Черный Брауншвейг (1860) - картина Джона Эверетта Милле . Он был частично вдохновлен подвигами Черных Брауншвейгеров , немецкого добровольческого корпуса наполеоновских войн , во время кампании Ватерлоо [2], а частично - контрастами черного сукна и жемчужно-белого атласа в момент нежного конфликта. [3]
Черный Брауншвейг | |
---|---|
Художник | Джон Эверетт Милле |
Год | 1860 г. |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 104 см × 68,5 см (41 дюйм × 27,0 дюйма) |
Место расположения | Художественная галерея Леди Левер , Порт Санлайт , Мерсисайд [1] |
Предмет
На картине изображен брансуикер, собирающийся отправиться в бой. Его возлюбленная, одетая в бальное платье, сдерживает его, пытаясь закрыть дверь, а он ее открывает. Это говорит о том, что эта сцена вдохновлена балом герцогини Ричмондской 15 июня 1815 года, с которого офицеры ушли, чтобы присоединиться к войскам в битве при Катр Бра . [4] Собака женщины, одетая в красную ленточку, как и ее хозяйка, внимательно наблюдает за ней.
В письме своей жене Эффи Грей Милле описал свое вдохновение для работы, ссылаясь на разговор с Уильямом Ховардом Расселом , военным корреспондентом The Times :
Мне тоже очень повезло с моим предметом, и Рассел считает его первоклассным. Это связано с кавалерией Брауншвейг при Ватерлоо ... Они были почти уничтожены, но проявили чудеса доблести ... Все это у меня в голове, и я уверен, что это будет потрясающий успех. Костюм и инцидент настолько сильны, что я удивлен, что они никогда не затрагивались раньше. Рассела это поразило, и он лучше всех знает вкусы публики. Нет ничего более доброго, чем его интерес, и он должен приступить к получению всей необходимой информации. [4]
В том же письме говорится, что он намеревается сделать его «идеальным кулоном для « Гугенота »», первого крупного успеха Милле, в котором изображена похожая сцена, в которой двое влюбленных с тоской смотрят друг на друга. [1] Первоначально Милле намеревался сделать эти две картины еще более похожими, чем они есть, повторяя мотив нарукавной повязки, использованный в более ранней картине. Он хотел, чтобы солдат носил траурную повязку из черного крепа, и «возлюбленная молодого солдата пришивала ее ему на руку». [4] От идеи повязки быстро отказались, так как она не фигурирует ни в каких сохранившихся подготовительных чертежах. [ необходима цитата ]
Милле сократил присутствие Наполеона до гравюры Жака-Луи Давида « Наполеон, пересекающей Альпы» , которая обрамлена стеной, увешанной штофом и которая «озадачила критиков возможными хитросплетениями замыслов креста и враждебной завистью». рецензент из Эдинбургского журнала Blackwood . [3] Это относится к тому факту, что некоторые критики восприняли гравюру, чтобы подразумевать, что женский персонаж была поклонницей Наполеона, и поэтому она пыталась помешать своему возлюбленному пойти в армию как по личным, так и по политическим причинам. Как предположил критик The Times , «ее нежелание отчасти объясняется романтическим восхищением этим великим завоевателем [ sic ? ]». [4] Другие критики предполагают, что эстамп был призван отсылать как к кампании Ватерлоо, так и к более поздним событиям, в частности, повторению Наполеоном III перехода его предшественника через Альпы в результате его нападения на контролируемую Австрией Ломбардию в 1859 г. [4] [5]
Создание и прием
На рисование картины ушло около трех месяцев. [6] Сообщается, что Милле уделял особенно пристальное внимание правильности формы Брауншвейгера. [7] Кейт Перуджини , дочь Чарльза Диккенса , была использована в качестве модели для женщины, изображенной на фотографии. [2] Модель-мужчина был анонимным солдатом, который умер вскоре после этого. Эти две модели никогда не встречались. Сын Милле говорит, что они оба позировали с деревянным реквизитом. Он «прижал к груди непрофессионала, а прекрасная дама опиралась на грудь деревянного человека». [8]
Он был также куплен по самой высокой цене, которую Милле когда-либо получал от дилера и издателя Эрнеста Гамбарта - 100 гиней (105 фунтов стерлингов). [2] Он продал его известному коллекционеру прерафаэлитов Томасу Плинту . [9] Позже, в 1898 году, Уильям Хескет Левер купил эту работу для своей частной коллекции. [2]
Картина последовала за периодом относительного отсутствия успеха для Милле, и ее сходство с «Гугенотом» широко интерпретируется как попытка повторить его предыдущий успех. Он был выгравирован в меццо-тинте Т.Л. Аткинсоном в 1864 году. [8] Милле также написал две акварельные копии композиции. [4]
Заметки
- ^ a b Керн, Стивен (1996). Глаза любви . Книги Reaktion. С. 184–5. ISBN 0-948462-83-3.
- ^ а б в г «Художественная галерея Леди Левер - произведение месяца июль 2004 года» . iverpoolmuseums.org . Проверено 7 апреля 2007 года .
- ^ а б «Королевская академия и другие выставки» . Эдинбургский журнал Blackwood 88.537 (Выдержка, стр . 79-84) . Июль 1860 . Проверено 19 сентября 2007 года .
- ^ a b c d e f Мэри Беннетт, Художники прерафаэлитского круга: первое поколение , Каталог работ в Художественной галерее Уокера, Галерея Леди Левер и Художественная галерея Садли, Национальные музеи и галереи, Мерсисайд, Лунд Хамфрис, стр. .144–149.
- ^ « ' Черный Брауншвейг' 1860» . iverpoolmuseums.org. Архивировано из оригинального 11 февраля 2007 года . Проверено 12 марта 2009 года .
- ^ Диккенс, Чарльз; Мэдлин Хаус; Грэм Стори; Маргарет Браун; Кэтлин Тиллотсон Милле (2002). Письма: 1859–1861 . Издательство Оксфордского университета. С. 240 . ISBN 0-19-812293-4.
- ^ Отверстие, Сэмюэл Рейнольдс (2008). Воспоминания о Дине Хоуле . БиблиоБазар, ООО. п. 30. ISBN 0-559-04895-5.
- ^ а б Дж. Милле, Жизнь и письма сэра Джона Эверетта Милле, Метуэн, том 1, с.353-4; 495
- ↑ Рассел Эш, Викторианские мастера и их искусство , Павильон, стр. 340. ISBN 9781862053045