , Destiny's Child и Клеопатра . [70]

« Битлз были там, - сказала Мадонна о своем детстве, - но мне больше нравились The Supremes. Мне действительно нравились женские группы». [71]

Воссоединения

Интерес фанатов сделал идею реюнион-тура Supremes очень прибыльной в 1980-х. В 1982 году, примерно в то время, когда Motown воссоединил все Temptations, ходили слухи, что Motown воссоединит Supremes. Состав Supremes 1974 года (Уилсон, Бердсонг и Пейн) рассматривался для этого воссоединения, которое должно было включать новые записи и тур. По совету Берри Горди Уилсон отказался воссоединиться, и идея была отвергнута. Росс ненадолго воссоединился с Уилсоном и Бердсонгом, чтобы исполнить "Someday We'll Be Together" в программе " Motown 25: Yesterday, Today, Forever" , которая была записана 25 марта 1983 г. и транслировалась на NBC 16 мая 1983 г. [72]

В 2000 году Росс планировал присоединиться к Уилсону и Бердсонг в запланированном реюнион-туре "Diana Ross & the Supremes: Return to Love". Однако Уилсон передал эту идею, потому что, хотя промоутеры предложили Россу 15 миллионов долларов за выступление, Уилсону было предложено 4 миллиона долларов, а Birdsong - менее 1 миллиона долларов. [73]Сама Росс предложила удвоить суммы, которые изначально предлагали Уилсон и Птичья Песня, но, хотя Бёрдсонг согласился, Уилсон оставался непреклонным, и в результате сделка с обоими бывшими Супремами сорвалась. В конце концов, тур "Return to Love" прошел по расписанию, но с Россом присоединились Пэйн и Лоуренс, хотя ни один из троих никогда не был в группе одновременно, и ни Пэйн, ни Лоуренс не пели ни в одном оригинальном хите. записи, которые они теперь пели вживую. Susaye Greene также рассматривалась для участия в этом туре, но отказалась от прослушивания для него. Музыкальные критики возмущались, и многие фанаты были разочарованы как этим, так и высокими ценами на билеты на шоу.Хотя тур преуспел на более крупных рынках, включая почти полную емкость на премьере в Филадельфии и распродажи в Мэдисон Сквер Гарденв Нью-Йорке он недостаточно эффективен на малых / средних рынках. Тур был отменен после того, как отыгралась только половина концертов в маршруте. [74]

Пост-супремальные группы

В 1986 году Джин Террелл, Шерри Пейн и Линда Лоуренс начали выступать в роли «The FLOS»: « Бывшие дамы высших достижений» . Когда Террелл ушел в 1992 году, Сандрей Такер , сестра Лоуренса , ненадолго вмешалась, но в 1996 году ее заменил Фредди Пул . Совсем недавно, в сентябре 2009 года, Пула сменила Джойс Винсент , ранее работавшая с Тони Орландо и Доун .

Каарен Рагланд выступала с Мэри Уилсон с 1978 до середины 1980-х годов. В 1989 году она сформировала собственную группу под названием «Звуки супрем». Она неоднократно заявляла, что была участницей Supremes из-за ее выступлений с Уилсоном, но она никогда не была подписана Motown и выступала с Уилсоном только после распада Supremes в 1977 году и не считается участницей Supremes. [75]

Персонал

Основные статьи: Список участников The Supremes и временная шкала The Supremes

The Supremes (также известные как Primettes и Diana Ross & the Supremes)

  • Мэри Уилсон (1959–77, 1983; умерла в 2021 году)
  • Дайана Росс (1959–70, 1983, 2000)
  • Флоренс Баллард (1959–67; умерла в 1976 году)
  • Бетти МакГлоун (1959–60)
  • Барбара Мартин (1960–62)
  • Синди Бердсонг (1967–72, 1973–76, 1983)
  • Жан Террелл (1970–73)
  • Линда Лоуренс (1972–73, 2000)
  • Шерри Пейн (1973–77, 2000)
  • Сюзай Грин (1976–77)

Составы

Дискография

Основная статья: Дискография The Supremes

Студийные альбомы

  • Познакомьтесь с Supremes (1962)
  • Куда делась наша любовь (1964)
  • Немного Ливерпуля (1964)
  • The Supremes Sing Country, Western и Pop (1965)
  • Мы помним Сэма Кука (1965)
  • Еще хиты группы The Supremes (1965)
  • С Рождеством (1965)
  • Я слышу симфонию (1966)
  • Supremes A 'Go-Go (1966)
  • Supremes Sing Holland – Dozier – Holland (1967)
  • Супремы поют Роджерс и Харт (1967)
  • Размышления (1968)
  • Дайана Росс и Супремы поют и исполняют "Веселую девочку" (1968)
  • Дайана Росс и Супремы присоединяются к искушениям (1968)
  • Дитя любви (1968)
  • Впусти солнце (1969)
  • Вместе (1969)
  • Сливки урожая (1969)
  • Право на (1970)
  • Великолепная семерка (1970)
  • Новые пути, но любовь остается (1970)
  • Возвращение Великолепной семерки (1971)
  • Прикосновение (1971)
  • Динамит (1971)
  • Флой Джой (1972)
  • Супремы, спродюсированные и обработанные Джимми Уэббом (1972)
  • Превосходства (1975)
  • Высокая энергия (1976)
  • Мэри, Шерри и Сюзай (1976)

Фильмография

  • ТАМИ Шоу (1965) ( концертный фильм )
  • Пляжный мяч (1965)

Телевидение

  • Тарзан (1968)
  • УТС (1968)
  • GIT на Бродвее (1969)

Видеосъемка

  • Размышления: Окончательные выступления (1964–1969) (2006)
  • Лучшие хиты: Концерт в Амстердаме (2006)

Смотрите также

  • Список художников, которые достигли номер один в Соединенных Штатах
  • Список самых продаваемых женских групп
  • Список призывников Зала славы рок-н-ролла

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ Бронсон, Фред : Billboard Book of Number 1 Hits , страница 265. Billboard Books, 2003.
  2. ^ a b c d e Унтербергер, Ричи. « Превосходства ». Вся музыка. Проверено 4 июля, 2008 г.
  3. ^ Б с д е е Вильсон и др., 29-36.
  4. Перейти ↑ Wilson et al., 49.
  5. Перейти ↑ Wilson et al., 38.
  6. Перейти ↑ Wilson et al., 37.
  7. Перейти ↑ Wilson et al., 51.
  8. ^ а б в Уилсон и др., 53–56.
  9. Перейти ↑ Wilson et al., 75.
  10. ^ a b c Гиллиланд, Джон (1969). «Шоу 26 - Реформация души: Фаза два, история Motown. [Часть 5]» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .
  11. Перейти ↑ Wilson et al., 69.
  12. ^ a b Уилсон и др., 69–71.
  13. Перейти ↑ Wilson et al., 62.
  14. Перейти ↑ Wilson et al., 57.
  15. Перейти ↑ Wilson et al., 58.
  16. ^ Wilson et al., 84–85.
  17. Перейти ↑ Wilson et al., 81.
  18. ↑ Бенджаминсон, 27.
  19. ^ а б " Супремы ". Зал славы и музей рок-н-ролла, 1988. Проверено 21 июля 2008 года.
  20. Перейти ↑ Slonimsky, Nicolas & Kuhn, Laura Diane. Биографический словарь музыкантов Бейкера . Schirmer Books, 2001. 3539. ISBN 0-02-865527-3 
  21. Перейти ↑ Wilson et al., 136.
  22. ^ Бронсон, Фред. 100 самых горячих хитов Billboard: лучшие песни и создатели песен, 1955–2000 . Billboard Books, 2000. 25. ISBN 0-8230-7738-1. 
  23. ^ Adrahtas, 361.
  24. Перейти ↑ Wilson et al., 141.
  25. ^ Уилсон, Мэри (1986). Девушка-мечта: Моя жизнь как высшее . Cooper Square Press. С. 169–170. ISBN 0-8154-1000-X.
  26. ^ а б в г Уилсон и др., 141–143.
  27. Перейти ↑ Wilson et al., 173.
  28. Перейти ↑ Wilson et al., 147.
  29. ^ "Куда делась наша любовь | Полная история официальных графиков | Компания официальных графиков" . www.officialcharts.com . Проверено 19 февраля 2021 года .
  30. ^ " The Supremes: Singles ". AllMusic . Проверено 25 июля, 2008.
  31. ↑ « Зал славы Грэмми, заархивированный 7 июля 2015 года в Wayback Machine ». grammy.com. Проверено 24 июля, 2008.
  32. ^ a b c Юсуф, Нилгин. " Супремы на шоу ". Telegraph (Великобритания), 26 апреля 2008 г. Проверено 4 августа 2008 г.
  33. ^ Коойман, Яап. « От элегантности до феерии - Supremes на шоу Эда Салливана как демонстрация красоты ». Velvet Light Trap [на accessmylibrary.com], 22 марта 2002 г., Проверено 4 июля 2007 г.
  34. ^ a b c Ebony 1965 , стр. 86.
  35. ^ Ривера, Урсула. Супремы . Rosen Central, 2002. 19. ISBN 0-8239-3527-2. 
  36. ^ Смит, Сюзанна Е. Танцы на улице: Motown и культурная политика Детройта . Издательство Гарвардского университета, 2001. 76. ISBN 0-674-00546-5 
  37. ^ Альбомы Supremes AllMusic Billboard . Проверено 24 июля, 2008.
  38. Рианна Бронсон, Фред (8 июня 2017 г.). « Переиздание ' The Supremes A' Go-Go ': Мэри Уилсон, Ламонт Дозье оглянуться назад на альбоме группы девушек Landmark» . Рекламный щит . Проверено 20 октября 2017 года .
  39. ^ Adrahtas, стр. 41-43.
  40. ^ Джейнс, Джеральд Дэвид. Энциклопедия афроамериканского общества . Sage Publications, 2005. 673. ISBN 0-7619-2764-6. 
  41. ↑ Бенджаминсон, 143.
  42. ^ Ribowsky, Марк (2009). The Supremes: Сага о мечтах Motown, успехе и предательстве . ISBN Da Capo Press 978-0-306-81586-7 , стр. 284. 
  43. ^ Ribowsky, Марк (2009). The Supremes: Сага о мечтах Motown, успехе и предательстве. ISBN Da Capo Press 978-0-306-81586-7 , стр. 267. 
  44. ↑ Бенджаминсон, 92.
  45. ^ a b c d e Рибовски, Марк (2009). The Supremes: Сага о мечтах Motown, успехе и предательстве. ISBN Da Capo Press 978-0-306-81586-7 , стр. 283–294. 
  46. ^ Уилсон и Романовски (1986). Девушка-мечта , стр. 263.
  47. ^ Adrahtas, 296.
  48. ↑ Рыцарь, Джек. «Ex-Supreme отклонен в иске Motown». Detroit Free Press , 29 октября 1971 г.
  49. ↑ Бенджаминсон, 109.
  50. ↑ Бенджаминсон, 113.
  51. ↑ Бенджаминсон, 190.
  52. ↑ Бенджаминсон, 168.
  53. ^ Бем, Майк. « Как это мило: хитмейкеры Motown смотрят на Бродвей ». Los Angeles Times , 15 апреля 2007 г. Проверено 17 июля 2008 г.
  54. ^ «Шоу 50 - Реформация души: третий этап, соул-музыка на высшем уровне. [Часть 6]: Цифровая библиотека ЕНТ» . Электронная библиотека ЕНТ . Проверено 23 октября 2014 года .
  55. ↑ Бенджаминсон, 75–79.
  56. ^ Блох, Авиталь Х. Невозможно удержать: женщины и культура в 1960-х . Нью-Йорк: New York University Press, февраль 2005 г. 156. ISBN 0-8147-9910-8 
  57. ^ Джордж, Нельсон. Куда делась наша любовь ?: взлет и падение звука Motown Нельсон Джордж . Омнибус Пресс, 2003. 190. ISBN 0-7119-9511-7 
  58. ^ Живая запись спектакля была выпущена позжеэтом году в двойном LP бокс - сет под названием Farewell .
  59. ^ Уилсон, Мэри и Романовски, Патриция. Девушка-мечта и Верховная вера: Моя жизнь как верховная . Нью-Йорк: Cooper Square Publishers, 1986. ISBN 0-8154-1000-X 
  60. ^ Рибовски, Марк. «The Supremes: Сага о мечтах Motown, успехе и предательстве». Нью-Йорк: Da Capo Press, 2009. ISBN 0-306-81586-9 
  61. ^ Г. Гаар, Джиллиан. Она бунтарь: история женщин в рок-н-ролле . Печать пресса. 168. ISBN 1-58005-078-6 
  62. ^ Вининг, Марк. " The Supremes Архивировано 30 декабря 2008 г. в Wayback Machine ". Rolling Stone , 4 января 1973 г. Проверено 18 июля 2008 г.
  63. ^ " Список: Aaliyah ". Entertainment Weekly , 21 июня 2001 г. Проверено 11 ноября 2006 г.
  64. ^ Pols, Мэри (16 августа 2012). «Искорка: Последнее фото-шоу Уитни Хьюстон и первое Джордин Спаркс» . Время .
  65. ^ O'Niel, Том. « Решение Дианы« Девушки мечты » ». Лос-Анджелес Таймс . Проверено 11 ноября, 2006.
  66. ^ Скуроу, Эндрю. Супремы . Коробочный набор компакт-дисков, приложение с примечаниями, 2007. Нью-Йорк: Motown Record Co./Universal Music.
  67. ↑ « Зал славы Грэмми, заархивированный 7 июля 2015 года в Wayback Machine ». Grammy.com, 2007. Проверено 27 апреля 2007 г.
  68. ^ " 500 песен Зала славы рок-н-ролла, которые сформировали рок-н-ролл (исполнителем) ". Зал славы рок-н-ролла , 2007. Проверено 27 апреля 2007 г. Архивировано 14 мая 2007 г., в Wayback Machine.
  69. ^ « Бессмертные: первые пятьдесят ». Rolling Stone , выпуск 946, 24 марта 2004 г. Проверено 4 июля 2004 г.
  70. ^ Чин и др., 48.
  71. ↑ Q , декабрь 1994 г.
  72. ^ Pareles, Джон. «Стой! Во имя ностальгии». New York Times , 5 апреля 2000 г. Проверено 10 июля 2008 г.
  73. ^ " Supremes возвращаются в тур ". BBC News, 5 апреля 2000 г. Проверено 4 июля 2008 г.
  74. ^ Познер, 331.
  75. ↑ « Драма Supremes продолжается, когда открывается открытие Dreamgirls». Архивировано 6 октября 2015 года в Wayback Machine » Новый защитник трех штатов , 18 октября 2006 года.

Библиография

  • Адрахтас, Томас. Жизнь, чтобы попасть сюда: Дайана Росс: американская девушка-мечта . AuthorHouse, 2006. ISBN 1-4259-7140-7. 
  • Бенджаминсон, Питер. Утраченный Верховный: Жизнь девушки мечты Флоренс Баллард . Чикаго: Chicago Review Press, ноябрь 2007 г. 75–79. ISBN 1-55652-705-5 
  • Чин, Брайан и Натан, Дэвид. Reflections Of ... The Supremes [Примечания к вкладышу в коробочном наборе компакт-диска]. Нью-Йорк: Motown Record Co. / Universal Music, 2000.
  • Клинтон, Пол. « Тур Дайаны Росс исключает старого партнера, друга ». CNN.com , 20 апреля 2000 г.
  • "Supremes Wow Europe, Too". Эбеновое дерево . Июнь 1965 г. с. 86.
  • Ганс, Эндрю. « Фокс и Ашер присоединятся к Бейонсе для съемок фильма « Девушки мечты » ». Афиша от 12 мая 2005 г.
  • Мэри Уилсон: Высшее интервью Пита Льюиса, «Блюз и соул», май 2009 г.
  • Натан, Давид. Душевные дивы: личные портреты более дюжины божественных див . Нью-Йорк: Billboard Books / Watson-Guptill Publications, 2002. ISBN 0-8230-8430-2 . 
  • Познер, Джеральд. Мотаун: музыка, деньги, секс и власть . Нью-Йорк: Random House, 2002. ISBN 0-375-50062-6 . 
  • Уилсон, Мэри и Романовски, Патриция. Девушка-мечта и Верховная вера: Моя жизнь как верховная . Нью-Йорк: Cooper Square Publishers, 1986. ISBN 0-8154-1000-X . 
  • ^ Клементе, Джон (2000). Женские группы - сказочные женщины, потрясшие мир. Иола, Висконсин. Публикации Краузе. С. 276. ISBN 0-87341-816-6 . ^ Клементе, Джон (2013). Девичьи группы - сказочные женщины, потрясшие мир. Блумингтон, IN Authorhouse Publications. стр. 623. ISBN 978-1-4772-7633-4 (sc); ISBN 978-1-4772-8128-4 (е).   

дальнейшее чтение

  • Джордж, Нельсон . Куда делась наша любовь: взлет и падение Motown . Лондон: Omnibus Press, 1985. ISBN 0-7119-9511-7 . 
  • Росс, Дайана . Тайны воробья: Воспоминания . Нью-Йорк: Random House, 1993. ISBN 0-517-16622-4 . 
  • Тараборелли, Дж. Рэнди. Дайана Росс: несанкционированная биография . Лондон: Сиджвик и Джексон, 2007. ISBN 978-0-283-07017-4 . 
  • Рибовски, Марк. «The Supremes: Сага о мечтах Motown, успехе и предательстве». Нью-Йорк: Da Capo Press, 2009. ISBN 0-306-81586-9 . 
  • Уилсон, Мэри . Девушка-мечта, Моя жизнь как верховная . Нью-Йорк: St. Martin's Press, 1986. ISBN 0-312-21959-8 

внешняя ссылка

  • Primettes в AllMusic
  • Супремы на AllMusic
  • Дайана Росс и Supremes на AllMusic
  • The Supremes на IMDb
  • The Supremes взяли интервью для Pop Chronicles (1969)
  • The Supremes на шоу Эда Салливана