Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Симфония № 98 в B ♭ основных , Hoboken I / 98, является шестым из двенадцати симфоний Лондона (номер 93-104) , составленных Гайдно . Он был завершен в 1792 году как часть симфонического оркестра, сочиненного во время его первой поездки в Лондон. Впервые он был исполнен в зале Ганновер-сквер в Лондоне 2 марта 1792 года.

История [ править ]

Гайдн сочинил симфонию в начале 1792 года. В то время Гайдн был в разгаре первого из своих двух визитов в Лондон по контракту на исполнение серии новых симфоний с оркестром под управлением Иоганна Петера Саломона в качестве концертмейстера . Симфония была исполнена 2 марта 1792 года в Залах на Ганноверской площади , где Гайдн руководил оркестром с клавишных. Премьера состоялась через две недели после Симфонии № 93 и за неделю до Концертной симфонии . [1] Гайдн напомнил, что на премьере № 98 были зашифрованы первая и четвертая части . [2]

Инструменты [ править ]

Произведение оценивается для одной флейты , двух гобоев , двух фаготов , двух валторн , двух труб , литавр , струнных и цимбало . [3] На премьере симфонии Гайдн, вероятно, играл партию цембало на фортепиано , [4] но во многих современных исполнениях роль играется на клавесине, [5] что и означает немецкое слово « cembalo» . Партия цембала записывается только для короткого соло в четвертой части, но Гайдн дирижировал бы премьерой, сидя за клавишными, и, вероятно, использовал бы ее в континуо.роль на протяжении всей симфонии. [6]

В современных характеристик, то B ♭ рог часть обычно играл с B ♭ Basso, а не B ♭ альт, рога. Вполне вероятно , что B ♭ Basso рога предпочтительны в 1792 премьеры, делая симфонию первый из Гайдна использовать инструмент. Партия трубы и литавры также оценивается в B ♭ . [7]

Движения [ править ]

  1. Адажио - Аллегро ,2
    2
  2. Адажио ,3
    4
  3. Менуэтто . Престо ,3
    4
  4. Финал. Престо ,6
    8

Часть первая: Адажио - Аллегро [ править ]

В первой строке показаны первые четыре такта (первые скрипки) вступления Адажио к первой части. Во второй строке показаны первые четыре такта (первые скрипки) части Allegro, которая служит основной темой движения сонатных форм .

Первая часть в сонатной форме, ей предшествует вступление с пометкой «Адажио». Введение в B ♭ миноре , и состоит из трех различных заявлений на вверх сломанной аккорд, а затем движение вниз.

Затем Гайдн использует вступительный мотив в качестве основной темы раздела «Аллегро», хотя на этот раз он находится в B ♭ мажоре . Использование общего тематического материала во вступлении и собственно движения - необычный композиционный прием для того времени. После своего первого выступления в Allegro мотив начинает доминировать над всем движением. В экспозиции модулирует к доминанте ( F главным ), как это обычно для сонатной формы движения в мажорном ключе, но не новая тема не представлена. Вместо этого вступительная тема, хотя и в разнообразной форме, воспроизводится в новом ключе. Таким образом, сонату можно назвать монотематической. [8] После экспозиции следует длинныйраздел развития , а затем резюме, которое включает в себя необычно значительные вариации материала, представленного в экспозиции. [9]

Вторая часть: Адажио [ править ]

Струны вводят основную тему второй части (такты с 1 по 4). Тема почти идентична Agnus Dei в Коронационной мессе Моцарта . Гайдн вернется к этой теме в своей « Harmoniemesse» .

Движение в форме фа мажор и сонаты . Нет партий трубы или литавр. Движение, торжественное и похожее на гимн , заметно использует материал из двух произведений Моцарта , Коронационной мессы и Симфонии № 41 («Юпитер») , и, возможно, это было задумано Гайдном как дань уважения своему другу и товарищу. композитор, умерший в декабре 1791 года: Гайдн писал симфонию, когда услышал известие о смерти своего друга и был очень расстроен этим. [6] [10] [11] [12]

Основная тема движения, представленная струнами и помеченная как « cantabile », является почти точной цитатой из Agnus Dei из коронационной мессы Моцарта ; также было отмечено сходство с « Боже, храни короля ». [13] [14] Вторая тема - доминанта ( до мажор ). Экспозиция не повторяется. Вместо этого есть переходный раздел в разработку . Именно в этом переходе появляется цитата из Симфонии № 41 Моцарта («Юпитер») . [15] перепросмотрвключает в себя новые обработки основной темы: при первом повторении тема сопровождается отрывком для виолончели соло в контрапункте . После повторения второй темы гобои снова воспроизводят первую тему. Шесть тактов от конца части, первые два такта темы представлены в последний раз гобоем и фаготом с хроматическим аккомпанементом струнных. Затем движение затухает до финала пианиссимо . [16] Хроматизм, сопровождающий окончательное изложение темы, не использовался в опубликованных изданиях симфонии до 1950-х годов, когда ХК Роббинс Лэндонвосстановил оригинальную партитуру Гайдна. [11] Гайдн продолжил цитировать Agnus Dei коронационной мессы Моцарта даже более точно в Agnus Dei его собственной Harmoniemesse , и его оценка отражает то из Adagio в его Симфонии 98. [17]

Третья часть: Менуэт [ править ]

Третья часть - быстрый менуэт и трио . Менуэт B ♭ мажор . Его вторая секция начинается обычно в доминирующий из F - мажор , но сдвиги в ♭ главным для флейты соло. [18] Трио остается в B ♭ мажоре , но опускает трубы, валторны и литавры. [19] Музыкальный критик Майкл Стейнберг описал трио как «слегка деревенское». [11]

Финал: Престо [ править ]

Четвертая часть - самый длинный финал среди симфоний Гайдна. Это в форме сонаты и6
8время. [19] Экспозиция повторяются, и после того, как он заключает в доминирующем из фа мажора , есть длинная пауза перед развитием начинается в A ♭ основных . Разработка включает в себя модуляции с помощью широкого диапазона клавиш и выдающихся соло для основной скрипки, которой в премьерном исполнении был Иоганн Петер Саломон . Партия основной скрипки продолжается до начала перепросмотра.когда он играет первую тему как соло. После перепросмотра идет длинная кода, в которой Гайдн замедляет темп до «piu moderato», но затем вводит шестнадцатые ноты, чтобы придать движению новый импульс. Ближе к концу кода идет удивительное клавишное соло, состоящее из 11-тактного отрывка из шестнадцатых нот. [20] [21]

Гайдн не был виртуозом на клавишных. Но композитор и органист Сэмюэл Уэсли , присутствовавший на премьере 1792 года, вспоминал, что Гайдн мастерски исполнил соло на клавишных:

«Его выступление на фортепиано форте, хотя и не так, чтобы отпечатать его первый артист скорости на этот инструмент, был , бесспорно , аккуратным и различен. В финале одного из его симфоний является Пассаж привлекательного блеска, который он дал в Форте пианино, которое, как помнит автор этого мемуара, он исполнил с величайшей точностью ». [22]

Типичное исполнение симфонии длится около 26 минут.

Заметки [ править ]

  1. ^ Браун, А. Питер (2002). Первый золотой век Венской симфонии: Гайдн, Моцарт, Бетховен и Шуберт . Издательство Индианского университета. С. 243–244. ISBN 025333487X.
  2. ^ Браун, А. Питер (2002). Первый золотой век Венской симфонии: Гайдн, Моцарт, Бетховен и Шуберт . Блумингтон и Лондон: Издательство Индианского университета. п. 265. ISBN 025333487X.
  3. ↑ Стейнберг, Майкл , Симфония: Руководство для слушателей (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1995), стр. 225–229.
  4. ^ Вигмор, Ричард (2011). Карманный путеводитель Фабера по Гайдну . Faber & Faber. п. 148. ISBN 9780571268733.
  5. ^ Стейнберг, Майкл (1995). Симфония: Путеводитель слушателя . Издательство Оксфордского университета. п. 229 . ISBN 9780195126655. Steinberg haydn.
  6. ^ a b Ходжсон, Энтони (1976). Музыка Йозефа Гайдна: Симфонии . Tantivity Press. п. 138. ISBN 9780838616840.
  7. ^ Ходжсон, Энтони (1976). Музыка Йозефа Гайдна: Симфонии . Tantivity Press. п. 137. ISBN 9780838616840.
  8. ^ Шредер, Дэвид (2005). Оркестровая музыка: симфонии и концерты в "Кембриджском компаньоне Гайдна" . Кембриджские товарищи к музыке . Издательство Кембриджского университета. п. 98. ISBN 0521833477.
  9. ^ Стейнберг, Майкл (1995). Симфония: Путеводитель слушателя . Издательство Оксфордского университета. п. 227 . ISBN 9780195126655.
  10. ^ Stapert, Кальвин (2014). Играя перед Господом: жизнь и творчество Йозефа Гайдна . Wm. Б. Эрдманс Паблишинг. п. 201. ISBN 978-0802868527.
  11. ^ a b c Стейнберг, Майкл (1995). Симфония: Путеводитель слушателя . Издательство Оксфордского университета. п. 228 . ISBN 9780195126655.
  12. ^ http://www.adparnassum.org/pdf/abstracts/13.pdf
  13. ^ Вигмор, Ричард. «Симфония № 98 си-бемоль мажор» . www.hyperion-records.co.uk . Hyperion Records.
  14. ^ HAYDN: Симфонии, Vol. 14 (№№ 97, 98) (Примечания для СМИ). Наксос. 1994 г.
  15. ^ Браун, А. Питер (2002). Первый золотой век Венской симфонии: Гайдн, Моцарт, Бетховен и Шуберт . Издательство Индианского университета. п. 262. ISBN. 025333487X.
  16. ^ Вигмор, Ричард (2011). Карманный путеводитель Фабера по Гайдну . Faber & Faber. п. 147. ISBN. 978-0571268733.
  17. ^ Heartz (2009), стр. 661–662
  18. ^ Вигмор, Ричард. «Симфония № 98 си-бемоль мажор» . www.hyperion-records.co.uk . Hyperion Records.
  19. ^ a b Браун, А. Питер (2002). Первый золотой век Венской симфонии: Гайдн, Моцарт, Бетховен и Шуберт . Издательство Индианского университета. п. 263. ISBN. 025333487X.
  20. ^ Браун, А. Питер (2002). Первый золотой век Венской симфонии: Гайдн, Моцарт, Бетховен и Шуберт . Издательство Индианского университета. С. 263–264. ISBN 025333487X.
  21. ^ Стейнберг, Майкл (1995). Симфония: Путеводитель слушателя . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр.  228 -29. ISBN 9780195126655.
  22. ^ Браун, А. Питер (2002). Первый золотой век Венской симфонии: Гайдн, Моцарт, Бетховен и Шуберт . Издательство Индианского университета. С. 264–265. ISBN 025333487X.

Ссылки [ править ]

  • Heartz, Дэниел (2009). Моцарт, Гайдн и ранний Бетховен: 1781–1802 гг . Нью-Йорк: WW Norton & Co.

Внешние ссылки [ править ]

  • BBC Discovering Music Programme для симфонии № 98 и вариаций фа минор
  • Симфония № 98 (Гайдн) : партитуры Международного музыкального проекта библиотеки