Дни Турбиных ( русский : Дни Турбиных , латинизируется : Dni Turbinykh ) представляет собой четыре-акт пьесы Михаила Булгакова основано на его романе Белая гвардия .
Дни Турбиных | |
---|---|
Написано | Михаил Булгаков |
Дата премьеры | 5 октября 1926 г. |
Место премьера | Московский Художественный Театр |
Исходный язык | русский |
Предмет | Гражданская война в России 1918-1920 гг. |
Жанр | Реалистичная драма |
Параметр | Киев, 1919 г. |
Он был написан в 1925 году, премьера состоялась 5 октября 1926 года в МХАТе под руководством Константина Станиславского . В апреле 1929 года постановка была прекращена из-за резкой критики в советской прессе. 16 февраля 1932 года, в результате прямого вмешательства Иосифа Сталина , он был возобновлен и продолжался до июня 1941 года, что вызвало широкое признание публики. За эти десять лет он дал 987 спектаклей.
Есть три варианта текста пьесы. Первый был написан в июле – сентябре 1925 года. Название «Дни Турбиных» использовалось и для самого романа, парижское издание последнего (1927, 1929, «Конкорд») называлось «Дни Турбиных» (Белая гвардия) . Вторая версия пьесы (никогда не публиковавшаяся на русском языке) была переведена на немецкий язык и впервые вышла в Мюнхене в 1934 году. Третья версия текста была опубликована в Москве в 1955 году под личным руководством Елены Сергеевны Булгаковой. [2]
Задний план
Когда в 1925 году МХАТ обратился к Булгакову с предложением написать для них пьесу, автор уже некоторое время гнался с этой идеей. В 1920 году, находясь во Владикавказе , он написал пьесу «Братья Турбины» , действие которой происходило во времена революции 1905 года , и с тех пор подумывает о каком-нибудь продолжении.
В основу пьесы положен не только роман «Белая гвардия» , который послужил прототипом для нее, но и личный опыт ее автора в Киеве в конце 1919 - начале 1920 года, когда в разгар Гражданской войны в России город поддался анархия и насилие.
Как и в предыдущем романе, в пьесе был сильный автобиографический аспект. Описание дома Турбиных соответствует описанию дома семьи Булгаковых в Киеве, ныне музей Михаила Булгакова .
Бабушка Булгакова по материнской линии Анфиса Ивановна, в браке с Покровской, родилась Турбиной, отсюда и название семьи. Персонаж Алексея Турбина можно рассматривать как автопортрет. Николка Турбин очень похож на брата автора, Николая Булгакова. Настоящим лицом Елены Тальберг-Турбиной была сестра Булгакова Варвара Афанасьевна. [3] Прообразом циничного карьериста полковника Тальберга был муж Варвары Леонид Сергеевич Карум (1888–1968), который сначала служил при гетмане Скоропадском , затем вступил в армию Антона Деникина и закончил инструктором в военном училище Красной Армии . Такая интерпретация его характера вызвала семейный скандал и раскол между Булгаковым и Карумами.
У персонажа Мышлаевского, видимо, не было непосредственного реального прототипа (хотя некоторые источники указывают на Николая Сынгаевского, друга автора с лет детства) [3], но по причудливому совпадению в ретроспективе он «нашел» себя. В течение сезона 1926/1927 гг. В бюро МХТ поступило письмо на имя Булгакова с подписью «Виктор Викторович Мышалевский». Во введении автор имел в виду, что Булгаков знал его лично и «проявил интерес» к истории его жизни. В письме рассказывалось о бывшем офицере Белой армии, который вступил в ряды Красной Армии, поначалу даже с некоторым энтузиазмом, но полностью разочаровался в большевистском режиме и новой советской реальности. [2]
История
3 апреля 1925 года содиректор Второй студии МХАТ (а позже и уважаемый советский драматург) Борис Вершилов пригласил Булгакова навестить себя в театре и предложил последнему написать пьесу по мотивам «Белой гвардии» . Булгаков приступил к работе в июле и закончил первый набросок в сентябре. В том же месяце он прочитал его перед публикой, состоящей из актеров и официальных лиц театра, среди которых был Станиславский. В его первой версии, близкой к сюжетной линии романа, фигурировали персонажи Малышев и Наи-Турс; Алексей Турбин в нем еще был военным врачом.
Станиславский обнаружил, что оригинальная сюжетная линия перегружена и перегружена слишком большим количеством персонажей, некоторые из которых неотличимы от других. Во втором наброске не было Най-Тура, строчки которого были отданы полковнику Малышеву. К январскому финальному кастингу 1926 года Малышев тоже был, а Алексей Турбин стал полковником артиллерии, а также своего рода сторонником идеологии Белого движения. [2]
Следующее изменение было продиктовано цензурой: сцену в штабе ( лидера украинских националистов ) Симона Петлюры пришлось убрать, потому что атмосфера анархического насилия там, видимо, слишком сильно перекликалась с воспоминаниями многих людей о реалиях Гражданской войны, касающихся зверствам, совершенным Красной Армией.
Заголовок «Белая гвардия» тоже вызвал проблемы. Станиславский, пытаясь умиротворить Репертуарный комитет (Главрепертком), предложил назвать его «Перед концом», против чего яростно протестовал Булгаков. В августе 1926 года окончательно согласовали «Дни Турбиных» . 25 сентября 1926 года спектакль получил разрешение на постановку на сцене исключительно для МХТ при условии, что в финале прозвучит крещендо революционный гимн « Интернационал ». Кроме того, Мышлаевскому было дано несколько новых строк, чтобы указать, что он, горько разочаровавшись в Белом движении, теперь готов вступить в Красную Армию. [2]
Премьера «Дней Турбиных» в постановке Станиславского состоялась 5 октября 1926 года. Фурор вызвала первая советская пьеса, реалистично изображающая офицеров Белой армии не карикатурными злодеями, а симпатичными людьми. В первый сезон, в 1926/1927 годах, в «Днях Турбиных» было представлено 108 спектаклей, что было рекордным показателем для московских театров того года. Несмотря на многочисленные попытки воспрепятствовать, он стал огромным хитом, особенно среди беспартийной публики. Однако советская пресса раскритиковала его, и со временем резкость критики усилилась. В апреле 1929 года руководство ВСУ не выдержало давления, и производство было прекращено. [2]
28 марта 1930 года Булгаков направил письмо советскому правительству, протестуя против обращения, которому подверглась пьеса в советской прессе, упомянув 298 клипов с собранными им негативными отзывами. Он настаивал на том, что его целью было «изобразить интеллигенцию , лучшие социальные слои нашей страны. В частности, показать в традиции Войны и Мира одну единую интеллигентскую семью, принадлежащую дворянству , которое волей самой истории был брошен в лагерь белогвардейцев. Такой [художественный ход] естественен для писателя, который сам происходит из интеллигенции ». Его письмо осталось без ответа, но 18 апреля, вскоре после самоубийства Владимира Маяковского , Булгакову позвонил Сталин, который пообещал поддержку и попросил автора не думать о выезде из СССР. [2] [4]
Булгаков отправил Сталину еще несколько писем; они остались без ответа, но 16 февраля 1932 года неожиданно постановку « Дней Турбиных» возобновили, и спектакль вновь вошел в основной репертуар МХАТ. Для Булгакова это стало неожиданностью. «По неизвестным мне причинам, о которых я не могу спекулировать, Советское правительство издало чрезвычайный приказ МАТ возобновить постановку« Дней Турбиных ». Для автора пьесы это означает только одно: большая часть его жизни воскресла из мертвых, вот и все », - писал Булгаков своему другу, историку литературы и философии Павлу Попову (1892-1964). [5]
Для обоих было очевидно, что этот «чрезвычайный» приказ не мог быть отдан кем-то другим, кроме самого Сталина. Позже выяснилось, что советский лидер видел пьесу не менее пятнадцати раз за три года, часто посещая театр инкогнито. Видимо, к такому решению Сталин пришел спонтанно, вернувшись из МХАТ с отвращением к тому, что он назвал «плохой пьесой», - « Страхом» Александра Афиногенова (что характерно, критикуя идею интеграции старой интеллигенции в новую). Советское общество и притом весьма популярное у партийно подконтрольных СМИ), и импульсивно решил, что надо возродить «хорошее» - «Дни Турбиных» . Его приказы были незамедлительно выполнены. [5]
Сам Сталин пытался преуменьшить свое увлечение « Днями Турбиных» и их постановкой ВСУ. В письме Владимиру Билль-Белоцерковскому от 2 февраля 1929 г. он утверждал: «... Спектакль приносит больше пользы, чем вреда. Имейте в виду, общее впечатление, которое производит зритель, покидая театр, - это победа большевиков. «То , что подобные Турбины решили сложить оружие и поддаться воле народа, пропустив поражение, может означать только одно: что большевики непобедимы.» [6] Такую линию аргументации служили красной Селедка для Сталина, утверждала критик Марианна Шатерникова, поскольку «в пьесе не было ничего, что можно было бы истолковать даже как намек на непобедимость большевизма. Вместо этого было всепроникающее чувство тотального предательства ... когда генералы Белой армии, гетман, немцы и все те, кого они считали друзьями или союзниками, бросили [Турбиных] ». дневники Елены Булгаковой показывают, насколько глубоко тронули советского лидера спектакль: «Вы так хорошо играете Алексея! Ваши усики Турбина даже навещают меня во сне, я не могу их забыть », - сказал он актеру МХТ Николаю Хмелеву . [5]
Основные персонажи
- Алексей Васильевич Турбин , полковник артиллерии, 30 лет.
- Николай Турбин , его брат, 18 лет
- Елена Васильена Тальберг , их сестра, 24 года.
- Владимир Робертович Тальберг , полковник Ставки Белой Армии, ее муж, 38 лет.
- Виктор Викторович Мышлаевский , капитан артиллерии, 38
- Леонид Юрьевич Шервинский , поручик , адъютант гетмана,
- Александр Брониславович Студзинский , капитан, 29 лет
- Лариосик , двоюродный брат Алексея из Житомира , 21
- Павел Скоропадский , гетман Украины
- Болботун , командир Первой кавалерийской дивизии Симона Петлюры [7]
- Галанба , Ураган , Кирпаты , солдаты петлюровского войска
- Фон Шратт , немецкий генерал, фон Дуст , майор немецкой армии.
Резюме
Киев конца 1918 - начала 1919 годов царит в хаосе; первый гетман Павло Скоропадский «s режим падает, чтобы наследовал директората Украины , то С. Петлюра приходит, только чтобы быть вытеснены из города со стороны большевиков . Семья Турбиных попала в эту суматоху, переживая собственные трагедии, наблюдая, как весь их мир рушится среди бездумного насилия, чувствуя себя брошенным и преданным. Полковник Алексей Турбин и его брат Николай остаются верными Белому движению и полны решимости отдать за него жизнь. Муж Елены полковник Тальберг бежит из города с немецкими войсками. Среди ужасов и неуверенности семья собирается встречать Новый год.
История публикации
Впервые «Дни Турбиных» были изданы на русском языке в 1955 году в Москве под личным руководством Елены Булгаковой. До этого, в 1934 году, в Бостоне и Нью-Йорке он вышел на английском языке в переводе Я. Лайонса и Ф. Блоха соответственно. Ранее, в 1927 году, его вторая версия была переведена на немецкий К. Розенбергом.
История производства
Премьера спектакля «Дни Турбиных» состоялась 5 октября 1926 года в МХАТе в постановке Константина Станиславского в сопровождении Ильи Судакова (1890-1969). [8] В актерский состав вошли Николай Хмелев в роли Алексея Турбина, Иван Кудрявцев в роли Николки, Вера Соколова в роли Елены, Марк Прудкин в роли Шервинского (его песню уже несколько лет исполняет оперный певец Большого театра Петр Селиванов), Евгений Калужский в роли Студзинского, Борис Добронравов в роли Мышлаевского, Всеволод Вербицкий в роли Тальберга, Михаил Яншин в роли Лариосика, Виктор Станицын в роли Фон Шратта, Роберт Шиллинг в роли Фон Даста, Владимир Ершов в роли Гетмана, Николай Титушин в роли дезертира, Александр Андерс в роли Болботуна, Михаил Кедров в роли Максима.
«Дни Турбиных» пользовались огромным успехом. Секретарь Булгакова И.С. Раабен (напечатавший роман «Белая гвардия» и приглашенный в театр лично Булгаковым) вспоминал: «Это было поразительно. Все это еще живо в памяти народа. истерия, люди падали в обморок, семь человек увезла скорая помощь, потому что в зале было много людей, прошедших через петлюровские ужасы и все те невзгоды гражданской войны ». [2]
Публицист Иван Солоневич вспомнил эпизод, когда офицеры Белой армии на сцене, выпив водки, должны были петь гимн « Боже, царя храни! » В ветхой, унылой манере. «Затем произошло нечто необъяснимое. Вся публика начала вставать. Голоса актеров усилились. Люди стояли и молча плакали. Рядом со мной поднялся старый рабочий, мой партийный руководитель. Позже он безуспешно пытался рационализировать случившееся. Я помог ему, сказав, что это был массовый гипноз . Но это было нечто большее, чем это ... Режиссеры получили приказ поставить эпизод таким образом, чтобы он выглядел унизительно, а исполнение оскорбительно для старого гимна России. По какой-то причине они этого не сделали, и это стало причиной того, что постановка была окончательно отменена ». [9]
В апреле 1929 года производство было прекращено. 16 февраля 1932 года, благодаря прямому вмешательству Иосифа Сталина, он был возрожден и продолжал работать до июня 1941 года. За эти десять лет «Дни Турбиных» прошли 987 раз. [2]
Критический ответ
В течение первых трех лет работы во МХАТе спектакль подвергался резкой критике в советской прессе, и многие знаменитости, такие как Владимир Маяковский , присоединились к хору недоброжелателей. Министр образования Анатолий Луначарский (писал для « Известий» 8 октября 1926 г.) настаивал, что спектакль является извинением белогвардейщины . Позже, в 1933 году, он назвал это «драмой ограниченной, даже хитрой капитуляции». Новый Зритель (Modern Viewer, 2 февраля 1927 г.) охарактеризован как «циничная попытка идеализировать Белую армию». [2]
Больше всего критиков, казалось, возмутило то, что офицеры Белой армии в пьесе изображены почти как персонажи чеховского типа. Будущий начальник Главреперткома О. Литковский (1892-1971) назвал пьесу « Вишневым садом белого движения» и риторически спросил: «Страдания помещицы Раневской, готовящейся беспощадно вырубить свой вишневый сад, что делать? у них есть для советских театралов? И должны ли мы заботиться о ностальгии, которую испытывают иммигранты, внешние или внутренние, по Белому движению, столь безвременно ушедшему? " [2]
Единственный отзыв, который можно было назвать положительным, - это отзыв Н. Рукавишникова в « Комсомольской правде», который, отвечая поэту Александру Безыменскому , назвавшему Булгакова «необуржуазной мерзостью», утверждал, что «сейчас, когда мы приближаемся к 10-летнему юбилею». Октябрьской революции ... вполне безопасно изобразить [«белых» офицеров] более реалистично »и что« зрителю надоели волосатые попы, порожденные агитпропом, и толстые капиталисты в котелках ».
Однако тайным поклонником пьесы Булгакова оказался Иосиф Сталин, который, по общему признанию, смотрел пьесу в МХТ не менее пятнадцати раз и неизменно отзывался о ней в восторженных тонах, по словам Валерия Шанаева, который также упомянул, что в книге советского лидера было несколько книг Булгакова. Кремлевская библиотека. По личному распоряжению Сталина спектакль был переустановлен и вскоре стал частью основного репертуара МХАТ. [2]
Современные критики считают пьесу вершиной творчества Булгакова как драматурга и классика драмы ХХ века. [10]
Рекомендации
- ^ Николай Павлович Ульянов . Биография на сайте МХАТ. - Станиславский искал нового сближения с Ульяновым [...] уговорив взяться за «Дни Турбиных». Художник не очень ценил эту свою работу из-за ее «живописной скупости». Зато ее оценили и актеры, и публикация ...
- ^ a b c d e f g h i j k Комментарии к Дни Турбиных на русском булгаковском сайте.
- ^ а б Белая гвардия в Булгаковской он-лайн энциклопедии
- ↑ Это привело к тому, что Булгаков, наконец, присоединился к команде MAT и провел последние годы своей жизни в своего рода «внутренней ссылке», все больше разочаровываясь и теперь не имея возможности уехать за границу, чтобы навестить своего брата Николая, который жил в Париже.
- ^ a b c Шатерникова, Марианна. Почему Сталин любил дни Турбунов. Почему Сталин любил спектакль «Дни Турбиных». Опубликовано: 15 октября 2006 г.
- ^ Сталин И. В. Сочинения. Ответ Билль-Белоцерковскому. Архивировано 13 мая 2012 г. в Wayback Machine . - Т. 11. - М .: ОГИЗ; Государственное издательство политической литературы, 1949. С. 326–329
- ↑ Реальной исторической фигурой, стоящей за этим, был Петр Болбочан.
- ↑ Михаил Булгаков в МХАТе
- ↑ Солоневич, Иван. Разгадывая тайну России // Солоневич И. Л. Загадка и разгадка России. М .: Издательство «ФондИВ», 2008. С.451
- ^ Шварц, Анатолий. Думаю о Булгакове . Анатолий Шварц. «Думая о Булгакове». Журнал «Слово \ Word» 2008, № 57.