В истории искусства и дизайна под ремешком понимается использование стилизованных изображений в орнаменте лентообразных форм. Они могут свободно имитировать кожаные ремешки [1], пергамент или металл, вырезанные сложной формы, с пирсингом и часто переплетенные в геометрический узор. В ранних примерах может быть или не быть трехмерности, актуальной для загибающихся рельефных концов элементов или просто представленной в двух измерениях. По мере продолжения стиля эти завитки становились все более заметными, часто превращаясь в завитки , где концы закручиваются в спирали или завитки. К барокко завитки были обычным элементом орнамента, часто частично скрытым другими богатыми орнаментами.
Европейские ремешки являются частым фоном и основой для гротескного орнамента - фигурок арабески или канделябров, наполненных фантастическими существами, гирляндами и другими элементами - которые были частым декоративным мотивом в северном маньеризме 16-го века , возродились в 19-м веке и могут появиться на стены - окрашенные, фрески , вырезанные из дерева или лепные из гипса или лепнины - или в графической работе. [2] европеизированные арабески, называемые мавританами , также очень часто сочетаются с ремешками, особенно в узорчатых и позолоченных переплетах .
Завитки - это вариант, который почти полностью заменил ремешок в стиле барокко . Он менее геометрический и более органичный, более трехмерный и с акцентом на завитые концы «лямок». Итальянские художники во дворце Фонтенбло уже перешли к этому к 1530-м годам [3], но в провинциальных работах в Северной Европе плоские ленточные панели продолжались еще столетие или даже больше.
Там, где нет никаких предположений о трех измерениях - завитки на концах и т.п. - украшение можно также назвать лентами или «переплетенными лентами», более технически правильным термином. Питер Фуринг заимствует этот стиль из исламского орнамента. [4]
Италия [ править ]
Ремешки, созданные под влиянием исламского орнамента, встречаются на тисненых книжных обложках в Италии и Испании к середине 15 века, а к началу 16 века - в других носителях, например, в лоджии Рафаэля в Ватикане. [5] К тому времени, когда Первая школа Фонтенбло распространила свою очень выразительную версию стиля на северную Европу, итальянцы в значительной степени отказались от него, хотя он оставался обычным явлением на красиво украшенных переплетах в Италии, как и в других местах, часто в сочетании с более строгим декором.
Фламандский [ править ]
Формы , разработанные в Антверпене по Корнелис Флорис , Корнелис Бос , Ганс Вредеман де Врис и другие были распространены орнаментом принтами от около 1550 и имел огромное влияние во всей Северной Европе. Флорис «развил массивные ремешки Фонтенбло в еще более кошмарном собственном стиле», [6] но также, с Босом, «экспериментировал с более легкими и элегантными моделями». [7]
Франция [ править ]
Ремешок был обнаружен раньше, но по-настоящему приобрел известность после того, как он был использован в лепнине в огромных замысловатых декоративных рамах, разработанных Россо Фиорентино и его командой для дворца Фонтенбло в 1530-х годах. После этого, распространившись гравюрами, он стал частью словаря северного маньеристского орнамента. [8]
Англия [ править ]
Ремешок стал популярным в Англии в конце XVI и XVII веках как форма декоративной лепнины из гипса, которая использовалась, в частности, на потолках, но также вылеплялась из камня, например, вокруг входных дверей, как в парке Мизарден (1620), Глостершир, или на монументальных скульптурах, как на фризе памятника сэру Джону Ньютону (ум. 1568) в Ист-Харптри , Глостершир, и на фризе сэра Гавена Кэрью (ум. 1575) в Эксетерском соборе. Wollaton Hall за пределами Ноттингема особенно широко, а иногда и чрезмерно, использует ремни внутри и снаружи.
Исламский [ править ]
В исламском гирихе используются сложные узоры и переплетение, но форма полос, как правило, проста, не меняется по длине, и не предпринимается никаких попыток достичь стилизованного впечатления от других материалов. Используемые узоры повлияли на европейский орнамент в эпоху Возрождения через мавританский стиль. [9]
Гирих - это исламская форма декоративного искусства, которая использовалась в архитектуре и ремеслах (обложки для книг, гобелены, небольшие металлические предметы) с 8 века и далее. Он состоит из геометрических линий , образующих переплетенный ремешок. Узоры гирих используются в различных материалах, включая плитку, кирпичную кладку , лепнину , дерево (например, в кафедрах минбара ) и мозаику из фаянса . [10] [11]
Изысканная трехмерная лепнина во дворце Фонтенбло
Французский переплет, 1552 г.
Французское переплетное дело, 1555 г. или позже
Каменная ширма в холле Wollaton Hall за пределами Ноттингема
Польский ремешок c. 1566 г., фрагмент настенного монумента Чарны, костел Святой Марии, Краков
В современной репродукции клавесина используются мотивы ленточного или ремешкового ремня, основанные на фламандской книге 1579 года, смешанные с элементами гротеска .
Ремешок на ныне утерянном фризе памятника сэру Джону Ньютону (ум. 1568), Ист-Харптри , Глостершир
Испанская компания Armsm overmantel of 1630, Фремингтон, Девон
Гирих , исламские геометрические узоры с инкрустированным цветочным декором, Самарканд
Примечания [ править ]
- ^ Школа городского и регионального планирования Данди, Глоссарий по сохранению
- ^ Фуринг, 164
- ^ Роща
- ^ Fuhring, 163–164; Grove
- ^ Роща
- ^ Роща
- ^ Роща
- ^ Роща
- ^ Роща
- ^ "Гере Сази" . Энциклопедия Iranica Online . Проверено 1 января 2013 .
- ^ Ли, AJ "Исламские образцы звезд". Мукарнас . 4 : 182–197. JSTOR 1523103 .
Ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме страпворк . |
- Фуринг, Питер, Орнаменты эпохи Возрождения; Французский вклад , в Карен Якобсон, ред (часто ошибочно обозначается как Джордж Базелиц), Французский ренессанс в гравюрах , 1994, Grunwald Center, UCLA, ISBN 0-9628162-2-1
- "Grove": Wells-Cole, Anthony, "Strapwork", Grove Art Online , Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 5 февраля 2017 г. Требуется подписка
