Роберт Гулд

Эта статья включает в себя список литературы , связанной литературы или внешних ссылок , но ее источники остаются неясными, поскольку в ней отсутствуют встроенные цитаты . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив более точные цитаты. ( Март 2013 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Роберт Гулд (1660? - 1708/1709) был значительным голосом в поэзии Реставрации в Англии .

Титульный лист к Love Given O'er.

Он родился в низших сословиях и осиротел, когда ему было тринадцать. Не исключено, что у него была сестра, но ее имя и судьба неизвестны. Гулд поступил на домашнюю службу. Его первый работодатель неизвестен, но намеки в его стихах указывают на то, что это была женщина, а его работа была лакеем . Однако к двадцати годам он поступил на службу к Чарльзу Саквиллу, шестому графу Дорсета . Дорсет был известен своим распутным образом жизни и покровительством искусствам, и Гулд, возможно, научился читать и писать, и ему разрешили читать книги, пока он работал с Дорсетом. Похоже, он перешел на кладовую в домашнем хозяйстве.

Поэзия [ править ]

Гулд начал свою поэтическую карьеру с множества од ровесникам, и его оды дамам особенно стилизованы и идеалистичны. В семнадцатом веке писатель оды мог рассчитывать на вознаграждение в виде подарка или, по крайней мере, более высокого гонорара от продавца в ожидании продаж сторонникам и семье льстивого объекта. Гулд действительно продал свои оды, но, похоже, он заработал на них очень мало. Однако в 1683 году Гулд сменил работодателя и сделал себе имя как автор, написав « Любовь дана О'эр: или сатир о непостоянстве женщины». Поэма была, по крайней мере, частично имитацией Ювенала , но она продолжала свою тему женоненавистничества с яростью и подробностями, на которые даже Ювенал не осмелился бы.

В Wikisource есть оригинальный текст, относящийся к этой статье: Любовь дана О'эр

На ней почти порнографические подробности. Например, Гулд жалуется на вожделение женщин так:

Эти строки менее язвительны, чем повторение анекдота о ефесской даме (из Ювенала), которая встретила своих любовников у гроба своего мужа, утверждение, что женщины завидуют величию греха Евы и что проститутканамного лучше жены, потому что она проклинает только душу, а жена проклинает душу и разрушает всякое счастье. Стихотворение представляет собой слияние многих приемов, которые были хорошо известными нападками на женщин до Гулда, и стихотворение является программным в том смысле, что оно поднимает гордость, затем непостоянство, а затем похоть к женщинам (в точности, как диктует ее название). Тем не менее, в каждом разделе есть замечательное количество изобретений и специфики, и тем топосам, которые он адаптирует из классической и другой поэзии, всегда предоставляется приложение Реставрации. Особая страсть к этим бедствиям, наряду с неумолимой скоростью критики, выделяют это стихотворение по возрасту и как воплощение женоненавистничества.

Поэма продавалась очень хорошо и вызвала стихотворную битву в посланиях мнимых "Сильвий" ("Сильвия", отвергнув поэта, он клянется разойтись с любовью), которые предлагали защищать женщин от жестокости Гулда и притворялись "ответами" со стороны автор книги Love Given O'er (хотя некоторые стихотворения «Сильвия» написаны женщинами, и только одно из стихотворений «ответ» было написано Гулдом (через год после публикации « Love Given O'er» )) (Sloan ). Гулд пользовался большим авторитетом, и в том же 1683 году его нанял Джеймс Берти, 1-й граф Абингдон .

Если Абингдон не был тем, кто поощрял сочинение стихотворения, ему, по крайней мере, нравилось видеть знаменитого поэта в его доме. Примерно в это же время Гулд также стал другом Флитвуда Шеппарда , который, казалось, относился к поэту с большой щедростью. Следующие стихотворения Гулда продолжали женоненавистничество Love Given O'er (например, «Сатир о ухаживании», « Послание к несчастному в браке», «Бич для больных жен» и др. ) И пытались расширить сатиру до нападок на человеческое тщеславие в частности и человечество в целом. « Сатир о человечестве» Гулда в свое время был известен своим великолепием, и Александр Поуп перефразирует его. Кроме того,Джонатан Свифт использует одни и те же сатирические образы, и вполне вероятно, что оба автора читали Гулда в версии его стихов 1709 года. Также в 1683 году (17 июня) Гулд женился на Марте Родерик, и позже у них родилась дочь по имени Ханна. Между 1683 и 1689 годами Гулд создал ряд сатир , некоторые из которых дают уникальное представление о английской реставрации . «Сатир в театре» (1688), например, напал на происхождение и притворство Элизабет Барри и Томаса Беттертона , а также на распущенных, пьяных и блудливых покровителей театра. В нем записана жизнь Лондона вокруг Ковент-Гардена., вместе с демобилизованными солдатами, ворами, проститутками и знати, которые покрывают свою грязь только золотом, косметикой и парфюмерией. Он также написал несколько актуальных сатир, таких как « Секретарю муз» Джулиану, в котором нападает на анонимного автора пасквилей и подробно рассказывается о личностях и персонажах некоторых драматургов того времени. Он даже написал стихотворение в честь умственно отсталого жителя Лавингтона раньше, два года спустя, написав яростную атаку на глупость и упрямство всего «простого народа» страны.

К 1689 году Гулд был нанят Абингдоном в своих поместьях в Вест-Лавингтоне, Уилтшир , не в качестве прислуги. В том же году Гулд опубликовал « Стихи, в основном сатиры» . Книга была последней попыткой Гулда обрести финансовую независимость, и, похоже, она увенчалась успехом. Гулд оставил домашнюю службу и с помощью Абингдона стал штатным учителем в Западном Лавингтоне. Тем не менее, через год после публикации стихотворения, Гулд занимается горьким обменом с поэтом - лауреатом , Джон Драйденом . Гулд был в ярости из-за смены религии Драйдена, и его Джек Скваб(упоминание о том, что лауреату платили едой, а также бренди) было одним из самых злобных (и нехарактерно грубых для Гулда) нападений на Драйдена. Стихотворение приписывается Гулду только на основании незначительных доказательств, поскольку в нем есть фигуры речи и метафоры, которые очень похожи на те, которые использовал Гулд в «Play-House», но оно не было собрано в его более поздних произведениях (1709) и имеет необычную направленность. на отдельного общественного деятеля (где раньше Гулд имел обыкновение нападать на грех и приводить многочисленные его примеры, а не посвящать целое стихотворение порочности одного человека).

После 1692 года и второго издания « Стихотворений», в основном сатиров, Гулд не публиковал снова до своей смерти (за исключением «Сестер-соперниц» , см. Ниже). Покинув дом сверстника и уехав из Лондона , у Гулда было мало поводов для урбанистических сатир. Однако профессия школьного учителя, по-видимому, оставила автору время для доработки, так как в течение следующих двух десятилетий он много пересматривал, редактировал и дополнял свои стихи. В 1709 году Марта Гулд, жена Роберта, опубликовала произведения Роберта Гулда . Сам Роберт Гулд умер в январе 1709 г. (1708 г. по старому стилю), до публикации тома. Однако текст Работимеет высокий авторитет, и каждый элемент тома, кажется, тщательно продуман автором. В частности, « Сатир на человечестве» и « Сатир на игровой площадке» были существенно переписаны.

Как трагик [ править ]

Гулд тоже написал трагедию . Его первая трагедия, Innocence Distress'd, так и не была исполнена. Он отнес его в United Company вскоре после написания, в 1689 году. Томас Беттертон был де-факто менеджером театра, а Элизабет Барри была одной из звездных актрис. Обидел ли Гулд их до Сатира в Play House или нет, две звезды не окажут ему никакой помощи после этого. В октябре 1695 года на Друри-лейн была разыграна вторая трагедия Гулда, «Сестры- соперницы», хотя Беттертон и Барри снова выступили против этого. (К тому времени, как говорит Гулд во введении к Работам 1709 года , Беттертон простил его, но Барри оставался упрямым. Поэтому в 1709 годуРаботы, Гулд добавляет еще одну часть « Сатира» в Play House только для Барри и уменьшает оскорбления против Беттертона.) Трагедия была написана на музыку Генри Перселла , и она имела умеренный успех по стандартам того беспокойного года. (См. Драму Реставрации, чтобы узнать больше о кризисе 1695 г.)

Стиль и литературное значение [ править ]

По содержанию Гулд был искренним и суровым роялистом. В его сатирах злобно высмеиваются семьи и предки ныне живущих дворян, если они приняли сторону Кромвеля в гражданской войне в Англии . Вдобавок Гулд не только отстаивает позиции англиканской церкви , но и не имеет ничего, кроме язвы в адрес радикальных протестантов, от Ричарда Бакстера до Джорджа Фокса и далее. Его нападки на дам и лордов показывают все признаки отчуждения. Их атакуют за то, что они меньше, чем кажутся. Похоже, Гулд считал, что на самом деле дворянство должно быть лучше, чем все человечество в целом. Это ложь, которая бесит его больше всего, а предательство стоит на очереди в его списке грехов, которые нужно наказывать.

Стилистически поэзия Роберта Гулда отчасти перекликается с поэзией 1710-х годов. Он был другом Джона Олдхэма , и в поэтических формах есть некоторое сходство. Он также был другом Флитвуда Шепхарда, адресовав ему несколько стихов. Шепхард был доверенным лицом Мэтью Праймера и Томаса Раймера , а Шепхард оказал Гулду как финансовую помощь, так и личную дружбу (Слоан). Он писал почти исключительно закрытыми героическими куплетами . За исключением Драйдена, чей поэтический потенциал снижался, несколько поэтов 1680-х годов хорошо сохранились, и Гулд занимает интересное положение. Он на поколение моложе, чем умы первичной Реставрации (Драйден, Рочестер, Бэкингем), и моложе даже Афры Бен.. Это первое поколение Реставрации, и у него были только истории о Междуцарствии . Кроме того, он уникален в литературе Реставрации как слуга, сочинявший стихи. В то время как в Реставрации было много людей, которые выросли из обычных или даже бедных семей, Гулд использовал свое творчество, чтобы добиться своей независимости самым буквальным образом. Его перо обеспечило ему профессию, отличную от рабства, и позволило ему избежать черной жизни, и в то же время позволило ему равноправно обращаться с богатыми и авторитетными фигурами.

Хотя Гулд, очевидно, был хорошо известен своим поэтам и следующим двум поколениям поэтов, его репутация была практически стерта в девятнадцатом веке. К 1730-м годам, когда Александр Поуп начал отвергать «распутных» реставрационных поэтов и других « тори » писателей, постепенно дистанцировался от остроумия кавалеров, работы Гулда выпали из поля зрения публики и общественного сознания. Поскольку его сатиры сексуально откровенны и исключительно злобны, он был совершенно неприемлем для критиков викторианской эпохи, которые пытались писать истории литературы и были ответственны за формирование канона в литературе двадцатого века. В конце двадцатого века его имя было возрождено как образец исключительно «сублитературного женоненавистничества».феминистскими литературными критиками, такими какФелисити Нуссбаум , чья «Грань всего, что мы ненавидим», содержала самые грубые сатиры Гулда (и почти исключительно « Любовь Дана О'эра» и процитированный выше отрывок) как типичную для несохраненной традиции женоненавистничества . Осталась одна биография Гулда (Юджина Слоана) и нет современного издания его работ.

Ссылки [ править ]

В Wikisource есть оригинальные работы, написанные Робертом Гулдом или о нем.

• Мэтью, ХГЧ и Брайан Харрисон, ред. Оксфордский словарь национальной биографии. т. 23, 75-6. Лондон: Oxford UP, 2004. Более ранняя версия: Goodwin, Gordon (1890). «Гулд, Роберт»  . В Стивене, Лесли ; Ли, Сидней (ред.). Национальный биографический словарь . 22 . Лондон: Smith, Elder & Co.
• Нуссбаум, Фелисити А. Грань всего, что мы ненавидим: английские сатиры о женщинах 1660–1750 гг. Лексингтон: U Kentucky P, 1984.
• Слоан, Юджин Х. Роберт Гулд: сатирик семнадцатого века. Филадельфия: U Pennsylvania Press, 1940.

Работает [ править ]

• Роберт Гулд, Коррупция времен деньгами (Лондон: Мэтью Уоттон, 1693).