Габриэль Форе сочинил Реквием в ре минор , соч . 48, между 1887 и 1890. хоровым - оркестровой установкой укороченных католической мессы по усопшему в латинском является наиболее известным из его крупных работ. Его внимание сосредоточено на вечном покое и утешении. Причины, по которым Форе написал произведение, неясны, но, похоже, не имеют никакого отношения к смерти его родителей в середине 1880-х годов. Он написал произведение в конце 1880-х годов и переработал его в 1890-х годах, завершив его в 1900 году.
В семи частях произведение озвучено для солистов сопрано и баритона , смешанного хора, оркестра и органа. В отличие от типичных настроек Реквиема, полная последовательность Dies irae опущена, заменена ее разделом Pie Jesu . Заключительное движение в Paradisum основано на тексте , который не является частью литургии траурной мессы , но в захоронении .
Форе писал о произведении: «Все, что мне удалось развлечь с помощью религиозных иллюзий, я вложил в свой Реквием, в котором, кроме того, от начала до конца преобладает очень человеческое чувство веры в вечный покой». [1]
Премьера пьесы в первой версии состоялась в 1888 году на площади Мадлен в Париже во время заупокойной мессы. Спектакль длится около 35 минут.
История
Причины, по которым Форе написал Реквием, неясны. Одним из возможных стимулов могла быть смерть его отца в 1885 году и смерть его матери два года спустя, в канун Нового 1887 года. Однако к моменту смерти матери он уже приступил к работе, о которой он позже заявил: «Мой Реквием был написан не для чего - для удовольствия, если можно так назвать!» [2] Самая ранняя музыка, включенная в Реквием, - это Libera me , которую Форе написал в 1877 году как самостоятельное произведение. [3]
В 1887–88 Форе написал первую версию произведения, которую он назвал « un petit Requiem » [4], с пятью частями ( Introit и Kyrie , Sanctus , Pie Jesu , Agnus Dei и In Paradisum ), но не включил его Освободи меня . Эта версия была впервые исполнена 16 января 1888 года на похоронах архитектора Жозефа Лесуфаше в Ла Мадлен в Париже . [5] Композитор дирижировал своим произведением; скрипичный солистом был Луи Обер . [5]
В 1889 году Форе добавил часть Hostias в Offertory, а в 1890 году он расширил Offertory и добавил Libera me 1877 года . Премьера второй версии состоялась 21 января 1893 года, снова на Мадлен под дирижером Форе. Церковные власти не допускали певиц и настаивали на том, чтобы певцы и солисты занимали высокие и альтовые пары; Форе сочинял произведение с учетом этих голосов и должен был использовать их для своих выступлений на Мадлен, но в концертном зале, не ограниченный церковными правилами, он предпочитал певиц для верхних хоровых партий и соло в Пироге Иисуса . [6]
В 1899–1900 годах партитура была переработана для полного оркестра. Премьера этой окончательной версии была представлена на площади Трокадеро в Париже 12 июля 1900 года во время Всемирной выставки . Пол Таффанель руководил силами 250 исполнителей. [7]
Композитор сказал о произведении: «Все, что мне удалось развлечь с помощью религиозных иллюзий, я вложил в свой Реквием, в котором, к тому же, от начала до конца преобладает очень человеческое чувство веры в вечный покой». [1] Он сказал интервьюеру:
Было сказано, что мой Реквием не выражает страха смерти, и кто-то назвал его колыбельной смерти. Но именно так я вижу смерть: как счастливое избавление, стремление к счастью наверху, а не как болезненный опыт. Музыка Гуно подвергалась критике за ее склонность к человеческой нежности. Но его природа предрасположила его так чувствовать: религиозные эмоции приняли эту форму внутри него. Разве не нужно принимать натуру художника? Что касается моего Реквиема, то, возможно, я также инстинктивно стремился убежать от того, что считается правильным и правильным, после всех лет сопровождающих похорон на органе! Я все это знаю наизусть. Я хотел написать что-нибудь другое. [8]
В 1924 году Реквием в его полной оркестровой версии был исполнен на похоронах Форе. Он не исполнялся в Соединенных Штатах до 1931 года на студенческом концерте в Музыкальном институте Кертиса в Филадельфии. Впервые он был исполнен в Англии в 1936 году. [9]
Текст
Большая часть текста написана на латыни , за исключением Kyrie, который является греческим койне . Как было принято, Форе не устанавливал разделы мессы « Постепенный» и « трактат» . Он следовал традиции французского барокко , не установив последовательность « Реквиема» (« Dies irae» ), а только ее часть « Pie Jesu» . Он немного изменил тексты Introit , Kyrie , Pie Jesu , Agnus Dei и In Paradisum , но существенно изменил текст Offertory (описанный ниже). Он не устанавливал Benedictus (заключение Sanctus ), а добавил два текста из Ордена погребения , Libera me и In Paradisum . [10]
Форе внес изменения в текст Оффертория ; в начале он добавляет «О». Он заменил « libera animas omnium fidelium defunctorum » («освободить души всех умерших верных») на просто « libera animas defunctorum » («освободить души усопших»). Он заменил « Libera eas » («Освободи их») в начале следующего стиха повторением « O Domine Jesu Christe, Rex gloriae, libera animas defunctorum », а третий стих (начало « Sed signifer sanctus») опустил . .. "). В заключение он добавил: «Аминь». [11]
Структура и оценка
Композиция состоит из семи частей :
- Introit et Kyrie
- Предложение
- Sanctus
- Пирог Хесу
- Agnus Dei
- Освободи меня
- В Paradisum
Произведение имеет продолжительность около 35 минут.
Форе записал произведение для двух солистов, хора и оркестра. Его движения и их разделы перечислены в таблице для оценки голосов , тональности , размера (с использованием символа для общего времени , эквивалентного4
4) и обозначение темпа . Голоса сокращены: S - сопрано , A - альт , T - тенор , B - бас . Композитор делит хор на шесть частей, SATTBB , но часто использует унисон одной или нескольких частей. Учитывая литургический характер произведения, вместо сопрано часто используются тройные мальчики .
Подробности
Нет. | Заголовок | Соло | Хор | Ключ | Время | Темп | Заметки | Тема |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
я | Introit et Kyrie | |||||||
Requiem aeternam | SATTBB | Ре минор | Ларго | |||||
Requiem aeternam | Т | Анданте модерато | ||||||
Te decet hymnus | S | |||||||
Exaudi | SATTBB | |||||||
Кайри | SATB | первый СБ в унисон | ||||||
II | Offertoire | |||||||
O Domine | ATB | Си минор | Адажио Молто | |||||
Hostias | B | 3/4 | Анданте модерато | |||||
O Domine | SATB | Адажио Молто | ||||||
Аминь | SATB | Си мажор | ||||||
III | Sanctus | S TB | Ми-бемоль мажор | 3/4 | Анданте модерато | T и B в унисон | ||
IV | Пирог Хесу | S | Си-бемоль мажор | Адажио | ||||
V | Agnus Dei | |||||||
Agnus Dei | Т | Фа мажор | 3/4 | Анданте | ||||
Agnus Dei | SATB | |||||||
Agnus Dei | Т | |||||||
Lux Aeterna | SATTBB | |||||||
Requiem aeternam | SATTBB | Ре минор | Адажио | сначала как Introit | ||||
Ре мажор | 3/4 | Анданте | ||||||
VI | Освободи меня | |||||||
Освободи меня | B | Ре минор | Модерато | |||||
Tremens | SATB | |||||||
Dies irae | SATB | 6/4 | Pi mosso | |||||
Luceat Eis | AB | Модерато | унисон | |||||
Освободи меня | SATB | Модерато | унисон, как солист первый | |||||
Освободи меня | B | SATB | ||||||
VII | В Paradisum | |||||||
В Paradisum | S | Ре мажор | 3/4 | Анданте модерато | ||||
Иерусалим | SATTBB | |||||||
Припев ангелорум | S | |||||||
Реквием | SATTBB |
Структура работы Форы имеет поразительное сходство, что Ein Deutsches Requiem по Брамсу , хотя Форе набору латинских литургических текстов на музыку, в то время как Брамс выбрал немецкие библейские цитаты. Обе работы имеют семь частей, в обеих задействованы баритон и солистка сопрано , баритон поет с хором в частях 2 и 6, сопрано в центральной части, часть 4 у Форе, часть 5 у Брамса, где она выступает с хором. В обоих произведениях четыре оставшиеся части поются только хором, тогда как Верди, например, заставляет солистов исполнять несколько арий и ансамблей в своем Реквиеме .
Introït et Kyrie
Подобно Реквиему Моцарта , произведение медленно начинается ре минор . После одной доли всего Ре в инструментах хор вступает в пианиссимо в шести частях аккорда Ре минор и остается на нем в омофонии на протяжении всего текста « Requiem aeternam » (вечный покой). При постепенном нарастании гармонии и внезапном крещендо первая кульминация достигается на " et lux perpetua " (и длительный свет), затем уменьшается при повторении " luceat eis " (может сиять для них). Теноры в одиночестве повторяют молитву о вечном покое на простую мелодию. Сопрано продолжают то же самое, что хвала в Иерусалиме, затем все голоса восклицают: « Exaudi » (слышать).
Kyrie начинается с той же мелодии, которую пел тенор раньше, но теперь в унисон сопрано, альта и тенора, повторенных в следующих четырех тактах в четырехчастной гармонии. Призыв «Кристе» сильный и настойчивый в первый раз, он повторился еще несколько раз мягче. Последний звонок « Kyrie » появляется пианиссимо.
Offertoire
Офертуар начинается си минор с канона альта и тенора в короткой последовательности на простой модальной мелодии с небольшим зазором в молитве « О Domine, Jesu Christ, rex gloriae » (О Господь, Иисус Христос, Царь Славы), чтобы освободить души ушедших от вечного наказания и глубокого озера, закончившегося в унисон. Последовательность повторяется, начиная на одну ступень выше для следующей строки, и снова на ступень выше для следующего более срочного призыва Иисусу, усиленного басами. Голоса лишь мягко, прерываясь отдыхом, добавляют , о чем молитва: « ne cadant - in obscurum » (чтобы не упали в темноту).
Баритон вступает с « Hostias et preces », подношениями, приносимыми с восхвалением, начиная с одной повторяющейся ноты, но прося более мелодично « fac eas, Domine, de morte transire ad vitam » (сделай их, Господь, трансцендируй от смерти к жизни) . Хор повторяет первую строку текста на том же мотиве, что и в начале, но в более сложной полифонии в четырех частях, завершающихся возвышающим Аминь си мажор .
Sanctus
Sanctus (Holy), в отличие от других композиций мессы и Реквиема, где он часто иллюстрирован большими вокальными и инструментальными силами (особенно Реквием Верди ), здесь выражен в чрезвычайно простой форме. Сопрано мягко поют в очень простой восходящей и падающей мелодии, состоящей всего из трех нот, которые повторяются мужскими голосами в сопровождении арпеджио на арфе и мечтательной восходящей мелодии скрипок (иногда просто соло скрипки). Паттерн появляется несколько раз, мелодии нарастают в амбитусе , а громкость достигает форте на " excelsis " (наивысший). Оркестр меняет тон, мечтательный аккомпанемент сменяется твердыми и мощными мажорными аккордами с роговой фанфарой, отмеченной forte, а мужские голоса провозглашают « Hosanna in excelsis » (похвала в высшей степени). На это отвечают сопрано in diminuendo , а музыка смягчается и возвращается к мечтательным арпеджио арфы, с которых она началась, когда мелодия скрипки плывет вверх до последней ноты ми-бемоль мажор и повторяется полный хор, наконец, присоединяются альты: « Санктус ».
Пирог Хесу
Соло-сопрано (или тройник) поет молитву «доброму Иисусу» о вечном покое. Одна строка текста повторяется три раза, первые два раза просят «реквием» (отдых), затем усиливаются для «семпитернам реквием» (вечный покой). Первый зов - это модальная мелодия си-бемоль мажор из шести тактов, второй зов аналогичен, но поднимается выше. Слова « Dona eis, Domine, dona eis Requiem » начинаются с большего расширения, но достигаются чередованием только двух нот при двух повторениях « sempiternam Requiem ». Последний призыв начинается как первый и снова приводит к чередованию двух нот в еще более низком диапазоне, пока последний «реквием» не будет плавным восходящим движением.
Agnus Dei
«Agnus Dei», во многих настройках Мессы и Реквиема с мрачным выражением, начинается фа мажор с плавной обширной мелодии в оркестре. После шести тактов теноры поют ему мелодию, которая плавно поднимается и опускается, и повторяет ее почти так же. Затем, пока движение в оркестре остается прежним, тональность меняется на минор, и Агнца Божьего просят отдохнуть в аккордах смелой гармонической прогрессии. Затем теноры без инструментального вступления повторяют первую строчку, что приводит к мирному « семпитернам ».
Только сопрано начинает следующий раздел « Lux aeterna luceat eis » («Вечное сияние света» для них) длинным « Lux », затем хор, разделенный на шесть частей, позволяет этому свету мерцать.
Хор завершается повторением вступления, началом мессы («Requiem aeternam»), а затем оркестр берет мелодию « Agnus Dei », чтобы завершить движение.
Освободи меня
Первую часть солист-баритон исполняет самостоятельно. На басу в остинато- ритме из двух четвертных нот, отдыха и оптимизма до следующих двух четвертей он поет текст « Освободи меня ... » (Освободи меня, Господи, от вечной смерти в тот страшный день, когда небеса будет двигаться и земля, когда вы приходите судить мир огнем.), вступая в мелодию широкого диапазона, с некоторыми резкими скачками. Текст продолжается хором в четырех частях в омофонии: « Tremens factus sum ego » (Я дрожу). В большем движении " Dies irae " (день гнева) выражается аккордами фортиссимо, уступая место молитве об отдыхе в том же движении, но на фортепиано, с крещендо на " dona eis, Domine ", но внезапно смягчающимся на последний " et lux perpetua luceat eis ". Затем хор полностью в унисон повторяет вступительную речь баритона. Солистка, затем хор мягко заканчивают движение, повторяя « Libera me, Domine ».
В Paradisum
Текст последней части взят из Заказа на погребение . « In paradisum deducant angeli » («Пусть ангелы приведут вас в рай») основывается на непрерывном мерцающем движении в быстрых ломаных триадах в оркестре. Сопрано поют нарастающую выразительную мелодию, обогащенную аккордами других голосов, разделенных на шесть частей, на финальном "Иерусалиме". Сопрано снова поет вторую мысль, наполняемую последними словами остальных: Requiem aeternam .
Версии
Форе пересмотрел и расширил Реквием в период между его первым исполнением в 1888 году и публикацией окончательной версии в 1901 году. Последний записан для полного оркестра; с 1970-х годов несколько ученых Форе предпринимали попытки реконструировать более ранние версии композитора, рассчитанные на меньшие оркестровые силы.
Первая версия
Пять из семи разделов Реквиема были завершены к январю 1888 года и исполнены в том же месяце в Мадлен на похоронах архитектора Жозефа Лесуфаше. [5] [n 1] В этой версии отсутствовали Offertoire и Libera me , которые Форе добавил в какое-то время в следующем десятилетии. [13] Libera меня еще до остальной части Реквиема, была в составе одиннадцать лет назад в качестве баритона соло. [3] Для оригинальной версии 1888 года потребовались силы хор, состоящий примерно из сорока мальчиков и мужчин (Мадлен не допускала женщин-певчих), скрипичный сольный мальчик, арфа, литавры, орган, струнные (скрипка соло, альты с разделением на части). , разделенные виолончели и басы). Для выступления на Мадлен в мае 1888 года Форе добавил партии валторны и трубы. [14]
Версия 1893 г.
Форе с перерывами продолжал работать над Реквиемом, и к 1893 году он решил, что партитура готова к публикации (хотя предложенная публикация провалилась). Было предпринято несколько попыток восстановить партитуру в том виде, в котором она была в 1893 году. Специалист по Форе Жан-Мишель Некту начал работу над ней в 1970-х [15], но первое издание, которое было опубликовано, было опубликовано английским дирижером Джоном Раттером в 1989 году. [15] Издание Nectoux, отредактированное совместно с Роджером Делажем , было опубликовано в 1994 году. У них было преимущество доступа к важным исходным материалам, недоступным для Раттера: набор оркестровых партий, обнаруженных в 1968 году у Мадлен, и партитура, сделанная в 1890-х годах бас в хоре Мадлен и аннотированный Форе. [15] « Музыка и письма» оценили издание Раттера как «импровизированное и не отвечающее стандартам учености, которых можно ожидать от университетской прессы». [15] Musical Times считает издание Nectoux and Delage «бесценным». [16]
Собственная рукопись Форе сохранилась, но, как выразился критик Эндрю Томсон, «вода была замутнена его перезаписью на оригинальной рукописи, добавлением двух фаготов и еще двух валторн и труб, а также модификаций партий виолончели и баса». [16] Рецензируя издание Nectoux and Delage, Томсон писал о «нескольких приятных сюрпризах, [включая] реставрацию неотложных барабанов литавр, подчеркивающих« Christe Eleison », и эфирных аккордов арфы, которые так усиливают духовную атмосферу« Lux aeterna »». . [16]
В версии 1893 года к исходной партитуре добавлены соло баритона, два фагота, четыре рожка и две трубы. Когда это было возможно, Форе нанимал смешанный хор и солистку женского сопрано, отчасти потому, что линии сопрано, особенно соло в « Пироге Иисуса» , трудно петь и требуют отличного контроля дыхания, более легкого для взрослых женщин, чем для мальчиков. [17]
Окончательный вариант
В конце 1890-х издатель Форе Жюльен Амель предложил композитору перенастроить Реквием для исполнения в концертных залах. Интимное звучание ранних версий было эффективным в литургических представлениях, но для больших концертных площадок и больших хоровых обществ того времени требовался более крупный оркестр. Автограф полученной версии 1900 года не сохранился, и критики высказывают предположения, что Форе, который не очень интересовался оркестровкой, делегировал часть или всю доработку одному из своих учеников. [n 2] Многие детали дополненной партитуры отличаются от собственных более ранних поправок Форе к оригинальной рукописи 1888 года. Новый счет был опубликован в 1901 году , в то же время , как клавир под редакцией одного из любимых учеников Форы, Жан-Роже Дюкасса , [19] , и некоторые критики полагают , что он reorchestrated полного балла по наущению Форы. [20] Другие задаются вопросом, мог бы такой опытный оркестратор, как Роджер-Дюкасс, «совершить такие бессмысленные незаметные дублирования», или оставил бы нескорректированными многочисленные опечатки в издании 1901 года. [21] Алан Блит предполагает, что работа могла быть сделана кем-то в фирме Хамеля. [21] Опечатки были исправлены в более поздних изданиях, особенно в изданиях Роджера Фиске и Пола Инвуда (1978) [21] и Nectoux (2001). [22]
Оркестровка финальной версии включает смешанный хор, соло-сопрано, соло-баритон, две флейты, два кларнета (только в Pie Jesu ), два фагота, четыре валторны, две трубы (только в Kyrie и Sanctus ), три тромбона, литавры. (только в Libera me ), арфа, орган, струнные (только с одной частью скрипок, но разделенными альтами и виолончелями, как и раньше).
Некту выразил мнение, что то, что он называет «церковной» (1893 г.) и «концертной» (1900–1901) версиями Реквиема, должны быть исполнены, причем выбор издания диктуется размером помещения. [16] Неясно, отдавал ли композитор предпочтение одной версии другой. Блит комментирует: «Все его комментарии о Реквиеме звучат более правдоподобно, чем описание версий 1888 и 1894 [ sic ], чем опубликованного текста 1901 года». [21] Форе, однако, жаловался в 1921 году, что оркестр при исполнении произведения был слишком мал, [23] и прокомментировал Эжену Изаи «ангельские» скрипки во время Sanctus в полной оркестровой версии. [24]
Избранные издания
- Форе: Messe de Requiem , соч. 48, изд. Жан-Мишель Некту и Райнер Циммерман, издание Петерс [25]
- Форе: Реквием , соч. 48, изд. Роджер Фиск и Пол Инвуд, Эйленбург / Шотт [25]
- Форе: Реквием (Версия 1893 г.), изд. Жан-Мишель Некту и Роджер Делаж (полная партитура и миниатюра, Hamelle) [16]
Избранные записи
Реквием был впервые записан в 1931 году Фанни Малнори-Марсейак, сопрано; Луи Мортюрье, баритон; Choeur de la Société Bach и оркестр Александра Селье под управлением Густава Брета. Впервые он был выпущен на лейбле «Граммофон», а в 1934 году переиздан на HMV . [26] В этой записи использовались полные оркестровки 1900 года, как и во всех других, кроме одной, записанной в течение следующих полувека. Исключением был сет Columbia, записанный в 1938 году с сопрано Сюзанн Дюпон; Морис Дидье, баритон; Лионские певицы и инструментальный лионский оркестр Le Trigentuor, дирижер Эрнест Бурмаук . [27]
С 1984 года, когда издание 1893 года Джона Раттера было записано для лейбла Conifer, было выпущено множество наборов версий 1893 и 1900 годов на компакт-дисках. Ниже перечислены особо отмеченные критиками. Реквием часто сочетается в записях и концертных выступлениях с ранним произведением Форе Cantique de Jean Racine , отмеченным наградами сочинением, первоначально для хора и органа, которое композитор написал в 19 лет на последнем десятилетнем курсе школы церковной музыки École Niedermeyer de Париж . [28]
Реконструкция версии 1888 г.
- Лиза Бекли; Николас Гедж; Schola Cantorum Оксфорда ; Инструментальный ансамбль Oxford Camerata ; Джереми Саммерли (1994).
Версия 1893 г.
- Кэролайн Эштон; Стивен Варко ; Кембриджские певцы; Лондонский Сити Симфония ; Джон Раттер (1984). Рекомендовано The Penguin Guide to the 1000 Finest Classical Recordings (2011) и The Gramophone Guide (2012). [29] [30]
- Джудит Блеген ; Джеймс Моррис ; Симфонический хор и оркестр Атланты ; Роберт Шоу (1987). Рекомендовано The American Record Guide (2000). [31] [32]
- Сандрин Пиау ; Стефан Дегу ; Мэтрис де Пари; Национальный оркестр Франции ; Лоуренс Эквилби (2008). Рекомендовано The Gramophone Guide (2012). [30]
- Грейс Дэвидсон, Уильям Гонт, Тенебра , Камерный ансамбль Лондонского симфонического оркестра , Найджел Шорт (2011). Рекомендовано Ричардом Моррисоном , Building a Library, BBC Radio 3 (2016). [33]
1900 версия
- Виктория де лос Анхелес ; Дитрих Фишер-Диескау ; Хорал Элизабет Брассер ; Оркестр общества концертов консерватории ; Андре Клюитенс ( Сен-Рош, Париж , 1963). Рекомендовано All Music Guide to Classical Music (2005). [34]
- Роберт Чилкотт ; Джон Кэрол Кейс ; Хор Королевского колледжа, Кембридж ; Новый филармонический оркестр ; Сэр Дэвид Уиллкокс (1967). Рекомендовано The Gramophone Guide (2012). [30]
- Кэтлин Батл ; Андреас Шмидт ; Хор и оркестр филармонии; Карло Мария Джулини (1986). Рекомендовано All Music Guide to Classical Music (2005). [34]
Примечания и ссылки
Заметки
- ↑ После службы священник вызвал Форе и сказал ему: «Нам не нужны все эти новинки: репертуар Мадлен достаточно богат». [12]
- ^ Roger-Ducasse было поручено reorchestrating оперу Форе Prométhée для работы в оперном театре, и Чарльз Koechlin были организованы MASQUES ЕТ bergamasques для театра. [18]
Рекомендации
- ^ а б Стейнберг, 132–133. Цитата цитируется в 1921 году.
- ↑ Письмо Форе композитору Морису Эммануэлю, процитированное в Nectoux (1991), стр. 116 (английский перевод Роджера Николса ). на французском оригинале слова Форе были « Mon Requiem a été composé pour rien - pour le plaisir, si j'ose dire! » В некоторых английских версиях « pour le plaisir »переводитсякак «для развлечения»: см. Steinberg, p. 135
- ^ a b Дюшен, стр. 81 год
- ^ Раттер, стр. 3
- ^ a b c Nectoux (1991), стр. 116
- ^ Nectoux (1991), стр. 122
- ^ Nectoux (1991), стр. 514
- ^ Орледж, стр. 115
- ^ Стейнберг, стр. 135
- ^ Nectoux, стр. 117-120
- ^ Парк, 192-195.
- ^ Дюшен, стр. 80
- ^ Nectoux (1991), стр. 117
- ^ Шрок стр. 431
- ^ а б в г Лэнгхэм Смит. Ричард, "Рецензия - Реквием (Версия 1893 г.) Габриэля Форе, редактор Джона Раттера" , Музыка и письма , Vol. 71, № 1 (февраль 1990 г.), стр. 143–144 (требуется подписка)
- ^ a b c d e Томсон, Эндрю. "Рецензия - Реквием Форе (версия 1893 г.) под редакцией Жана-Мишеля Некту; Роджера Делажа" , The Musical Times , Vol. 136, № 1834 (декабрь 1995 г.), стр. 670–671 (требуется подписка)
- ^ Дюшен, стр. 83
- ^ Nectoux (1991), стр. 370; and Duchen, p. 197
- ^ Томсон; and Duchen, p. 125
- ^ Форд стр. 299-302
- ^ a b c d Блит, стр. 217
- ^ Гилберт, Дэвид. "Рецензия на Реквием, соч. 48, для солирующего, хора и симфонического оркестра. Концертная версия Габриэля Форе, 1900 г., редактор Жан-Мишель Некту" , Примечания , Вторая серия, том. 57, No. 4 (июнь 2001), pp. 1018–1020 (требуется подписка)
- ^ Джонс, стр. 193
- ^ Nectoux (1991), стр. 119
- ^ a b Орледж, Роберт. "Fauré Revised" , The Musical Times , май 1980 г., стр. 327 (требуется подписка)
- ^ Nectoux (1979), стр. 187
- ↑ Граммофон , февраль 1939 г., стр. 18
- ^ Nectoux (1991), стр. 255
- ^ Марч и др., Стр. 112
- ^ a b c Веселый и Threasher, стр. 465–466
- ^ Джонс, Ник (1987). Форе: Реквием, соч. 48 · Дуруфле: Реквием, соч. 9 (Лайнер для компакт-дисков). Симфонический хор и оркестр Атланты ; Роберт Шоу . Telarc .
- ^ Гринфилд, Филип. "Обзор - хоровые шедевры", American Record Guide 63. 6 (ноябрь 2000 г.), стр. 65–85
- ^ Review , подкаст BBC, 14 июля 2016 г. (доступно только для Великобритании), продолжительность 39 минут.
- ^ a b Вудстра и др., стр. 436
Источники
- Блит, Алан (1991). Хоровая музыка на записи . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-36309-8.
- Дюшен, Джессика (2000). Габриэль Форе . Лондон: Phaidon. ISBN 0-7148-3932-9.
- Форд, Эндрю (2002). Чрезмерный шум: слова о музыке . Сидней: Австралийская радиовещательная корпорация. ISBN 0-7333-1057-5.
- Веселый, Джеймс; Дэвид Трэшер (2011). Путеводитель по классической музыке Gramophone 2012 . Теддингтон: Хеймаркет. ISBN 978-0-86024-924-5.
- Джонс, Дж. Барри (1989). Габриэль Форе - Жизнь в письмах . Лондон: Б. Т. Бэтсфорд. ISBN 0-7134-5468-7.
- Марш, Иван; Эдвард Гринфилд; Роберт Лэйтон; Пол Чайковски; Алан Ливси (2011). Путеводитель «Пингвин» по 1000 лучших классических записей . Лондон: Penguin Books. ISBN 978-0-241-95525-3.
- Некту, Жан-Мишель (1979). Фонография Габриэля Форе . Париж: Национальная библиотека Франции. ISBN 2-7177-1467-7.
- Некту, Жан-Мишель (1991). Габриэль Форе - Музыкальная жизнь . Перевод Роджера Николса. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-23524-3.
- Орледж, Роберт (1979). Габриэль Форе . Лондон: Книги Эйленбурга. ISBN 0-903873-40-0.
- Парк, Чанг-Вон; Дэвис, Дуглас Дж. (28 июня 2013 г.). Эмоции, идентичность и смерть: смертность в разных дисциплинах . ISBN ООО "Ашгейт Паблишинг" 978-1-4094-8179-9.
- Раттер, Джон (1984). Предисловие к Реквиему соч. 48, Габриэль Форе . Чапел-Хилл, Северная Каролина, США: Музыка Hinshaw. ISBN 978-0-8052-0047-8.
- Стейнберг, Майкл (2005). "Габриэль Форе: Реквием, соч. 48". Хоровые шедевры: Справочник слушателя . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. С. 131–137 . ISBN 978-0-8052-0047-8.
- Вудстра, Крис; Джеральд Бреннан; Аллен Шротт (2005). Вся музыкальный гид по классической музыке . Сан-Франциско: Книги Backbeat. ISBN 0-87930-865-6.
Внешние ссылки
- Реквием (Форе) : партитуры Международного музыкального проекта библиотеки партитур
- Бесплатные партитуры этого произведения в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
- Реквием Форе (совместно с произведениями Нильсена и Сибелиуса). Симфонический оркестр и хор испанского радио и телевидения. Петри Сакари, дирижер.