Сериал (литература)
Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Не путать с Serial (публикация) .
Реклама романа Чарльза Диккенса « Большие надежды» , выпускавшегося еженедельно в литературном журнале «Круглый год» с декабря 1860 по август 1861 года.

В литературе сериал — это печатный или издательский формат, в котором одно более крупное произведение , часто произведение художественной литературы , публикуется небольшими последовательными частями. Части также известны как номера , части или брошюры и могут быть выпущены либо как отдельные публикации , либо в составе последовательных выпусков периодического издания , такого как журнал или газета. [1]

Сериализация также может начинаться с одного рассказа, который впоследствии превращается в сериал. Исторически такие серии публиковались в периодических изданиях. Популярные серии рассказов часто публикуются вместе в виде сборников.

История ранних веков

Рост подвижного типа в 17 веке вызвал эпизодические и часто несвязные повествования, такие как L'Astrée и Le Grand Cyrus . В то время книги оставались товаром премиум-класса, поэтому, чтобы снизить цену и расширить рынок, издатели выпускали большие произведения более дешевыми партиями, называемыми сборниками. [2] У них была дополнительная привлекательность, позволяющая издателю оценить популярность работы, не неся расходов на значительный тираж переплетенных томов: если работа не имела успеха, не нужно было готовить переплетенные тома. Если, с другой стороны, сериализованная книга хорошо продавалась, можно было поспорить, что переплетенные тома тоже будут хорошо продаваться.

19 и начало 20 веков

Популярность сериализованной художественной литературы резко возросла в британскую викторианскую эпоху из-за сочетания роста грамотности, технологических достижений в печати и улучшения экономики распространения. [3] : 34  Большинство викторианских романов впервые появилось в ежемесячных или еженедельных периодических изданиях. [3] : 13  Широко распространено мнение, что бурный успех книги Чарльза Диккенса « Пиквикские записки» , впервые опубликованной в 1836 году, обеспечил жизнеспособность и привлекательность сериализованного формата в периодической литературе. В ту эпоху грань между «качественной» и «коммерческой» литературой была нечеткой. [3] : 31 Другими известными писателями, писавшими сериальную литературу для популярных журналов, были Уилки Коллинз , изобретатель детективного романа с «Лунным камнем », и сэр Артур Конан Дойл , создавший рассказы о Шерлоке Холмсе изначально для сериализации в журнале The Strand .

В то время как американские периодические издания сначала объединяли британских писателей, со временем они привлекали растущую базу отечественных авторов. Подъем периодических изданий, таких как Harper's и Atlantic Monthly , рос в симбиотическом тандеме с американским литературным талантом. Журналы взращивали и обеспечивали экономическую устойчивость писателей, а писатели помогали увеличивать тиражи периодических изданий. В конце 19 века те, кого считали лучшими американскими писателями, сначала публиковали свои произведения в серийной форме, а затем только позже в формате законченного тома. [4] : 51 

Как объяснялось в «Ежемесячнике Скрибнера» в 1878 году: «Теперь именно романист второго или третьего разряда не может получить публикацию в журнале и вынужден публиковаться в томе, и именно в журнале лучший писатель всегда появляется первым. ." [4] : 52  Среди американских писателей, писавших в серийной форме, были Генри Джеймс и Герман Мелвилл . Большая часть привлекательности для писателей в то время заключалась в широкой аудитории, которую могла охватить сериализация, что затем увеличило бы их число поклонников опубликованных произведений. Одним из первых значительных американских произведений, выпущенных в серийном формате, является «Хижина дяди Тома» Гарриет Бичер-Стоу ., который публиковался в течение 40 недель аболиционистским периодическим изданием The National Era , начиная с номера от 5 июня 1851 года.

Сериализация была настолько стандартной в американской литературе, что авторы той эпохи часто встраивали в свой творческий процесс структуру рассрочки. Джеймс, например, часто делил свои работы на составные части одинаковой длины. [4] : 30  Потребление художественной литературы в то время было другим, чем в 20-м веке. Вместо того, чтобы читать в одном томе, читатели часто читали роман по частям в течение года, при этом авторы и периодические издания часто реагировали на реакцию аудитории. [4]

Во Франции Александр Дюма и Эжен Сю были мастерами сериала. «Три мушкетера» и «Граф Монте-Кристо » появились как фельетон . «Граф Монте-Кристо » был растянут на 139 частей. Сериальный роман Эжена Сю « Блуждающий Жюйф » увеличил тираж « Конституции » с 3600 до 25 000 экземпляров. Вскоре последовало издание в виде книги, и сериализация была одной из главных причин того, что романы девятнадцатого века были такими длинными. Авторы и издатели продолжали рассказ, если он был успешным, поскольку авторам платили за каждую строку и серию. Гюстав Флобер« Мадам Бовари » была опубликована в La Revue de Paris в 1856 году.

Некоторые писатели были плодовиты. Александр Дюма писал в невероятном темпе, часто переписываясь со своим партнером по двенадцать-четырнадцать часов в день, работая сразу над несколькими романами для сериального издания. Однако не каждый писатель мог угнаться за темпом серийного написания. Уилки Коллинз , например, никогда не задерживался более чем за неделю до публикации. Разница в темпе написания и выходе во многом определила успех автора, поскольку аппетит публики вызвал спрос на дальнейшие части. [5]

В немецкоязычных странах сериализованный роман был широко популяризирован еженедельным семейным журналом Die Gartenlaube , тираж которого к 1875 году достиг 382 000 экземпляров . и «Братья Карамазовы » Федора Достоевского с 1879 по 1880 год. В Польше Болеслав Прус написал несколько сериализованных романов: «Застава » (1885–86), «Кукла » (1887–89), «Новая женщина» (1890–93) и его единственный исторический роман , фараон(последний, в виде исключения, был полностью написан в течение года в 1894–1895 гг. и опубликован только после завершения, в 1895–1896 гг.).

Кроме того, были сериализованы работы в Китае поздней династии Цин . Сериал « Девятихвостая черепаха » выпускался с 1906 по 1910 год . Новая художественная литература»), журнал Лян Цичао . [8] Первая половина Officialdom Unmasked появилась в частях Shanghai Shijie Fanhua Bao [ 9] и выпускалась там с апреля 1903 г. по июнь 1905 г. [10]

Конец 20-го и начало 21-го веков

С ростом вещания - как радио, так и телесериалов - в первой половине 20-го века печатная периодическая художественная литература начала медленно приходить в упадок, поскольку газеты и журналы сместили свое внимание с развлечений на информацию и новости. Однако некоторая сериализация романов в периодических изданиях продолжалась с переменным успехом.

Первые несколько книг из серии « Рассказы о городе » Армистеда Мопена появились в 1978 году в виде регулярных выпусков в газетах Сан-Франциско. Подобные серийные романы публиковались и в других городских газетах, таких как The Serial [11] (1976; округ Марин ), Tangled Lives (Бостон), Bagtime (Чикаго) и Federal Triangle (Вашингтон, округ Колумбия). [12] Начиная с 1984 года, книга Тома Вулфа « Костер тщеславия » о современном Нью-Йорке вышла в 27 частях в журнале Rolling Stone ., частично вдохновленный моделью Диккенса. Журнал заплатил за его работу 200 000 долларов, но Вулф сильно переработал произведение перед публикацией в виде отдельного романа. [13] Александр МакКолл Смит , автор серии «Женское детективное агентство № 1» , в 2004 году экспериментировал с публикацией своего романа « Шотландская улица, 44» частями каждый будний день в The Scotsman . Майкл Шейбон опубликовал сериал «Джентльмены с дороги » в журнале The New York Times Magazine в 2007 году.

Появление Всемирной паутины побудило некоторых авторов пересмотреть сериальный формат. Стивен Кинг экспериментировал с «Зеленой милей » (1996) и, менее успешно, с незавершенным «Заводом » в 2000 году. Мишель Фабер разрешил The Guardian опубликовать в сериале свой роман «Багровый лепесток и белый » . В 2005 году Орсон Скотт Кард опубликовал свой вышедший из печати роман « Горячий сон» в первом выпуске своего интернет-журнала InterGalactic Medicine Show . В 2008 году Макколл Смит написал сериализованный онлайн-роман Corduroy Mansions , аудиоверсию которого читалЭндрю Сакс стал доступен с той же скоростью, что и ежедневная публикация. В 2011 году автор под псевдонимом Уайлдбоу опубликовал « Червь » , который остается одним из самых популярных веб-сериалов всех времен. [14] [15] [16]

И наоборот, в этот период более популярными стали графические романы, содержащие истории, которые изначально публиковались в сериальном формате, например, « Хранители » Алана Мура .

Рост фанфиков в Интернете также следует стилю публикации сериалов, как это видно на таких сайтах, как FanFiction.Net и Archive of Our Own (AO3) . Начинающие авторы также использовали Интернет для публикации бесплатных для чтения произведений в сериализованном формате на своих собственных веб-сайтах, а также в сетевых сообществах, таких как LiveJournal , Fictionpress.com, [17] fictionhub, [18] Kindle Vella [19] . и Ваттпад . [20] Многие из этих книг получают столько же читателей, сколько и успешные романы; некоторые из них получили такое же количество читателей, как и бестселлеры New York Times . [21] [22]

Кроме того, распространенность мобильных устройств сделала последовательный формат еще более популярным среди таких приложений, как JukePop Serials, [23] и Serial Box, [24] [25] для iOS [26] и Android [27] , которые полностью ориентированы на курирование и продвижение сериализованных романов.

Смотрите также

  • Фельетон
  • Партворк
  • Телесериал
  • Веб-фантастика (веб-сериал)

использованная литература

  1. ^ Закон, Грэм (2009). «Сериалы и издательская индустрия девятнадцатого века» . В Брейк, Лорел; Демор, Мариса (ред.). Словарь журналистики девятнадцатого века . Лондон: Академия Пресс. п. 567. ИСБН 9789038213408.
  2. ^ Хагедорн, Роджер (1988). «Технология и экономическая эксплуатация: сериал как форма повествовательного представления». Широкий угол: ежеквартальный фильм о теории, критике и практике . 10 (4): 4–12.
  3. ^ a b c Закон, Грэм (2000). Сериализация художественной литературы в викторианской прессе . Нью-Йорк и Хэмпшир, Великобритания: Palgrave Macmillan. п. 3 . ISBN 978-0-312-23574-1. Проверено 23 октября 2011 г.
  4. ^ a b c d Лунд, Майкл (1993). Продолжающаяся история Америки: введение в сериальную фантастику, 1850–1900 гг . Детройт: Издательство государственного университета Уэйна. ISBN 0-8143-2401-0. Проверено 23 октября 2011 г.
  5. ^ Лайонс, Мартин (2011). Книги: Живая история . Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти. стр. 153–155. ISBN 9781606060834.
  6. ^ Белгум, Кирстен (1994). «Приручение читателя: женщины и Die Gartenlaube»". Феминистские исследования в немецкой литературе и культуре . Жанетт Клаузен, Сара Фридрихсмейер. Линкольн: Университет Небраски. стр. 92–93. ISBN 0803297548. OCLC  1280738191 .
  7. ^ Ван, Дэвид Дер-вей (1997). Великолепие Fin-de-siècle: подавленная современность художественной литературы позднего Цин, 1849–1911 гг . Издательство Стэнфордского университета. п. 81. ИСБН 978-0804728454.
  8. ^ Ву, Цзянь-жень; У, Во-яо; У, Цзяньжэнь ( 1 января 1975 г. ) . Перевод Лю, Шишунь. Издательство Китайского университета . п. 4. ISBN 978-0-8047-2845-4.
  9. ^ Холох, Дональд (1 января 1980 г.). «Роман о сеттинге: Бюрократы ». В Долежеловой-Велингеровой, Милена (ред.). Китайский роман на рубеже веков . Университет Торонто Пресс. п. 76. ISBN 978-0802054739.
  10. ^ Долежелова-Велингерова, Милена (13 августа 2013 г.). «Глава 38: Художественная литература от конца империи до начала республики (1897-1916)» . В Майр, Виктор Х. (ред.). Колумбийская история китайской литературы . Издательство Колумбийского университета. п. 724. ISBN 978-0-231-52851-1.
  11. ^ "Эта книга 70-х" . Тихоокеанское солнце. Архивировано из оригинала 11 апреля 2013 г. Проверено 3 октября 2017 г. .
  12. ^ «Пресса: мыльные оперы приходят в печать» . Время . 8 августа 1977 года. Архивировано из оригинала 15 декабря 2008 года . Проверено 27 февраля 2010 г.
  13. ^ Раген, Брайан Абель (2002). Том Вулф: критический компаньон . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 0-313-31383-0.
  14. ^ Коллингс, Джесси. «Адам Шерман из Maynard публикует веб-сериал» . Злой местный.
  15. ^ «Дисциплина и решительность окупаются для автора веб-сериалов» . Звезда . 20 февраля 2014 г.
  16. ^ «Уайлдбоу создает веб-сериалы» . Патреон .
  17. Викискладе есть медиафайлы по теме художественной литературы . www.fictionpress.com . Проверено 10 мая 2020 г. .
  18. Викискладе есть медиафайлы по теме фантастики . . _
  19. ^ "Разжечь Велла" . www.amazon.com . Проверено 07 января 2022 г. .
  20. Викискладе есть медиафайлы по теме Wattpad . www.wattpad.com . Проверено 20 июня 2020 г. .
  21. ^ «Сколько книг нужно продать, чтобы стать бестселлером?» . www.bookpromotionhub.com . центр продвижения книг . Проверено 24 февраля 2015 г.
  22. ^ «Мысли: размышления о росте за два года» . wildbow.wordpress.com . 26 июня 2013 г. . Проверено 24 февраля 2015 г.
  23. ^ "Jukepopserials.com" . Jukepopserials.com .
  24. ^ «Познакомьтесь с книгой нового типа, разработанной для эпохи Peak TV» . Вокс . Проверено 5 сентября 2018 г. .
  25. ^ «Serial Box - новейший носитель для драматических сериалов» . www.serialbox.com . Проверено 5 сентября 2018 г. .
  26. ^ "Сериалы JukePop (iOS)" . Айтюнс .
  27. ^ "Сериалы JukePop (Android)" .

внешняя ссылка

  • АвторAlerts.com
  • FantasticFiction.com
  • FictFact.com
  • FictionDB.com
  • Книги винтажной серии для девочек... и несколько книг для мальчиков
Получено с https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Serial_(literature)&oldid=1064215918 "
Contribute a better translation