Реквием - одноактный балет, созданный Кеннетом Макмилланом в 1976 году для Штутгартского балета . Музыка Габриэля Форе «S Реквием (1890). Дизайнером была Иоланда Соннабенд , которая впервые работала с ним над « Симфонией» 1963 года. [1]
По словам Макмиллана: «Этот танцевальный Реквием посвящен памяти моего друга и коллеги Джона Крэнко , директора Штутгартского балета 1961–1973 годов». Первый спектакль был дан в Штутгарте 28 ноября 1976 г. Макмиллан воссозданная часть для Королевского балета в Лондоне, на Королевском оперном театре , Ковент Гарден 3 марта 1983 года [2]
Решение Макмиллана поставить балет на Реквием Форе встретило сопротивление правления Королевского балета. Католические члены правления считали, что духовную музыку нельзя использовать в балете. Макмиллан написал архиепископу Кентерберийскому, чтобы узнать его мнение. Хотя реакция была благоприятной для MacMillan, правление так и не убедило. Затем Макмиллан связался с художественным руководителем Штутгартского балета, который ранее выразил заинтересованность в том, чтобы заказать у него балет. Они отреагировали с энтузиазмом. [3] Это был портрет балетной труппы, которая смирилась со смертью Кранко, их всеми любимого художественного руководителя. [4]
Многие из хореографических образов Реквиема были основаны на рисунках и картинах Уильяма Блейка , в том числе иллюстрации к « Аду» Данте , « Потерянному раю» Мильтона и Ветхозаветной книге Иова . [3] Балет начинается с входа группы скорбящих под аккомпанемент Introitus. Центральная фигура возносится как подношение. Затем она танцует два па-де-де с разными мужчинами во время Offertorium и Sanctus, возвращаясь, чтобы утешить молодую женщину во время Agnus Dei. В заключительной части, In Paradisum, женщины появляются из-за кулис, прежде чем все танцоры покидают сцену, залитую светом, спиной к публике. [4]
Балет получил признание публики и критики. Штутгартский балет имел исключительные права на постановку балета в течение шести лет, после чего в 1983 году он вошел в репертуар Королевского балета [3].
Оригинальный состав
Вюртембергский государственный театр , Штутгарт, 28 ноября 1976 г .:
Прием
Пересматривая штутгартскую премьеру для The Times , Джон Персиваль оценил эту пьесу как лучший балет Макмиллана на сегодняшний день и раскритиковал Королевский балет за то, что он не смог обеспечить себе пьесу. [5] Когда работа была поставлена в Ковент-Гарден в 1983 году, Персиваль снова похвалил ее, хотя его менее убедили танцы компании, многие из которых он находил слишком сдержанными. [6] В Наблюдатель , Янн Парри писал, «Красивый балет, напоминая нам о том , что Макмиллан может использовать кордебалет как сообщество , а не массовки.» [7] В « Танце сейчас» в 2002 году бывший танцор Королевского балета Брюс Сансом, который за эти годы сыграл три роли в работе, написал, что слияние человеческих голосов, оркестровой игры и танца было мощной комбинацией, и что Макмиллан «соединяет их вместе, предлагая равное исполнение для зрителя и исполнителя». [8]
Заметки
- ^ «Макмиллан и его дизайнеры» . KM.com . Проверено 17 октября 2014 года .
- ^ "Реквием" , Royal Opera House Collections Online, получено 8 октября 2014 г.
- ^ а б в Янн Парри (2009). Другой барабанщик: Жизнь Кеннета Макмиллана . Фабер и Фабер. С. 458–464. ISBN 978-0-571-24303-7.
- ^ а б «Реквием» . kennethmacmillan.com . Проверено 25 октября 2014 .
- ^ Персиваль Джон. "Лучший балет Кеннета Макмиллана на сегодняшний день", The Times , 2 декабря 1976 г., стр. 11
- ^ Персиваль, Джон. "MacMillan ballets", The Times , 8 марта 1983 г., стр. 11
- ^ Парри, Янн. «Сошествие в ад», The Observer , 6 марта 1983 г., стр. 30
- ^ Сансом, Брюс. "Хит-лист Макмиллана: хореограф празднует", Dance Now , осень 2002 г., стр. 18