Текстовые комиксы или текстовый комикс — это форма комиксов , в которой истории рассказываются в подписях под изображениями и без использования речевых выносок . Это старейшая форма комиксов, которая особенно доминировала в европейских комиксах с 19 века [1] до 1950-х годов, после чего постепенно потеряла популярность в пользу комиксов с речевыми выносками.
Текстовый комикс публикуется в виде серии иллюстраций, которые можно читать как непрерывный рассказ. Однако внутри самих иллюстраций не используется никакой текст: никаких речевых выносок , никаких звукоподражаний , никаких письменных указаний, объясняющих, где происходит действие или сколько времени прошло. Чтобы понять, что происходит на рисунках, читателю приходится читать подписи под каждым изображением, где история написана в том же стиле, что и роман.
Как и другие комиксы, текстовые комиксы предварительно публиковались в газетах и еженедельных журналах комиксов как непрерывная история, рассказываемая в ежедневных или еженедельных эпизодах. При публикации в книжном формате комиксы иногда публиковались как настоящие иллюстрированные романы. В некоторых случаях оригинальный текст был сохранен, но в качестве иллюстраций использовались лишь несколько рисунков, а не весь комикс. В Нидерландах текстовые комиксы публиковались в небольших прямоугольных книгах, называемых продолговатыми книгами из-за формы книг.
Текстовые комиксы старше комиксов с воздушными шарами. Древнеегипетские настенные росписи с иероглифами , поясняющими изображения, являются древнейшими предшественниками. В конце 17-го и начале 19-го веков в Западной Европе были популярны картинные повествования, такие как « Большие страдания войны» (1633) Жака Калло , «История адского папистского заговора» (1682) Фрэнсиса Барлоу , карикатуры Уильяма Хогарта. , Томас Роуландсон и Джордж Крукшенк . [2] Эти изображения представляли собой визуальные истории, под изображениями часто помещались подписи, объясняющие моральное послание.
Самыми ранними примерами текстовых комиксов являются швейцарская серия комиксов « Histoire de Mr. Vieux Bois» (1827) Родольфа Тёпфера , французские комиксы «Les Travaux d'Hercule» (1847), «Trois Artistes incompris et mécontents» (1851), «Les Dés-agréments d». «un voyage d'agrément» (1851 г.) и « История Святой Руси» (1854 г.) Гюстава Доре , «Немецкий Макс и Мориц» (1866 г.) Вильгельма Буша и «Британский союзник Слопер » (1867 г.) Чарльза Генри Росса и Эмили де Тессье . Тёпффер часто вкладывал значительные усилия в сюжетные подписи к своим графическим повествованиям, что делало их такими же отличительными и привлекательными, как и рисунки. Вильгельм Буш использовал в своих подписях рифмующиеся куплеты . [2]
В XIX и первой половине XX века текстовые комиксы были доминирующей формой в Европе. В Соединенных Штатах Америки речевой воздушный шар появился в комиксах Ричарда Ф. Аутко «Желтый ребенок» 1895 года . «Счастливый хулиган и Альфонс и Гастон» Фредерика Берра Оппера еще больше популяризировали эту технику. [1] Поскольку речевые выноски требовали меньше текста для чтения и имели то преимущество, что связывали диалоги напрямую с персонажами, которые говорили или думали, они позволяли читателям лучше взаимодействовать с историями. К началу 1900-х годов большинство американских газетных комиксов перешли на формат речевого шара. [1]