Хитрый (опера)

Хитрый
Opera по Ermanno Wolf-Ferrari
Композитор в 1906 году.
Либреттист	Джоваччино Форцано
Язык	Итальянский
Премьера	29 декабря 1927 г. ( 1927-12-29 ) Ла Скала , Милан

Sly, ovvero La Leggenda дель Dormiente risvegliato (английский язык: Sly, или Легенда о Sleeper Awoken ) является опера в трех действиях Ermanno Wolf-Ferrari в итальянском либретто по Джиовакчино Форзано , основанный на индукции (пролог) до Уильяма Шекспир «s Укрощение строптивого (немецкая версия либретто, Sly, Одер Die Legende ВОГО wiedererweckten Schläfer , было переведено Вальтер Dahms  [ де ] ). В отличие от большинства других опер Вольфа-Феррари, это трагедия .

Sly as verismo [ править ]

В этом разделе не процитировать любые источники . Пожалуйста, помогите улучшить этот раздел , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален . ( Октябрь 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Этот раздел написан как личное размышление, личное эссе или аргументированное эссе , в котором излагаются личные чувства редактора Википедии или представлены оригинальные аргументы по теме. Пожалуйста, помогите улучшить его , переписав в энциклопедическом стиле . ( Октябрь 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Многие музыковеды считают, что Вольф-Феррари написал только одну правдивую оперу ( I gioielli della Madonna , Berlin, 1911). Есть причины не соглашаться и рассматривать Слая (« Ла Скала» , 1927) не только как во многих отношениях правдоподобную оперу, но и как почти последнюю в своем роде. И, таким образом, виртуальный конец благородной линии итальянской оперы, начинающейся, возможно, с Чимарозы , возможно, с Паизиелло , возможно, даже намного раньше, переходящей через бельканто, продолжающейся Верди и его современниками, и в конечном итоге заканчивающейся веризмом. Во всех этих операх выдающееся место занимал певец, а в немецкой опере - композитор и оркестр.

Нельзя сказать, что « Слай» был чистым веризмом (впрочем, как и многие другие итальянские оперы того времени) - вдали от него, это гораздо больше, и в нем много беззаботных элементов музыкальной комедии. Но это только то, чего можно ожидать от Wolf-Ferrari. Его первые успехи (за исключением I gioielli della Madonna ) были комедиями. Не в стиле Россини и Доницетти , конечно , но все же комедии. И влияние этих ранних опер должно было проявиться в Sly . На самом деле история Слаяпочти можно рассматривать как то, что началось как тщательно продуманная розыгрыш (довольно злая шутка, правда, но все же шутка), которая пошла на спад. Таким образом, первый акт довольно беззаботен, и настоящие элементы веризма не вступают в игру, пока трагедия не начинает разворачиваться в более поздних актах.

Здесь могут быть интересны несколько вводных комментариев об итальянской оперной практике. В течение девятнадцатого века в оперных театрах Северной Италии, как правило, были отдельные зимние, весенние, летние и осенние сезоны. Но на рубеже веков это постепенно изменилось. Еще в 1913–14 годах осенний, зимний и весенний сезоны часто объединяли в один, по крайней мере, в Ла Скала . Таким образом, сезон 1927–28 годов открылся 16 ноября и продолжался до конца мая, но «Sera di San Stefano» (26 декабря), открывшая карнавальную часть, по-прежнему считалась самой важной. Руководство хотело главную мировую премьеры по случаю, и выбрал Вольф-Феррари Sly с звездным актерским, в том числе ирландского примадонны Маргарет Шеридани один из величайших теноров Италии Аурелиано Пертиле . Но это не должно было быть. Шеридан болел большую часть года, казалось, выздоровел достаточно, чтобы подписать контракт с Ла Скала, но снова заболел за несколько дней до выступления. Необходимо было найти замену (в лице Mercedes Llopart ), и пришлось отложить открытие до 29 декабря 1927 года. Работа прошла успешно: шесть раз к 15 января и еще дважды в апреле (с Линой Бруна Раса заменяет Ллопарта, а Виктор Дамиани заменяет Луиджи Росси Морелли  [ он ] в качестве графа). Осенью 1928 года у него было еще четыре спектакля, по сути, с таким же составом.

В музыкальном плане Sly обычно считается довольно эклектичным, особенно в первом акте, где трагедия еще не начала разворачиваться. По сути, представление довольно веселое, многие люди упиваются и спорят в лондонской таверне. Его изюминкой на самом деле является "установленный номер": песня Слая о танцующем медведе, тема, которая повторяется в опере. Есть воспоминания о Курте Вайле , более ранних комедиях Вольфа-Феррари и многих других композиторов, в том числе Леонкавалло.. Но по мере того, как разворачивается второй акт, некоторые аспекты правдоподобия начинают приобретать первостепенное значение, особенно в музыкальном написании первого дуэта Слая и Долли. Начиная с момента в конце второго акта, где Слай понимает, что это была игра, опера является чистой правдой, особенно в очень драматичном «No, io non sono un buffone» Слая, до конца, где Слай, только что ударивший его запястья, узнает, что он покончил с собой слишком рано (оттенки Roméo et Juliette), и что Долли искренне любит его. Хотя в либретто это не ясно сказано, можно с уверенностью предположить, что шутка заканчивается плохо для всех, кого это касается: Слай умирает, Долли теряет своего возлюбленного, а граф, несомненно, теряет свою любовницу, хотя можно не сомневаться в том, что он найдет еще один.

История выступлений [ править ]

Впервые « Слай» был исполнен в Ла Скала в Милане 29 декабря 1927 года с Аурелиано Пертиле и Мерседес Льопарт . Последний был заменой в последнюю минуту Маргарет Шеридан, которая заболела за несколько дней до выступления. Турин услышал Слая в феврале 1928 года, еще до того, как закончился спектакль в Ла Скала, с Нино Пиккалуга  [ оно ] в главной роли и Валерией Манной в роли Долли. Дрезден и Ганновер были первыми немецкими городами, которые услышали его осенью, а Нино Пиккалуга и Джина Чинья спели его в Триесте.

В 1929 году работа распространилась в Венеции и Неаполе с Кармело Алабизо и Джузеппе Таккани в главной роли соответственно. Произведение стало исчезать с итальянских сцен, но широко исполнялось в Германии и соседних странах. Его немецкая версия оставалась в репертуаре до начала Второй мировой войны, и до тех пор где-то слышалась практически каждый год. За пределами Германии и Италии его также подавали в Антверпене, Гааге, Будапеште и Риге.

Он более или менее исчез на несколько лет, но в 1950-х годах в Германии прошел ряд возрождений, кульминацией которых стало выступление в Ганновере в 1982 году, которое повторилось в следующем году. Его первое современное исполнение на итальянском языке состоялось в Цюрихе. Этот состав возглавил тенор Хосе Каррерас . Премьера "Слая" в США состоялась весной 1999 года в Вашингтонской национальной опере с участием Хосе Каррераса. Также были постановки в Метрополитен-опера в Нью-Йорке в апреле 2002 года и в Гран Театре дель Лисеу в Барселоне. Последняя премьера оперы была спродюсирована Венгерской государственной оперой и Национальным театром Сегеда. в мае 2016 года в Будапеште.

Роли и создатели ролей [ править ]

Записи [ править ]

Создатели главных ролей, в том числе Аурелиано Пертиле, никогда ничего не записывали из оперы, хотя Эрнесто Бадини (первый Джон Плэйк) и Пальмиро Доменикетти записали «duetto dei beoni». "Canzone dell'orso" была сделана Нино Пиккалуга, который спел произведение в Турине и Триесте, в то время как и это, и "No, non sono un buffone" были записаны несколькими другими певцами, включая Франческо Мерли и Алессандро Валенте.

Премьерная запись всей оперы на Legato Classics была проведена 17 мая 1998 года Рафаэлем Фрюбеком де Бургосом с Хосе Каррерасом (Хитрый), Хуаном Понсом (Граф Уэстморленд), Даниэлой Десси (Долли), Карлосом Чоссоном (Джон Плэйк). ), Петр Бечала (французский дворянин), Мартин Зиссет (негр), Фолькер Фогель (индеец), Питер Келлер (старый слуга), Рудольф Хартманн (китаец), Джи-Хюн Ким (доктор), Стефания Калуза (Трактирщик), Капуцин Чиаудани (Розалина),Рори Бейн (Snare), Габриэла Паликрущева (A Page), Мирослав Кристофф (Официант), Андерсон Маркс (Судья), Юусо Хеммински (Солдат) и Хейкки Ирттихо (Повар).

В 2000 году он был записан с Хосе Каррерасом, хором и оркестром Лисеу , Барселона, изданным Koch-Schwann .

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Варрак, Джон и Уэст, Юэн (1992), Оксфордский словарь оперы , 782 страницы, ISBN  0-19-869164-5