Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Tenore contraltino является специализированной формой тенор голоса находится в итальянской опере вокруг начала 19 - го века, в основном в Rossini репертуар, который быстро эволюционировали в современный «Romantic» тенор. В английских книгах его иногда называют тенор-альтино (или контральтино ). [1]

Вокальные особенности [ править ]

Это тип тенорового голоса с компасом не намного шире, чем у баритенора- ровесника , но способный выдерживать гораздо более высокую тесситуру . Это означает, что основной диапазон оставался в основном классическим, от C 3 до C 5 : только лучшие баритеноры, однако, могли дотянуться до таких высот и привыкли все равно переходить на регистр фальцетона (или усиленного фальцета ) [2 ] о G 4 ; для контральтини тенори, с другой стороны, порог перехода к регистру фальцетона поднимался на два или три полутона, и они могли так легко достичь C 5но часто до E 5 или даже, в исключительных случаях, до F 5 . Однако реальное различие заключалось в тесситуре или диапазоне высоты тона, который наиболее часто встречается в данном музыкальном произведении, и где исполнитель призван исполнять слоговое пение с наилучшими звуковыми результатами. Требуемая тесситурность тенора контральтино возросла, так что роли не могли выдержать даже самые одаренные баритональные теноры. Мануэль Гарсиа , например, у которого был широкий диапазон баритеноров, «имел в своем репертуаре L'italiana в Алжире , но столкнувшись с чрезвычайно высокой тесситурой и в основном слоговым письмом« Languir per una bella », он переместил арию на минорную треть, исполнив ее до мажор вместо ми-бемоль ». [3]

Во Франции , единственной европейской стране, отказавшейся от использования кастратов , тип голоса, подобный итальянскому тенор-контральтино начала 19 века, развивался с 17 века. Этот тип голоса назывался haute-contre , и большинство героических и любовных партий было написано для него в большой опере и в комической опере . Этот тип достиг своего апогея в эпоху Рамо . Фактически, это был тип тенорового голоса чрезвычайно легкого и широкого диапазона, но почти систематически произносимого фальцетом на высоких тонах, чтобы каким-то образом отразить кастрат " contraltista " итальянской марки. [4]Этот тезис, очевидно, заимствованный из позиций Родольфо Челлетти , похоже, не был полностью раскрыт в недавней работе Поттера о голосе тенора. [5] По его словам, основное различие между итальянским тенором 18 века (уже не таким глубоким баритенором, или « тенор-басом » [6], как тенор семнадцатого века) и французским haute-contre состояло в том, что первый будет использовать фальцет (а не фальцет, о котором Поттер никогда явно не упоминает) выше G 4 , тогда как второй будет подниматься до си- бемоль полным голосом или, точнее, в « смешанном головном и грудном голосе, а не [ в]полный грудной голос, который итальянские теноры разовьют позже, " что согласуется с терминологией Целлетти и редактора Grande Enciclopedia фальцетом. [7] [ требуется пояснение ]

История [ править ]

Между концом восемнадцатого и началом девятнадцатого века нехватка кастратов среди доступных оперных певцов вынудила ровесников изобретать заменители ролей "primo musico " [8] в оперных труппах. Решением, которое казалось наиболее быстрым и наиболее соответствующим традициям, было так называемое " контральто музыко", или певицы - обычно меццо-сопрано, а не настоящие контральто, - которые могли исполнять роли, изначально написанные для кастратов, а также части, написанные для певиц. По словам Родольфо Челлетти, в первые 35 лет 19 века можно насчитать более 100 случаев оригинального использования "контральто музыка", и это использовалось также музыкантами подрастающего поколения пост-Россини, такими как Доницетти , Меркаданте , Пачини и Беллини . [9]

Второе возможное решение касалось баритонального тенора , но это не соответствовало вкусу композиторов-ровесников в стиле Бельканто , которые разделяли традиционную неприязнь к этому вокальному тембру, который в то время считался вульгарным. Выбор компаний, как всегда, был ограничен певцами, доступными для различных театров, поэтому второе решение было применено, когда не было альтернативы. Россини , например, обратился к баритенору в качестве любовника в Элизабетте, Регине д'Ингильтерра , в то время как в его труппу входили два крупных певца этого типа, а также Торвальдо и Дорлиска и Армида , где помимо влюбленного главного героя , РинальдоСозданный самим принцем баритеноров Россини, Андреа Ноццари, во второстепенных ролях появляются еще пять или шесть баритональных теноров. [10]

В упомянутых случаях не было доступных контральто, равно как и певца Джованни Давида , который должен был предложить Россини третье решение: новый тип голоса тенора из оперы сериа , возникший на основе опыта так называемых "полу-характерных тенорини". " [11], которые раньше использовались в комических операх и у которых были более ясные и легкие, а следовательно, более подвижные голоса, чем у настоящих баритеноров. После того, как Россини все еще использовал в основном центральное и слегка виртуозное письмо для тенора в своих ранних комических операх, он поднял тесситуру тенора до чрезвычайно высоких уровней виртуозности и колоратуры, как только способности певца позволили это. Так было с Серафино Джентили., первый исполнитель Линдоро в L'Italiana в Алжире, упомянутого Давида, первый исполнитель Дона Нарцисо в Il turco в Италии , Джакомо Гульельми , первый исполнитель Дона Рамиро в La Cenerentola и, наконец, Савино Монелли , первый исполнитель Джаннетто в La gazza ladra . Когда Джованни Давид вошел в труппу Барбаджи в неаполитанских театрах, ему доверили роли молодого и / или благородного любовника, в то время как Ноззари и другие баритеноры получили роли злобных или злобных антагонистов или военачальников. Часть Отелло, созданный Nozzari, не может считаться настоящей любовной ролью, но «имеет психологически характеристики современного баритона , вне зависимости от того, считается ли он героическим генералом или выражает ярость и ревность». [12]

Вышеуказанные контральтино теноров отличались высоким, блестящим и акробатическим пением и могли храбро противостоять баритенорам в горячих дуэтах-вызовах [13], а также прекрасно исполняли элегические мелодии влюбленных; [14] они были, прежде всего, способны выдерживать гораздо более высокую прочность, чем у самих баритеноров. [15] Подобная характеристика тенора-контральтино будет немного ослаблена после переезда Россини во Францию, где можно было прибегнуть к традиции hautes-contre , которые в равной степени разбирались в высоком пении, но были более не склонны к виртуозному кастрату, типичному для итальянцев. опера. [16] Адольф Нурритможно рассматривать как образец этого расширения за пределами Альп опыта тенор-контральтино.

Использование нового типа тенором, который включает в себя Джон Синклер , шотландский тенор , который первым в исполнении Семирамида «s Idreno , принятый затем в руки других современных композиторов, находя в первую очередь и главным образом в Джованни Баттиста Рубини , а затем и в Жильбер-Луи Дюпре и Наполеоне Мориани , действительные преемники Давида. Однако с Россини закончилась целая эпоха, и новые реалистические певческие идеалы романтизма получили все большее распространение. Самцы колоратуры канули в лету; Беллини, который в «Сомнамбуле» все еще противостоял Рубини с виртуозностью наравне с сопрано в « I Puritani».менее чем через четыре года, но призывал его спеть не более чем скудное количество мелизмов, а Доницетти, который всегда продолжал использовать колоратуру в частях, написанных для Рубини, прерывал это употребление с помощью Дюпре, когда последний перестал притворяться эмулятор первого. [17] С другой стороны, регистр falsettone начал, а также, чтобы выйти из моды довольно быстро, как простое воспоминание барокко антиреализма времен былое: Рубините бы поднять до высокого B ♭ произнося сил (или волевым ), неправильно названный «из груди»; Дюпре, в свою очередь, хотел бы, чтобы ЛуккаПублика слышит первую высокую "до из груди", а затем откажется от элегического пения его бывшей модели Рубини, начав энергично произносить весь диапазон высоких нот, а также переняв многие манеры баритеноров, которые тогда все еще преследовали оперные сцены (темный тембр, твердый акцент, великолепное фразировочное благородство, трепетная и страстная игра). [18] Великий Адольф Нурри, доказавший свою неспособность соответствовать новой тенденции пения и вкуса, был побежден Дюпре в Опере благодаря мощному исполнению роли Арнольда в Вильгельме Телле , которую он сам создал, согласно к ожиданиям Россини, автор hautes-contreего старинное изящное пение, закончили свои дни в отчаянии в Неаполе, где он возобновил учебу у Доницетти, падая головой вниз из окна гостиничного номера. Краткий сезон Tenore contraltino был закончен , и там начал новую эру романтизма тенором, было ли это назвать лирическим или драматическими, элегической или Spinto , Робусто или ди Грацией , который до сих пор перенося до настоящего времени.

Заметки [ править ]

  1. ^ «Tenor altino» полностью неизвестен в Италии, где всегда использовалась фраза «tenore contraltino» (множественное число: «tenori contraltini»).
  2. ↑ Это была вокальная техника, заключающаяся в усилении и усилении белых звуков фальцета с тем, чтобы воспроизводить высокие яркие ноты, которые все еще звучат, в то же время, довольно пронзительно и дрожащими [см. Каруселли, Гранде , том 4, стр. «тенор»; Celletti , Storia , стр. 167]. В наше время, Celletti, который также был любитель пения учитель, пытался восстановить, наскольковозможно, этот метод обучения тенора Джузеппе Морино , из которого памятного дебюта в Tenore contraltino роли Гуалтьеро в Bellini «s Il PIRATA существует аудио и видео запись.
  3. ^ Celletti, Storia , стр 166, примечание 1 (перевод Фредерик Fuller)
  4. ^ Caruselli, Grande , том 4, стр 1197, статья: "Тенор".
  5. ↑ Джон Поттер, Тенор, История голоса , 2009, Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен и Лондон.
  6. ^ Поттер, стр. 18.
  7. ^ Поттер, стр. 23.
  8. ↑ Viz ведущий певец-кастрат.
  9. ^ Celletti, Storia , стр 159
  10. ↑ Фактически, партия Астаротты написана в басовом ключе , но на премьере эта роль была отведена глубокому баритенору Гаэтано Чиццола,который также исполнил правильную теноровую партию Эустазио (см. Бегелли / Галлино, Тутти , стр. 483 / 484).
  11. ^ Tenorino буквально означает «маленький тенор» и относится к тенору, как «contraltino» - к контральто или «altino» к альту.
  12. ^ Celletti, Storia , стр 164/165 (перевод Фредерика Фуллер).
  13. ^ Ср. в качестве простых примеров: дуэт Отелло / Родриго «Ah vieni, nel tuo sangue le offese» или трио Родриго / Елена / Уберто «Misere mie pupille!» от Ла-Донна-дель-Лаго .
  14. ^ Cf, опятькак простые примеры: Родриго Система «Че ascolto? ahimè, че DICI?»Кадр из Отелло , или Орест «s "Реджия abborrita" от Ermione .
  15. ^ Это был вопрос тесситуры, а не диапазона, так как также самые одаренные баритеноры были способны в прыжках достигать таких высоких нот, как D 5 . Четкий иллюстративный на поле разнообразия тесситуры между Tenore contraltino и baritenor даются Celletti (р 167), сравнивая Россиньочевидно различную музыку написание одной фразы из Ricciardo х Zoraide ,ли намеревалась Ricciardo (Давида) или в Агоранте (Ноццари).
  16. ^ Этого не следует придерживаться к букве, если бы Жозефа Легро не испугала такая смелая виртуозная ария, как « L'espoir renaît dans mon âme », возможно, Фердинандо Бертони , которая была вставлена ​​в парижскую версию Глюка. " Орфей и Эвридика" .
  17. ^ Celletti, Storia , стр 193/194
  18. ^ Caruselli, Grande , том 4, стр 1198, статья: "Тенор".

Источники [ править ]

  • Марко Бегелли и Никола Галлино (редактор), Все либретти Россини , Гарзанти, Милан, 1991, ISBN  88-11-41059-2
  • Родольфо Челлетти , Storia del belcanto , Discanto Edizioni, Фьезоле, 1983
  • Сальваторе Каруселли (редактор), Grande enciclopedia della musica lirica , Longanesi & C. Periodici SpA, Рим, том 4
  • Новый Словарь Рощи Оперы , под редакцией Стэнли Сэди (1992), ISBN 0-333-73432-7 и ISBN 1-56159-228-5  
  • Джон Поттер , тенор, история голоса , издательство Йельского университета, Нью-Хейвен и Лондон, 2009, ISBN 978-0-300-11873-5 
  • Эта статья является существенным переводом Tenore contraltino в итальянской Википедии.