Забастовка тон , удар нота , или водопроводная нота , из ударного инструмента (например , колокол , звон или гонг ) при ударе, является доминирующей нота воспринимается сразу на человеческом ухе . Он также известен как основная или основная нота. Однако анализ частотного спектра колокола показывает, что основная гармония существует лишь слабо, и ее преобладание - это человеческое восприятие ноты, созданной сложным рядом генерируемых гармоник . [1] Правильная и точная настройка гармоник поэтому важен для создания хорошего тона удара.
Состав ударного тона [ править ]
При ударе в колокол переданная энергия вызывает сложную вибрацию колокола и генерирует серию тонов, известных как частичные или гармонические колебания .
«Этот атональный ударный звук включает в себя множество негармонических составляющих, которые быстро затухают, уступая место ударной ноте или тону удара, в котором преобладают выступающие части колокола. Большинство наблюдателей идентифицируют металлическую ударную ноту как имеющую высоту тона, равную или близкую к частоте. сильного второго частичного (основного или основного), но для других его высота на октаву выше. Наконец, когда звук колокола затухает, медленно затухающий гудящий тон (на октаву ниже основного, см. субгармонический ) сохраняется ". [4] «Когда колокол правильно ударило, то первое замечание , что заметно привлекает внимание уха является то , что известно как страйк нота, нажмите ноту, или фундаментальная, это то , что мы называемпримечание колокола. Низкий звук, слышимый после того, как ударная нота потеряла свою интенсивность, называется гудением. Также присутствуют минорная треть и совершенная квинта в первой октаве, а также мажорная треть и совершенная квинта во второй октаве » [5].
Относительно их названий: «Когда колокольчик ударяет в колокол, он начинает сложным образом вибрировать ... В общем, каждый нормальный режим вибрации вносит один частичный вклад в звук колокола. Этим частям обычно дают имена, такие как гул , первичный , минорная треть (или ярус ), квинта (или квинта ), октава (или номинал ), верхняя октава и т. д. Ударная нота колокола, которая определяется тремя частями (октавой, верхней квинтой и верхней октавой) , как правило, близок к высоте прайма в хорошо настроенном колоколе ". [6] Колокола хорошего тона хорошо настроены.[3]
«Из этого будет видно, что (1) гудящая нота должна быть на полную октаву ниже ударной ноты; (2) номинал должен быть на чистую октаву выше ударной ноты; (3) третья нота над ударной нотой является минорный 3-й и 5-й совершенный; (4) все эти ноты должны быть идеально согласованы друг с другом. Выше номинала мажорная 3-я и совершенная 5-я слышны в колокольчиках значительного размера; в меньших колокольчиках они настолько слабы, насколько не слышны. быть достойным рассмотрения ". [3] Однако исторические подходы к настройке колокола означали, что в прошлом «очень немногие колокола соглашаются с этими условиями. Как правило, гул - шестой или седьмой, а в редких случаях - девятый.под ударной нотой. Номинал находится где-то примерно на октаву или девятую часть выше ударной ноты, и другие ноты соответственно расходятся. Колокола, которые качаются, с большей вероятностью соответствуют условиям, чем те, в которые ударили » [7].
Настройка колокола [ править ]
Когда ударная нота или основа колокола настраиваются , его гармонический ряд должен быть настроен вместе с ней. Колокола часто содержат вторичные ударные тона, которые негармоничны или не связаны с гармоническим рядом оригинальной ударной ноты. «Однако, настраивает ли основатель номинальную или ударную ноту, не имеет большого значения, потому что номинал является одной из основных составляющих, определяющих настройку ударной ноты» [8], номинальная, двенадцатая и двойная октавы являются наиболее значимыми. важно для ударной ноты, напоминающей гармоники 2: 3: 4.
Гул тон , который необходимо быть октавом ниже тона исполнения, фактическим первым частичный: «Тон удара появляется , чтобы быть пятым парциальными довольно необычным ряд: ухо недооценив его ниже октаву, и принять его как фундаментальная часть сериала. То, что ударный тон в некотором смысле является слуховым восприятием, больше не вызывает сомнений: наиболее вероятное объяснение состоит в том, что это эффект восприятия, возможно, различный тон, субъективно созданный ухом из двух объективно существующих частей ". [9]
«Интересно, что гудящий тон колокола, как правило, вообще не слышен - воспринимаемая высота звука колокола (называемая« ударным тоном ») на одну октаву выше, чем гудящий тон, и в звуковом спектре нет компонента колокола, соответствующего ударному тону ". [10] «Ударная нота представляет большой интерес для психоакустиков, потому что это субъективный тон, созданный тремя сильными почти гармоническими частями в звуке колокола. Октава или номинальная, двенадцатая и верхняя октава обычно имеют частоты почти в диапазоне частот. соотношения 2: 3: 4 [См. Таблицу]. Ухо предполагает, что это частица отсутствующей основной гармоники, которую оно слышит как ударную ноту ». [4] В хорошо настроенном колоколе ударная нота обычно близка к штриху. [11]
В курантах режимы 4, 5 и 6 определяют тон удара и имеют частоты в соотношениях 9 2 : 11 2 : 13 2 или 81: 121: 169, "которые достаточно близки к отношениям 2: 3: 4, чтобы ухо считало их почти гармоничными и использовало их как основу для создания виртуальной высоты звука ». [11] Воспроизвести звуковую ноту на C ( справка · информация )
Ниже приведены названия и относительные частоты важных частей настроенного церковного колокола или колокола карильона : [4]
| Отношение к начальной (или ударной ноте) | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Режим | Имя партиалов | Название заметки | Идеально (просто) | Равный темперамент | Настоящий колокол |
| (2,0) | Гул | D 4 | 0,500 | 0,500 | 0,500 |
| (2,1 ♯ ) | Prime , фундаментальный | D 5 | 1.000 | 1.000 | 1.000 |
| (3,1) | Тирс, малая треть | П 5 | 1.200 | 1,189 | 1,183 |
| (3,1 ♯ ) | Квинт, пятая | А 5 | 1.500 | 1,498 | 1,506 |
| (4,1) | Номинал, октава | D 6 | 2.000 | 2.000 | 2.000 |
| (4,1 ♯ ) | Майор третий , децием | F ♯ 6 | 2,500 | 2,520 | 2,514 |
| (2,2) | В-четвертых , ундесием | G 6 | 2,667 | 2,670 | 2,662 |
| (5,1) | Двенадцатый , duodeciem | А 6 | 3.000 | 2,997 | 3,011 |
| (6,1) | Верхняя октава , двойная октава | Д 7 | 4.000 | 4.000 | 4,166 |
| (7,1) | Верхняя четверть , ундецием | G 7 | 5,333 | 5,339 | 5,433 |
| (8,1) | Верхняя шестая | В 7 | 6,667 | 6,727 | 6,796 |
| (9,1) | Тройная октава | D 8 | 8.000 | 8.000 | 8,215 |
Источники [ править ]
- ↑ Гай Л. Латтрелл (1979). Инструменты музыки , с.163. Тейлор и Фрэнсис.
- ↑ Музыкальная ассоциация (1902). Труды Музыкального общества, том 28 , стр.32. Whitehead & Miller, ltd.
- ^ a b c Джон Александр Фуллер-Мейтленд (1910). Словарь Гроув о музыке и музыкантах , с.615. Компания Macmillan. Ударная нота, показанная на C. Hemony, кажется, первая предложила эту настройку.
- ^ a b c Невилл Хорнер Флетчер, Томас Д. Россинг (1998). Физика музыкальных инструментов , с.682. ISBN 978-0-387-98374-5 . Цитируется Росс и Перрин, 1987.
- ↑ Музыкальная ассоциация (1902), стр.31.
- ^ Россинг (2000), стр.133.
- ^ Пляж, Фредерик Конверс и Райнс, Джордж Эдвин (ред.) (1907). Американа , стр. БЕЛЛ-СМИТ — БЕЛЛ. Scientific American. [1] , [2] .
- ^ Флетчер и Россинг (1998), p.685.
- ↑ Гай Л. Латтрелл (1979). Инструменты музыки , с.163. Тейлор и Фрэнсис.
- ^ Гленн Д. Уайт, Гэри Дж. Луи (2005). Аудио-словарь , стр.190. ISBN 978-0-295-98498-8 .
- ^ a b Россинг, Томас Д. (2000). Наука о ударных инструментах , с.68. ISBN 978-981-02-4158-2 .
- ^ Дороги, Кертис, изд. (1992). Харви Джонатан. "Mortuos Plango, Vivos Voco: реализация в IRCAM", The Music Machine , стр.92. ISBN 978-0-262-68078-3 . Харви добавил: «отчетливо слышимый, медленно затухающий парциальный сигнал на частоте 347 Гц с компонентом биений в нем. Это результат различных частичных гармонических последовательностей F, которые можно ясно увидеть в спектре (5, [6], 7, 9, 11, 13, 17 и т. Д.), Кроме связанных с C. "
- ^ Даунс, Майкл (2009). Джонатан Харви: Подношения песен и Белый как жасмин , стр.22. ISBN 978-0-7546-6022-4 .
