Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Фиделио : Леонора не дает Писарро убить Флорестана.

Опера-спаситель была жанром оперы в конце 18 - начале 19 веков во Франции и Германии. Как правило, опера-спасатели имеют дело со спасением главного героя от опасности и заканчиваются счастливым драматическим развязанием, в котором высокие гуманистические идеалы побеждают низменные мотивы. Оперы с такой тематикой стали популярными во Франции примерно во времена Французской революции ; в ряде таких опер речь шла о спасении политического заключенного . Стилистически и тематически спасательная опера явилась результатом французской буржуазной комической оперы ; в музыкальном плане это положило начало новой традиции, которая повлияла на немецкую романтическую оперу и французскую большую оперу.. Самая известная опера- спаситель - « Фиделио» Людвига ван Бетховена .

Срок [ править ]

«Опера спасения» не было современным термином. [1] Динели Хасси использовал этот термин на английском языке в 1927 году как перевод ссылки Карла М. Клоба на Фиделио в 1913 году как «das sogenannte Rettungsoder Befreiungsstück» в Die Oper von Gluck bis Wagner . Дэвид Чарльтон считает, что опера-спаситель не является подлинным жанром, и что эта концепция была придумана для того, чтобы установить несуществующую связь между творчеством Бетховена и французской оперой. [2] Патрик Дж. Смит, с другой стороны, замечает: «Опера-спасение ... предшествовала революции, но« опера-спасение »как жанр была ее продуктом». [3]

Во французском языке , этот жанр называют штучную à sauvetage или оперы sauvetage , [4] , а на немецком языке это называется Rettungsoper , Befreiungsoper (освобождение оперы), или Schreckensoper (террор опера). [5]

Примеры [ править ]

См .: Категория: Спасательные оперы

Среди ранних комиксов на темы спасения - « Король и ле-фермье» Пьера-Александра Монсиньи (1762) и «Дезертер» (1769), а также « Ричард Кер-де-лев» Андре Гретри (1784). Иногда их называют ранними операми спасения или, наоборот, предшественниками оперы спасения.

Оперу Анри Монтана Бертона « Клоторецы» (1790) называют первой оперой-спасением; [3] [6] « Лодойская» Луиджи Керубини (1791) также была названа основополагающим произведением жанра. [4] [7] Другие примеры с конца восемнадцатого и начала девятнадцатого века, период , когда спасательные опера процветала, являются Николя Далирак «ы Камиль НУ Ле Souterrain (1791), Жан-Франсуа Ле Саер » ы Ла Caverne (1793) и Les deux journées Керубини (1800).

В то время как опера спасения была в первую очередь французским жанром, две самые известные оперы в этом жанре не французские. « Фиделио» Людвига ван Бетховена , безусловно, является самым известным примером сегодня, и на него также оказал влияние немецкий Зингшпиль . Произведение , которое похоже на Fidelio является Россини «S Torvaldo е Dorliska 1815.

« Далибор» Бедржиха Сметаны (1868), не содержащий разговорных диалогов и несущий следы вагнеровского влияния, тем не менее, был назван оперой-спасением, отчасти из-за ее политической тематики.

Стиль и темы [ править ]

Опера-спасатель была в первую очередь продуктом Французской революции . Социальные изменения того периода означали, что опера должна теперь обращаться к массам и обращаться к постаристократическим, патриотическим, идеалистическим темам, таким как сопротивление угнетению, секуляризм, политическая власть отдельных лиц и людей, работающих вместе, а также фундаментальные изменения в мировоззрении. статус-кво - были популярны. [4] [8] [9] Террор под влиянием истории страха и тюремное заключение; ряд сюжетов, в том числе « Фиделио» и другие оперы, основанные на том же либретто, а также « Ле де журнале» , взяты из реальной жизни. [9] [10]

Стилистически опера- спаситель возникла из буржуазного жанра opéra comique . [8] Подобно комическим операм , опера-спасатели содержали разговорные диалоги, популярные музыкальные идиомы и буржуазных персонажей. [11] Особое влияние оказали работы с либретто Мишеля-Жана Седена . [12] Приток тревожных или трагических сюжетов в комическую оперу вызвал путаницу в системе, в которой трагедия ассоциировалась со скомпонованными партитурами, а комедия - с диалогом, что ускорило смену жанров музыкального театра, которая совпала с политическим сдвигом, который расширил возможности среднего класса. . Карл Дальхауспишет: «Буржуазия больше не действовала в комиксах просто как предмет шуток; она требовала и получала свою роль в достоинстве трагедии». [13]

Некоторые ученые описывают сюжеты как deus ex machina, подобные тем, которые присутствуют в сюжетах Opera seria , хотя резолюция все же больше напоминала концовки отечественных комедий. [12] Однако другие отвергают этот термин, потому что спасение осуществляется за счет действий героических людей, а не богов. [9] Иоанн Бокина описывает такие окончания, а не как «deus ex machina», как «populus ex machina», в котором добродетельные люди спасают положение. [8]

На эти оперы также оказали влияние готическая фантастика и мелодрамы . Ряд спасательных опер были адаптациями британской готической литературы. [12]

Опера-спасатели включают "местный колорит" в оркестр опер, действие которых происходит в экзотических европейских странах. [11] Для обозначения обстановки использовались народные песни и «живописные» арии; [10] « Лодойская» , например, действие которой происходит в Польше, может быть первым полонезом в опере. [14] [15] Однако мелодий как таковых избегали. [10]

Драматическая и эмоциональная интенсивность, передаваемая через музыку, становилась все более важной. В Фортиссимо направление Ff и даже FFF часто можно найти в баллах, и хроматические весы, тремоло, и интервалы , такие как уменьшенные седьмой повышенного напряжение на сцену. [10] Жан Ле Сюер, чья «Каверна» была одной из самых влиятельных опер-спасателей, в своей партитуре для « Телемака» писал, что арии следует петь с помощью voix concrée или в манере, которая была très-concentrè . Также присутствовали длинные инструментальные отрывки, описывающие штормы или сражения. [11]

Воздействие [ править ]

Благодаря использованию местного колорита, повышенной драматической и эмоциональной напряженности и включению описательной инструментальной музыки опера спасения предшествовала произведениям немецких романтиков, таких как Карл Мария фон Вебер и, через него, Рихард Вагнер . [11] [16] Грандиозность музыки и декораций, на которую повлияли политические зрелища Французской революции и Французской империи, повлияла на большую оперу и произведения таких композиторов, как Джакомо Мейербер . [11]

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ «Спасательная опера» ... был придумана только в конце 19 или начале 20 - го века.» Чарльтон, Дэвид (1992),„Спасательная опера“в The New Grove Dictionary оперы
  2. ^ «... идея« спасательной оперы »предоставила поверхностное средство соотнесения Фиделио с французской традицией. Попытка была основана на небольшом количестве знаний, и опасным последствием использования этого термина является искажение исторических ценностей». Чарльтон, Дэвид (1992), 'Спасательная опера' в The New Grove Dictionary оперы
  3. ^ a b Смит, Патрик Дж. (1970). Десятая муза: историческое исследование оперного либретто . А.А. Кнопф. п. 182.
  4. ^ a b c Бойден, Мэтью; Кимберли, Ник; Стейнс, Джо (2002). Примерный справочник по опере . Грубые направляющие. С. 117–119.
  5. ^ Вернер, Карл Х. (1993). Geschichte der Musik: ein Studien- und Nachschlagebuch . Vandenhoeck & Ruprecht. С. 396–397.
  6. ^ Музыкальное обозрение, 1981
  7. ↑ Скотт, Брюс (14 января 2011 г.). «Раздутие революционных огней:« Лодойская » Керубини » . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР.
  8. ^ a b c Бокина, Джон (2004). Опера и политика: от Монтеверди до Хенце . Издательство Йельского университета. С. 66-.
  9. ^ a b c Сэди, Стэнли; Мэйси, Лаура, ред. (2009). Книга опер Рощи . Издательство Оксфордского университета. п. 674.
  10. ^ a b c d Пестелли, Джорджио (1984). Эпоха Моцарта и Бетховена . Издательство Кембриджского университета. С. 187–188.
  11. ^ a b c d e Затирка, Дональд Джей (2003). Краткая история оперы . Издательство Колумбийского университета. стр.  345 -348.
  12. ^ a b c Ховелер, Дайан Лонг; Дэвис Кордова, Сара (2006). «Готическая опера как романтический дискурс в Великобритании и Франции: межкультурный диалог». В Пир, Ларри Х .; Ховелер, Дайан Лонг (ред.). Романтизм: сравнительные дискурсы . Ашгейт Паблишинг, Лтд., Стр. 11–34.
  13. ^ Dahlhaus, Карл (1991). Музыка девятнадцатого века . Калифорнийский университет Press. С. 64–65.
  14. ^ Авраам, Джеральд (1988). Эпоха Бетховена, 1790-1830 гг . Издательство Оксфордского университета. п. 69.
  15. ^ Дент, Эдвард Дж. (1979). Расцвет романтической оперы . Издательство Кембриджского университета. п. 105.
  16. ^ Warrack, Джон Гамильтон (2001). «Французская опера в Германии после революции». Немецкая опера: от истоков до Вагнера . Издательство Кембриджского университета.

Источники

  • Андерсон, Джеймс, Полный словарь оперы и оперетты .
  • Чарльтон, Дэвид (1992), "Спасательная опера" в The New Grove Dictionary оперы , изд. Стэнли Сэди , Лондон: Macmillan. ISBN 0-333-73432-7