Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Тень зверя III
Обложка Shadow of the Beast 3 art.jpg
Обложка: Дэвид Джон Роу [1]
Разработчики)Отражения Интерактивные
Издатель (ы)Психноз
Программист (ы)Пол Ховарт
Кормак Батстон
Художник (ы)Мартин Эдмондсон
Джефф Брамфитт
Композитор (ы)Тим Райт
Ли Райт
Платформа (и)Amiga
Релиз
Жанр (ы)Платформа
Режим (ы)Один игрок

Shadow of the Beast III - платформер, разработанный Reflections и опубликованный Psygnosis в 1992 году специально для Amiga .

Это продолжение Shadow of the Beast и Shadow of the Beast II .

Сюжет и игровой процесс [ править ]

В этой игре Аарброн восстановил свою человеческую форму, но должен победить Малетота раз и навсегда, чтобы стать полностью человеком. Shadow of the Beast III имеет четыре отдельных этапа вместо одной большой области. В игре меньше внимания уделяется элементам действия, столь заметным в первых двух играх, вместо этого предпочтение отдается более интеллектуальному подходу.

Развитие [ править ]

Shadow of the Beast III начали разработку в октябре 1990 года, и она была разработана за два года. [2] Графика для Shadow of the Beast III была разработана Мартином Эдмондсоном на Amiga A3000 с использованием DPaint IV . [2] Beast III был написан на ПК с частотой 25 МГц с PDS 2. [2] The One взял интервью у Марка Джонса, художника-графика Shadow of the Beast III , чтобы получить информацию о его разработке в предрелизном интервью. [2] Эдмондсон отмечает, что первоначальный коммерческий аргумент Shadow of the Beastбыл его графикой, в которой говорилось, что «помимо того, сколько цветов и слоев параллакса и монстров мы могли втиснуть на экран, в это не входило вообще никаких мыслей», и выражалось, что Beast III «сохранит характерный внешний вид и ощущение оригинала» вместе с существенные изменения. [2] Эдмондсон заявляет, что « Beast I был демонстрацией графики, и некоторые люди находили Beast II слишком сложным ... В Beast III наша цель - сохранить его в хорошем состоянии, сохранить загадки Beast II и упростить его. быть намного доступнее ". [2]Нелинейная структура игры упростила графический дизайн, и Эдмондсон заявляет, что «для меня [намного проще] начать рисовать лес, чем постепенно создавать лесную среду, в которую можно войти». [2] Эдмондсон и программист Beast III Пол Ховарт обрисовывают в общих чертах свои идеалы «хорошей игры в жанре экшн», заявляя, что «Самое главное - это ощущение. Если игра очень громоздка для управления, вещи застревают, когда они ударяются о стены и столкновения. обнаружениенемного нафарширует, играть в него очень утомительно, каким бы захватывающим ни был игровой процесс. Все должно происходить очень гладко, и его легко брать и перемещать », и, кроме того, подчеркивает важность общего внешнего вида, говоря, что« У вас может быть отличная игра, но если она выглядит очень, очень плохо, она не будет продаваться. потому что у вас проблема со скриншотами. Они не собираются никого привлекать, поэтому никто не собирается покупать игру » [2].

При разработке Beast III приоритетность была отдана графике, и Эдмондсон заявил, что планирование началось с того, что «мы говорим, как должен выглядеть фон - нужен ли нам туманный пейзаж, горы [и т. Д.] ... затем мы концентрируемся на эффекте освещения. . " [2] Фоновые объекты были нарисованы как рисунки от руки, а затем оцифрованы . [2] После планирования графики обсуждаются скорость игры, прокрутка, функции главного героя и элементы управления. [2] Эдмондсон заявляет, что после этого планирования: «Затем мы попытаемся провести игру вокруг этих идей, если сможем». Эдмондсон заявляет, что «мы должны быть единственными людьми, которые не используют SNASM.- мы просто считаем это слишком медленным »и заявляет, что лично считает специально разработанные редакторы и служебные программы« пустой тратой времени ». [2] Эдмондсон продолжает утверждать, что «многие люди пишут очень сложные дизайнеры и редакторы карт, но я не вижу смысла в оправдании того, что потратил три месяца на написание чего-то подобного ... Мы используем самые основные инструменты, которые мы, возможно, может, поэтому мы просто застреваем в игре и работаем исключительно над этим ». [2] Ни один из данных из первых двух игр не используется повторно, и Эдмондсон объясняет, что« вероятно, медленнее возиться с исходным кодом, чем писать его. очередной раз. Вдобавок к этому есть проблема, что исходный код для Beast Iбыло так плохо. Это было первое, что мы действительно сделали серьезно, и, если оглянуться назад, это очень медленно и неэффективно, и можно было бы сделать в 10 раз лучше. Нам всегда нравится начинать с нуля » [2].

Одним из самых сложных аспектов разработки Beast III была параллаксная прокрутка ; Эдмондсон сравнивает методы прокрутки Beast I и II , говоря, что «В Beast I мы выбрали наиболее очевидный и простой способ сделать это, но проблема заключалась в том, что вы не могли заставить монстров бегать по переднему плану одновременно. Время. Они должны были быть очень разнесены и находиться рядом с интересными частями карты ... [Для Beast II ] мы исправили это так, чтобы у нас могли быть монстры вокруг лестниц и частей зданий, но фон пострадал и в основном был просто силуэт . " [2] Техника параллаксной прокрутки, разработанная для Beast III.позволяет монстрам находиться в интересном месте, не жертвуя внешним видом, но Эдмондсон отмечает, что это «очень интенсивно загружает процессор», и в результате потребовались «месяцы и месяцы, чтобы заставить его работать». [2] Еще одна сложность при разработке параллакс-прокрутки Beast III заключается в том, что североамериканские Amigas работают на частоте 60 МГц, а европейские Amigas работают на частоте 50 МГц, что привело к графическим сбоям на NA Amiga во время тестирования. [2] В графике Beast III используется горизонтальное и вертикальное мультиплексирование спрайтов, а также горизонтальные и вертикальные цветовые прерывания . [2]

Производство [ править ]

В пакете не было футболки; вместо этого был включен значок с логотипом игры. [ Требуется цитата ] Версия для Sega Genesis рассматривалась и даже в какой-то момент была разработана [3] с Мэттом Фёрниссом, композитором. [4]

Музыка для Shadow of the Beast II и III была написана и продюсирована Тимом Райтом . Эти названия имели более обширный саундтрек и использовали этнические сэмплы, взятые, среди других источников, того же синтезатора Korg M1, который был сэмплирован Дэвидом Уиттакером для оригинальной игры (хотя в данном случае это была смонтированная в стойке версия Korg M1 / ​​R). . Beast 3 содержал в общей сложности 24 трека, снова с этническими инструментами, но на этот раз с добавлением синтетических звуков.

Прием [ править ]

Computer Gaming World дал Shadow of the Beast III неоднозначную оценку. Журнал назвал графику «очень хорошей», а музыку «отличной», но раскритиковал высокий уровень сложности головоломок, отсутствие функции сохранения игры и медленное время загрузки (и защиту от копирования, которая не позволяла использовать жесткий диск), заявив, что «Я устал от аркад, в которых игрока наказывают, а не вознаграждают за его усилия». [5]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Коробка равно искусству - Психозис
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r "Интервью перед выпуском Shadow of the Beast III" . Тот . № 41. emap Images. Февраль 1992. С. 32–34.
  3. ^ "Up 'n' Coming Games" . Мега . № 20. Будущее издательство . Май 1994. с. 81.
  4. ^ Фернисс, Мэтт (8 февраля 2010). «Тень зверя» . Сега-16 . vBulletin . п. 2. Архивировано 4 августа 2014 года . Проверено 4 декабря 2020 .
  5. ^ Миллер, Чак (март 1993). "Психноз" Тень зверя III " . Компьютерный игровой мир . п. 66 . Проверено 6 июля 2014 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • Shadow of the Beast III в MobyGames
  • Тень зверя III в Зале Света