Шрифт без засечек | |
Шрифт с засечками | |
Шрифт с засечками (красные засечки) |
В типографии , А засечки ( / с ɛr ɪ е / ) представляет собой небольшая линия или инсульт , регулярно прикреплен к концу большего хода в письме или символе в пределах определенного шрифта или семейства шрифтов. Гарнитура или «семейство шрифтов» использование засечек называются засечками гарнитурой (или засечки гарнитура ), и гарнитура , которая не включает в них без засечек . Некоторые источники типографики называют шрифты без засечек «гротескными» (по-немецки гротеск ) или «готическими» [1], а шрифты с засечками - « римскими ».
Происхождение и этимология
Засечки возникли из первых официальных греческих надписей на камне и латинским алфавитом с надписями - словами, высеченными на камне в древности Рима . Объяснение, предложенное отцом Эдвардом Катичем в его книге 1968 года «Происхождение засечек», теперь широко, но не повсеместно принято: контуры римских букв сначала были нарисованы на камне, а резчики по камню следовали следам кисти, которые вспыхивали на концах мазков и в углах. , создавая засечки. Другая теория заключается в том, что засечки были придуманы для того, чтобы обрезать концы линий, когда они были высечены в камне. [2] [3] [4]
Происхождение слова с засечками неясно, но, по-видимому, оно почти такое же новое, как и стиль шрифта. В книге Уильяма Холлинза «Британский стандарт прописных букв», содержащейся в римском алфавите, образуя полный свод систематических правил для математического построения и точного их формирования (1813 г.) , поверхностные знаки , обычно произносимые как «суррифы», определяются как « выступы, которые появляются в верхней и нижней частях некоторых букв, за исключением O и Q, в начале или конце, а иногда и в каждой из всех ". Стандарт также предположил , что surripsis может быть греческое слово производным от σῠν- ( Sun- вместе) и ῥῖψῐς ( rhîpsis , проекция).
В 1827 год греческий ученый Джулиан Хибберт печататься с его собственными экспериментальными унциальными греческими типами, отметив , что типы Бодони «s Каллимаху был«украшен (или , вернее , изуродовали) добавками , что [он] считает , [с] типа-учредителями вызова сирифы или церефы ". Печатник Томас Керсон Хансард назвал их «церифами» в 1825 году. [5] Самые старые цитаты в Оксфордском словаре английского языка ( OED ) - 1830 для шрифтов с засечками и 1841 для без засечек . КДИ предполагает , что засечек был обратно-образованием из гротескового шрифта .
Третий новый международный словарь Вебстера прослеживает засечки на голландском языке существительного schreef ,означает «линию, росчерк пера», связанную с глаголом schrappen , «удалить, зачеркивать» ( schreef теперь также означает «засечки» на голландском языке). Тем не менее, schreef - это прошедшее время от schrijven (писать). Связь между schreef и schrappen задокументирована Ван Вин и Ван дер Сиджсом. [6] В своем Chronologisch Woordenboek , [7] ВандерSIJS списки слов по первой известной публикации в области языкакоторый Нидерланды сегодня: schrijven , 1100; schreef , 1350; schrappen , 1406 (т.е. schreef происходит от schrijven [писать], а не от schrappen [царапать, удалять зачеркиванием ]).
ДОО " ранние Цитирование s для„Гротеск“в этом смысле 1875, что дает камень-письмо в качестве синонима . Казалось бы, в данном случае это означает «необычный», поскольку в искусстве гротеск обычно означает «тщательно украшенный». Другие синонимы включают «дорический» и «готический», обычно используемые для японских готических шрифтов . [8]
Классификация
Шрифты с засечками можно в целом разделить на одну из четырех подгрупп: старомодные , переходные , дидоновые и плоские шрифты с засечками в порядке первого появления.
Старый стиль
Шрифты старого стиля появились в 1465 году, вскоре после того, как Иоганн Гутенберг принял на вооружение печатный станок с подвижным шрифтом . Ранние печатники в Италии создавали шрифты, которые порвали с черной буквенной печатью Гутенберга , создавая прямые, а затем и курсивные стили, вдохновленные каллиграфией эпохи Возрождения . [9] [10] Старые шрифты с засечками остаются популярными для установки основного текста из-за их органичного внешнего вида и отличной читаемости на грубой книжной бумаге. Растущий интерес к ранней печати в конце 19-го и начале 20-го веков привел к возвращению к дизайну печатников и шрифтовиков эпохи Возрождения, многие из имен и дизайнов которых используются до сих пор. [11] [12] [13]
Для шрифта старого стиля характерно отсутствие больших различий между толстыми и тонкими линиями (низкий контраст линий) и, как правило, но реже, диагональное напряжение (самые тонкие части букв расположены под углом, а не вверху и внизу. ). Шрифт старого стиля обычно имеет наклонную влево ось кривой с ударением веса около 8 и 2 часов; засечки почти всегда заключены в квадратные скобки (у них есть изгибы, соединяющие засечки с обводкой); начальные засечки часто бывают наклонными. [14]
Лица в старом стиле со временем эволюционировали, демонстрируя растущую абстракцию от того, что сейчас считалось бы почерком и черными буквами, и часто увеличивали деликатность или контраст по мере улучшения техники печати. [10] [15] [16] лица старого типа часто имеет подразделены на венецианский (или гуманист ) и Garalde (или Aldine ), разделение сделанного на классификации Вокса-Международной ассоциация типографы системы. [17] Тем не менее, некоторые утверждали, что разница является чрезмерно абстрактной, ее трудно заметить, кроме как специалистами, и она подразумевает более четкое разделение между стилями, чем казалось первоначально. [18] [b] Современные шрифты, такие как Arno и Trinité, могут объединять оба стиля. [21]
Ранние «гуманистические» римские шрифты были введены в Италии. Созданные по сценарию того периода, они, как правило, имеют букву «е», в которой поперечный штрих расположен под углом, а не горизонтально; буква «M» с двусторонними засечками; и часто относительно темный цвет на странице. [9] [10] В наше время книга Николаса Дженсона вызывает наибольшее восхищение, и многие ее возрождения возрождают. [22] [9] Garaldes, которые, как правило, имеют ровный поперечный штрих на букве «e», произошли от влиятельного шрифта 1495 года, вырезанного гравером Франческо Гриффо для принтера Aldus Manutius , который стал источником вдохновения для многих шрифтов, вырезанных во Франции из 1530-е гг. [23] [24] Французские лица Гаральда, часто более легкие на странице и большего размера, чем раньше, быстро распространились по Европе с 1530-х годов, став международным стандартом. [19] [23] [25]
Также в этот период курсивный шрифт эволюционировал из совершенно отдельного жанра шрифта, предназначенного для неформального использования, такого как поэзия, и стал играть второстепенную роль для выделения. Курсив перешел от задуманного как отдельные рисунки и пропорции к возможности вписаться в ту же линию, что и римский шрифт, с дополнительным к нему дизайном. [26] [27] [28] [c]
Новый жанр шрифта с засечками, появившийся примерно в 17 веке в Нидерландах и Германии, получил название «голландский вкус» («goût Hollandois» по-французски). [30] Это была тенденция к более плотным, более твердым шрифтам, часто с высокой высотой x (высокие строчные буквы) и резким контрастом между толстыми и тонкими штрихами, возможно, под влиянием черных шрифтов. [31] [32] [30] [33] [34]
Примерами современных гарнитур старого стиля Garalde являются Bembo , Garamond , Galliard , Granjon , Goudy Old Style , Minion , Palatino , Renard, Sabon и Scala . Современные шрифты с венецианскими чертами старого стиля включают Cloister , Adobe Jenson , Golden Type , Hightower Text , Centaur , Goudy's Italian Old Style и Berkeley Old Style и ITC Legacy. Некоторые из них сочетаются с влиянием Гаральда, чтобы соответствовать современным ожиданиям, особенно размещение односторонних засечек на букве «M»; Монастырь - исключение. [35] Художники в стиле «голландский вкус» включают Хендрика ван ден Кере , Николааса Бриота, Кристоффеля ван Дейка , Миклоша Тотфалуси Киса, а также художников Янсона и Эрхардта, основанных на его работах и Каслоне , особенно больших размеров. [33]
Переходный
Переходные , или барочные , гарнитуры с засечками впервые стали распространены примерно с середины 18 века до начала девятнадцатого. [36] Они находятся между «старым» и «современным» шрифтами, отсюда и название «переходный». Различия между толстыми и тонкими линиями более выражены, чем в старом стиле, но менее драматичны, чем в последующих шрифтах Didone. Напряжение чаще бывает вертикальным, и часто буква «R» имеет загнутый хвост. Концы многих штрихов отмечены не тупыми или угловатыми засечками, а шариковыми наконечниками . Переходные грани часто имеют курсив h, который открывается наружу в правом нижнем углу. [37] Поскольку жанр соединяет стили, трудно определить, где он начинается и где заканчивается. Многие из самых популярных переходных дизайнов позже созданы в том же стиле.
Шрифты из первоначального периода переходных гарнитур включают ранний « romain du roi » во Франции, затем работы Пьера Симона Фурнье во Франции, Флейшмана и Розарта в Нидерландах, [38] Прадель в Испании и Джона Баскервилля и Балмера в Англия. [39] [40] Среди более поздних дизайнов, Times New Roman (1932), Perpetua , Plantin , Mrs. Eaves , Freight Text и более ранние «модернизированные старые стили» были описаны как переходные в дизайне. [d]
Позднее переходные гарнитуры 18-го века в Великобритании начинают проявлять влияние гарнитур Didone из Европы, описанных ниже, и эти два жанра размываются, особенно в шрифтах, предназначенных для основного текста; Белл является примером этого. [42] [43] [e]
Дидона
Didone , или современные шрифты с засечками, которые впервые появились в конце 18 века, характеризуются резким контрастом между толстыми и тонкими линиями. [f] Эти гарнитуры имеют вертикальное ударение и тонкие засечки постоянной ширины с минимальными скобками (постоянная ширина). Засечки обычно очень тонкие, а вертикальные линии очень толстые. Шрифты Didone часто считаются менее читаемыми, чем шрифты с засечками переходного или старого стиля. Примеры периода включают Бодони , Дидо и Вальбаум . Компьютерный модерн - популярный современный пример. Очень популярный Century - это смягченная версия того же базового дизайна с уменьшенным контрастом. [46] Шрифты Didone достигли доминирования в полиграфии в начале девятнадцатого века, прежде чем упали в популярности во второй половине века и особенно в двадцатом, когда появились новые дизайны и возрождение шрифтов в старом стиле. [47] [48] [49]
В печати шрифты Didone часто используются на глянцевой журнальной бумаге для таких журналов, как Harper's Bazaar , где бумага хорошо сохраняет детали своей высокой контрастности и для изображения которой четкий, «европейский» дизайн шрифта может считаться подходящим. . [50] [51] В Европе они чаще используются для основного текста общего назначения, например для книгопечатания. [51] [52] Они остаются популярными в печати на греческом языке, поскольку семья Дидо была одной из первых, кто основал печатный станок в недавно получившей независимость Греции. [53] [54] Период наибольшей популярности шрифтов Дидона совпал с быстрым распространением печатных плакатов и коммерческих эфемеров и появлением жирного шрифта . [55] [56] В результате, многие гарнитуры Didone являются одними из первых, разработанных для «демонстрационного» использования, а сверхжирный стиль « жирного лица » становится обычным поджанром. [57] [58] [59]
Slab serif
Шрифты с плоскими засечками появились примерно в 1817 году. [G] [60] Первоначально предназначенные для привлечения внимания плакатов, они имеют очень толстые засечки, которые, как правило, имеют толщину, равную толщине самих вертикальных линий. Шрифты Slab serif значительно различаются: некоторые из них, например Rockwell, имеют геометрический дизайн с минимальным изменением ширины штриха - их иногда называют шрифтами без засечек с добавленными засечками. Другие, например, модели "Clarendon", имеют структуру, больше похожую на большинство других шрифтов с засечками, хотя и с более крупными и очевидными засечками. [61] [62] Эти дизайны могут иметь засеки в квадратных скобках, которые увеличивают ширину по всей длине.
Из-за четкого и жирного шрифта крупных шрифтов с засечками их часто используют для плакатов и мелкого шрифта. Многие моноширинные шрифты , в которых все символы занимают такое же пространство по горизонтали, как и на пишущей машинке , представляют собой шрифты с засечками. Хотя это не всегда чисто плоский дизайн с засечками, многие шрифты, предназначенные для использования в газетах, имеют большие плоские засечки для более четкого чтения на некачественной бумаге. Многие ранние шрифтовые шрифты с засечками, предназначенные для плакатов, представлены только жирным шрифтом с ключевым отличием ширины и часто вообще не имеют строчных букв.
Примеры шрифтов с засечками: Clarendon , Rockwell , Archer , Courier , Excelsior , TheSerif и Zilla Slab . FF Meta Serif и Guardian Egypt являются примерами газетных и мелкопечатных шрифтов с некоторыми характеристиками плоских засечек, которые часто наиболее заметны в жирном шрифте. В конце двадцатого века термин «гуманистический блочный шрифт с засечками» применялся к таким шрифтам, как Chaparral , Caecilia и Tisa, с сильными засечками, но структурой контура с некоторым влиянием шрифтов с засечками старого стиля. [63] [64] [65]
Другие стили
В течение девятнадцатого века, помимо обычного основного текста, получили распространение жанры шрифтов с засечками. [66] [67] К ним относятся «тосканские» лица с декоративными, декоративными концами штрихов, а не засечки, и «латинские» или «клиновые» грани с заостренными засечками, которые были особенно популярны во Франции и других частях мира. Европы, в том числе для обозначений, таких как визитки или витрины магазинов. [68]
Хорошо известные гарнитуры в «латинском» стиле включают Wide Latin , Copperplate Gothic , Johnston Delf Smith и более сдержанный Méridien .
Читаемость и разборчивость
Шрифты с засечками широко используются для основного текста, поскольку их легче читать, чем шрифты без засечек при печати. [69] Однако научное исследование по этой теме не принесло результатов. Колин Уилдон, проводивший научные исследования с 1982 по 1990 год, обнаружил, что шрифты без засечек создают различные трудности для читателей, которые ухудшают их понимание. [70] По словам Кэтлин Тинкель, исследования показывают, что «большинство шрифтов без засечек могут быть немного менее разборчивыми, чем большинство шрифтов с засечками, но ... разницу можно компенсировать тщательной настройкой». [71]
Считается, что шрифт без засечек хорошо читается на экранах компьютеров. По словам Алекса Пула [72], «мы должны согласиться с тем, что наиболее разумно разработанные шрифты в массовом использовании будут одинаково разборчивыми». Исследование показало, что шрифты с засечками более разборчивы на экране, но обычно не предпочтительнее шрифтов без засечек. [73] Другое исследование показало, что время понимания отдельных слов немного быстрее, если они написаны шрифтом без засечек, чем шрифтом с засечками. [74]
Когда размер отдельного глифа составляет 9-20 пикселей, пропорциональные засечки и некоторые строки большинства глифов общих векторных шрифтов меньше отдельных пикселей. Хинтинг , пространственное сглаживание и субпиксельный рендеринг позволяют отображать различимые засечки даже в этом случае, но их пропорции и внешний вид неправильные, а толщина близка к многим линиям основного глифа, что сильно меняет внешний вид глифа. Следовательно, иногда рекомендуется использовать шрифты без засечек для контента, предназначенного для отображения на экранах, поскольку они лучше масштабируются для низких разрешений. Действительно, на большинстве веб-страниц используется шрифт без засечек. [75] Недавнее внедрение настольных дисплеев с разрешением 300+ dpi может в конечном итоге сделать эту рекомендацию устаревшей.
Поскольку засечки возникли в надписи, они обычно не используются в почерке. Общее исключение является напечатанным капитала I , где добавление засечек отличает символ из нижнего регистра L . Печатная заглавная буква J и цифра 1 также часто пишутся от руки с засечками.
Галерея
Ниже приведены некоторые изображения букв с засечками в истории:
Римский шрифт Николаса Дженсона
De Aetna , напечатанный Альдусом Манутиусом
Титульный лист напечатан Робертом Эстьеном
Книга 1611 г., с орнаментом арабески каймой
Romain Du Roi , первый «переходный» гарнитура
Уплотненные, высокопрочные шрифты в стиле «голландский вкус», c. 1720
Титульный лист Джона Баскервилля , 1757 г.
Алфавит Пьера-Симона Фурнье в его Manuel typographique , 1760-е гг.
Переходный тип Джоан Микаэль Флейшман из Амстердама, 1768 г.
Типы современных лиц от братьев Аморетти , 1797 г.
Типографский шрифт в книге, напечатанной фирмой Фирмина Дидо, 1804 г.
Посмертное Manuale Tipografico Бодони , 1818 г.
Встроенное современное лицо
Тип дисплея с рисунком внутри
Ультра-жирный шрифт Didone "Толстое лицо"
Оригинальный шрифт Clarendon
Slab-serifs размера дисплея
Модернизированный старый стиль Миллера и Ричарда , переосмысление начертаний до-дидонских шрифтов
Золотой шрифт Уильяма Морриса в стиле Дженсона и другие шрифты его Kelmscott Press
Типаж АТФ "Гарамонд", образец историцистской печати.
Мемориальная доска Эрика Гилла , ок. 1920-е годы
Восточноазиатские аналоги
В китайской и японской системах письма существуют общие стили шрифтов, основанные на обычном шрифте для китайских иероглифов, сродни шрифтам с засечками и без засечек на Западе. В материковом Китае самая популярная категория шрифтов с засечками для основного текста называется Song (宋体, Songti ); в Японии самый популярный стиль с засечками называется Минчо (明朝); а на Тайване и в Гонконге его называют Мин (明 體, Минти ). Названия этих стилей букв пришли из династий Сун и Мин , когда в Китае процветала блочная печать . Поскольку текстура древесины на печатных блоках располагалась горизонтально, было довольно легко вырезать горизонтальные линии с помощью текстуры. Однако вырезать вертикальные или наклонные узоры было сложно, потому что эти узоры пересекались с волокном и легко ломались. Это привело к шрифту , который имеет тонкие горизонтальные штрихи и толстые вертикальные штрихи [ источник ? ] . В соответствии с китайской каллиграфией ( Kaiti стиль , в частности), где каждая горизонтальная инсульт закончилась с движением окунания щетки, окончанием горизонтальных штрихов также утолщенные [ править ] . Эти дизайнерские усилия привели к появлению текущего шрифта Song, характеризующегося толстыми вертикальными штрихами, контрастирующими с тонкими горизонтальными штрихами, треугольными орнаментами в конце отдельных горизонтальных штрихов и общей геометрической регулярностью.
В японской типографике эквивалент засечек на иероглифах кандзи и кана называется уроко - «рыбья чешуя». На китайском языке засечки называются youjiaoti (有 脚 体, букв. «Формы с ногами») или youchenxianti (有 衬 线 体, букв. «Формы с орнаментальными линиями»).
Другой распространенный восточноазиатский стиль шрифта называется черным (黑体 / 體, Heiti ) в китайском и готическим (ゴ シ ッ 体 体, Goshikku-tai ) в японский. Для этой группы характерны линии одинаковой толщины для каждого штриха, что эквивалентно «без засечек». Этот стиль, впервые представленный в заголовках газет, обычно используется в заголовках, на веб-сайтах, вывесках и рекламных щитах.
Смотрите также
- Гомоглиф
- Мин (шрифт) , аналогичный стиль в азиатских шрифтах
- Аналоги засечки называются 鱗, буквально «рыбья чешуя».
- Сан-Серриффе , тщательно продуманная типографская шутка
- Шрифты с засечками , список шрифтов с засечками
Списки шрифтов с засечками
- Старый стиль
- Переходный
- Дидона
Примечания и ссылки
Заметки
Пояснительные сноски
- ^ Обратите внимание, что это изображение включает лигатуры 'Th', распространенные в шрифтах Adobe, но не встречающиеся в шестнадцатом веке.
- ^ В частности, шрифт Мануция, первый шрифт, теперь классифицируемый как «Garalde», не сильно отличался от других шрифтов того времени. [9] Тем не менее, волны шрифтов «Garalde», исходящие из Франции с 1530-х годов, имели тенденцию полностью вытеснить более ранние шрифты и стали международным стандартом. [19] [20]
- ^ Ранний курсив должен был существовать на странице отдельно, и поэтому часто имел очень длинные восходящие и нисходящие элементы, особенно «канцелярский курсив» таких принтеров, как Arrighi. [29] Шрифт Cancelleresca Bastarda, созданный Яном ван Кримпеном, призванный дополнить его семейство с засечками Romulus, тем не менее был наложен на более крупный шрифт, чтобы придать ему должное ощущение экспансии.
- ^ Monotype исполнительного Стэнли Морисон , который заказал Times New Roman, отметилчто он надеетсячто «есть заслуга не смотриткак если бы она была разработана кемтов частности». [41]
- ^ Следует понимать, что «переходный» - это несколько туманная классификация, почти всегда включающая Баскервиль и другие гарнитуры того периода, но также иногда включающая переосмысление лиц в старом стиле девятнадцатого и двадцатого веков, таких как Книжник и Плантен , а иногда и некоторые другие. более поздних лиц в «старом стиле», таких как работы Каслона и его подражателей. Вдобавок, конечно, Баскервиль и другие люди этого периода не считали свою работу «переходной», а как самоцель. Элиасон (2015) дает ведущую современную критику и оценку классификации, но даже в 1930 году А.Ф. Джонсон назвал этот термин «расплывчатым и неудовлетворительным». [42] [44]
- ^ Дополнительные поджанры типа Didone включают «толстые лица» (сверхмелкие рисунки для плакатов) и рисунки «Scotch Modern» (используемые в англоязычном мире для печати книг и газет). [45]
- ^ Ранним типам плит с засечками давали различные названия для целей брендинга, такие как египетский , итальянский , ионический , дорический , французско-кларендонский и античный , которые, как правило, имеют мало или не имеют никакого отношения к их реальной истории. Тем не менее, имена продолжали использоваться.
Сноски цитирования
- ^ Финни, Томас. «Без засечек: готика и гротеск» . TA. Showker Графическое искусство и дизайн . Шоукер . Проверено 1 февраля 2013 года .
- ^ Самара, Тимофей (2004). Учебное пособие по типографике: реальное руководство по использованию шрифта в графическом дизайне . Издательство Rockport. п. 240. ISBN 978-1-59253-081-6.
- ^ Гольдберг, Роб (2000). Цифровая типографика: практические советы по получению нужного шрифта и в любое время . Виндзор Профессиональная информация. п. 264 . ISBN 978-1-893190-05-4.
- ^ Бюллетень линотипов . Январь – февраль 1921 г. с. 265 . Проверено 26 октября 2011 года .
- ^ Хансард, Томас Керсон (1825). Типография, исторический очерк происхождения и прогресса искусства печати . п. 370 . Проверено 12 августа 2015 года .
- ^ Etymologisch Woordenboek (Ван Дейл, 1997).
- ^ (Вин, 2001).
- ^ Берри, Джон. «Неогротескное наследие» . Adobe Systems . Проверено 15 октября 2015 года .
- ^ а б в г Бордли, Джон. «Первые римские шрифты» . иловетипография . Проверено 21 сентября 2017 года .
- ^ а б в Олокко, Риккардо. «Венецианские истоки римского типа» . Средний . КАСТ . Проверено 27 января 2018 года .
- ^ Мосли, Джеймс (2006). «Гарамонд, Гриффо и другие: цена знаменитости» . Bibiologia . Дата обращения 3 декабря 2015 .
- ^ Коулз, Стивен. «Десять лучших шрифтов, используемых победителями книжного дизайна» . FontFeed (в архиве) . Архивировано из оригинала на 2012-02-28 . Дата обращения 2 июля 2015 .
- ^ Джонсон, AF (1931). "Старые лица в викторианскую эпоху" (PDF) . Монотипный рекордер . 30 (242): 5–15 . Проверено 14 октября +2016 .
- ^ "Old Style Serif" {{противоречивые цитаты}}CS1 maint: postscript ( ссылка )
- ^ Бордли, Джон. «Необычные шрифты пятнадцатого века: часть 1» . я люблю типографику . Проверено 22 сентября 2017 года .
- ^ Бордли, Джон. «Необычные шрифты пятнадцатого века: часть 2» . я люблю типографику . Проверено 22 сентября 2017 года .
- ^ «Типовая анатомия: семейные классификации типов» . Отдел графического дизайна SFCC . Общественный колледж Спокан-Фолс . Проверено 14 августа 2015 года .
- ^ Диксон, Кэтрин (2002), «Графическая коммуникация двадцатого века: технология, общество и культура», классификация шрифтов , «Друзья святой невесты»
- ^ а б Амерт, Кей (апрель 2008 г.). «Пересмотренная гипотеза Стэнли Морисона». Проблемы дизайна . 24 (2): 53–71. DOI : 10.1162 / desi.2008.24.2.53 . S2CID 57566512 .
- ^ The Aldine Press: каталог коллекции книг Ахмансона-Мерфи, принадлежащих прессе или относящихся к ней, в Библиотеке Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе: включает работы, записанные в других местах . Беркли [ua]: Univ. Калифорнийской прессы. 2001. С. 22–25. ISBN 978-0-520-22993-8.
[Об Aldine Press в Венеции, переходящей на шрифты из Франции]: пресса следовала прецеденту; популярные во Франции, [эти] типы быстро распространились по Западной Европе.
- ^ Twardoch, Slimbach, Sousa, Slye (2007). Арно Про (PDF) . Сан-Хосе: Adobe Systems . Проверено 14 августа 2015 года .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ Олокко, Риккардо. «Николас Дженсон и успех его римского шрифта» . Средний . КАСТ . Проверено 21 сентября 2017 года .
- ^ а б Вервлиет, Хендрик Д.Л. (2008). Палеотипография французского Возрождения. Избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века. 2 тт . Лейден: Koninklijke Brill NV. С. 90–91 и др. ISBN 978-90-04-16982-1.
[О шрифтах Роберта Эстьена 1530-х гг.]: Его выдающийся дизайн стал стандартом для римского шрифта в последующие два столетия ... С 1540-х гг. Французские римляне и курсив начали проникать, вероятно, через Лион, в типографику шрифта. соседние страны. В Италии крупные печатники заменили старые, благородные, но изношенные итальянские символы и их имитации из Базеля.
- ^ Картер, Гарри (1969). Взгляд на раннюю типографику примерно до 1600 года (второе издание (2002) изд.). Лондон: Hyphen Press. С. 72–4. ISBN 0-907259-21-9.
Де Этна сыграл решающую роль в формировании алфавита печатников. Маленькие буквы очень хорошо сделаны, чтобы соответствовать подлинно старинным заглавным буквам, с акцентом на длинные прямые штрихи и мелкие засечки и гармонировать с ними по кривизне. Штрихи тоньше, чем у Дженсона и его школы ... буквы выглядят уже, чем у Дженсона, но на самом деле немного шире, потому что короткие больше, а эффект узости делает лицо подходящим для страниц октаво ... Этот римлянин Альдуса отличается от других лиц того времени ровным поперечным штрихом в букве «е» и отсутствием верхних засечек на внутренней стороне вертикальных штрихов буквы «М» по образцу Феличиано. Мы стали рассматривать его маленькое «е» как улучшение по сравнению с предыдущей практикой.
- ^ Бергсланд, Дэвид. «Алдин: интеллектуалы начинают наступление на дизайн шрифтов» . Опытный рабочий . Проверено 14 августа 2015 года .
- ^ Бордли, Джон. «Краткие заметки по первому курсиву» . я люблю типографику . Проверено 21 сентября 2017 года .
- ^ Вервлиет, Хендрик Д.Л. (2008). Палеотипография французского Возрождения: избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века . БРИЛЛ. С. 287–289. ISBN 978-90-04-16982-1.
- ^ Лейн, Джон (1983). «Типы Николая Киса». Журнал Типографского исторического общества : 47–75.
KIS в Амстердам образец с. 1688 год является важным примером растущей тенденции рассматривать ряд римских и курсивных шрифтов как единое целое, и это вполне могло быть сознательным нововведением. Но курсив был латинизирован в большей степени во многих более ранних рукописных примерах и иногда в более ранних типах, и Жан Жаннон показал полный набор совпадающих латинских и курсивных шрифтов своего собственного вырезания в своем образце 1621 года ... [В приложении] [Дьердь] Хайман отмечает. что эта тенденция прослеживается в образцах Гюйо середины шестнадцатого века и Бернера в 1592 году.
- ^ Вервлиет, Хендрик Д.Л. (2008). Палеотипография французского Возрождения: избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века . БРИЛЛ. С. 287–319. ISBN 978-90-04-16982-1.
- ^ а б Джонсон, AF (1939). "The 'Goût Hollandois ' ". Библиотека . s4-XX (2): 180–196. DOI : 10.1093 / библиотека / s4-XX.2.180 .
- ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1922). «Глава 15: Типы Нидерландов, 1500-1800». Типы печати: их история, формы и использование: Том 2 . Издательство Гарвардского университета. стр. 6 -7 . Проверено 18 декабря 2015 года .
- ^ «История типов 1» . Typofonderie Gazette . Проверено 23 декабря 2015 года .
- ^ а б Мосли, Джеймс. «Тип и его использование, 1455-1830 годы» (PDF) . Институт английских исследований . Архивировано из оригинального (PDF) 9 октября 2016 года . Проверено 7 октября +2016 .
Хотя типы модели Aldine широко использовались в 17 и 18 веках, новый вариант, который часто был немного более сжатым в своих пропорциях, а также более темным и крупным по телу, стал достаточно распространенным, по крайней мере, в Северной Европе, чтобы стоит выделить как отдельный стиль и рассмотреть отдельно. Используя термин, используемый Fournier le jeune, этот стиль иногда называют «голландским вкусом», а иногда, особенно в Германии, «барокко». Некоторые имена, связанные со стилем, - это Ван ден Кере, Гранжон, Бриот, Ван Дейк, Кис (создатель так называемых типов «Янсон») и Кэслон .
- ^ де Йонг, Фейке; Лейн, Джон А. "Проект Briot. Часть I" . PampaType . TYPO, переизданный PampaType . Проверено 10 июня 2018 .
- ^ Шен, Джульетта. «В поисках Морриса Фуллера Бентона» . Типовая культура . Проверено 11 апреля 2017 года .
- ^ Пол Шоу (18 апреля 2017 г.). Тип возрождения: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым . Издательство Йельского университета. С. 85–98. ISBN 978-0-300-21929-6.
- ^ Морисон, Стэнли (1937). «Типовые эскизы прошлого и настоящего. Часть 3» . PM : 17–81 . Проверено 4 июня 2017 года .
- ^ Ян Миддендорп (2004). Голландский тип . 010 Издательства. С. 27–29. ISBN 978-90-6450-460-0.
- ^ Корбето, А. (25 сентября 2009 г.). «Испанский шрифт восемнадцатого века». Библиотека . 10 (3): 272–297. DOI : 10,1093 / библиотека / 10.3.272 . S2CID 161371751 .
- ^ Унгер, Жерар (1 января 2001 г.). «Типы Франсуа-Амбруаза Дидо и Пьера-Луи Ваффлара. Дальнейшее исследование происхождения дидонов». Quaerendo . 31 (3): 165–191. DOI : 10.1163 / 157006901X00047 .
- ^ Увы, Джоэл. «История шрифта Times New Roman» . Financial Times . Проверено 16 января +2016 .
- ^ а б Джонсон, Альфред Ф. (1930). «Эволюция современного римлянина». Библиотека . s4-XI (3): 353–377. DOI : 10.1093 / библиотека / s4-XI.3.353 .
- ^ Джонстон, Аластер (2014). Переходные лица: жизнь и творчество Ричарда Остина, наборщика, и Ричарда Тернера Остина, гравера по дереву . Беркли: Poltroon Press. ISBN 978-0918395320. Проверено 8 февраля 2017 года .
- ^ Элиасон, Крейг (октябрь 2015 г.). « » Переходные «Гарнитура: История одной Typefounding классификации». Проблемы дизайна . 31 (4): 30–43. DOI : 10.1162 / DESI_a_00349 . S2CID 57569313 .
- ^ Шинн, Ник. «Современная сюита» (PDF) . Шиннтайп . Дата обращения 11 августа 2015 .
- ^ Шоу, Пол. «Заброшенные гарнитуры» . Печатный журнал . Дата обращения 2 июля 2015 .
- ^ Овинк, GW (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - I». Quaerendo . 1 (2): 18–31. DOI : 10.1163 / 157006971x00301 .
- ^ Овинк, GW (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - II». Quaerendo . 1 (4): 282–301. DOI : 10.1163 / 157006971x00239 .
- ^ Овинк, GW (1 января 1972 г.). «Реакция девятнадцатого века на модель III типа дидона». Quaerendo . 2 (2): 122–128. DOI : 10.1163 / 157006972X00229 .
- ^ Фрейзер, JL (1925). Типа Знания . Чикаго. п. 14 . Проверено 24 августа 2015 года .
- ^ а б «Введение в HFJ Didot» . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 10 августа 2015 года .
- ^ "HFJ Didot" . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 10 августа 2015 года .
- ^ Леонид, Джерри. «Букварь по греческому шрифтовому дизайну» . Джерри Леонидас / Университет Ридинга . Дата обращения 14 мая 2017 .
- ^ «GFS Didot» . Греческое шрифтовое общество . Проверено 10 августа 2015 года .
- ^ Эскилсон, Стивен Дж. (2007). Графический дизайн: новая история . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 25 . ISBN 9780300120110.
- ^ Панэ-Фарре, Пьер. «Афишен-Шрифтен» . Забытые формы . Проверено 10 июня 2018 .
- ^ Джонсон, Альфред Ф. (1970). «Толстые лица: их история, формы и использование». Избранные очерки по книгам и полиграфии . С. 409–415.
- ^ Финни, Томас. «Толстые лица» . Центр графического дизайна и издательского дела . Проверено 10 августа 2015 года .
- ^ Кеннард, Дженнифер. «История нашего друга толстого лица» . Используемые шрифты . Дата обращения 11 августа 2015 .
- ^ Миклавчич, Митья (2006). «Три главы в разработке шрифтов clarendon / ionic» (PDF) . Магистерская диссертация (Университет Рединга) . Архивировано из оригинального (PDF) 25 ноября 2011 года . Проверено 14 августа 2015 года .
- ^ «Страж: историческая справка» . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 15 июля 2015 года .
- ^ Чалланд, Скайлар. «Знай свой типаж: Кларендон» . IDSGN . Проверено 13 августа 2015 года .
- ^ Финни, Томас. "Самый заброшенный: Чапараль" . Блог Typekit . Adobe Systems . Проверено 7 марта 2019 .
- ^ Луптон, Эллен (12 августа 2014 г.). Тип на экране: важное руководство для дизайнеров, писателей, разработчиков и студентов . Princeton Architectural Press. п. 16. ISBN 978-1-61689-346-0.
- ^ Брингхерст, Роберт (2002). Элементы типографского стиля (2-е изд.). Хартли и Маркс. С. 218, 330 . ISBN 9780881791327.
- ^ Грей, Николет (1976). Орнаментированные гарнитуры XIX века .
- ^ Луптон, Эллен (15 апреля 2014 г.). Мыслить типом . п. 23. ISBN 9781616890452.
- ^ Фрутигер, Адриан (8 мая 2014 г.). Гарнитуры - полное собрание сочинений . С. 26–35. ISBN 9783038212607.
- ^ Руководство Мерриам-Вебстера для писателей и редакторов , (Спрингфилд, 1998) стр. 329.
- ^ Уилдон, Колин (1995). Тип и макет: как типографика и дизайн могут донести ваше сообщение до всех или помешать . Беркли: Strathmoor Press. С. 57, 59–60 . ISBN 0-9624891-5-8.
- ^ Кэтлин Tinkel, «Принимая это в: Что делает тип легко читать», adobe.com архивация 2012-10-19 в Вайбаке Machine Достиган 28 декабря 2010 р. 3.
- ^ Обзор литературы Что более разборчиво: шрифты с засечками или без засечек? alexpoole.info Архивировано 6 марта 2010 г., находится на Wayback Machine .
- ^ Влияние типа шрифта на разборчивость Влияние типа и размера шрифта на разборчивость и время чтения онлайн-текста пожилыми людьми . психология.wichita.edu .
- ^ Морет-Tatay, C, & Перея, М. (2011). Предоставляют ли засечки преимущество при распознавании написанных слов? Журнал когнитивной психологии 23, 5, 619-24. . valencia.edu .
- ^ Принципы красивого веб-дизайна , (2007) стр. 113.
Источники
- Роберт Брингхерст , Элементы типографского стиля , версия 4.0 (Ванкувер, Британская Колумбия, Канада: Hartley & Marks Publishers, 2012), ISBN 0-88179-211-X .
- Гарри Картер , Взгляд на раннюю типографику: примерно до 1600 г. (Лондон: Hyphen Press, 2002).
- Отец Эдвард Кэтич , Происхождение шрифта с засечками : Написание кистью и римские буквы , 2-е изд., Под редакцией Мэри В. Гилрой (Давенпорт, Айова: Галерея Кэтич, Университет Св. Амвросия, 1991), ISBN 9780962974021 .
- Николет Грей , Орнаментированные гарнитуры девятнадцатого века , 2-е изд. (Фабер, 1976), ISBN 9780571102174 .
- Альфред Ф. Джонсон , Типовые конструкции: их история и развитие (Графтон, 1959).
- Стэн Найт, Исторические типы: от Гутенберга до Эшендена (Oak Knoll Press, 2012), ISBN 9781584562986 .
- Эллен Луптон , « Мыслить типом: критическое руководство для дизайнеров, писателей, редакторов и студентов» , 2-е изд. (Нью-Йорк: Princeton Architectural Press , 2010), ISBN 9781568989693 ,
. - Индра Купфершмид, «Объяснение некоторых типовых жанров », Type, kupferschrift.de (15.01.2016).
- Стэнли Морисон, Подсчет типов , под редакцией Брук Кратчли и др., 2-е изд. (Лондон: Cambridge University Press, 1973), ISBN 978-0-521-09786-4 . (о возрождении исторических шрифтов, созданных британской компанией Monotype)
- ———, «Типовые образцы прошлого и настоящего», был издан в 4 частях в 1937 году в журнале PM Magazine (последние 2 доступны в Интернете):
- «Часть 1», журнал PM , 4, 1 (1937-09);
- «Часть 2», Журнал ПМ , 4, 2 (1937–12);
- « Часть 3 », журнал PM , 4, 3 (1937-11): 17–32;
- « Часть 4 », журнал PM , 4, 4 (1937–12): 61–81.
- Себастьян Морлигем, Роберт Торн и введение «современного» толстого лица , 2020, Поэма и презентация
- Джеймс Мосли, Орнаментированные шрифты: двадцать три алфавита из литейного цеха Луи Джона Пуши , IM Imprimit, 1993
- Пол Шоу, Revival Type: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым (Брайтон: Quid Publishing, 2017), ISBN 978-0-300-21929-6 .
- Уолтер Трейси, Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн , 2-е изд. (Дэвид Р. Годин, 2003 г.), ISBN 9781567922400 .
- Дэниел Беркли Апдайк , Типы печати, их история, формы и использование: исследование пережитков , 2 тома. (Кембридж: издательство Гарвардского университета, 1922 г.), том 1 и том 2 - в настоящее время устарели и известны сильной, не всегда точной неприязнью к голландской и современной печати, но чрезвычайно обширны по своему охвату.
- HDL Vervliet , Палеотипография французского Возрождения: Избранные статьи о гарнитурах шрифтов XVI века , 2 тома, Библиотека письменных слов, серия № 6, Подсерия Handpress World, № 4 (Лейден: Koninklijke Brill NV, 2008-11- 27), ISBN 978-90-04-16982-1 .
- ———, Типы печати в Нидерландах шестнадцатого века , Аннотированный каталог (Лейден: Koninklijke Brill NV, 1968-01-01), ISBN 978-90-6194-859-9 .
- ———, Типы печати французского Возрождения: обзор (Oak Knoll Press, 2010).
- ———, Liber librorum: 5000 ans d'art du livre (Arcade, 1972).
- Перевод: Фернан Боден, Книга через пять тысяч лет: обзор , под редакцией Хендрика Д.Л. Вервлиета (Лондон: Phaidon, 1972).
- Списки чтения Джеймса Мосли: «Тип и его использование, 1455–1830» , 1830–2000 гг.