Слайд-гитара - это техника игры на гитаре, которая часто используется в блюзовой музыке. Он включает в себя игру на гитаре, удерживая твердый предмет ( слайд ) напротив струн , что создает возможность для эффектов глиссандо и глубоких вибрато , отражающих характеристики человеческого голоса. Обычно это включает игру на гитаре в традиционном положении (прижатым к корпусу) с использованием слайда, установленного на одном из пальцев гитариста. Предметное стекло может представлять собой металлическую или стеклянную трубку, например горлышко бутылки. Термин « узкое место» исторически использовался для описания этого типа игры. Струны обычно защипываются (небренчал ), пока слайд перемещается по струнам, чтобы изменить высоту звука . Гитару также можно положить на колени игроку и играть на ручном грифе ( стальная гитара на коленях ).
Создание музыки с использованием слайдов восходит к примитивным струнным инструментам в Африке, а также к происхождению стальной гитары на Гавайях. Ближе к началу двадцатого века блюзовые музыканты в дельте Миссисипи популяризировали стиль слайд-гитары с узким местом, и первая запись слайд-гитары была сделана Сильвестром Уивером в 1923 году. С 1930-х годов исполнители, включая Роберта Найтхока , Эрла Хукера , Элмора Джеймса , и Мадди Уотерс популяризировали слайд-гитару в электрическом блюзе и оказали влияние на более поздних слайд-гитаристов в рок-музыке , включая Rolling Stones , Дуэйна Оллмана и Рая Кудера . Среди пионеров слайд-гитары - Оскар «Бадди» Вудс , «Черный Эйс» Тернер и Фредди Рулетт .
История
Техника использования твердого предмета против натянутой струны восходит к диддли-смычку, полученному из однострунного африканского инструмента. Лук-диддли считается одним из предков стиля «узкое место». [1] Когда моряки из Европы представили испанскую гитару на Гавайях в конце девятнадцатого века, гавайцы ослабили некоторые струны из стандартной настройки гитары, чтобы получить аккорд - это стало известно как гитара со слабым ключом , которую сегодня называют как открытый тюнинг . [2] Гавайцы с легкостью сыграли песню из трех аккордов, перемещая кусок металла по грифе, и начали играть на инструменте поперек колен. Ближе к концу девятнадцатого века гавайец по имени Джозеф Кекуку научился играть таким образом, используя стальной пруток против струн гитары. Штанга называлась «стальной» и была источником названия «стальная гитара». Кекуку популяризировал этот метод, и некоторые источники утверждают, что он создал эту технику. [3] В первой половине двадцатого века этот так называемый стиль игры на «гавайской гитаре» распространился в США. [4] Сол Хопи был влиятельным гавайским гитаристом, который в 1919 году в возрасте 17 лет приехал на материковую часть США с Гавайев в качестве укрытия на корабле, направлявшемся в Сан-Франциско. Игра Hoʻopiʻi стала популярной в конце 1920-х, и он записал такие песни, как "Hula Blues" и "Farewell Blues". По словам автора Пита Мэдсена, «[игра Хопи] повлияет на легион игроков из сельской местности Миссисипи». [5]
Большинство исполнителей на блюз-слайд-гитаре были из южных штатов США, особенно из дельты Миссисипи , и их музыка, вероятно, была африканского происхождения, переданная афроамериканским издольщикам, которые пели, трудясь в полях. [6] Самые ранние блюзовые музыканты Delta были в основном сольными певцами-гитаристами. [7] У. К. Хэнди так прокомментировал первый раз, когда он услышал слайд-гитару в 1903 году, когда блюзист выступал на местной железнодорожной станции: «Играя, он нажимал ножом на струны гитары в манере, популяризированной гавайскими гитаристами. кто использовал стальные прутья. Эффект был незабываемым ». [8] Историк блюза Жерар Херцафт отмечает, что Тампа Ред был одним из первых чернокожих музыкантов, вдохновленных гавайскими гитаристами начала века, и ему удалось адаптировать их звучание к блюзу. [9] Тампа Ред, а также Кокомо Арнольд , Кейси Билл Уэлдон и Оскар Вудс приняли гавайский режим игры более длинных мелодий со слайдом вместо проигрывания коротких риффов, как это было раньше. [10]
В начале двадцатого века игра на стальной гитаре разделилась на два направления: стиль игры «узкое место», исполняемый на традиционной испанской гитаре, прижатой к корпусу; и стиль круга, исполняемый на инструменте, специально разработанном или модифицированном для игры на коленях исполнителя. [11] Стиль «узкого места» обычно ассоциировался с блюзовой музыкой и был популяризирован афроамериканскими блюзовыми исполнителями. [11] Дельта Миссисипи была домом Роберта Джонсона , Сон Хауса , Чарли Паттона и других пионеров блюза, которые активно использовали слайд. [12] [13] Первая известная запись стиля «бутылочное горлышко» была сделана в 1923 году Сильвестром Уивером, который записал две инструментальные партии , «Guitar Blues» и «Guitar Rag». [14] [15] [a] Гитарист и писатель Вуди Манн определяет Tampa Red и Blind Willie Johnson как «развивающие наиболее характерные стили в записанных айдомах» того времени. [16] Он добавляет:
Джонсон был первым игроком, добившимся реального баланса между высокими и басовыми мелодическими линиями, которые выступали в качестве дополнительных голосов в его аранжировках баптистских спиричуэлов ... [Игра Тампа Реда была] новаторской для конца 1920-х годов ... Благодаря его характерным чертам. Подход и учтивый звук, Чикаго Ред стал самым влиятельным музыкантом эпохи блюза, его плавное звучание перекликалось с игрой Слепого мальчика Фуллера , Роберта Найтхока, Элмора Джеймса и Мадди Уотерса. [16]
Влиятельные первые электрические слайд-гитаристы
Когда гитара была электрифицирована в 1930-х годах, это позволило соло на инструменте быть более слышимым и, следовательно, более заметным. В 1940-х такие игроки, как Роберт Найтхок и Эрл Хукер, популяризировали электрическую слайд-гитару; но, в отличие от своих предшественников, использовали стандартную настройку. [12] Это позволило им легко переключаться между слайдовой и ладовой игрой на гитаре, что было преимуществом в ритмическом аккомпанементе.
Роберт Найтхок
Роберт Найтхок (урожденный Роберт Ли Макколлум) много записывался в 1930-е годы как «Роберт Ли Маккой» с такими блюзменами, как Джон Ли «Сонни Бой» Уильямсон (также известный как Сонни Бой Уильямсон I ). [17] Он играл на акустической гитаре в стиле Тампа Ред. [18] Где-то во время Второй мировой войны, после смены фамилии на «Nighthawk» (от названия одной из его песен), он стал одним из первых сторонников электрической слайд-гитары и принял металлический слайд. [19] Звук Nighthawk был чрезвычайно чистым и плавным, с очень легким прикосновением скольжения к струнам. [20] Он помог популяризировать « Блюз Черного ангела » Тампа Реда (позже названный «Милый маленький ангелок»), «Плач не поможет тебе» и «Блюз Анны Лу» (как «Анна Ли») в своем стиле электрического слайда. -песни, которые позже вошли в репертуар Эрла Хукера, Би Би Кинга и других. [21] [22] Его стиль повлиял как на Мадди Уотерса, так и на Хукера. Nighthawk считается одним из тех, кто внес музыку из Миссисипи в чикагский блюз в стиле электроблюза . [23]
Эрл Хукер
В подростковом возрасте Эрл Хукер (двоюродный брат Джона Ли Хукера ) искал Найтхока в качестве своего учителя [24], и в конце 1940-х годов они оба много гастролировали по Югу . [25] Nighthawk оказал сильное влияние на игру Хукера; однако к тому времени, когда в 1953 году он записал "Sweet Angel" (своего рода дань уважения "Sweet Little Angel" Nighthawk), Хукер разработал собственный продвинутый стиль. [26] Его соло было похоже на человеческий певческий голос [27], и музыкальный писатель Энди Григг прокомментировал: «У него была сверхъестественная способность заставлять свою гитару плакать, стонать и говорить, как человек ... его игра на слайдах была бесподобной. , даже превзойдя своего наставника Роберта Найтхока ". [28] Вокальный подход слышен в инструментальной песне Хукера "Blue Guitar", которая позже была перезаписана унисонным вокалом Мадди Уотерсом и превратилась в " You Shook Me ". [29] Необычный для блюза, Хукер исследовал использование педали вау-вау в 1960-х годах, чтобы еще больше имитировать человеческий голос. [30]
Элмор Джеймс
Возможно, самым влиятельным электроблюзовым слайд-гитаристом своего времени был Элмор Джеймс , который получил известность благодаря своей песне 1951 года « Dust My Broom », римейку песни Роберта Джонсона 1936 года «I Believe I Dust My Broom». [31] В нем Джеймс играет серию троек на протяжении всей песни, которую журнал Rolling Stone назвал «одним бессмертным отрывком» и до сих пор слышен во многих блюзовых песнях. [32] Хотя Джонсон использовал эту цифру в нескольких песнях, [33] перегруженный электрический звук Джеймса сделал его «более настойчивым, выпустив пулеметный тройной бит, который стал определяющим звуком ранних рокеров», - пишет историк Тед. Джоя . [34] В отличие от Nighthawk и Hooker, Джеймс использовал эффект глиссандо с полным аккордом, с открытой настройкой E и узким местом. [35] [36] В других популярных песнях Джеймса, таких как « It Hurts Me Too » (впервые записано Tampa Red), « The Sky Is Crying », « Shake Your Moneymaker », присутствует его игра на слайдах.
Мадди Уотерс
Хотя Мадди Уотерс , урожденный МакКинли Морганфилд, делал свои первые записи с использованием акустической слайд-гитары [37] как гитарист, он был наиболее известен своей игрой на электрическом слайде. [38] Мадди Уотерс помог принести блюз Дельты в Чикаго и сыграл важную роль в определении стиля электрического блюза города. [39] Он также был одним из пионеров электрической слайд-гитары. [40] Начиная с «I Can't Be Satisfied» (1948), многие из его хитов содержали слайды, в том числе « Rollin 'and Tumblin' », « Rollin 'Stone » (чье название было принято известным роком. группа и журнал), "Луизианский блюз" и "Все еще дурак". [38] [41] Уотерс использовал открытую настройку G в нескольких своих ранних песнях, но позже переключился на стандартную настройку и часто использовал каподастр для смены тональности . [42] Он обычно играл отдельные ноты с помощью небольшого металлического слайдера на мизинце и смягчал струны в сочетании с изменением громкости, чтобы контролировать количество искажений . [38] По словам писателя Теда Дроздовски, «Последний фактор, который следует учитывать, - это вибрато слайдов, которое достигается встряхиванием слайда вперед и назад. Вибрато слайдов Мадди было безумным, маниакальным и контролируемым. Это добавляло азарта его игре». [38]
Ранние разработки в рок-музыке
Рок-музыканты начали изучать электрическую слайд-гитару в начале 1960-х годов. В Великобритании такие группы, как Rolling Stones , которые были поклонниками чикагского блюза и, в частности, артистов Chess Records , начали записывать песни Мадди Уотерса, Howlin 'Wolf и других. [12] Второй сингл The Stones " I Wanna Be Your Man " (1963) содержал слайд-гитарную паузу Брайана Джонса , что может быть первым появлением слайда на рок-пластинке. [43] Критик Ричи Унтербергер прокомментировал: «Особенно выдающейся была слайд-гитара Брайана Джонса, чей плачущий вой придавал мелодии непристойную блюзовость, отсутствующую в более простой рок-н-ролльной аранжировке Битлз». [44] Джонс также сыграл слайд на их сингле 1964 года " Little Red Rooster ", который занял первое место в британских чартах. [45] [46] [47] Одним из его последних вкладов в запись Стоунза была его игра на акустической гитаре в песне « No Expectations », которую биограф Пол Тринка описывает как «тонкий, совершенно лишенный напыщенности или чрезмерного акцента ... идеальное воплощение. путешествия, в которое он отправился в 1961 году ". [48]
В Чикаго Майк Блумфилд часто посещал блюз-клубы еще в конце 1950-х - к началу 1960-х Мадди Уотерс и виртуоз игры на губной гармошке Литтл Уолтер подбадривал его и иногда позволял ему присутствовать на джем-сейшнах. [49] Уотерс вспоминал: «Майк был отличным гитаристом. Он многому научился у меня слайду. К тому же, я думаю, он уловил у меня пару фраз, но он научился много играть в слайды и выбирать одну из них. много гитары ". [50] Скользящая игра Блумфилда привлекла Пола Баттерфилда [50], и вместе с гитаристом Элвином Бишопом они сформировали классический состав блюзовой группы Пола Баттерфилда. [51] [52] Их первый альбом, The Paul Butterfield Blues Band (1965), показывает гитарную игру Блумфилда и его игру на слайдах в адаптации группы Элмора Джеймса « Shake Your Moneymaker » и демонстрирует его хорошо развитый стиль слайдов. [53] Примерно в то же время, он записал с Бобом Диланом для Highway 61 Revisited альбома [49] и способствовал отличительную слайд - гитару к заглавной песне . На втором альбоме Баттерфилда, East-West (1966), такие песни, как " Walkin 'Blues " и " Two Trains Running " включают воспроизведение слайдов, которое привлекло внимание публики к нему. [53]
Рай Кудер был вундеркиндом в музыке и в 15 лет начал работать над техникой игры на гитаре «узкое место» и выучил песни Роберта Джонсона. [54] [55] В 1964 году Кудер вместе с Тадж-Махалом сформировали Rising Sons , одну из первых блюз-рок- групп. [56] Его ранние гитарные партии появляются на дебютном альбоме Captain Beefheart Safe as Milk (1967) и нескольких песнях на одноименном дебютном альбоме Taj Mahal 1968 года . [57] Слайд-игра Кудера присутствует в таких песнях, как « 44 Blues » (которые он позже записал с Little Feat для их дебютного альбома 1971 года ), «Sure 'Nuff' n Yes I Do» (« Rollin 'and Tumblin' » в стиле песни), "Celebrated Walkin 'Blues" (адаптация " Walkin' Blues " Мадди Уотерса ) и " Statesboro Blues " (позже принятый Allman Brothers Band ). Также в 1968 году он сотрудничал с Rolling Stones в записи сессий, в результате чего Кудер сыграл слайд на « Memo from Turner ». Jagger / Richards Позже песня была включена в саундтрек к 1970 фильма Performance ; Журнал Rolling Stone поставил его на 92-е место в списке «100 величайших гитарных песен всех времен». [58] В 1970 году он записал свой дебютный альбом с одноименным названием , который включал классический слайд-инструментал Слепого Вилли Джонсона « Dark Was the Night, Cold Was the Ground » (перезаписанный в 1984 году для саундтрека в Париже, штат Техас ). Признанный мастером слайд-гитары к 1967 году [59] журнал Rolling Stone поставил его на восьмое место в своем списке «100 величайших гитаристов всех времен» в 2003 году [55].
Игра Дуэйна Оллмана с оркестром Allman Brothers Band оказала одно из определяющих влияний на создание южного рока . Он также добавил запоминающуюся слайд-гитару в альбом Дерека и Домино « Layla and Other Assorted Love Songs» , в частности, на его заглавный трек [12], который занял 13-е место в рейтинге Rolling Stone «100 величайших гитарных песен». [60] Оллман, погибший в результате аварии на мотоцикле в возрасте 24 лет, был назван Ником Моррисоном из NPR «самым изобретательным слайд-гитаристом своей эпохи». [40] Он расширил роль слайд-гитары, имитируя эффекты гармоники Сонни Боя Уильямсона II , наиболее отчетливо в исполнении Allman Brothers песни Уильямсона «One Way Out» , записанной вживую в Fillmore East и услышанной на их альбоме Eat Персик . [36]
Техника
Слайд-гитару, по словам музыкального педагога Кейта Уайетта, можно рассматривать как «безладовую гитару с одним пальцем». [61] Размещение слайда на струне определяет высоту звука , действуя как палец, прижатый к грифе. Ползун слегка прижимается к струнам, чтобы не задеть лады , и удерживается параллельно им. Лады используются только в качестве визуального ориентира, и игра без них требует дополнительных навыков. В этой технике игры оставшиеся пальцы и большой палец игрока все еще имеют доступ к ладам и могут использоваться для исполнения ритмического аккомпанемента или получения дополнительных нот. [62] Сама гитара может быть настроена как в традиционной настройке, так и в открытой настройке. Большинство ранних блюзовых исполнителей использовали открытые строчки, но большинство современных исполнителей слайдов используют и то, и другое. [12] Основным ограничением открытой настройки является то, что обычно легко доступна только одна форма аккорда, и это зависит от того, как изначально настроена гитара. Интервалы из двух нот можно воспроизводить, наклоняя слайд по определенным нотам. [63]
В шестнадцатом веке ноты A – D – G – B – E были приняты в качестве настройки для гитарных инструментов, а низкая E была добавлена позже, чтобы сделать E – A – D – G – B – E как звучание. стандартная настройка гитары . [64] В открытом строе струны настроены так, чтобы звучать аккорд, когда нет ладов, и чаще всего это мажор. [65] Открытые строчки, обычно используемые со слайд-гитарой, включают открытую настройку D или Vestapol [b] : D – A – D – F ♯ –A – D; и открытый G или испанский строй: D – G – D – G – B – D. Открытая E и открытая A , образованные повышением каждой из этих строчек на целый тон, также распространены. Также используются другие настройки, в частности, настройка drop D (нижняя струна E, настроенная на D), используется многими слайд-исполнителями. Эта настройка позволяет использовать мощные аккорды , которые содержат основные, пятые и восьмые (октавные) ноты в басовых струнах и обычную настройку для остальных струн. [67] Роберт Джонсон, игра которого, по мнению Клэптона , Ричардса , Хендрикса и Уинтера , оказала на них сильное влияние, использовал настройки стандарта, открытого G, открытого D и отбрасываемого D. [68]
Резонаторные гитары
Национальная струнный инструмент корпорация произвела первый металл-тело резонатора гитару в конце 1920 - х (см изображения в начале статьи). [69] Популярные у ранних исполнителей слайдов, они имели большой алюминиевый конус, напоминающий перевернутый громкоговоритель, прикрепленный под мостом инструмента для увеличения его громкости. [70] Он был запатентован в конце 1920-х годов братьями Допьера и стал широко использоваться на многих типах гитар, а также был адаптирован для мандолины и гавайской гитары .
Tampa Red играл позолоченный National Tricone style 4 и был одним из первых чернокожих музыкантов, сделавших запись с ним. [71] Пионер дельта-блюза, Сон Хаус, играл на этой гитаре во многих песнях, включая классическую " Death Letter ". [70] На резонаторной гитаре с металлическим корпусом играл Букка Уайт (" Parchman Farm Blues " и " Fixin 'to Die Blues " [c] ).
Круглая слайд-гитара
«Круговая слайд-гитара» не относится к конкретному инструменту, а скорее к стилю игры на гитаре, когда инструмент лежит на коленях исполнителя или поддерживается иным образом, и этот термин обычно означает блюз или рок-музыку. Горизонтальное положение также известно как «гавайский стиль». [73] Существуют различные инструменты, специально созданные (или адаптированные) для игры на столе, в том числе:
- традиционная гитара, которая была адаптирована для игры на слайдах на коленях путем поднятия бриджа и / или гайки, чтобы струны поднимались выше грифа;
- стальные гитары , в том числе стали коленей , консольный стали и стали педали , в котором твердый металлический стержень, обычно упоминается как «сталь», прижимают струны и является источником названия «стали гитары»;
- гитара национального или добро- типа, которая напоминает традиционную гитару, но с более толстым, иногда квадратным, усиленным грифом.
Правильная терминология для используемого ручного стержня - это «стальной» или « тональный стержень », а не «слайд». [3] Термин «круговое скольжение» сосуществует с «круговое скольжение» для описания того же самого инструмента, на котором играют на коленях, [74] но «круговое скольжение» обычно означает блюз или рок-музыку, в то время как «круговое скольжение» может охватывать любой музыкальный жанр. Тем не менее, даже производители и исполнители многих вариантов этих инструментов не согласны с базовой терминологией. [75] Эти типы инструментов могут заметно отличаться по внешнему виду - некоторые напоминают традиционную гитару, а другие выполнены в виде цельного прямоугольного блока.
Пионеры слайд-гитары
Бадди Вудс был уличным артистом из Луизианы, записавшимся в 1930-х годах. Его назвали «Одинокий волк» по названию его самой успешной песни «Lone Wolf Blues». В период с 1936 по 1938 год он записал десять песен, которые сегодня считаются классикой, в том числе «Не продавай, не отдай». [76] Вудс записал пять песен для Библиотеки Конгресса США в 1940 году в Шривпорте, штат Луизиана, в том числе «Boll Weevil Blues» и «Иногда я думаю». [77] [78]
Бадди Вудс подружился с блюзовым исполнителем из Техаса "Блэк Эйс" Тернер (урожденный Бэйб Каро Тернер). Историк Жерар Херцафт сказал: «Black Ace - один из немногих блюзовых гитаристов, игравших в чистейшем гавайском стиле, то есть с гитарой на коленях». [73] Тернер играл на гитаре с металлическим корпусом National "style 2" Tri-cone с квадратным вырезом и использовал стеклянный флакон с лекарством в качестве слайда. Тернер также был хорошим рассказчиком, что позволило ему вести радиопрограмму в Форт-Уэрте под названием «Черный ас» . [79] Его карьера фактически закончилась, когда он поступил на военную службу в 1943 году. [73] Его альбом I Am the Boss Card in Your Hand содержал оригинальные записи Тернера 1930-х годов, а также новые песни, записанные в 1960 году. Тернер был показан в 1962 году. документальный фильм "Блюз" . [79]
Фредди Рулетт (урожденный Фредерик Мартин Рулетт) - блюзовый исполнитель из Сан-Франциско, который рано заинтересовался стальной гитарой и стал достаточно опытным, чтобы играть в чикагских блюз-клубах с выдающимися игроками. [80] Он играл настройку A7 с наклонной полосой и никогда не использовал медиаторы. [81] Он заработал место в группе Эрла Хукера и записывался с Хукером в 1960-х. [82] Рулетка играла на коленях в других жанрах, прежде чем сосредоточиться на блюзе - он сказал, что это помогло ему добавить более сложные аккорды к базовому блюзу, сыгранному Хукером, и сказал: «Это сработало». [83] Рулетка была завербована в Сан-Франциско в середине 1970-х Чарли Масселуайтом . [84] В 1997 году он записал сольный альбом Back in Chicago: Jammin 'with Willie Kent and the Gents , который стал лучшим блюзовым альбомом 1997 года по версии журнала Living Blues Magazine . [85] Вклад рулетки в создание слайд-гитары на коленях заключался в том, чтобы доказать, что инструмент, играемый на коленях, способен выдержать свои собственные в стиле чикагского блюза. [63]
Слайды и стали
Скольжение вокруг пальца игрока может быть выполнено из любого гладкого твердого материала, который позволяет тонам резонировать. Различные материалы вызывают небольшие различия в сустейне , тембре и громкости ; стекло или металл - наиболее распространенный выбор. [86] Более длинные слайды используются для соединения всех шести гитарных струн одновременно, но полностью исключают способность этого пальца к трению. Более короткий слайд позволяет кончику пальца выступать из слайда и позволяет использовать этот палец для беспокойства. [87]
Самодельные горки распространены, включая трубки, кольца, ножи, ложки и горлышки стеклянных бутылок. Ранние блюзовые игроки иногда использовали ножи, такие как Blind Willie Johnson ( карманный или перочинный ) [88] [89] и CeDell Davis (масляный нож). [90] Дуэйн Оллман использовал стеклянный флакон с лекарством от корицидина . Основатель Pink Floyd Сид Барретт любил использовать зажигалку Zippo в качестве горки, но в основном это было для спецэффектов. [91] Джими Хендрикс также использовал зажигалку для части своего соло на " All Along the Watchtower ". [92] Это одна из немногих записей с Хендриксом на слайде, и биограф Гарри Шапиро отмечает, что он исполнил ее с гитарой на коленях. [92]
Для гитары, предназначенной для игры на коленях, исполнитель использует твердый кусок стали, а не полую трубку. Выбор формы и размера - дело личных предпочтений. [63] Наиболее распространенной сталью является цельный металлический цилиндр с одним концом, закругленным в форме купола. Некоторые гитаристы-слайд-гитаристы выбирают сталь с глубоким углублением или канавкой на каждой стороне, чтобы ее можно было крепко удерживать, и могут иметь прямоугольные концы. Лучшее сцепление может облегчить исполнение быстрых вибрато в блюзовой музыке. Такая конструкция облегчает надевание и отрывание нот. [63]
Смотрите также
- Список слайд-гитаристов
Сноски
- ^ Сильвестр ткацкий 1923 «Guitar Rag» был адаптирован западными распашные пионеры Боба Уиллс и Леон Маколифф в 1935 году влиятельные инструментальный « Steel Guitar Rag ». [16]
- ^ "Вестапол" - так называлась песня, написанная в открытой настройке D для салонной гитары в 1850-х годах. Название песни стало ассоциироваться с этой настройкой. [66]
- ↑ Песня «Fixin 'to Die Blues», записанная Буккой Уайтом в 1940 году в Чикаго, была занесена в Зал славы Грэмми в 2012 году [72]
Заметки
- Перейти ↑ Tracy & Evans 1999 , p. 65.
- Рианна Росс, Майкл (17 февраля 2015 г.). "Педаль к металлу: Краткая история гитары педальной стали" . premierguitar .com . Проверено 5 октября 2017 года .
- ^ а б Руймар, Лорен. "История гавайской стальной гитары" . hgsa.com . Гавайская ассоциация стальных гитар. Архивировано из оригинального 16 марта 2018 года . Проверено 12 октября 2017 года .
- ^ Ruymar 1996 , стр. 48.
- ^ Masden 2005 , стр. 6.
- ^ Копп, Эд (16 августа 2005 г.). «Краткая история блюза» . allaboutjazz.com . Проверено 19 октября 2017 года .
- ^ Моррисон, Ник (13 июля 2009 г.). "Блюз Дельты Миссисипи: американский краеугольный камень" . npr.org . Проверено 30 октября 2017 года .
- ^ "WC Handy встречает блюз" . msbluestrail .org . Проверено 10 октября 2017 года .
- ^ Herzhaft 1992 , стр. 334.
- ^ Мур 2003 , электронная книга.
- ^ a b Volk 2003 , стр. 9.
- ^ a b c d e Соколов 1996 , с. 3.
- Перейти ↑ Erlewine 1996 , p. 372.
- Перейти ↑ Russell 1997 , p. 12.
- ^ Fetherhoff 2014 , электронная книга.
- ^ a b c Mann 1979 , электронная книга.
- Перейти ↑ Aldin 1997 , pp. 7–8.
- ^ Herzhaft 1992 , стр. 272.
- Перейти ↑ Aldin 1997 , p. 9.
- ^ Herzhaft 1992 , стр. 272-273.
- ^ Herzhaft 1992 , стр. 273.
- Перейти ↑ Dahl 1996 , p. 202.
- ^ Кода, Детеныш . «Роберт Найтхок - Биография» . allmusic.com . Проверено 11 октября 2017 года .
- ^ Даншен 2001 , стр. 16.
- ^ Даншен 2001 , стр. 24.
- ^ Даншен 2001 , стр. 56.
- ^ Даншен 2001 , стр. 131.
- ^ Григ 1999 , стр. 6.
- Перейти ↑ Inaba 2011 , p. 191.
- ^ Даншен 2001 , стр. 36.
- ↑ Оливер 1988 , стр. 109.
- ^ «100 величайших гитаристов - № 30. Элмор Джеймс» . Rollingstone.com . 18 декабря 2005 . Проверено 11 октября 2017 года .
- Перейти ↑ Wald 2004 , p. 139.
- Перейти ↑ Gioia 2008 , p. 313.
- ^ Даншен 2001 , стр. 168.
- ^ a b Dicaire 1999 , стр. 99–103.
- Перейти ↑ Gordon 2002 , p. 38.
- ^ а б в г Дроздовский, Тед (4 апреля 2011 г.). "Руководство посвященного лица по звуку гитары Мадди Уотерса" . gibson.com . Проверено 11 ноября 2017 года .
- ^ Кемп, Марк . "Мадди Уотерс Био" . Rollingstone.com . Проверено 11 октября 2017 года .
- ^ а б Моррисон, Ник (14 апреля 2009 г.). «Смазка струн: слайд-гитара, прошлое и настоящее» . npr.org . Проверено 15 октября 2017 года .
- ^ Whitburn 1988 , стр. 435.
- Перейти ↑ Rubin 2007 , pp. 44, 46.
- ^ Prown & Newquist 1997 , стр. 29.
- Перейти ↑ Unterberger 2008 , p. 351.
- ^ Иган 2013 , электронная книга.
- ^ «Результаты отдельных графиков: Красный петух» . officialcharts.com . Проверено 11 октября 2017 года .
- Перейти ↑ Wyman 1991 , p. 337.
- ^ Трынка , с. 276.
- ^ a b Волкин 1996 , стр. 23.
- ^ a b Ward 2016 , электронная книга.
- ^ Парелес, Джон (6 мая 1987 г.). «Пол Баттерфилд, чья группа добавила чикагский блюз в рок» . nytimes.com . Проверено 16 октября 2017 года .
- Перейти ↑ Erlewine 1996 , p. 41.
- ^ a b Prown & Newquist 1997 , стр. 38.
- ^ Чилтон, Мартин (7 декабря 2013 г.). «Рай Кудер: мастер хорошей музыки» . telegraph.co.uk . Проверено 15 октября 2017 года .
- ^ а б Фрике, Дэвид (2 декабря 2010 г.). «100 величайших гитаристов: выбор Дэвида Фрике - № 8. Рай Кудер» . Rollingstone.com . Проверено 15 октября 2017 года .
- ^ Kirkeby 1992 , стр. 1-2.
- Перейти ↑ Huey 1996 , pp. 57–58.
- ^ «100 величайших гитарных песен всех времен» . п. 38. Архивировано из оригинального 30 мая 2008 года . Проверено 20 октября 2019 года .
- ^ Prown & Newquist 1997 , стр. 142.
- ^ «100 величайших гитарных песен всех времен» . п. 8. Архивировано из оригинального 30 мая 2008 года . Проверено 20 октября 2019 года .
- ↑ Wyatt 1997 , электронная книга.
- ^ Джеймс, Стив (25 марта 2016 г.). «Как играть на слайд-гитаре: основы узкого места» . акустическая гитара .com . Проверено 18 октября 2017 года .
- ^ а б в г "Урок скольжения на коленях с Джерри Дугласом" . guitarplayer.com . 19 апреля 2005 . Проверено 29 октября 2017 года .
- ^ Оуэн, Джефф. «Стандартная настройка: как возникла EADGBE» . крыло .com . Проверено 18 октября 2017 года .
- ^ Чапелл, Джон. "Настройка слайд-гитары: стандартная или открытая?" . манекены .com . Джон Вили и сыновья . Проверено 18 октября 2017 года .
- Перейти ↑ Grossman 1992 , p. 100.
- ^ «Глоссарий гитарных терминов» . Melbay .com . Проверено 11 октября 2017 года .
- ^ Аледорт, Энди (8 мая 2017 г.). "Урок Роберта Джонсона: откройте гитарные тайны Великого Дельта-Блюза" . guitarworld.com . Проверено 31 октября 2017 года .
- ^ Gruhn & Carver 2010 , стр. 526.
- ^ а б Дроздовский, Тед (18 декабря 2012 г.). «Как резонаторные гитары работают и звучат так здорово» . gibson.com . Архивировано из оригинального 19 ноября 2015 года . Проверено 5 октября 2017 года .
- ^ Бэйти 2003 , стр. 75.
- ^ «Обладатели Зала славы Грэмми 2012 года» . grammy.com . 21 ноября 2011 . Проверено 25 ноября 2017 года .
- ^ a b c Herzhaft 1992 , стр. 20.
- ^ Tipaldi 2002 , стр. 279.
- Перейти ↑ Stone 2010 , p. 53.
- ^ Herzhaft 1992 , стр. 387-388.
- ^ Ломакс, Джон Эйвери ; Ломакс, Руби Т. (1940). «Иногда я Получить Thinkin ' » . loc.gov . Проверено 29 ноября 2017 года .
- ^ Льюис, дядя Дэйв. «Бадди Вудс - Биография» . allmusic.com . Проверено 22 ноября 2017 года .
- ^ а б Уолтерс, Кэтрин Кюлер (15 июня 2010 г.). "Тернер, Малыш Киро Лемон [Черный Ас]" . tshaonline.org . Проверено 22 ноября 2017 года .
- Перейти ↑ Volk 2003 , p. 149.
- Перейти ↑ Volk 2003 , p. 152.
- ^ Даншен 2001 , стр. 230.
- ^ «Рулетка Фредди» . namm.org . 12 июня 2016 . Проверено 26 ноября 2017 года .
- ^ «Рулетка Фредди» . allaboutbluesmusic . 28 апреля 2014 . Проверено 27 ноября 2017 года .
- ^ Уоттс, Ти (9 декабря 2015 г.). «Концертное обозрение - пособие для рулетки Фредди» . bluesblastmagazine.com . Проверено 26 ноября 2017 года .
- Перейти ↑ Kelley 2003 , p. 11.
- ^ Вайсман 2010 , стр. 82.
- Перейти ↑ Charters 1993 , p. 17.
- ↑ Forte 2010 , стр. 41.
- ^ Лейк, Дэйв (9 июня 2015 г.). «У блюзмена Седелла Дэвиса и его гитарного стиля Butter Knife есть легионы известных местных фанатов» . архив. seattleweekly .com . Sound Publishing . Проверено 22 октября 2017 года .
- ^ Фокс, Даррин (20 сентября 2006 г.). «Сид Барретт 1946–2006» . guitarplayer.com . Проверено 10 октября 2017 года .
- ^ а б Шапиро и Глеббек 1991 , стр. 531.
Рекомендации
- Алдин, Мэри Кэтрин (1997). Роберт Ли Маккой: Записи Bluebird 1937–1938 (буклет на компакт-диске). Роберт Ли Маккой . Нью-Йорк: RCA Records . OCLC 38226223 . 07863 67416-2.
- Бэйти, Рик (2003). Американская гитара блюза: иллюстрированная история (1 - е изд.). Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард . ISBN 0-634-02759-X. Проверено 20 ноября 2017 года .
- Чартеры, Самуэль (1993). Полный Слепой Вилли Джонсон (буклет на компакт-диске). Слепой Уилли Джонсон . Нью-Йорк: Columbia Records / Legacy Recordings . C2K 52835.
- Даль, Билл (1996). «Роберт Найтхок» . В Erlewine, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 0-87930-424-3.
- Данчин, Себастьян (2001). Эрл Хукер: мастер блюза . Университетское издательство Миссисипи . ISBN 1-57806-306-X.
- Дикэр, Дэвид (1999). Блюзовые певцы: биографии 50 легендарных артистов начала 20 века . Нью-Йорк: Мак Фарланд . ISBN 978-0-7864-0606-7. Проверено 16 октября 2017 года .
- Иган, Шон (2013). Мамонтовая книга Rolling Stones . Филадельфия, Пенсильвания: Running Press . ISBN 978-0-7624-4814-2. Проверено 11 октября 2017 года .
- Эрлевин, Майкл (1996). «Статьи энциклопедии» . Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 0-87930-424-3.
- Фетерхофф, Боб (2014). История гитары: от древних до наших дней . BookBaby. ISBN 978-1-4835-1683-7. Проверено 31 октября 2017 года .
- Форте, Дэн (2010) [Из интервью Guitar Player в августе 1988 года]. « » Я не чувствую , что есть что - нибудь , чтобы доказать, и я все еще удовольствие от работы « ». В Molenda, Майк (ред.). Клэптон, Бек, Пейдж . Милуоки, Висконсин: Backbeat Books . ISBN 978-0879309756.
- Джоя, Тед (2008). Дельта Блюз (издание Нортона в мягкой обложке, 2009 г.). Нью-Йорк: WW Norton . ISBN 978-0-393-33750-1.
- Гордон, Роберт (2002). Не могут быть удовлетворены: жизнь и времена мутных вод . Нью-Йорк: Маленький, Браун . ISBN 0-316-32849-9.
- Григг, Энди (1999). Эрл Хукер: Просто лучшее (примечания к компакт-диску). Эрл Хукер . Юниверсал-Сити, Калифорния: отчеты MCA . MCAD-11811.
- Гроссман, Стефан (1992). Полный сборник "Country Blues Guitar Book" . Пасифик, Миссури: Мел Бэй . ISBN 978-1-61065-873-7. Проверено 9 ноября 2017 года .
- Грун, Джордж; Карвер, Уолтер (2010). Gruhn's Guide to Vintage Guitars: An Identification Guide for American Fretted Instruments (3-е изд.). Нью-Йорк: Хэл Леонард . ISBN 978-0-87930-944-2. Проверено 25 ноября 2017 года .
- Герцхафт, Жерар (1992). «Статьи энциклопедии». Энциклопедия блюза . Фейетвилл, Арканзас: Университет Арканзаса Press . ISBN 1-55728-252-8.
- Хьюи, Стив (1996). «Рай Кудер» . В Erlewine, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 0-87930-424-3.
- Инаба, Мицутоши (2011). Вилли Диксон: проповедник блюза . Scarecrow Press . ISBN 978-0-8108-6993-6.
- Келли, Кирби (2003). Электрогитара для начинающих: введение в техники и стили слайдов . Ван Найс, Калифорния: Издательство Альфреда . ISBN 0-7390-3142-2. Проверено 29 октября 2017 года .
- Киркеби, Марк (1992). Rising Sons Featuring Taj Mahal и Ry Cooder (Примечания к альбому). Восходящие сыновья . Нью-Йорк: Наследие записи . OCLC 990269418 . СК 52828.
- Манн, Вуди (1979). Узкое место для блюзовой гитары . Лондон: Публикации Дуба . ISBN 978-1783235261.
- Масден, Пит (2005). Слайд-гитара . Книги Backbeat . ISBN 0-87930-852-4.
- Мур, Аллан (2003). Кембриджский компаньон блюзу и госпел . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-1-107-49453-4.
- Оливер, Пол (1988). Блюз не для записи: тридцать лет блюзового комментария (переиздание). Нью-Йорк: Да Капо Пресс . ISBN 978-0-306-80321-5.
- Проун, Пит ; Ньюквист, Харви П. (1997). Легенды рок-гитары: основной справочник величайших рок-гитаристов . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард . ISBN 978-0-7935-4042-6.
- Рубин, Дэйв (2007). Внутри блюза: с 1942 по 1982 год . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард . ISBN 978-1-4234-1666-1.
- Рассел, Тони (1997). Блюз: От Роберта Джонсона до Роберта Крея . Дубай: Carlton Books . ISBN 1-85868-255-X.
- Руймар, Лорен (1996). Гавайская стальная гитара и ее великие гавайские музыканты . Анахайм, Калифорния: Издательство Centerstream. ISBN 1-57424-021-8. Проверено 12 сентября 2017 года .
- Шапиро, Гарри ; Глеббек, Сезар (1991). Джими Хендрикс: Electric Gypsy . Пресса Св. Мартина . ISBN 0-312-05861-6.
- Соколов, Фред (1996). Слайд-гитара для рок-гитариста . Пасифик, Миссури: Мел Бэй . ISBN 978-1-61065-563-7. Проверено 8 октября 2017 года .
- Стоун, Роберт Л. (2010). Священная сталь: внутри афро-американской традиции гитары стали . Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса Press. ISBN 978-0-252-07743-2. Проверено 5 декабря 2017 года .
- Типальди, Искусство (2002). Дети блюза: 49 музыкантов, формирующих новую блюзовую традицию . Хэл Леонард . ISBN 9781617749933.
- Трейси, Стивен С.; Эванс, Дэвид (1999). Напиши мне несколько своих строк: Читатель блюза . Амхерст, Массачусетс: Массачусетский университет Press . ISBN 1-55849-205-4.
- Трынка, Пол (2014). Брайан Джонс: Создание Rolling Stones . Нью-Йорк: Плюм . ISBN 978-0147516459.
- Унтербергер, Ричи ; Кода, Куб (1996). "Блюз-гитара" . В Erlewine, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 0-87930-424-3.
- Унтербергер, Ричи (2008). Неизданные Beatles: Музыка и кино . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books . ISBN 978-0-87930-892-6.
- Волк, Энди (2003). Lap Steel Guitar . Анахайм, Калифорния: Публикации Centerstream. ISBN 1-57424-134-6.
- Уолд, Элайджа (2004). Побег из Дельты: Роберт Джонсон и изобретение блюза . Нью-Йорк: Амистад . ISBN 978-0-06-052427-2.
- Уорд, Эд (2016). Майкл Блумфилд: Взлет и падение американского героя гитары . Чикаго: Chicago Review Press . ISBN 978-1-61373-331-8.
- Вайсман, Дик (2010). Руководство по не-джазовой импровизации: издание для гитары . Пасифик, Миссури: Мел Бэй . ISBN 9781610652407.
- Уитберн, Джоэл (1988). Лучшие синглы R&B 1942–1988 . Меномони-Фолс, Висконсин: Рекордное исследование . ISBN 0-89820-068-7.
- Волкин, Ян Марк (1996). «Майкл Блумфилд» . В Erlewine, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 0-87930-424-3.
- Вятт, Кейт (1997). Стэнг, Аарон (ред.). Электрическая слайд-гитара: помимо основ . Майами, Флорида: ISBN Warner Bros. 978-0-7692-0036-1. Проверено 7 октября 2017 года .
- Вайман, Билл (1991). Stone Alone: История рок-н-ролльной группы . Нью-Йорк: Группа пингвинов .
Внешние ссылки
- Магия и тайна слайд-гитары - выставка, организованная Музеем создания музыки ( Фонд NAMM ), в которой подробно рассказывается об истории и эволюции техники слайд-гитары.