Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Verismo (значения) .
Джакомо Пуччини , один из композиторов, наиболее тесно связанных с веризмом .

В опере , Verismo ( итальянский для «„реализм“», от Vero , что означает «истинный») был пост-Romantic оперная традиция , связанная с итальянскими композиторами , такими как Пьетро Масканьи , Руджеро Леонкавалло , Умберто Джордано , Чилеа и Пуччини . Веризм как оперный жанр берет свое начало в одноименном итальянском литературном движении . Это, в свою очередь, было связано с международным литературным движением натурализма, которое практиковали Эмиль Золя и другие. Как и натурализм ,Литературное движение Verismo стремилось изобразить мир с большей реалистичностью . Поступая таким образом, итальянские авторы веризм, такие как Джованни Верга, писали о таких предметах, как жизнь бедных, которые обычно не рассматривались как подходящие для литературы.

Рассказ Верги, названный Cavalleria rusticana  [ оно ] (по- итальянски «деревенское рыцарство»), затем развившийся в пьесу того же автора, стал источником того, что обычно считается первой оперой Verismo : Cavalleria rusticana by Масканьи, премьера которого состоялась 17 мая 1890 года в Театре Костанци в Риме. Так начавшийся оперный жанр веризм произвел на свет несколько известных произведений, таких как Пальяччи , премьера которого состоялась в Театре Даль Верме в Милане 21 мая 1892 года, и Тоска Пуччини (премьера в Театре Костанци в Риме 14 января 1900 года). пик пришелся на начало 1900-х годов и продлился до 1920-х годов.[1]

Что касается сюжета, обычно «[v] erismo-оперы сосредоточены не на богах, мифологических персонажах или королях и королевах, а на средних современных мужчине и женщине и их проблемах, как правило, сексуального, романтического или жестокого характера». [2] Тем не менее, три из небольшой горстки проверенных опер, которые все еще исполняются сегодня, посвящены историческим сюжетам: « Тоска » Пуччини , Андреа Шенье Джордано и Адриана Лекуврёр Силеа . В опере после нулевого часа: проблема традиции и возможность обновления в послевоенной Западной Германии,историк музыки Эмили Ричмонд Поллок пишет, что музыкальный язык Verismo отражает эстетику, которая подчеркивает «силу мгновенной эмоциональной выразительности, которая требует гармонической и формальной гибкости, мускулистых, но относительно неориентированных вокальных линий и полностью развитой оркестровки, полной высоких ... контрастные тембры ». [3] «В музыкальном плане композиторы-веризмы сознательно стремились к интеграции основной драмы оперы с ее музыкой». Эти композиторы отказались от «речитативной и сценарной структуры» более ранней итальянской оперы. Напротив, оперы были «скомпонованы» с небольшими перерывами в плавно интегрированном спетом тексте. [4] Пока веризмоперы могут содержать арии, которые можно петь как отдельные пьесы, они обычно пишутся так, чтобы возникать естественным образом из своего драматического окружения, и их структура изменчива, поскольку основана на тексте, который обычно не следует обычному строфическому формату.

Самыми известными композиторами, создавшими произведения в стиле веризм, были Джакомо Пуччини, Пьетро Масканьи, Руджеро Леонкавалло, Умберто Джордано и Франческо Чилеа. Были, однако, многие другие veristi : Франко Альфано , Каталани , Гюстав Шарпантье ( Луиза ), Eugen d'Albert ( Tiefland ), Игнац Вагхолтер ( Der Teufelsweg и Jugend ), Альберто Франкетти , Franco Leoni , Жюль Массне ( La Navarraise ) , Личинио Рефице ,Спиридон Самарас , Эрманно Вольф-Феррари ( I gioielli della Madonna ) и Риккардо Зандонаи . [5]

Термин « веризм» может вызвать путаницу. Помимо обозначения опер, написанных в реалистическом стиле, этот термин может также использоваться в более широком смысле для обозначения всей продукции композиторов giovane scuola («молодая школа»), поколения композиторов, которые работали в Италии в период период создания стиля веризм . [6] [7] Один автор (Алан Маллах) предложил термин «плебейская опера» для обозначения опер, которые придерживаются современного и реалистичного сюжета, для которого изначально был придуман термин « веризм» . В то же время Маллах ставит под сомнение ценность использования такого термина, как « веризм»., который якобы описывает тему и стиль произведений, просто чтобы определить музыкально-драматический результат целого поколения. [8] Для большинства композиторов, связанных с веризмом , традиционно веристические сюжеты составляли лишь некоторые из их опер. Например, Масканьи написал пасторальную комедию ( L'amico Fritz ), произведение символизма, действие которого происходит в Японии ( Iris ), и несколько средневековых романсов ( Isabeau и Parisina ). Эти произведения далеки от типичной тематики веризма , но они написаны в том же общем музыкальном стиле, что и его более типичные веристические сюжеты. Кроме того, среди музыковедов существуют разногласия относительно того, какие оперы являютсяопера Verismo , а какие нет. (Неитальянские оперы обычно исключаются). Джордано Андреа Шенье , Чилеа в Adriana Лекуврер , Масканьи Cavalleria Rusticana , Леонкавалло Паяцы , [8] и Пуччини Тоска и Il tabarro [9] являются оперы , к которым термин Verismo применяется с небольшой или спора. Этот термин иногда также применяется к Мадам Баттерфляй Пуччини и La fanciulla del West . [10] Потому что всего четыре веризмапроизведения не Пуччини продолжают регулярно появляться на сцене (вышеупомянутые Cavalleria rusticana , Pagliacci , Andrea Chénier и Adriana Lecouvreur ), вклад Пуччини имеет непреходящее значение для жанра.

Некоторые авторы пытались проследить происхождение Verismo Opera до произведений, предшествовавших Cavalleria rusticana, таких как « Кармен» Жоржа Бизе или « Травиата» Джузеппе Верди . [2] « Борис Годунов» Модеста Мусоргского не следует игнорировать как предшественник веризма , особенно из-за того, что Мусоргский сосредоточил внимание на крестьян, наряду с князьями и другой аристократией и церковными лидерами, а также из-за его намеренного отношения естественных речевых флексий либретто к либретто. ритмы исполняемой музыки, отличные от, например, использования Чайковским стихов Пушкина в качестве либретто.

Певцы Verismo [ править ]

В стиле Verismo Opera использовалась музыка, которая демонстрировала признаки более декламационного пения, в отличие от традиционных принципов элегантного пения бельканто 19 века , предшествовавших этому движению, которые были основаны исключительно на отметках в письменной музыке авторов, предшествовавших этой «эпохе». ». Оперные певцы адаптировались к требованиям «нового» стиля. Самые крайние сторонники правдивого вокализма обычно громко пели, сосредотачиваясь на страстном аспекте музыки. Они `` усиливали '' тембр своих голосов, использовали большую массу голосовых складок на своих верхних нотах и ​​часто использовали заметное вибрато. чтобы подчеркнуть эмоциональность их пылких интерпретаций (это своего рода правильная техника пения «светотени», обещавшая большую долговечность голоса, которую до сих пор использовали многие предыдущие певцы).

Некоторые выдающиеся практики правдивого пения во время существования движения в Италии (с 1890 по 1930 год) включают сопрано Евгения Бурцио , Лину Бруна Раса и Бьянку Скаччиати , теноров Аурелиано Пертиле , Сезара Веццани и Амадео Басси, а также баритонов Марио Джаммарко и Эудженио . Их метод пения можно отразить на многочисленных записях граммофона со скоростью вращения 78 оборотов в минуту .

Великие мировые оперные звезды начала 20-го века Энрико Карузо , Роза Понсель и Титта Руффо разработали вокальные техники, которые гармонично сочетают в себе фундаментальные заповеди бельканто с более `` современной '', простой манерой спелого пения при воспроизведении музыки веризм и их примером. до сих пор оказывает влияние на оперных исполнителей (см. Скотт).

См. Также [ править ]

  • Verismo (литература)
  • Verismo (живопись)

Примечания и ссылки [ править ]

  1. ^ "Verismo" в Стэнли Сэди (ред.) Словарь музыки и музыкантов New Grove , Лондон: Macmillan / New York: Grove, 1980, vol. 19, стр. 670, ISBN  1-56159-174-2
  2. ^ a b Шоелл, Уильям (2006). Опера ХХ века . Джефферсон Северная Каролина: ISBN McFarland and Co., Inc. 978-0-7864-2465-8.
  3. ^ Поллок, Эмили Ричмонд (2019-10-31), "Перестройка и Сокращение штатов: Мюнхенский Nationaltheater и Die Verlobung Вернера Egk в Сан - Доминго" , опера После Zero Hour , Oxford University Press, стр 174-212,. Дои : 10,1093 /oso/9780190063733.003.0007 , ISBN 978-0-19-006373-3, получено 2021.01.07
  4. ^ Руководство Opera Journeys': Опера в Кинотеатры - 2014-2015 сезона . Издательство "Оперные путешествия". 2014. с. 33.
  5. ^ "Verismo" в Стэнли Сэди (ред.) Словарь музыки и музыкантов New Grove , Лондон: Macmillan / New York: Grove, 1980, vol. 19, стр. 671–72, ISBN 1-56159-174-2 
  6. ^ Маллах, Алан (2007). Осень итальянской оперы: от Verismo до модернизма, 1890–1915 . Ливан, Нью-Гэмпшир: издательство Северо-Восточного университета. стр. 42 и след.
  7. ^ "Cio 'che prepara e pensa Umberto Giordano". La Stampa . 6 февраля 1905 г.. Композитор Verismo Умберто Джордано сказал интервьюеру в 1905 году: «Значение этих слов (vero и verismo ) необходимо определить раз и навсегда» («Bisognerebbe adunque Definire una buona volta il valore di questi vaboli»).
  8. ^ a b Маллах, Алан (2007). Осень итальянской оперы: от Verismo до модернизма, 1890–1915 . Ливан, Нью-Гэмпшир: издательство Северо-Восточного университета. стр. 42 и след.
  9. ^ Фишер, отредактированный Бертоном Д. (2003). Il Trittico Пуччини . Майами: паб Opera Journeys. ISBN 0-9771455-6-5.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  10. ^ Карнер, Моско (1985). Джакомо Пуччини, Тоска (Переиздание). Кембридж [Кембриджшир]: Издательство Кембриджского университета. п. 6 . ISBN 0-521-22824-7.