Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Джозеф Шиллингер и ритмикон (1932)

Rhythmicon -такж известная как Polyrhythmophone -была электромеханический музыкальный инструмент , разработанный и построенный Leon Термен для композитора Генри Коуэлл , призванной выявить связи между ритмами, смолами и гармоническим рядом . В нем использовалась серия перфорированных вращающихся дисков, похожих на диск Нипкова , для прерывания потока света между лампами и фоторецепторами, выровненными по перфорации диска. Прерванные сигналы создавали колебания, которые воспринимались как ритмы или тоны в зависимости от скорости дисков. Хотя он генерировал и высоту звука, и ритмы, его часто описывали как первую в мире драм-машину. [1] [2]

Развитие [ править ]

В 1930 году американский композитор-авангардист и теоретик музыки Генри Коуэлл сотрудничал с российским изобретателем Леоном Терменом в разработке и создании удивительно новаторского Rhythmicon. Коуэллу нужен был инструмент, с помощью которого можно было бы играть композиции, включающие несколько ритмических паттернов, которые один человек не мог бы исполнять одновременно на акустической клавиатуре или ударных инструментах. Изобретение, завершенное Терменвоксом в 1931 году, может создавать до шестнадцати различных ритмов - периодический основной ритм на выбранной основной высоте и пятнадцать прогрессивно более быстрых ритмов, каждый из которых связан с одной из восходящих нот серии обертонов основной высоты звука.. Как и сама серия обертонов, ритмы следуют арифметической прогрессии, так что для каждой доли основного тона первый обертон (если он играет) ударяется дважды, второй обертон ударяется трижды и т. Д. Используя клавиатуру устройства, каждый из шестнадцати ритмов может быть воспроизведен индивидуально или в любой комбинации. Семнадцатый ключ разрешает необязательную синкопию . Инструмент воспроизводит звук, похожий на ударный, с помощью системы, предложенной Коуэллом, в которой свет проходит через радиально проиндексированные отверстия в серии вращающихся «зубчатых» дисков, прежде чем попасть на электрические фоторецепторы. [3] [4]

Николай Слонимский описал его возможности в 1933 году:

Ритмикон может играть триоли против пятерок или любую другую комбинацию до 16 нот в группе. Метрический индекс связан ... с соответствующей частотой вибраций ... Пятерки ... звучат на пятой гармонике, нечастые - на девятой и так далее. Полный аккорд из шестнадцати нот представляет шестнадцать ритмических фигур в шестнадцати гармониках в диапазоне четырех октав. Все шестнадцать нот совпадают с началом каждого периода, создавая таким образом синтетический гармонический ряд тонов. [5]

Шиллингер однажды подсчитал, что для воспроизведения всех комбинаций, доступных на Rhythmicon, потребуется 455 дней, 2 часа и 30 минут, предполагая, что средняя продолжительность каждой комбинации составляет 10 секунд. [6] Раннее введение инструмента было удачным для Коуэлла и Терменвора, поскольку братья Отто и Бенджамин Мисснер также работали над аналогичным инструментом с тем же названием. [7]

Введение [ править ]

Коуэлл планировал выставить ритмикон в Европе. В октябре 1931 года в письме Айвсу из Берлина он сказал: «Я сочинял и закончил вторую часть своей работы для« Ритмикона »с оркестром для Николаса, который должен был сыграть в Париже в феврале». [8] Композитор Чарльз Айвз , близкий друг Коуэлла, поручил [9] Терменвокс построить вторую модель ритмикона для использования Коуэллом и его помощником, дирижером Николасом Слонимски .

Ритмикон был публично представлен 19 января 1932 года Коуэллом и другим музыкальным педагогом и теоретиком Джозефом Шиллингером в Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке. [9] [10] [11] Шиллингер знал терменвокс с начала 1920-х годов и всю жизнь интересовался технологиями и музыкой. [11] [12]

Кардинально новый инструмент привлек значительное внимание, и Коуэлл написал для него ряд сочинений, в том числе « Ритмикану» 1931 г. (позже переименованную в «Концерт для ритмикона с оркестром») и «Музыку для скрипки и ритмикона» (1932 г.). [13] Слонимский сказал, что специальная пьеса Коуэлла «Ритмикана» (предположительно та, которую Коуэлл упоминал в своих письмах Айвсу) была закончена слишком поздно, чтобы ее можно было использовать на концертах в Париже. [8]

15 мая 1932 года концерт New Music Society в Сан-Франциско [9] включал - наряду с премьерой Xanadu , новой работы Милдред Купер - демонстрацию нового инструмента Коуэлла. По некоторым данным, на концерте состоялась премьера «Ритмикана» Коуэлла в четырех частях с оркестром и «Музыка для скрипки и ритмикона». [14] [8] [15] По словам некоторых других, концерт Rhythmicana не исполнялся публично до 1971 года [9], и его играли на компьютере. (Позже Коуэлл использовал то же название « Ритмикана» для набора сольных фортепианных пьес, которые он сочинил в 1938 году.) [16] [17]

Вскоре блеск исчез. [ требуется разъяснение ] В 1988 году Слонимский писал:

Как и многие футуристические устройства, Rhythmicon был прекрасен во всех отношениях, за исключением того, что он не работал. Лишь сорок лет спустя в Стэнфордском университете был сконструирован электронный прибор с аналогичными характеристиками. Он мог делать все, что хотели от него Коуэлл и Термен, и даже больше, но ему не хватало эмоциональных качеств, необходимых для музыки. Он казался стерильным, антисептическим, безжизненным - как робот с синтетическим голосом. [18]

Вскоре Коуэлл оставил Rhythmicon, чтобы заняться другими интересами, и на долгие годы об этом почти забыли.

Спустя годы [ править ]

Третий ритмикон, созданный Терменвоксом

Один из оригинальных инструментов, созданных Терменвоксом, оказался в Стэнфордском университете; другой остался у Слонимского, от которого позже перешел Шиллингеру, а затем Смитсоновскому институту. [9] Последний инструмент находится в рабочем состоянии; его звук был описан как «ударный, почти барабанный». [9] Терменвокс позже (в начале 1960-х) построил третью, более компактную модель после своего возвращения в Советский Союз в конце 1930-х годов. Эта версия инструмента работает и сейчас находится в Терменвокс-центре в Москве.

Согласно многим неподтвержденным данным, [9] в 1960-х продюсер поп-музыки Джо Мик экспериментировал с этим инструментом, хотя кажется маловероятным, что у него был доступ к любому из трех оригинальных устройств; аналогично, в ряде источников утверждается без обоснования [9], что «Ритмикон» можно услышать в саундтреках к нескольким фильмам, в том числе к « Доктору Стрейнджлаву» .

Совсем недавно композитор Ник Дидковски спроектировал и запрограммировал виртуальный ритмикон, используя язык спецификации музыки Java и JSyn. [19] Эдмунд Иган также создал пресет Cowell Triangles для Haken Audio Continuum Fingerboard (прошивка 9.5 выпущена 01-2021).

В 2019 году Университет Тафтса состоялась премьера Коуэлл в 1931 Rhythmicana ( Концерт для Rhythmicon и оркестра ) в исполнении Тафтса музыкального ансамбля, во главе с Полом Lehrman. Представление представляло собой реконструкцию Rhythmicon, которую играл, разработал и построил Майк Баффингтон для мультиинструменталиста и композитора Уолли де Бакера . [20]

См. Также [ править ]

  • Леон Терменвокс # Некоторые из изобретений терменвокса
  • Полиритмия

Заметки [ править ]

  1. ^ Глинский, Альберт. (2000). Терменвокс: эфирная музыка и шпионаж . Урбана: Университет Иллинойса Press. п. 136. ISBN. 0-252-02582-2. OCLC  43286443 .
  2. ^ Reveillac, Жан-Мишель. Электронные музыкальные машины: новые музыкальные инструменты . Лондон. п. 95. ISBN 978-1-119-61811-9. OCLC  1099434309 .
  3. ↑ Альберт Глинский, Терменвокс: эфирная музыка и шпионаж . Урбана и Чикаго: University of Illinois Press, 2000 стр. 136. ISBN 0-252-02582-2 . 
  4. ^ Подобная, но более сложная магнитомеханическая (а не оптико-механическая) схема вскоре будет использована Лоренсом Хаммондом для создания своего первого органа , представленного в 1935 году.
  5. ^ Слонимский, цитируется у Леты Э. Миллер, Фредрика Либерма, Создание мира: Лу Харрисон, музыкальный путешественник . University of Illinois Press, 2004 г., стр. 12.
  6. ^ Шиллингер, Джозеф (1948). Математические основы искусств (Нью-Йорк: Философская библиотека), стр. 666–667.
  7. ^ «Ритмикон» . Оксфордская музыка онлайн. Архивировано из оригинала на 2017-08-01. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  8. ^ a b c Мид, Рита Х. (1981). Новая музыка Генри Коуэлла, 1925–1936. Анн-Арбор, Мичиган: UMI Research Press (отрывок из Интернета ). ISBN 0-8357-1170-6 
  9. ^ a b c d e f g h Муни, Дэвид Р. (21 сентября 2007 г.). «Непрозрачные мелодии: ритмикон: фон» . Проверено 9 ноября 2011 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  10. ^ Глинский, pp.140-1.
  11. ^ a b ТерменвоксVox.Com, Лев Сергеевич Термен: Изобретатель терменвокса , стр. 3.
    «Этот аппарат, две модели которого существовали, одна принадлежала Коуэллу, а другая была передана Слонимским Шиллингеру - вызвала большое возбуждение в 1932 году во время раннего концерта в Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке».
  12. ^ Шиллинджер в конце концов купил оригинальную машину. Вдова Шиллингера подарила устройство Смитсоновскому институту в 1966 году (Mooney, op. Cit.)
  13. ^ [1] Грег Диксон, Превращение высоты звука в ритм: Генри Коуэлл и эволюция ритмикона . Perfect Sound Forever, октябрь 2009 г.]
  14. ^ ThereminVox.Com, op. соч.
    «... в 1932 году ... Коуэлл написал для него две композиции ... концерт -« Ритмикана »в четырех частях, полиритмическое перкуссионное исполнение, объединенное с оркестром, и« Музыка для скрипки и ритмикона ». Первое исполнение этой технической камерной музыки ... состоялось в том же году в Сан-Франциско ... ". Терменвокс цитирует Фреда К. Приберга , Musica ex machina , Джулио Эйнауди, 1963 г.
  15. ↑ Мадлен Госс, современные музыканты; современные американские композиторы . Даттон, 1952, с.272.
  16. ^ Барелос, Стейси. «Генри Коуэлл - Фортепианная музыка - Ритмикана [1938]» . www.cowellpiano.com . Проверено 31 мая 2015 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  17. ^ Барелос, Стейси. «Генри Коуэлл - Фортепианная музыка - Ритмикана [Сноска 1]» . www.cowellpiano.com . Проверено 31 мая 2015 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  18. ↑ «История жизни», цитируется в книге Джима Хортона, «История экспериментальной музыки в Северной Калифорнии» .
  19. ↑ Ритмикон Ника Дидковского, часть сайта композитора. Проверено 3/4/07.
  20. ^ «Расскажи мне больше: страсть к музыкальному прошлому» . Пучки сейчас . 2019-02-07 . Источник 2021-01-26 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Хикс, Майкл (2002). Генри Коуэлл, богемный. Урбана и Чикаго: Иллинойсский университет Press. ISBN 0-252-02751-5 . 
  • Лихтенвангер, Уильям (1986). Музыка Генри Коуэлла: описательный каталог. Бруклин, Нью-Йорк: Институт Бруклинского колледжа по изучению американской музыки. ISBN 0-914678-26-4 . 
  • Николай Слонимский , Электра Юрка, Совершенный слух : автобиография . Schirmer Trade Books, 2002, 318 стр.

Внешние ссылки [ править ]

  • Андрей Смирнов (демонстратор) (2005). «ВИДЕО: Демонстрация ритмикона (6 мб)» (m4u) . Проверено 28 января 2014 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка ) (1 минута 50 секунд видео Андрея Смирнова, демонстрирующего ритмикон с клавиатурой и вращающимися дисками в Терменвокс-центре, Москва, 2005)
  • Андрей Смирнов (2005). Демонстрация ритмикона . Проверено 28 января 2014 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка ) (Требуется Flash) (YouTube-копия демо Smirnov Rhythmicon)
  • "Ритмикон" Генри Коуэлл и Леон Термен. США, 1930 " (120 лет электронной музыки)
  • Общество Шиллингера
  • American Mavericks: Интернет-ритмикон (Java-приложение)
  • Rhythmicon для Windows
  • https://ccrma.stanford.edu/~mburtner/polyrhythmicon.html