Sepia , журналистские журнал стилькак Look и иногда сравнивают с Ebony , признаки статьиоснованной главным образом на достижениях афро - американцах . Это было частью роста послевоенных публикаций и предприятий, ориентированных на чернокожую аудиторию. Журнал был основан в 1946 году как Negro Achievements Горацием Дж. Блэквеллом, афроамериканским торговцем одеждой из Форт-Уэрта, штат Техас. Он уже основал « The World's Messenger» в 1942 году, в котором рассказывалось о романтических историях о признаниях чернокожих из рабочего класса. Блэквелл умер в 1949 году.
Редакционный директор | Адель Джексон |
---|---|
Категории | Фотожурналистический журнал |
Издатель | Георгий Левитан |
Общий тираж (1983) | 160 000 |
Год основания | 1947 г. |
Заключительный выпуск | 1983 г. |
Компания | Хорошая издательская компания |
Страна | Соединенные Штаты |
Основанный в | Форт-Уэрт, Техас |
Язык | английский |
ISSN | 0037-2374 |
OCLC | 1765397 |
Джордж Левитан, американец еврейского происхождения, родился в Мичигане, торговал сантехникой в Форт-Уэрте, купил журналы и Good Publishing Company (также известную как Sepia Publishing) в 1950 году. Он постепенно изменил название журнала; в 1954 году он назвал его Sepia и издавал его до своей смерти в 1976 году. Он изменил название Messenger на Bronze Thrills и некоторое время добивался успеха, также издавая журналы для черной аудитории Heb и Jive . После его смерти « Сепию» купила Беатрис Прингл, которая входила в состав редакционной группы, основавшей Блэквелл. Она продолжала его до 1983 года, закрывая его, несмотря на солидный тираж. Его всегда затмевали Ebony , основанная и издаваемая в Чикаго.
История
В послевоенной среде, когда Юг все еще был юридически изолирован, история издательства Sepia, базирующейся в Форт-Уэрте, штат Техас, отражает другие изменения. Он был основан как Negro Achievements Горацием Дж. Блэквеллом, афроамериканским торговцем одеждой. Его редакционная группа опиралась на режиссера Адель Мартин Джексон, которая начинала как стенографистка, и Беатрис Прингл. [1] Это было началом журнальной традиции, когда женщины занимали «важные редакционные должности». [2]
Блэквелл уже основал в 1942 году журнал « Истинные признания » под названием The World's Messenger . Его нововведение состояло в том, чтобы рассказывать истории, написанные на диалекте южных рабочих афроамериканцев, придавая им знакомый стиль. [3]
После смерти Блэквелла его журналы и Good Publishing Company были куплены Джорджем Левитаном, американским торговцем сантехникой еврейского происхождения, родившимся в Мичигане. Он также опубликовал другие названия для черного рынка. После его смерти в 1976 году « Сепия» была куплена Беатрис Прингл, вернув ее во владение чернокожим, но под управлением женщины-издателя. Все три издателя не входили в число белых англосаксонских мужчин, большинство которых занимало должности, сопоставимые с положениями основных журналов. Но они разработали журнал, ориентированный на афроамериканский рынок, который привлек новое внимание в послевоенный период и десятилетиями добивался значительного успеха, обеспечивая распространение среди национальной аудитории. Хотя Sepia не соответствовала продажам в газетных киосках журнала Levitan, посвященного истинным признаниям, The World's Messenger (переименованного в Bronze Thrills ), это был самый успешный журнал, который конкурировал с Ebony в течение почти четырех десятилетий, создавая базу национальных рекламодателей. [4]
Левитан постепенно вносил изменения в Negro Achievements, сохраняя его название до 1953 года, когда он изменил его на Sepia Record . В 1954 году он снова изменил его на просто Сепию. [5]
Противоречие майора Элвиса Пресли
Согласно афроамериканскому писателю Джойс Рошель Вон в предисловии к ее книге «Тридцать серебряных монет : предательство Элвиса Пресли» (Justice Payne Publishing, США, 2016 г. (713 страниц, иллюстрировано, ISBN 978-0998270814 ), тетя, которая вырастила она насильно сказала ей никогда не слушать музыку Элвиса Пресли, потому что в начале 1957 года в журнале «Сепия» была опубликована статья, в которой он цитировал в Бостоне, что «единственное, что негры могут для меня сделать, это купить мои пластинки. и почисти мою обувь ». Затем, сорок лет спустя, она решила провести полное исследование и полностью разоблачить ложно сообщаемые новости, окружающие его жизнь и карьеру. По словам г-жи Вон, правда о придуманной клевете лежит в руках белых либералов, зарабатывающих деньги использование заявлений и фальсификация других, потому что очень много белых в то время открыто делали глупые замечания в адрес чернокожих. Поэтому, когда черная радиостанция решила включить музыку Элвиса, черные люди начали признавать, что они слушали, и бо По записям Элвиса, белые либералы впали в панику и изобрели оскорбления. Jet Magazine послал своего самого престижного писателя, покойного Луи Робинсона, на съемочную площадку "Jailhouse Rock", чтобы поднять этот вопрос с тогдашним 22-летним Пресли и после интервью с афроамериканскими музыкантами, такими как BB King, который знал Пресли с подросткового возраста. лет, а также с самого Пресли, он снял с него все обвинения, но ущерб был нанесен, и оскорбления продолжали использоваться людьми, не очень хорошо осведомленными в этом вопросе, вплоть до первых двух десятилетий XXI века.
Редакционные изменения
Адель Джексон продолжала работать в качестве редакционного директора Sepia при Левитане, и Беатрис Прингл также продолжала вести журнал. Сепия сосредоточилась на различных аспектах афроамериканской культуры , включая выдающихся лидеров церквей , гражданских прав , популярной музыки и образования . С целью поощрения лидерства он публиковал серьезные статьи о развитии институтов для чернокожих, включая колледжи и университеты. [6]
В более раннем выпуске журнала часто освещались такие вопросы, как линчевание и операции Ку-клукс-клана на Юге; после того, как были достигнуты некоторые успехи движения за гражданские права, оно покрыло рост насилия в городских районах среди чернокожих.
Левитан финансировал Джон Говард Гриффин «s журналистских расследований для своей книги, Black Like Me (1961), который был первой сериализацией в сепии под названием Путешествия в Позор. В Black Like Me Гриффин описал Левитана и то, как он справлялся с сепией :
- Крупный мужчина средних лет, он давно завоевал мое восхищение, предлагая равные возможности трудоустройства представителям любой расы, делая выбор в соответствии с их квалификацией и будущими возможностями. С помощью программы обучения на рабочем месте он сделал модель Sepia , отредактировав, напечатав и распространив ее на заводе в Форт-Уэрте, стоимость которого составляет миллион долларов. [7]
В своей истории города Форт-Уэрт в 2015 году Ричард Селсер говорит, что Левитан упустил возможность более подробно осветить движение за гражданские права, а NAACP действовала в городе в 1960-х годах. Он думал, что это могло способствовать сокращению читательской аудитории в этот период. [1]
1976-1983 гг.
После смерти Левитана в октябре 1976 года Беатрис Прингл, входившая в первоначальную команду издателей и редакторов Blackwell, купила Sepia и продолжала работать до 1982 года. [1] В 1983 году, когда она закрыла свой бизнес, тираж Sepia все еще составлял около 160 000 экземпляров. [6] [8] Ученым было трудно исследовать журнал, так как его записи и здание были в основном уничтожены после закрытия.
Фото архив
Афроамериканский музей в Далласе, штат Техас, теперь хранит файлы с изображениями сепии в своих архивах. В Зале славы рок-н-ролла прошла выставка: Фотоархив журнала «Сепия» - 1948–1983: 35 лет афроамериканского опыта в музыке, 19 января 2009 г. - 12 апреля 2009 г.
На выставке « Сепия» было представлено более 40 изображений, первоначально опубликованных в журнале, некоторые из которых не были видны с момента их первоначальной печати. Среди них были многие афроамериканские музыкальные деятели, в том числе Джеймс Браун , Рут Браун , Рэй Чарльз , Махалия Джексон , Боб Марли , Джеки Уилсон , Эррол Гарнер и Диззи Гиллеспи . Говард Крамер, кураторский директор Зала славы и музея рок-н-ролла, прокомментировал: « Журнал Sepia на протяжении многих десятилетий был важным голосом афроамериканского сообщества. Знания и информация, которые он представил, много говорили о его аудитории, а его аудитория заботилась о музыке и любила ее ». [9]
Рекомендации
- ^ a b c Ричард Ф. Селсер, История Форт-Уэрта в черно-белом: 165 лет афроамериканской жизни , University of North Texas Press, 2015, стр. 394
- ^ Ruthe Winegarten, черный Техас Женщины: 150 лет проб и Triumph , Университет Техаса Пресс, 2010, стр. 174
- ^ Миа Чандра Лонг, В ПОИСКАХ МЕСТА НА СОЛНЦЕ: ЭНЕРГИЯ SEPIA MAGAZINE ДЛЯ КАЧЕСТВЕННОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ И МЕСТО НА НЕГРОМАРКЕ, 1951–1982 , докторская диссертация, Таскалуса: Университет Алабамы, 2011, стр.
- ↑ Long (2011), В ПОИСКАХ МЕСТА НА СОЛНЦЕ , стр. 5-6.
- ↑ Long (2011), В ПОИСКАХ МЕСТА НА СОЛНЦЕ , стр. 5, сноска 16
- ^ a b Дуглас Хейлз, «Сепия» , Справочник Техаса в Интернете, загружено 15 июня 2010 г. Опубликовано Исторической ассоциацией штата Техас. доступ 2 мая 2016 г.
- ^ Гриффин, Джон Ховард. Черный, как я . Houghton Mifflin, 1961. LCCN 61005368.
- ^ Дэниел, Уолтер С. (1982). Черные журналы США . Вестпорт: Гринвуд Пресс. ISBN 0-313-20704-6.
- ^ "Рок-холл показывает 35 лет фотографии из журнала" Сепия ". Архивировано 1 июня 2009 г. в Wayback Machine.
Источники
- Дэниел, Уолтер С. (1982). Черные журналы США . Вестпорт: Гринвуд Пресс. ISBN 0-313-20704-6.
Внешние ссылки
- Sepia Magazine, 19 января 2009-12 апреля 2009 , 40 фотографий музыкантов из Sepia ' архивов s