Сюрреалистическое кино — это модернистский подход к теории кино , критике и производству, зародившийся в Париже 1920-х годов. Движение использовало шокирующие, иррациональные или абсурдные образы и фрейдистскую символику сновидений, чтобы бросить вызов традиционной функции искусства по представлению реальности. Связанное с дадаистским кино, сюрреалистическое кино характеризуется сопоставлениями, отказом от драматической психологии и частым использованием шокирующих образов. Совместная книга Филиппа Супо и Андре Бретона 1920 года Les Champs Magnétiques [1] часто считается первой сюрреалистической работой, [2] но это произошло только после того, как Бретон завершил свой сюрреалистический манифест.в 1924 году «сюрреализм составил себе официальное свидетельство о рождении». [3]
Сюрреалистические фильмы двадцатых годов включают « Антракт» Рене Клера ( 1924), « Механик балета » Фернана Леже ( 1924), «Дочь любви» Жана Ренуара (1924), « Анемическое кино » Марселя Дюшана (1926) . , « Падение дома Ашеров » Джин Эпштейн (1928) (с помощью Луиса Бунюэля ), « Падение дома Ашеров » Уотсона и Уэббера (1928) [4] и « Морская ракушка и священник » Жермен Дюлак (1928) ( по сценариюАнтонен Арто ). Другие фильмы включают Un Chien Andalou и L'Age d'Or Бунюэля и Сальвадора Дали ; Бунюэль снял еще много фильмов, никогда не отрицая своих сюрреалистических корней. [5] Ингмар Бергман сказал, что «Бунюэль почти всегда снимал фильмы Бунюэля». [6]
В своей книге 2006 года « Сюрреализм и кино » Майкл Ричардсон утверждает, что сюрреалистработы не могут быть определены стилем или формой, а скорее являются результатом практики сюрреализма. Ричардсон пишет: «В рамках популярных концепций сюрреализм неправильно понимается многими различными способами, некоторые из которых противоречат другим, но все эти недоразумения основаны на том факте, что они стремятся свести сюрреализм к стилю или вещи в себе, а не быть подготовленными. рассматривать его как деятельность с расширением кругозора. Многие критики не в состоянии распознать отличительные качества, которые составляют сюрреалистическую установку. Они ищут что-то — тему, особый тип образов, определенные концепции — которые они могут идентифицировать как «сюрреалистические», чтобы предоставить критерий суждения, по которому можно оценить фильм или произведение искусства.Проблема в том, что это противоречит самой сути сюрреализма, который отказывается быть здесь, но всегда находится где-то еще. Это не вещь, а отношение между вещами, и поэтому ее нужно рассматривать как единое целое.[7] Сюрреалисты не озабочены созданием некоего волшебного мира, который можно определить как «сюрреалистический». Их интерес заключается почти исключительно в изучении соединений, точек соприкосновения между различными сферами существования. Сюрреализм всегда связан с уходом, а не с приходом». [7] Ричардсон определяет сюрреализм не как фиксированную эстетику, а как «подвижную точку магнетизма, вокруг которой вращается коллективная деятельность сюрреалистов». [7]
Сюрреализм опирается на иррациональные образы и подсознание . Однако сюрреалистов не следует считать причудливыми или неспособными к логическому мышлению; [8] скорее, большинство сюрреалистов продвигают себя как революционеров. [8]
Сюрреализм был первым литературным и художественным движением, которое стало серьезно ассоциироваться с кино, [9] хотя это также было движением, которым в значительной степени пренебрегали кинокритики и историки. [10] Однако, хотя его популярность была недолгой, он стал известен своим сказочным качеством, сопоставлением обычных людей и предметов в иррациональных формах и абстракцией реальной жизни, мест и вещей. Находясь под сильным влиянием психологии Фрейда, сюрреализм стремился воплотить бессознательное в визуальную жизнь. «Сбалансированное между символизмом и реализмом, сюрреалистическое кино комментирует темы жизни, смерти, современности, политики, религии и самого искусства». [11]