«Купальщицы» - это картина Гюстава Курбе , впервые выставленная в Парижском салоне 1853 года, где она вызвала большой скандал. Художественные критики единодушно подвергли его критике за огромную обнаженную женщину в центре и схематичный пейзажный фон, что противоречило официальным художественным канонам. Его купил за 3000 франков будущий друг Курбе Альфред Бруяс , коллекционер произведений искусства - это приобретение позволило художнику стать финансово и художественно независимым. Он подписан и датирован в правом нижнем углу на небольшом камне. Он находится в музее Фабра в Монпелье с 1868 года. [1] [2]
Купальщицы | |
---|---|
Художник | Гюстав Курбе |
Год | 1853 г. |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 227 см × 193 см (89 дюймов × 76 дюймов) |
Место расположения | Музей Фабра, Монпелье |
История
Художник уже добился первых успехов во Франции, Бельгии и Германии, причем некоторые крупные деятели Второй Французской республики покупали его работы. Он выиграл медаль и возобновил выставку в Парижском салоне. Летом 1852 года он вернулся к обнаженной женщине, которую он ранее рассматривал в «Вакханке» (возможно, 1847 г.) и « Спящей блондинке» (1849 г., частное собрание) - последняя включала фигуру, аналогичную центральной фигуре в «Купальщицах» .
Почти 34 года Курбе писал своим родителям 13 мая 1853 года:
Сейчас мои картины принимаются жюри без каких-либо возражений. Общественность считает, что меня впустили, и меня никто не осудит. Наконец, они оставили на меня ответственность за мои картины. Прилагаю землю каждый день. Весь Париж ждет, чтобы увидеть их и услышать шум, который они произведут. Что касается The Bathers , то это немного страшновато, но с тех пор я добавил тряпку на ягодицы. Пейзаж на этой картине в целом удачный.
Несмотря на свои заверения, он также писал о желании большего успеха, как и в письме к ним, датированном маем 1852 года [4] - «приложение» - это перевод «empiète», военного термина. Как он надеялся, работа вызвала скандал на следующем Салоне 15 мая 1853 года. Она занимала главное место в висе, на уровне глаз, в отличие от своей подвески «Рестлеры» . Рендеринг сильно отличался от более общепринятого стиля, установленного Энгра, а женская обнаженная натура не соответствовала тогдашним идеалам романтической и неоклассической живописи. Поэт и критик Теофиль Готье написал в La Presse 21 июля, что в «Купальщицах» он видел «своего рода готтентотку Венеру , вылезающую из воды и обращающуюся к зрителю в виде чудовищного крупа с мягкими ямочками на дне, на котором только отсутствует отметка из отделка бисером ». Таким образом, Готье противопоставил цивилизованную классическую Венеру тому, что он считал нецивилизованной африканской жестокостью образа Курбе. [5]
Отстраняясь от Тициана и Рубенса , Курбе сломал художественную иерархию жанров, объединив обнаженную обычную женщину в ландшафте Франш-Конте, чтобы создать сцену повседневной жизни. Такое сочетание было впервые предпринято в начале 17 века братьями Ленен , которые изображали крестьян в позе, смотрящих на зрителя, а также художниками голландского и фламандского золотых веков. Большой формат также обычно использовался для религиозных и мифологических картин и портретов князей. Рост городского населения Франции также из интеллигенции желают и отказаться от деревенского мира и идеализировать его в псевдо- пантеистической моды. [6]
Искусствовед Жюль Шампфлери пытался спровоцировать Жорж Санд , обращаясь полемической ей письмо - это было опубликовано в L'Artiste 2 сентября 1855 года и включал в себя отчет о своей первой встрече с картиной, цитируя философ Прудон «ю.ш. 1853 La Philosophie du progrès :
Образ порока, как и образ добродетели, является областью живописи и поэзии: следуя уроку, который хочет преподать художник, каждая фигура, красивая или уродливая, может выполнить цель искусства. [...] Пусть люди, осознавая свое несчастье, научатся краснеть перед своей трусостью и ненавидеть тиранов; пусть аристократия, разоблаченная в своей непристойной и непристойной наготе, будет бить по всем мускулам за ее паразитический характер, ее дерзость и порочность. [...] И пусть каждое поколение, раскладывающее на холсте или мраморе секрет своего гения, будет оставлено потомкам без обвинений и извинений за работы своих художников.
Курбе и Прудон были из одного региона Франции, но эта защита выдает неправильное понимание работы Курбе, который не хотел проводить свою жизнь, рисуя сельских жителей или нападая на средний класс. [6] Работа была также карикатурно изображена Чамом в Le Charivari . [7]
Рентгеновский
Центр научно-исследовательский и де Restauration де Musées де Франс просвечивается на холст , чтобы увидеть его underdrawing. Это была самая ранняя композиция для работы, в которой обнаженная женщина повернулась лицом к зрителю и указала на фигуру, вставшую справа, вероятно, мотив, заимствованный из Персея, доставляющего Андромеду, который Курбе скопировал в музее. Эта композиция была покрыта хорошо законченной сценой, показывающей фигуру в натуральную величину в полосатом костюме с рукой в волосах и, казалось бы, галлюцинирующую, когда он бросается с пропасти, а Смерть в лице скелета ждет его у основания. Сохранился эскиз этой работы - он уже работал над ней в апреле 1845 года, но отказался от нее в январе 1846 года. Семь лет спустя он повторно использовал холст для «Купальщиц» . [8]
Рекомендации
- ^ «868.1.19: Les Baigneuses, Gustave COURBET (fiche détaillée)» (на французском языке).
- ^ ( Гюстав Курбе, Выставка в Париже, Нью-Йорк, Монпелье 2007 , стр. 343) .
- ^ (на французском языке) Документ BNF [Eo9 t 4], в: Courbet , exposition du Grand Palais, Париж, RMN, 2007.
- ^ Correspondance де Курбе , éditée пар Petra Тен-Doesschate Чу, Париж, Фламмарион, 1996.
- ^ (на французском языке) Теофиль Готье, «Salon de 1852», La Presse , 11 мая 1852 года.
- ^ a b (на французском языке) Жан-Поль Буйон (редактор), La Critique d'art en France, 1850-1900: actes du colloque de Clermont-Ferrand, 25, 26 и 27 мая 1987 г. , Université de Saint-Etienne, 1989, стр. 69-71.
- ^ (на французском языке) «Каталог» Элен Туссен, в: Гюстав Курбе (1819-1877) , каталог, Париж, RMN, 1977, с. 118.
- ^ (на французском языке) «Des œuvres à la genèse complexe, Courbet sous l'œil du labratoire» Бруно Моттена, в Гюставе Курбе , каталог, Париж, RMN, 2007, с. 74.
Библиография
- (на французском) Бруно Фукар, Курбе , Париж, Фламмарион, сб. «Мастера современного мира», 1977 г. (OCLC 602545091, уведомление BnF № FRBNF34592962).
- (на французском языке) Джеймс Х. Рубин (перевод Ксавье Бернара), Курбе , Фэйдон, колл. «Искусство и идеи», 2003 ( ISBN 0-7148-9078-2 ).
- (на французском языке) Лоуренс Де Кар (куратор музея Орсе), Доминик де Фон-Реоль (куратор музея Орсе), Гэри Тинтероу (руководитель отдела современного искусства Музея Метрополитен ) et Michel Hilaire (директор музея Фабра), Гюстав Курбе: Выставка Париж, Нью-Йорк, Монпелье 2007-2008 , Réunion des Musees Nationalaux, 2007 ( ISBN 978-2-7118-5297-0 ).