Дорожное "кино
Роуд - муви — это жанр фильма, в котором главные герои уезжают из дома в путешествие , обычно меняя перспективу своей повседневной жизни. [2] Роуд-фильмы часто изображают путешествия в отдаленные районы , в фильмах исследуется тема отчуждения и исследуются противоречия и проблемы культурной идентичности нации или исторического периода; все это часто окутано настроением реальной или потенциальной угрозы, беззакония и насилия [3] , «отчетливо экзистенциальной атмосферой» [4] и населено беспокойными, «разочарованными, часто отчаявшимися персонажами». [5]Сеттинг включает в себя не только тесноту автомобиля, движущегося по шоссе и дорогам, но и кабинки в закусочных и комнаты в придорожных мотелях, что помогает создать близость и напряжение между персонажами. [6] Дорожные фильмы, как правило, сосредоточены на теме мужественности (мужчины часто переживают кризис), бунта, автомобильной культуры и самопознания. [7] Основной темой роуд-муви является «восстание против консервативных социальных норм». [5]
Есть два основных повествования: квест и погоня за преступниками. [8] В фильме в стиле квеста история извивается по мере того, как персонажи делают открытия (например, Two-Lane Blacktop 1971 года). [8] В дорожных фильмах вне закона, в которых персонажи бегут от правоохранительных органов, обычно больше секса и насилия (например, « Прирожденные убийцы» 1994 года). [8] Дорожные фильмы, как правило, больше сосредотачиваются на внутренних конфликтах и трансформациях персонажей, основанных на их чувствах, когда они сталкиваются с новыми реалиями в своем путешествии, а не на драматических эпизодах, основанных на движении, которые преобладают в боевиках . [1]В дорожных фильмах обычно не используется стандартная трехактная структура, используемая в основных фильмах; вместо этого используется «открытая, бессвязная структура сюжета». [5]
Роуд-муви держит своих персонажей «в движении», и поэтому «машина, следящий выстрел , [и] широкое и дикое открытое пространство» являются важными элементами иконографии, как и в вестерне. кино . [9] Кроме того, роуд-муви похож на вестерн в том, что роуд-муви также рассказывает о «пограничной жизни» и о кодах открытия (часто самопознания). [9] В дорожных фильмах часто используется музыка из автомобильной стереосистемы , которую слушают персонажи, в качестве саундтрека [10] , а в дорожных фильмах 1960-х и 1970-х часто используется рок саундтрек [11] из песен Джими Хендрикса , The Byrdsи Степной волк ).
В то время как ранние дорожные фильмы 1930-х годов были сосредоточены на гетеросексуальных парах, [6] в фильмах после Второй мировой войны путешественниками обычно являются приятели-мужчины, [4] хотя в некоторых случаях женщины изображаются в дороге либо как временные попутчики, или, реже, как пара главных героев (например, Тельма и Луиза из 1991 года). [9] Этот жанр также можно пародировать или иметь главных героев, которые отходят от типичной парадигмы гетеросексуальной пары или приятеля, как в «Приключениях Присциллы, королевы пустыни» (1994), в котором изображена группа трансвеститов , путешествующих по Австралии. пустыня. [9]Другими примерами растущего разнообразия водителей, показанных в дорожных фильмах 1990-х и последующих десятилетий, являются «Живой конец» (1992), о двух геях, ВИЧ-позитивных мужчинах, путешествующих; Вонг Фу, спасибо за все! Джули Ньюмар (1995) о трансвеститах и «Дымовые сигналы » (1998) о двух мужчинах из числа коренных народов. [8] Хотя и редко, но есть несколько дорожных фильмов о больших группах на дороге ( «Садись в автобус» 1996 года) и одиноких водителях ( « Точка исчезновения» 1971 года).
