Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
О театральной работе В.С. Гилберта и Томаса Германа Рида см. «Сенсационный роман» .

Ощущение романа , а также ощущение фантастики , был литературный жанр художественной литературы , который достиг пика популярности в Великобритании в 1860 - х и 1870 - х годов. [1] Его литературными предками были мелодраматические романы и романы Ньюгейта , в которых основное внимание уделялось сказкам, сплетенным из криминальных биографий; он также опирался на готические и романтические жанры художественной литературы . Популярность жанра была связана с расширяющимся книжным рынком и ростом читающей публики - побочными продуктами промышленной революции . [2]В то время как романтика и реализм традиционно были противоречивыми стилями литературы, они были объединены в художественной фантастике. Сенсационные романисты обычно писали аллегорические и абстрактные рассказы; абстрактный характер историй дали авторы возможности для изучения сценариев , которые боролись с социальными заботами [3] в викторианской эпохе . Утрата идентичности видна во многих фантастических рассказах, потому что это была обычная социальная тревога; в Британии все шире использовались записи [4], и поэтому люди сомневались в значении и постоянстве идентичности. Социальная тревога по поводу идентичности отражена в таких романах, как «Женщина в белом» и «Секрет леди Одли» .[5]

Ощущение фантастики обычно видно , появились в качестве задаваемого жанра в результате трех романов: Уилки Коллинз «s Женщина в белом (1859-60); Эллен (миссис Генри) Вуд " Ист Линн" (1861); и Мэри Элизабет Braddon «s леди Одли Secret (1862). [6] Возможно, самое раннее использование термина « сенсационная фантастика» в качестве названия таких романов появилось в «Литературном бюджете Сондерса, Отли и др.» Издания 1861 года . [7]

Neo-Victorian романы, такие как Каттон «S светил , которые были замечены опираться на условности ощущение фантастики; в приведенном примере - за счет использования «подозрительных завещаний и поддельных документов, тайных браков, незаконности и опиума». [8]

Определение [ править ]

Викторианский сенсационный роман по-разному определялся как «роман с секретом» [9] и как роман, сочетающий в себе «романтику и реализм» таким образом, чтобы «до предела напрягать оба режима». [10]

Влияния [ править ]

Сенсационные романисты опирались на влияние мелодрамы , готизма и романа Ньюгейта, чтобы исследовать темы, которые общественные нормы считают провокационными, и ставить под сомнение искусственность идентичности. В 1860-х годах сенсационные романы и театр стали тесно переплетаться; многие известные сенсационные романисты также писали для сцены. [3] Диккенс , Рид и Коллинзвсе писали и играли для театра, и многим романистам сцена помогла им получить признание как авторов. Питер Брукс определяет мелодраму как попытку «найти, сформулировать, продемонстрировать,« доказать »существование моральной вселенной, которая, хотя и поставлена ​​под сомнение, замаскирована подлостью и извращениями суждений, действительно существует и может быть подвергнута сомнению. утверждать его присутствие. [3]

Влияние готики на сенсационный роман Лоуренс Талаирах-Вильмас описывает так:

тайна и тело идут рука об руку, и чем больше сенсационных романов подчеркивают неуловимость или искусственность человеческой идентичности, тем более волнующие готические локусы кажутся конечным местом, где можно вспомнить и воссоединить фрагмент истины и переписать историю. [5]

Обычное влияние готики, которое можно увидеть в сенсационных романах, - это поиск секрета. Более того, места преступления у колодцев или у воды символизируют «глубину», которая является ключевым элементом готической фантастики . Сенсационный роман придает современный вид классическим готическим историям о привидениях, помещая истории в современную обстановку, и это создает эффект ужаса, который является реальным и правдоподобным. Рассказ Ле Фаню « Зеленый чай » является примером сенсационного романиста, желающего исследовать менее проторенный путь. Главный герой, Дженнингс, случайно открывает внутренний глаз, который может видеть духовный мир после употребления слишком большого количества зеленого чая. [5]

На сенсационные романы также повлияли романы Ньюгейта, которые были популярны в 1830-40-х годах; подобно сенсационному роману, романы Ньюгейта вызвали много споров и споров. [4] Авторы обоих жанров черпали вдохновение в газетных полицейских отчетах; Криминальные тайны сенсационных романов, однако, были менее заинтересованы в фактической поимке преступника и вместо этого были больше сосредоточены на личности преступника и на том, как он стал преступником. [11]

Темы и прием [ править ]

Обычно сенсационный роман сосредоточен на шокирующих темах, включая супружескую измену, воровство, похищение людей, безумие, двоеженство, подлог, соблазнение и убийство. [12] Он отличался от других современных жанров, в том числе готического романа , помещая эти темы в обычную, знакомую и часто домашнюю обстановку, тем самым подрывая распространенное в викторианскую эпоху представление о том, что сенсационные события были чем-то чуждым и отделенным от комфортного среднего класса жизнь. В.С. Гилберт высмеивал эти произведения в своей комической опере 1871 года «Сенсационный роман» . Для Энтони ТроллопаОднако лучшие романы должны быть «одновременно реалистичными и сенсационными ... и тем и другим в высшей степени». [13]

Когда сенсационные романы ворвались в спокойную Англию, эти романы сразу же стали бестселлерами, превзойдя все предыдущие рекорды по продажам книг. Однако высокопарные критики, пишущие в академических журналах того времени, осуждали это явление и критиковали его практиков (и читателей) в самых суровых выражениях; Джон Раскин, возможно, дает наиболее вдумчивую критику в своей «Художественной литературе - справедливой и грязной». [1] Дополнительная известность, связанная с чтением романов, вероятно, только способствовала их популярности. [14] Генри Лонгвиль Мансель из Quarterly описал сенсационный роман как «чрезвычайно провокационный из-за того ощущения во рту и горле, которое является предвестником тошноты». [3]

Известные примеры [ править ]

  • Женщина в белом (1859–60), Уилки Коллинз
  • Большие надежды (1860–61), Чарльз Диккенс
  • Ист Линн (1861), миссис Генри Вуд
  • Старый римский колодец (1861), аноним
  • Секрет леди Одли (1862), Мэри Брэддон
  • Кладбище Эшкомба (1862), Эвелин Бенсон
  • Отрывки из жизни быстрой молодой леди (1862), миссис Грей
  • Без имени (1862), Уилки Коллинз
  • Аврора Флойд (1863), Мэри Брэддон
  • Благородная ложь (1863), Джеймс М'Григор Аллан
  • Тень Ашлыдят (1864), миссис Генри Вуд
  • Гриффит Гонт (1865–66), Чарльз Рид
  • Армадейл (1866), Уилки Коллинз
  • Грубая игра (1868), Чарльз Рид
  • Тайна Эдвина Друда (1870), Чарльз Диккенс
  • Отчаянные средства правовой защиты (1871), Томас Харди

Наследие [ править ]

Отмеченная наградами писательница Сара Уотерс заявила, что ее третий, получивший признание критиков роман « Фингерсмит» ( Virago Press , 2002) задуман как дань уважения жанру сенсационного романа. [15] [16]

См. Также [ править ]

  • Желто-спина
  • Викторианская литература

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Ред. И. Усби, Кембриджский справочник по литературе на английском языке (1995), стр. 844
  2. ^ Мюллер, К. «Викторианский сенсационализм: рассказы Уилки Коллинза». Unisa English Studies. 11.1 (1973): 12-13. Интернет. 8 июня 2014 г.
  3. ^ а б в г Хьюз, Уинифред. Маньяк в подвале . Принстон: Принстонский университет, 1980. Печать.
  4. ^ a b Пайкетт Лин. «Роман Ньюгейта и сенсационная фантастика, 1830–1868 годы». Криминальная фантастика. Эд. Мартин Пристман. Кембридж: Кембриджский университет, 2003. 19–39. Распечатать
  5. ^ a b c Talairach-Vielmas, Лоуренс. «Сенсационная фантастика: взгляд за пелену». Викторианская готика. Эд. Смит, Эндрю и Уильям Хьюз. Эдинбург: Эдинбургский университет, 2012. 29-42. Распечатать
  6. ^ Loesberg, Джонатан. Идеология повествовательной формы в ощущении. Калифорнийский университет, 1986. JSTOR. Интернет. 10 июня 2014 г.
  7. ^ Сондерс, Отли и Ко. "Литература." Литературный бюджет на 1 ноября 1861 г .: 38. Web. 10 июня 2014 г.
  8. ^ Муллан, Джон (4 апреля 2014). "Джон Муллан о Светилах - книжном клубе Хранителей" . Хранитель .
  9. ^ Тиллотсон, Кэтлин (1969). Введение в «Женщину в белом» , стр. XV. Dover Publications, Нью-Йорк. ISBN 0140289712 . 
  10. ^ Хьюз, Уинифред (2002). Брантлингер, Патрик (ред.). Товарищ по викторианскому роману . Оксфорд: Блэквелл. п. 261.
  11. ^ Адамс, Джеймс Эли. История викторианской литературы. Чичестер: Wiley-Blackwell, 2009. Интернет. 4 июня 2014 г.
  12. ↑ См. Аллингем, Филип В. Викторианский роман «Сенсация», 1860-1880 гг. - «проповедь до нервов вместо суда». Викторианская сеть . [1] (последнее обновление) 4 мая 2006 г. Web . 15 мая 2009 г.
  13. ↑ Цитируется в издании Х. Блума, Викторианский роман (2004), стр. 113
  14. ^ См. Хьюз, Уинифред Маньяк в подвале: сенсационные романы 1860-х годов . Принстон: Принстон, UP , 1980.
  15. ↑ Сара Уотерс обсуждает « Фингерсмит» . Букклуб BBC Radio 4 - 7 марта 2004 г.
  16. ↑ Сенсационные истории - Сара Уотерс об отголосках «сенсационных романов» в « Фингерсмит» . The Guardian - 17 июня 2006 г.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Хьюз, Уинифред (1980). Маньяк в подвале . Издательство Принстонского университета.

Внешние ссылки [ править ]

  • Sensation , обсуждение BBC Radio 4 с Джоном Мулланом, Лин Пайкетт и Диной Берч ( In Our Time , 6 ноября 2003 г.)