Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

"Мельница"
Джордж Харрисон "Мельница" ноты.jpg
Обложка оригинальных нот к песне Hansen Publishing
Песня на Джорджа Харрисона
из альбома All Things Must Pass
Выпущенный27 ноября 1970 г.
ЖанрФолк-рок
Длина2 : 49
Этикеткаяблоко
Автор (ы) песенДжордж Харрисон
Производитель (и)Джордж Харрисон, Фил Спектор

" Run of the Mill " - песня английского музыканта Джорджа Харрисона , выпущенная на его тройном альбоме 1970 года All Things Must Pass . Харрисон написал песню вскоре после проблемных сессий « Get Back» «Битлз » в начале 1969 года, в период, когда его рост как автора песен непреднамеренно способствовал дисфункции в динамике группы «Битлз». Тексты песен отражают ущерб, который Apple Corps нанесла своей компании отношениям внутри группы, особенно между Полом Маккартни и тремя другими Beatles, а также тревогу Харрисона по поводу Джона Леннона.эмоциональный уход из группы. Комментаторы признают "Run of the Mill" одной из нескольких композиций Харрисона, которые дают представление о событиях, стоящих за распадом Beatles , особенно о трудностях, связанных с Apple.

Релиз песни совпал с ссорой между Харрисоном и Маккартни, которая поспособствовала тому, что последний подал в суд на расторжение партнерства Beatles. Музыкальное оформление для "Run of the Mill" несет в себе влияние группы , с которой Харрисон провел время в Вудстоке перед началом работы над проектом Get Back . В записи, совместно спродюсированной Филом Спектором , участвуют Гэри Райт и бывшие участники группы «Друзья Делани и Бонни », в том числе Джим Гордон , Джим Прайс и Бобби Уитлок .

Биографы и рецензенты по-разному описывают "Run of the Mill" как эссе о карме , рассказ о потерянной дружбе и песню о любви к Beatles. Оливия Харрисон назвала его одним из любимых произведений покойного мужа. Альтернативная версия песни, исполненная Харрисоном соло на акустической гитаре, появилась на сборнике Early Takes: Volume 1 в 2012 году .

Фон [ править ]

Офис The Beatles 'Apple, на Сэвил Роу , 3 , Лондон

Писатель Саймон Ленг писал о Джордже Харрисоне, переживавшем «невероятную фазу творчества» на протяжении 1969 года, после того, как он провел время в Вудстоке, штат Нью-Йорк, с Бобом Диланом и группой в конце 1968 года. [1] Комментаторы отмечают, что рост Харрисона как композитора будет очевиден. должно произойти почти вопреки Битлз , учитывая его обычный статус младшего по сравнению с товарищами по группе Джоном Ленноном и Полом Маккартни . [2] [3] [4] Сессии The Beatles " Get Back" в январе 1969 года вдохновили Харрисона на песни " I Me Mine " и " Wah-Wah".", [5] [6] оба отражают непростую ситуацию в группе, [7] [8] и его возвращение в их лоно после того, как он ушел с этих репетиций, снятых на пленку, что позволило ему продиктовать условия их ближайшего будущего. [9] ] [10] [nb 1] Маккартни и Леннон теперь смотрели на Харрисона «с новым уважением», предполагает автор Алан Клейсон . [15] Редактор-основатель Mersey Beat Билл Гарри был еще одним человеком, заметившим в Харрисоне изменения по сравнению с ранним периодом 1960-х годов. писать: "Он не находился под властью других. Он больше не был пассажиром » [16].Дополнительным фактором в самоуверенности Харрисона его введение в движение Харе Кришна , [17] после встречи с преданными Shyamasundar Дас в компании Apple Corps штаб - квартире в декабре 1968 г. [18]

Меня никогда особо не интересовали магазины Apple или что-то еще. На протяжении всего периода работы с Apple меня в основном интересовала работа в студии, запись… Я не беспокоился о том, чтобы довести до конца [бизнес-идеи]. Полагаю, мое отношение не помогло. [19] [20]

- Джордж Харрисон в Melody Maker , 1975

Финансовые проблемы в бизнес-империи Apple Beatles стали еще одним спорным вопросом в это время. [21] [22] С лета 1968 года до назначения Аллена Кляйна бизнес-менеджером в марте 1969 года [23] Маккартни регулярно присутствовал в центральном лондонском офисе Apple, созывал собрания сотрудников и призывал к финансовой сдержанности. [24] [25] Отмечая, что все «Битлз» требовали своих работодателей, пресс -секретарь Apple Дерек Тейлор позже охарактеризовал Маккартни как «самого властного из властителей»; По словам Тони Брамвелла, главы отдела продвижения Apple Records , Леннон и его партнер Йоко Оно устроили «свое собственное царство террора».[26] 18 январяжурнал Disc опубликовал то, что автор Питер Доггетт описывает как «наполненный героином монолог» Леннона [27], в котором он сказал о финансах Apple: «Если так будет продолжаться, все мы разоримся. в ближайшие несколько месяцев ". [28] В то время как Маккартни пытался назначить его в законы , [29] НьюЙорк адвокаты Ли и Джон Истман , как бизнесконсультантах группы, [30] выходка Леннона привлекли внимание менее консервативного Клейн. [31] Последний фактически стал Битлз.менеджер [21], когда Харрисон и Ринго Старртакже решили поверить в его жесткий подход к бизнесу. [12] [32] Отказавшись признать Кляйна своим представителем, [33] Маккартни позже назвал это разделение первым «непримиримым различием» между четырьмя Beatles, которое привело к распаду группы в апреле 1970 года. [34]

Хотя он принимал активное участие в качестве директора Apple Records и продолжал руководить лейблом до его закрытия в 1973 г. [35], Харрисон рассматривал концепцию Apple как эго Леннона и Маккартни, «убегающего вместе с собой или друг с другом». . [36] Освобождение Харрисона от утомительных деловых встреч в течение февраля и марта 1969 года нашло отражение в его композиции « Here Comes the Sun », [37] которую он написал в саду Эрика Клэптона, «отвалившись» от Apple. . [38] Примерно в то же время Харрисон написал "Run of the Mill", песню о разрыве дружбы внутри группы [39] [40]- или, как он выразился, «проблема партнерства». [41]

Состав [ править ]

Название песни представляло собой пьесу на тему «Trouble at t'mill», северноанглийского термина, обозначающего конфликт на местной фабрике или работе. [41] Доггетт предполагает, что "обычное дело" могло также быть осуждением написания песен Харрисоном, произнесенным одним из его товарищей по группе во время напряженных сессий Get Back на Twickenham Film Studios . [42] [nb 2]

В своей автобиографии 1980 года « Я, я, мое» Харрисон описывает слова к «Run of the Mill» как «первую песню, которую я когда-либо написал, которая выглядела как стихотворение на бумаге». [41] Слова идут непрерывно, без всяких инструментальных пауз. [45] Первый стих описывает то, что теолог Дейл Эллисон называет «сведениями об ответственности»: [46]

У каждого есть выбор,
когда повышать или не повышать голос.
Это вы решаете ...

Это было, когда Apple сходила с ума ... Пол ссорился со всеми нами и ходил по офисам Apple, говоря: «Вы не годитесь» - все были просто некомпетентны ( набросок испанской инквизиции ). Это был тот период - проблема партнерства. [41]

- Харрисон Дереку Тейлору , 1979, о написании "Run of the Mill"

В « Я, я, мое» Харрисон вводит эти слова со ссылкой на деспотичность Маккартни в Apple и сравнивает эту сцену с комедией Монти Пайтона . [41] [nb 3] В текстах к «Run of the Mill» автор Ян Инглис отмечает, что вместо того, чтобы «усугубить [] ядовитую атмосферу, нависшую над группой, просто добавив к бесконечному потоку оскорблений и контрнаступления », Харрисон выражает« искреннее сожаление »по поводу того, что произошло, и« предостерегает от попыток переложить вину »за свои действия. [50] Другой биограф, Джошуа Грин, предполагает, что отчасти из-за его связи с движением Харе Кришна, Харрисон теперь был «слишком уверен в своей жизни».высшая цель - тратить больше времени на мелкие ссоры ".[51] [№ 4]

Инглис рассматривает часть второго куплета как ссылку на «оскорбления и унижение», которые Харрисон получил в Твикенхэме, вторя сантиментам «Вау-Вау». [55] В двух куплетах « Еще один день, чтобы ты осознал меня / Или отправь меня снова », Доггетт также признает «бесчувственную» критику Ленноном новых песен Харрисона, [42] в то время как автор Эндрю Грант Джексон рассматривает и Леннона, и Маккартни как объект этого настроения. [56]

Тема «неудавшейся или преданной дружбы», по словам Ленга, наиболее очевидна в середине третьего стиха, в строках « Ты заставил меня задуматься, как я потерял твою дружбу / Но я вижу это в твоих глазах ». [57] Доггетт интерпретирует это заявление как отражение «распадающихся отношений» Харрисона с Маккартни в то время. [42] Леннон тоже был другом Харрисона со школьных времен, [58] и Ленг считает его источником «мини-потасовок» Харрисона во время надвигающейся кончины Битлз. [57] [№ 5]

В двух бридж- секциях песни Ленг отмечает «психологический стресс», связанный с переключением Харрисона с минорного аккорда на его мажорный голос в последнем слове таких строк, как « Хотя я рядом с тобой, я не могу нести вину за это». ты ". [45] Ленг пишет об этом сообщении всей песни: «Это показывает его осознание того, что он должен уйти и продолжить свою жизнь. Джордж Харрисон не хранитель своих братьев Битлз». [57]

Последний стих призывает осознать последствия погони за личным успехом, повторяя то, что Грин считает основным посылом, стоящим за временным уходом Харрисона из Beatles в январе 1969 года - что «[характер], а не карьера, должен определять их поведение»: [51 ]

Как высоко ты прыгнешь?
Вы сделаете достаточно, чтобы пожать это?
Только вы приходите К
своему собственному концу ...

Инглис пишет, что из-за того, что Харрисон повторяет « Это ты решает » из начала песни, чтобы служить здесь как его прощальное заявление, «Run of the Mill» становится «не столько обвинением, сколько просьбой». [63] На «наиболее очевидном уровне», добавляет Инглис, песня «похоже, направлена ​​на Маккартни», а также на разделение внутри Beatles, отражающее шаткое положение Apple в 1969 году. [55] В интервью в январе 2001 г. Журнал Guitar World Харрисон заметил об этом периоде: «В тот момент Пол не мог видеть дальше себя. Он был в ударе, но ... в его сознании все, что происходило вокруг него, было просто для сопровождать его.t чувствителен к тому, чтобы наступать на эго или чувства других людей ".[64]

Наряду с "Wah-Wah", " Isn't It a Pity " и " Apple Scruffs " Ленг цитирует "Run of the Mill" как способствующий статусу его родительского альбома в истории Beatles, а именно, что All Things Must Pass была «первой частью внутренней истории о том, как попасть в эту кафкианскую цепь событий». [65] Другие композиции Харрисона, служащие эпизодами в том, что Ленг называет «мыльной оперой Битлз», включают « Сью на меня, Сью с тобой, блюз », « Кто может это видеть » и « Жизнь в материальном мире ». [66] [№ 6]

Запись [ править ]

Все, что нам нужно сделать, это признать, что мы все индивидуальны и что у всех нас есть такой же потенциал, как и друг у друга ... Я определенно готов попытаться уладить проблемы с кем бы я ни был. [69] [70]

- Харрисон на радио WPLJ , апрель 1970 г., обсуждает отношения между Beatles, незадолго до записи песни.

Отказ Маккартни , чтобы выпуск его одноименном первого сольного альбома с задержкой , чтобы позволить Битлз Let It Be альбом [71] привели к Распад группы 10 апреля 1970 года [72] В конце того месяца, Харрисон посетил новый офис компании Apple в 1700 Broadway , Нью-Йорк, [73] где он объявил о своем намерении начать работать с американским продюсером Филом Спектором над альбомом своих неиспользованных песен, некоторые из которых он накапливал в течение четырех лет. [74]Отмечая эмоциональное расстройство Леннона, Маккартни и Старра в этот момент, Доггетт пишет об их бывшем коллеге по группе: «Харрисон сохранил чувство объективности. Самый молодой битл, теперь он был самым мудрым представителем группы». [75] В одном из интервью в Нью - Йорк WPLJ радио , [73] Харрисон заметил возражения Маккартни в Клейн под управлением Apple: «Реальность такова , что он в меньшинстве, и мы партнерство ... [L] икэ в любом другом бизнесе или группа, у вас есть голос, и он получил три голоса против одного ... » [70] [76]

Группа, изображенная в Вудстоке в 1969 году.

Харрисон записал сольную демонстрацию «Run of the Mill» в лондонской студии Abbey Road [77] 20 мая. [78] Когда начались полные сессии, с 26 мая [79] Харрисон придал песне музыкальную аранжировку, которую Ленг сравнил с «минималистской традицией» работы Группы в 1968–69, влияние, которое также было очевидным. в " All Things Must Pass ", " Behind That Locked Door " и других треках альбома. [80] Музыканты сопроводительные Харрисон на сессии «заурядным» были все бывшие члены Делани и Бонни и друзья ,с которым он кратко гастролировал в декабре 1969 года [81] -Джим Гордон (ударные), Карл Рэдл (бас) и Бобби Уитлок ( фисгармония ). [82] Кроме того, бывший Призрачный Зуб Гэри Райт играл на пианино. [57]

Согласно исследованию Ленга « Все должно пройти» и воспоминаниям Уитлока [82] Харрисон сыграл все партии акустической гитары в песне. [57] Автор Брюс Спайзер отмечает, что это «тонкая запись», [39] эти гитарные партии подчеркивают нисходящие нисходящие движения мелодии. [83] [nb 7] Помимо фортепиано Райта, наиболее заметными инструментами на записи являются мотив трубы и саксофона , открывающий и закрывающий песню. [45] Харрисон озвучил мелодию для этого мотива в своем ведущем вокале на основном треке [86] перед двумя другими бывшими сайдменами Делани и Бонни, Джимом Прайсом.и Бобби Кис , [87] переозвучены медные части. [88] Этот же мотив позже вдохновил Харрисона на песню « Soft Touch », написанную на Виргинских островах в 1976 году и выпущенную на альбоме Джорджа Харрисона три года спустя. [89]

Выпуск [ править ]

"Run of the Mill" был выпущен в конце ноября 1970 года в качестве заключительного трека на первом диске All Things Must Pass в формате тройного LP . [90] Песня последовала за « Let It Down » [91], треком, посвященным полной обработке Спектора « Стены звука» , [92] и, таким образом, явилась «прекрасным противоядием от шквала звука», по словам авторов Чипа Мэдингера и Марка. Пасхи, которые проводят параллели с « Длинным, долгим, долгим » Харрисона, ставшим после « Хелтера Скелтера » из «Битлз» (1968). [86]

Среди биографов Beatles, писавших об этом периоде, Николас Шаффнер описал All Things Must Pass и одновременную группу Plastic Ono Band Леннона как «более чем компенсировавшую отсутствие традиционного рождественского приношения Битлз » [93], в то время как Роберт Родригес ссылается на конец 1970-х стал «абсолютным апогеем битломании » [94], когда Маккартни подал в Высокий суд Великобритании иск о расторжении делового партнерства группы. [95] [№ 8]На этом фоне, пишет Доггетт, «Run of the Mill» предоставила «наиболее убедительное свидетельство недавнего прошлого» в альбоме, который предлагал слушателям «дразнящий взгляд на интимный мир, который ранее был недоступен для публики». [98]

Прием и наследие [ править ]

После освобождения Бен Герсон из Rolling Stone оценил «заурядный» как песня «марочная битлы», композиция «poignance и McCartneyesque лиризма», [99] в то время как Melody Maker ' s Ричард Уильямс признал преобразование Харрисона из его предыдущих, Статус третьего «Битлз»: «Свет Харрисона был скрыт эго Маккартни и Леннона. Время от времени на некоторых из их альбомов появлялись намеки на то, что он был чем-то большим, чем ему позволялось быть». [100] В 1977 году Николас Шаффнер назвал "Run of the Mill" "эссе о карме " и выделил послание, лежащее в основе песни: "It"ты, что решаешь ... сам добился конца ". [101]

Саймон Ленг определяет тематическую связь между ним и другими песнями в каноне Харрисона, в частности " See Yourself " из " Thirty Three & 1/3" (1976). [102] Ленг оценивает «Run of the Mill» как «одну из своих самых успешных» композиций, поскольку в ней признается, что человеческие отношения являются «оборотной стороной медали» от духовных поисков, представленных в « My Sweet Lord » и « Hear Me» Господь ». [45] Иэн Инглис пишет, что «его плавная мелодия и теплый вокал придают текстуру песни о любви, которой, конечно же, и является: песня о любви к Beatles». [63] В его книге под названием «Основные песни Битлз»Сольная карьера, Эндрю Грант Джексон заключает в «Run of the Mill»: «Такие личные размышления не имели бы отношения ни для кого, кроме самых ярых фанатов Битлз, если бы Харрисон не так искусно написал слова, чтобы они были открытыми и применимыми ко всем… Трогательная работа зрелости младшим братом, который видел более ясно, чем другие, понимая, что он любит их, но пора было двигаться дальше ». [56]

Выступая в феврале 2001 года во время продвижения к 30 - й годовщине переиздание из All Things Must Pass , Харрисон под названием «заурядным» первым среди трех его любимых треков на альбоме, [103] а затем «Разве это не Жалость» и " Жду вас всех ". [104] Песня особенно резонирует с вдовой композитора Оливией Харрисон . [105] [106] «Пение Джорджа всегда меня соблазняло», - пишет она в предисловии к посмертному изданию « Я, я, мое» , - и бесчисленное количество раз я была его слушательницей. Run of the Millбыла песня , которую я часто просил его играть, лирика так мудрыми, особенно напоминание о том, что «Завтра , когда вы встаете, еще один день , чтобы вы поняли меня» ( «я» , будучи Богом) ...» [105] Обращаясь к Журнал Mojo в декабре 2011 года, через десять лет после смерти мужа, [107] Оливия Харрисон назвала ее песней, которая больше всего напомнила ей о Харрисоне. [106] Музыкальный критик Тим Райли назвал ее «лучшей из всех» на All Things Must Пройдено . [108]

В своем обзоре переизданий Харрисона 2014 года для Apple , Пол Тринка из Classic Rock цитирует «Run of the Mill» как «идеальный пример» того, что All Things Must Pass по- прежнему «звучит свежо, несмотря на свою известность». Тринка продолжает: «Как и во многих песнях Харрисона, начало и аккорды сладкие, обнадеживающе узнаваемые, но как только мы успокаиваемся, мелодия ускользает, чему способствует его фирменный трюк с короткой сменой размера. Это великолепное мастерство, но в то же время сладкое. и без принуждения ". [109]

Альтернативная версия [ править ]

Демо-версия "Run of the Mill" 1970 года ненадолго появляется в документальном фильме Мартина Скорсезе " Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире" (2011), играя на сцене, где Харрисон выходит на сцену для одного из своих концертов 1974 года в турне Dark Horse Tour. , прежде чем отправиться к нему и его жене на пустой пляж на закате. [110] Хотя доступно с 1990-х годов в контрафактных коллекциях, таких как Beware of ABKCO! , [78] [111] это сольный демо только был выдан официально в Великобритании в ноябре 2011 года, с делюкс издания выпуском DVD фильма. [112] Шесть месяцев спустя он был выпущен во всем мире на Early Takes: Volume 1.компиляция. [113] [114] Отмечая обычную практику Харрисона совершенствовать свои гитарные партии, продюсер компиляции Джайлс Мартин прокомментировал: «Хотя это очень действенная практика, я думаю, что иногда она может подавлять дух записи ... эта версия для меня очень грубая и резкая ». [115]

Персонал [ править ]

Считается, что в «Run of the Mill» выступили следующие музыканты: [57]

  • Джордж Харрисон - вокал, акустическая гитара, бэк-вокал
  • Гэри Райт - фортепиано
  • Бобби Уитлок - фисгармония [82]
  • Карл Рэдл - бас
  • Джим Гордон - ударные
  • Джим Прайс - трубы, аранжировка валторны
  • Бобби Киз - саксофон

Заметки [ править ]

  1. ↑ Одним из условий его воссоединения с группой было то, что Битлз отказались от плана Маккартни вернуться к живым выступлениям перед аудиторией. [11] [12] На этом этапе Харрисон взял на себя обязательство только завершить фильм-проект группы, [13] позже выпущенный как Let It Be (1970). [14]
  2. ↑ Как и в случае месяцев записи их двойного альбома The Beatles в 1968 году,кинопроект Get Back был омрачен отсутствием сотрудничества между участниками группы. [12] [43] Авторы Дуг Салпи и Рэй Швейгхардт пишут о затруднительном положении Харрисона в первый день в Твикенхэме: «Уважение, которое он получил от других музыкантов, таких как Боб Дилан и Эрик Клэптон, нельзя было найти в его собственной группе. Его новые композиции обычно унижались и отвергались Джоном Ленноном и Полом Маккартни, хотя некоторые из них были намного лучше их собственных ». [44]
  3. ↑ В январе 1969 года Харрисон и Дерек Тейлор объявили о планах написать музыкальную комедию, основанную на жизни в штаб-квартире Apple, на Сэвил-Роу , 3 . [5] [47] При поддержке Харрисона [48] член Python Эрик Айдл высмеивал хаотичное управление компанией в своей сатире The Rutles 1978 года, также известной как All You Need Is Cash . [49]
  4. ↑ По словам Грина, Шьямасундар посетил Beatles во времясессий Get Back по просьбе Харрисона. [52] Хотя разочарование Леннона и Маккартни в коллективном поиске группы духовного просветления посредством медитации и учений Махариши Махеш Йоги было очевидно во время репетиций, [53] встреча прошла успешно, пишет Грин, поскольку на короткое время вдохновила в остальном не заинтересованный Леннон. [54]
  5. ^ Способствуя трениям между Харрисоном и Ленноном в это время - и препятствовавшим их дружбе до смерти Леннона в 1980 году [59] - Харрисон был единственным участником Битлз, который выразил свое недовольство вмешательством Оно в дела группы. [60] [61] В интервью 1987 года журналисту Энтони ДеКуртису Харрисон использовал следующее: « Я вижу это в твоих глазах.«Тема дружбы при обсуждении его отношений с Ленноном в последние несколько лет его жизни:« В тот период, когда он готовил хлеб и прочее, я всегда испытывал от него непреодолимое чувство ... Вы могли видеть это в его глазах ... ... это было почти так, как будто он кричал, чтобы сказать мне определенные вещи или возобновить отношения, но он не мог этого сделать из-за ситуации, в которой он был ». [62]
  6. ↑ «Самореференциальный характер многих сольных песен Битлз», как выразился Ленг [67] , также очевиден в « Раннем 1970 »Старра, « Боге »Леннонаи « Как ты спишь? » И «Маккартни» ». Слишком много людей ». [68]
  7. ↑ Точный состав музыкантов для каждой песни All Things Must Pass по-прежнему является предметом предположений. [84] [85] Спайзер предполагает, чтогитарист Humble Pie Питер Фрэмптон, возможно, также играл на акустической гитаре в "Run of the Mill". [39]
  8. ↑ Судебный иск Маккартни последовал за неудачной встречей с Харрисоном в Нью-Йорке в декабре 1970 года. [96] Вражда между Харрисоном и Маккартни привела к периоду отчуждения между двумя музыкантами; по словам автора Кейта Бадмана, они не будут замечены публично общающимися до марта 1975 года. [97]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Ленг, стр. 39, 59.
  2. ↑ Редакторы журнала Rolling Stone , стр. 38, 39.
  3. ↑ Джон Харрис, «Тихая буря», Mojo , июль 2001 г., стр. 68.
  4. ^ Tillery, стр. 90.
  5. ^ a b Майлз, стр. 328.
  6. ^ Харрисон, стр. 194.
  7. ↑ MacDonald, стр.289, 322.
  8. ^ Доггетт, "Бой до конца", стр. 136.
  9. Перейти ↑ Miles, pp. 330, 331.
  10. ^ Tillery, стр. 86, 161.
  11. ^ Клейсон, стр. 261.
  12. ^ a b c Редакторы журнала Rolling Stone , стр. 38.
  13. Перейти ↑ Doggett, You Never Give Me Your Money , pp. 62, 63, 64.
  14. ^ Sulpy & Schweighardt, стр. 317–18.
  15. ^ Клейсон, стр. 262.
  16. ^ Клейсон, стр. 254.
  17. Перейти ↑ Greene, pp. 110, 116.
  18. ^ Tillery, стр. 69.
  19. ↑ Рэй Коулман, «Темная лошадка», Melody Maker , 6 сентября 1975 г., стр. 28.
  20. ^ Хант, стр. 101.
  21. ^ а б Хертсгаард, стр. 266.
  22. ^ Романовский и Джордж Уоррен, стр. 61.
  23. ^ Майлз, стр. 337.
  24. ^ О'Делл, стр. 66-67, 122-23.
  25. ↑ Поль Дю Нойер, «Десять минут, которые потрясли мир», Mojo , октябрь 1996 г., стр. 60.
  26. ↑ Доггетт, «Бой до конца», стр. 137, 140.
  27. Перейти ↑ Doggett, You Never Give Me Your Money , pp. 63, 360.
  28. ^ Майлз, стр. 331.
  29. ^ Клейсон, стр. 265.
  30. ^ Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги , стр. 58.
  31. ^ Sounes, стр. 241.
  32. ^ Доггетт, Вы никогда не отдадите мне свои деньги , стр. 68–69.
  33. ^ Sounes, стр. 254.
  34. ^ Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги , стр. 70.
  35. ^ Madinger & Easter, стр. 442.
  36. ↑ Джордж Харрисон, в The Beatles, стр. 287.
  37. ^ Макдональд, стр. 313.
  38. ^ Харрисон, стр. 144.
  39. ^ a b c Спайзер, стр. 223.
  40. ^ Родригес, стр. 148.
  41. ^ а б в г д Харрисон, стр. 188.
  42. ^ a b c Доггетт, « Ты никогда не отдашь мне свои деньги» , стр. 141.
  43. ^ MacDonald, стр. 267, 287-88.
  44. ^ Sulpy & Schweighardt, стр. 1.
  45. ^ а б в г Ленг, стр. 92.
  46. ^ Эллисон, стр. 153.
  47. ^ Madinger & Easter, стр. 424.
  48. ^ Родригес, стр. 366.
  49. ^ Клейсон, стр. 370.
  50. ↑ Inglis, стр. 27–28.
  51. ^ a b Грин, стр. 116.
  52. ^ Грин, стр. 117–19.
  53. ^ Sulpy & Schweighardt, стр. 82, 207.
  54. ^ Грин, стр. 119–20.
  55. ^ a b Инглис, стр. 27.
  56. ^ a b Эндрю Грант Джексон, «Отрывок из книги: Джордж Харрисон понимает, что пора уходить от Битлз» , Rollingstone.com , 17 августа 2012 г. (получено 29 января 2015 г.).
  57. ^ Б с д е е Leng, с. 91.
  58. ^ Tillery, стр. 10, 15.
  59. ^ Родригес, стр. 413-15.
  60. Перейти ↑ Huntley, pp. 24-25.
  61. ^ Clayson, стр. 248-49.
  62. ^ Редакторы Rolling Stone , стр. 146.
  63. ^ a b Инглис, стр. 28.
  64. ↑ Хантли, стр. 23–24.
  65. ↑ Ленг, стр. 85–87, 91, 93, 103.
  66. ^ Ленг, стр. 85, 126-27, 129-31.
  67. ^ Ленг, стр. 85.
  68. ↑ Родригес, стр. 5, 29–31, 43.
  69. ^ Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги , стр. 134.
  70. ^ a b «Это действительно жаль» , Contra Band Music, 15 марта 2012 г. (получено 12 мая 2013 г.).
  71. ^ Sounes, стр. 265-66.
  72. ^ Badman, стр. 3-4.
  73. ^ a b Badman, стр. 6.
  74. Перейти ↑ Huntley, pp. 48–49.
  75. ^ Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги , стр. 133.
  76. ^ Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги , стр. 135.
  77. ^ Ленг, стр. 77.
  78. ^ a b Madinger & Easter, стр. 426.
  79. ^ Madinger & Easter, стр. 427.
  80. ↑ Ленг, стр.92, 96, 102.
  81. ↑ Ленг, стр.63, 65, 91.
  82. ^ a b c Уитлок, стр. 80.
  83. ^ Питер Доггетт, "Run of the Mill" , You Never Give Me Your Money: блог Beatles, автор Питер Доггетт, 18 сентября 2011 г. (получено 7 июня 2013 г.).
  84. ^ Ленг, стр. 82fn.
  85. ^ Родригес, стр. 76.
  86. ^ a b Madinger & Easter, стр. 430.
  87. ^ Clayson, стр. 278-79.
  88. ^ Спайзер, стр. 224.
  89. ^ Харрисон, стр. 344.
  90. ^ Castleman & Podrazik, стр. 94.
  91. ^ Спайзер, стр. 220.
  92. ^ Клейсон, стр. 292.
  93. ^ Шаффнер, стр. 140.
  94. ^ Родригес, стр. 6.
  95. ^ Sounes, стр. 275-76.
  96. ^ Доггетт, Вы никогда не отдадите мне свои деньги , стр. 148, 153–55.
  97. ^ Badman, стр. 16, 156.
  98. Перейти ↑ Doggett, You Never Give Me Your Money , pp. 141, 142.
  99. ↑ Бен Герсон, «Джордж Харрисон: Все должно пройти » , Rolling Stone , 21 января 1971 г., стр. 46 (получено 30 марта 2014 г.).
  100. ^ Badman, стр. 24.
  101. ^ Шаффнер, стр. 142.
  102. ^ Ленг, стр. 194.
  103. ↑ Ричи Унтербергер, «Джордж Харрисон, все должно пройти: беседа с Джорджем Харрисоном , AllMusic» (получено 30 июля 2015 г.).
  104. ↑ Интервью с Крисом Картером (записано в Голливуде, Калифорния, 15 февраля 2001 г.) о беседе с Джорджем Харрисоном, посвященной 30-летию переиздания «All Things Must Pass» , Capitol Records , DPRO-7087-6-15950-2-4; событие происходит между 9:06 и 9:21.
  105. ^ a b Введение Оливии Харрисон, в Harrison, стр. 5.
  106. ^ a b Дэнни Экклстон, «DVD года», Mojo , январь 2012 г., стр. 54.
  107. ^ Новости> 6 декабря 2011 г .: «DVD года! Журнал Mojo беседует с Оливией Харрисон» , georgeharrison.com (получено 12 мая 2013 г.).
  108. ^ Райли, стр. 348-49.
  109. ^ Пол Trynka, "Джордж Харрисон: The Apple Годы 1968-75" , Classic Rock , ноябрь 2014 (получен 29 ноября 2014 года).
  110. ↑ Джордж Харрисон: DVD « Жизнь в материальном мире» , Village Roadshow , 2011 (режиссер Мартин Скорсезе; продюсер Оливия Харрисон, Найджел Синклер и Мартин Скорсезе), диск 2; событие происходит между 57:09 и 57:57.
  111. ^ «Джордж Харрисон - Остерегайтесь ABKCO! » , Bootleg Zone (получено 12 мая 2013 г.).
  112. ^ Стив Леггетт, «Джордж Харрисон Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире (видео) » , AllMusic (получено 26 сентября 2014 г.).
  113. ↑ Джо Марчезе, «За этой запертой дверью: Джордж Харрисон демонстрирует поверхность в 'Early Takes Volume 1'» , Второй диск, 23 марта 2012 г. (извлечено 26 сентября 2014 г.).
  114. Перейти ↑ Stephen Thomas Erlewine, «George Harrison: Early Takes, Vol. 1 » , AllMusic (получено 26 сентября 2014 г.).
  115. ↑ Терри Стонтон, «Джайлс Мартин на ранних выступлениях Джорджа Харрисона , трек за треком» , MusicRadar , 18 мая 2012 г. (получено 12 мая 2013 г.).

Источники [ править ]

  • Дейл С. Эллисон-младший, Любовь там, которая спит: искусство и духовность Джорджа Харрисона , Continuum (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2006; ISBN  978-0-8264-1917-0 ).
  • Кейт Бадман, Дневник Битлз, том 2: После распада 1970–2001 , Omnibus Press (Лондон, 2001; ISBN 0-7119-8307-0 ). 
  • Битлз, Антология Битлз , Хроники Книги (Сан-Франциско, Калифорния, 2000; ISBN 0-8118-2684-8 ). 
  • Гарри Кастлман и Уолтер Дж. Подразик, Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975 , Ballantine Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1976; ISBN 0-345-25680-8 ). 
  • Алан Клейсон, Джордж Харрисон , Святилище (Лондон, 2003 г .; ISBN 1-86074-489-3 ). 
  • Питер Доггетт, «Битва до конца», Mojo : The Beatles 'Final Years Special Edition , Emap (Лондон, 2003), стр. 134–40.
  • Питер Доггетт, « Ты никогда не отдашь мне свои деньги: Битлз после распада» , он пишет (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2011 г .; ISBN 978-0-06-177418-8 ). 
  • Редакторы Rolling Stone , Harrison , Rolling Stone Press / Simon & Schuster (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2002; ISBN 0-7432-3581-9 ). 
  • Джошуа М. Грин, «А вот и солнце: духовное и музыкальное путешествие Джорджа Харрисона , Джона Уайли и сыновей» (Хобокен, Нью-Джерси, 2006; ISBN 978-0-470-12780-3 ). 
  • Джордж Харрисон, I Me Mine , Chronicle Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2002; ISBN 0-8118-3793-9 ). 
  • Марк Хертсгаард, День из жизни: музыка и артистизм Битлз , Pan Books (Лондон, 1996; ISBN 0-330-33891-9 ). 
  • Крис Хант (редактор), NME Originals : Beatles - Годы соло 1970–1980 , IPC Ignite! (Лондон, 2005).
  • Эллиот Дж. Хантли, Мистический: Джордж Харрисон - После распада Битлз , Издания Герники (Торонто, ОН, 2006; ISBN 1-55071-197-0 ). 
  • Ян Инглис, Слова и музыка Джорджа Харрисона , Praeger (Санта-Барбара, Калифорния, 2010; ISBN 978-0-313-37532-3 ). 
  • Саймон Ленг, Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона , Хэла Леонарда (Милуоки, Висконсин, 2006; ISBN 1-4234-0609-5 ). 
  • Ян Макдональд, Революция в голове: отчеты Битлз и шестидесятые годы , Pimlico (Лондон, 1998; ISBN 0-7126-6697-4 ). 
  • Чип Мэдинджер и Марк Истер, Eight Arms to Hold You: The Solo Beatles Compendium , 44.1 Productions (Честерфилд, Миссури, 2000; ISBN 0-615-11724-4 ). 
  • Барри Майлз, Дневник Битлз Том 1: Годы Битлз , Omnibus Press (Лондон, 2001; ISBN 0-7119-8308-9 ). 
  • Крис О'Делл (с Кэтрин Кетчем), мисс О'Делл: Мои тяжелые дни и долгие ночи с The Beatles, The Stones, Боб Дилан, Эрик Клэптон и женщины, которых они любили , Touchstone (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2009; ISBN 978-1-4165-9093-4 ). 
  • Тим Райли, Скажи мне, почему: комментарий Beatles , Da Capo Press (Кембридж, Массачусетс, 2002; ISBN 978-0-306-81120-3 ). 
  • Роберт Родригес, Fab Four FAQ 2.0: Сольные годы Beatles, 1970–1980 , Backbeat Books (Милуоки, Висконсин, 2010; ISBN 978-1-4165-9093-4 ). 
  • Патриция Романовски и Холли Джордж-Уоррен (редакторы), Новая энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone, Fireside / Rolling Stone Press (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1995; ISBN 0-684-81044-1 ). 
  • Николас Шаффнер, The Beatles Forever , McGraw-Hill (Нью-Йорк, 1978; ISBN 0-07-055087-5 ). 
  • Говард Соунс, Fab: интимная жизнь Пола Маккартни , HarperCollins (Лондон, 2010; ISBN 978-0-00-723705-0 ). 
  • Брюс Спайзер, Соло Битлз на Apple Records , 498 Productions (Новый Орлеан, Лос-Анджелес, 2005; ISBN 0-9662649-5-9 ). 
  • Дуг Салпи и Рэй Швайгхард, « Вернись: несанкционированная хроника Beatles 'Let It Be Disaster , St. Martin's Griffin» (Нью-Йорк, 1997; ISBN 0-312-19981-3 ). 
  • Гэри Тиллери , Мистик рабочего класса: духовная биография Джорджа Харрисона , Quest Books (Уитон, Иллинойс, 2011; ISBN 978-0-8356-0900-5 ). 
  • Бобби Уитлок (с Марком Роберти), Бобби Уитлок: автобиография рок-н-ролла , МакФарланд (Джефферсон, Северная Каролина, 2010; ISBN 978-0-7864-6190-5 ). 

Внешние ссылки [ править ]

  • Текст этой песни на MetroLyrics