Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
фотография молодого белого мужчины, темноволосого и чисто выбритого
Воан Уильямс примерно во время написания "Восхождения жаворонка"

«Восхождение жаворонка» - это короткое одночастное произведение английского композитора Ральфа Воана Уильямса , вдохновленное одноименной поэмой 1881 года английского писателя Джорджа Мередита . Первоначально он был для скрипки и фортепиано, закончен в 1914 году, но исполнялся только в 1920 году. Композитор переработал его для скрипки соло с оркестром после Первой мировой войны . Эта версия, в которой в основном известна эта работа, была впервые исполнена в 1921 году. Она имеет подзаголовок «Романс» - термин, который Воан Уильямс предпочитал для медленной медленной музыки.

Произведение приобрело значительную популярность в Великобритании и других странах, и в период с 1928 года по настоящее время было зарегистрировано множество записей.

Фон [ править ]

Среди увлечений композитора Ральфа Воана Уильямса были поэзия и скрипка. В детстве он учился на скрипача и очень предпочитал скрипку пианино, к которой никогда не питал особой привязанности. [1] [2] Его литературные вкусы были самыми разными, и среди английских поэтов 19 и начала 20 веков, которыми он восхищался, были Теннисон , Суинберн , Кристина и Данте Габриэль Россетти , Харди , Хаусман и Мередит. [3] Перед составлением «Восхождения жаворонка» Воан Уильямс написал стих Мередит над ранней партитурой, теперь утраченной. [4]

Вторая жена композитора, Урсула , сама поэтесса, писала, что в «Восхождении жаворонков» Воан Уильямс «взял литературную идею, на которой построил свою музыкальную мысль ... и превратил скрипку в одновременно птичью песню и ее полет. , а не иллюстрировать стихотворение, из которого было взято название ". [5] Во главе партитуры Воан Уильямс написал двенадцать строк из 122-строчного стихотворения Мередит:

Он встает и начинает кружиться,
Он роняет серебряную цепь звука,
Из многих звеньев без перерыва,
В щебетании, свисте, невнятном тряске.

За пение, пока его небеса не наполняются,
«Это любовь к земле, которую он вселяет,
И вечно вздымается вверх и вверх,
Наша долина - его золотая чаша,
И он - вино, которое разливается,
чтобы поднять нас вместе с ним, когда он идет.

Тилль заблудился на своих воздушных кольцах
В свете, а потом фантазия поет. [n 1]

Неизвестно, когда и где Воан Уильямс сочинил пьесу. [n 2] Оригинал рукописи утерян. [9] Солисткой, для которой было написано произведение и которой оно посвящено, была Мэри Холл , ведущая британская скрипачка того времени, бывшая ученица Эдварда Элгара , прославившаяся своей интерпретацией Скрипичного концерта этого композитора . [10] Она работала с Воаном Уильямсом над новой пьесой перед премьерой и, возможно, повлияла на некоторые детали партитуры, но если это так, то степень неизвестна. [11]

Первые выступления [ править ]

Премьера версии для скрипки и фортепиано была дана Холлом и пианистом Джеффри Мендхэмом (1899–1984) в публичном зале Ширхэмптона 15 декабря 1920 года. [12] [n 3] Холл снова был солистом в первом исполнении спектакля. оркестровая версия в Королевском зале Лондона 14 июня 1921 года на концерте, представленном Британским музыкальным обществом. Симфонический оркестр Британского проводили Адриан Болт . Музыкальный критик The Times [N 4] отмечено , что Жаворонок Восходящий не был главным пунктом программы, который показал раннее исполнение Холста «S Планеты, но произвела благоприятное впечатление. Он прокомментировал это:

стояла отдельно от остальных как единственная работа в программе, которая демонстрировала безмятежное пренебрежение модой сегодняшнего или вчерашнего дня. Он мечтает о своем пути во «многих звеньях без перерыва», и хотя он никогда не достигает энергии строк «Он танец детей, спасибо сеятелям, кричи берегам примулы», музыка - это музыка чистых сельская местность, а не изысканный концертный зал. [15]

Критик AH Fox Strangways написал в Music & Letters :

Скрипка в долгом восторге плывет над какими-то доморощенными мелодиями в аккомпанементе, время от времени впитывая их в свою песню. Скрипичные каденции имеют семейное сходство, но вряд ли эти ликования никому ни о чем другом напомнят. Здесь очень мало безобидного арпеджио или гениально замечательных двойных остановок. Это чистое колядование. [16]

Музыкальный анализ [ править ]

Типичное время воспроизведения пьесы составляет от 13 до 16 минут. [n 5] Он начинается с двухтактного вступления деревянных духовых и приглушенных струнных в6
8время, после которого солист вступает с каденцией без аккомпанемента, отмеченной pianissimo и sur la touche (то есть помещая смычок на гриф, что снижает высшие гармоники и дает эфирный тон). [18] [19] Каденция написана «senza misura» - без тактовых линий - что в «Словаре музыки и музыкантов » Гроува определяется как «свободно», «без строгого учета метра». [20]

Ближе к концу каденции Воан Уильямс вводит мелодию соль мажор, которой соло скрипки продолжается, когда оркестр снова входит, в 2
4: [21]

Вторая каденция без аккомпанемента, более короткая, чем первая, приводит к контрастирующему эпизоду (Allegretto tranquillo quasi andante) с новой мелодией для флейты: [22]

Раздел под названием Allegro tranquillo [n 6] начинается с сольных скрипичных трелей, перемежаемых нестандартным треугольником (единственная перкуссия в пьесе). Тональность, которая до этого момента была несколько неоднозначной соль-мажор, [24] [n 7] меняется на фа-мажор, а время переключается на6
8. Гобой вступает после пяти тактов с другой новой мелодией, помеченной как скерзандо: [23]

Мелодия, которую вводят флейты, возвращается (теперь обозначенная как Allegretto molto tranquillo), сыгранная солистом-скрипачом, за которой следует реприза более ранней 6
8раздел. Работа заканчивается скрипкой без аккомпанемента в заключительной каденции, которая достигает ре альтиссимо (т. Е. На две октавы выше тройного нотоносца) [25], а затем снова опускается на минорную треть на B. [24]

Кристофер Марк проанализировал «Восхождение жаворонка» с точки зрения использования композитором ладов . Он обнаруживает, что работа начинается в дорийском режиме и переключается между ним и эолийским режимом с вкраплениями широкого использования пентатонической шкалы . [26]

Альтернативные версии [ править ]

Оркестровая версия написана для скрипки соло с оркестром из двух флейт , одного гобоя , двух кларнетов , двух фаготов , двух валторн , треугольника и струнных . [27] Воан Уильямс также предоставил версию для камерного оркестра, по одной из флейты, гобоя, кларнета, фагота, валторны и треугольника, с тремя или четырьмя первыми скрипками, такими же вторыми скрипками, двумя альтами , двумя виолончелями и одной двойной. бас . [27]

Критический и общественный прием [ править ]

Работа вызвала ряд эстетических откликов аналитиков и рецензентов. Изучая музыку композитора, Майкл Кеннеди отмечает, что «Восхождение жаворонка» - уникальное произведение, но его часто недооценивают, «возможно, потому, что сама его простота обманчива». [28] Критик Пол Конвей пишет, что он «изображает пасторальную сцену со скрипкой, имитирующей титульную певчую птицу и оркестр… представляя пейзаж внизу». [12] Кристофер Марк также видит различие между сольной партией в воздухе и оркестровыми секциями, обнаруживая «народную мелодию» для флейты, «смещающую фокус с неба на землю и деятельность человека». [29]

Музыковед Льюис Форман комментирует: «Можно забыть, какой революционной была эта пьеса в контексте британской музыки 1914 года [с] ее ритмической свободой и потоком, а также избеганием тонико-доминантной каденции вместе с ее образностью. ". [30] Джеффри Дэвис пишет: «С одной стороны, это кажется идиллией сельской Англии, [но] учитывая ее состав накануне Первой мировой войны, возможно, в музыке есть скрытый слой печали. как и эдвардианская эпоха, если смотреть ретроспективно с другой стороны Первой мировой войны, кажется, что она отражает ностальгию по частично мифологическому утраченному веку невинности ». [31]По мнению Филипа Борг-Уиллера, написавшего в 2014 году, произведение «проникнуто глубоким чувством единения с природой». Он добавляет: «Вместо того, чтобы презирать английское скотоводство - как это делали Элизабет Лютьенс и другие с такими наблюдениями, как« школа коровьих гадюк », - мы должны ценить это редкое качество, столь прекрасно выраженное, в частности, Воаном Уильямсом. Тот же автор обращает внимание на параллели между Vaughan Williams и Бела Барток , которые он предлагает, как усвоенные характеристики фолк-песни настолько тщательно , что их мелодичный изобретение стало неразличимы - нет фактического народная песня заимствование в жаворонков возрастанию . [19]

Фрэнк Хоуз в своей «Музыке Ральфа Вогана Уильямса», написанной ближе к концу жизни композитора, отмечает, что это произведение явно принадлежит Вогану Уильямсу и «как ничто другое в музыке - два романса Бетховена для скрипки с оркестром - ближайшие параллели». [24] Как и другие комментаторы, Хаус отмечает, что композитор выбрал термин «Романс» для произведения. Это был термин, который он применял к некоторым из своих наиболее глубоко лирических высказываний, таким как медленные части Концерта для фортепиано с оркестром и Пятой симфонии . [19] Хоус добавляет: «Романтика».ведь Воан Уильямс лишен эротического подтекста… Жаворонок может звать свою половинку, но это больше похоже на радость жизнивесенним утром с легкой дымкой в ​​воздухе » [24]

В опросе слушателей BBC 2011 года о выборе британских дисков Desert Island эта работа была признана фаворитом. [32] С 2007 по 2010 год, часть был признан номер один в классическом FM ежегодном «Зал славы» опроса более Элгара Концерт для виолончели , Рахманинов «ы Концерт для фортепиано № 2 , Моцарт » s Концерт для кларнета и другая работа Vaughan Уильямс, Фантазия на тему Томаса Таллиса . В 2011–2013 гг. Она была вытеснена работой Рахманинова, но занимала первое место в 2014, 2015, 2016 и 2017 годах и третье место в 2018 году [33] [34].

В 2011 году в радио-опросе жителей Нью-Йорка о предпочтениях в музыке в ознаменование десятой годовщины террористических атак 11 сентября The Lark Ascending заняла второе место. [35] Восходящий жаворонок был постоянным фаворитом в ежегодной программе обратного отсчета до Нового года на Radio New Zealand Concert - Settling the Score. Ежегодно с 2007 по 2012 год он занимал первое место, а в другие годы - высокие. [36]

Записи [ править ]

Внешний звук
значок аудио Восхождение жаворонка в исполнении Беллы Христовой и симфонического оркестра DuPage под управлением Барбары Шуберт, 2010 archive.org

Работа записывалась часто. Первая запись была сделана в 1928 году скрипачкой Изольдой Менгес с неназванным оркестром под управлением Малькольма Сарджента . [17] Дополнительные наборы на 78 об / мин были выпущены в 1940-х и начале 1950-х годов. В сравнительном обзоре журнала Gramophone в 2015 году Дэвид Гутман составил короткий список из двадцати четырех записей, от моно-сета 1952 года с участием Жана Пугне , Лондонского филармонического оркестра и Боулта до релиза 2014 года с Тэмсин Уэйли-Коэн , оркестром Королевского оркестра. Свон и Дэвид Кертис. Солисты: Никола Бенедетти , Сара Чанг., Хилари Хан , Найджел Кеннеди , Тасмин Литтл и Пинхас Цукерман ; среди дирижеров - Даниэль Баренбойм , сэр Колин Дэвис , Бернар Хэйтинк , сэр Невилл Марринер , Андре Превен и сэр Саймон Рэттл . Самой большой рекомендацией рецензента была запись EMI 1967 года Хью Бина и оркестра Новой филармонии под управлением Боулта. [17] Эта запись также является предпочтительной версией Classical 1000 Роба Коуэна 1997 года . [37]

Версия для скрипки и фортепиано была записана Мэтью Траслером и Иэном Бернсайдом (2013), [38] и Дженнифер Пайк и Мартином Роско (2020). [39]

Примечания, ссылки и источники [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ Три отрывка - это соответственно первые строки, строки 63–70 и две заключительные строки. [6]
  2. ↑ The Independent сообщает, чтосоздатель фильма Тони Палмер сказал, чтофильмбыл написан, когда Воан Уильямс останавливался в Маргейте , на юго-восточном побережье Англии, в начале Первой мировой войны . [7] В своей биографии своего мужа Урсула Воан Уильямс записывает, что ее муж в то время находился в Маргейте и что позже он рассказал, что маленький мальчик-скаут произвел арест гражданина, воображая, что записи, которые он делал в своей записной книжке, были простыми. «Карты… информация для врага», но нет никаких предположений, что записи относились к «Восхождению жаворонка».и добавляет, что, по словам друга ее мужа Джорджа Баттерворта, это были заметки для лекции о Генри Перселле . [8]
  3. ↑ 15 декабря 2020 года Дженнифер Пайк сыграла оригинальную версию на концерте, посвященном столетию, в Ширехемптонском публичном зале, повторяя часть программы 1920 года. [13]
  4. ^ ХК Коллес был музыкальным критиком газеты в то время, но обзоры в The Times не были подписаны. [14]
  5. ^ Timings некоторых записей в каталогах 2019 13 минут: 14 секунд (солист - Сара Чанг , Parlophone CD 5099962791052, 5 июля 2010); 13:31 ( Пинхас Цукерман , Deutsche Grammophon CD 00028946937624, 31 марта 2003 г.); 14:41 ( Хью Бин , Parlophone CD 5099972914755, 5 марта 2012 г.); 14:41 секунды ( Иона Браун , Decca CD 00028947856924, 22 июля 2013 г.); 16:00 ( Никола Бенедетти , Deutsche Grammophon CD 00028947661986, 24 сентября 2007 г.); 16:19 ( Хилари Хан , Deutsche Grammophon CD 00028947450429, 6 сентября 2004 г.).Запись EMI Найджела Кеннеди в 17:30 является исключением из нормы. [17]
  6. ^ Воан Уильямс добавил к партитуре примечание, что этот раздел следует брать на два удара до такта. [23]
  7. ^ Что касается двусмысленности тональности, Фрэнк Хоуз комментирует: «тональность [является] неопределенной: это может быть D Dorian, условный си минор или подавленная соль мажор (которая имеет поддержку ключевой сигнатуры). Вторая мелодия и его гармония одинаково нерешительна между до мажор и соль мажор ». [24]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ De Savage, стр. Xvii – xx
  2. ^ Кеннеди, стр. 11
  3. Перейти ↑ Vaughan Williams (1972–73), p. 88
  4. ^ Форман, Льюис (2018). Примечания к Onyx CD 4185
  5. Перейти ↑ Vaughan Williams (1964), p. 156
  6. ^ "Восходящий жаворонок" , Бартлби. Дата обращения 22 августа 2019.
  7. ^ Уокер, Линн. "Just Williams" , The Independent , 28 ноября 2007 г. (архив на SimonKeenlyside.info). Дата обращения 23 августа 2019.
  8. Перейти ↑ Vaughan Williams (1964), p. 115
  9. ↑ Том Форд, «Первый полет жаворонка», Limelight , август 2013 г., стр. 49
  10. ^ Хоуз, стр. 97
  11. ^ Ли, стр. 441
  12. ^ a b Конвей, Пол (2016). Примечания к Naxos CD 8.573530
  13. ^ "Столетие восхождения жаворонка" . Бристольский маяк . Проверено 15 декабря 2020 .
  14. ^ Аткинс, Айвор и Найджел Скэйф (2004). «Коллес, Генри Коуп (1879–1943), историк музыки и критик» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press. Проверено 22 августа 2019 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  15. ↑ «Британское музыкальное общество -« Неизвестная »программа», The Times , 15 июня 1921 г., стр. 8
  16. ^ Fox Strangways, AH "Vaughan Williams", музыка и письма , апрель 1920, стр. 80
  17. ^ a b c Гутман, Дэвид. "Лучшие записи" Восходящего жаворонка "Воана Уильямса , Граммофон , 13 октября 2015 г.
  18. ^ "Sul tasto" , Grove Music Online , Oxford University Press. Проверено 22 августа 2019 г. (требуется подписка)
  19. ^ a b c Борг-Уиллер, Филип (2014). Примечания к компакт-диску Signum SIGCD399
  20. ^ «Мисура» , Grove Music Online , Oxford University Press. Проверено 22 августа 2019 г. (требуется подписка)
  21. Перейти ↑ Vaughan Williams (1925), pp. 3–4
  22. Перейти ↑ Vaughan Williams (1925), pp. 9–10
  23. ^ a b Воан Уильямс (1925), стр. 13
  24. ^ a b c d e Howes, стр. 97–98.
  25. Перейти ↑ In alt , Grove Music Online , Oxford University Press. Проверено 23 августа 2019 г. (требуется подписка ).
  26. ^ Марк, стр. 186
  27. ^ a b Воан Уильямс (1925), стр. 1
  28. ^ Кеннеди, стр. 168
  29. ^ Марк, стр. 187
  30. ^ Форман, Льюис (2018). Примечания к Onyx CD 4185
  31. ^ Дэвис, Джеффри (2018). Ноты к альт-компакт-диску ALC 1384
  32. ^ "Top Desert Island Disc" , BBC
  33. ^ "Увертюра Чайковского 1812 года впервые возглавляет Зал славы Classic FM!" , Апрель 2018
  34. ^ Результаты опроса Зала славы 2018 , Classic FM
  35. ^ "911 Саундтрек New York Radio" , The Guardian , 26 августа 2011 г.
  36. ^ "Радио Новой Зеландии: Концерт: Программы: Определение счета" , Radionz.co.nz. Проверено 7 сентября 2013 г.}}
  37. ^ Коуэн, стр. 106
  38. ^ WorldCat OCLC 966640431 
  39. ^ WorldCat OCLC 1176371433 

Источники [ править ]

  • Коуэн, Роб (1998). Топ-1000 классической книги Гиннеса: 1000 лучших записей всех времен . Лондон: Гиннесс. ISBN 978-0-85112-001-0.
  • Де Сэвидж, Хизер (2013). "Хронология". У Алена Фрогли и Эйдана Томсона (ред.). Кембриджский компаньон Вона Уильямса . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-19768-7.
  • Хоуз, Фрэнк (1954). Музыка Ральфа Воана Уильямса . Лондон: Издательство Оксфордского университета. OCLC  1058036063 .
  • Кеннеди, Майкл (1980) [1964]. Работы Ральфа Воана Уильямса (второе изд.). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-315453-7.
  • Ли, Дуглас (2002). Шедевры музыки ХХ века: современный репертуар симфонического оркестра . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0-415-93846-4.
  • Марк, Кристофер (2013). «Камерная музыка и сольные произведения с оркестром». У Алена Фрогли и Эйдана Томсона (ред.). Кембриджский компаньон Вона Уильямса . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-19768-7.
  • Воан Уильямс, Ральф (1925). Восходящий жаворонок . Лондон: Издательство Оксфордского университета. OCLC  959315093 .
  • Воан Уильямс, Урсула (1964). RVW: Биография Ральфа Воана Уильямса . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-315411-7.
  • Воан Уильямс, Урсула (1972–1973). «Ральф Воан Уильямс и его выбор слов для музыки». Труды Королевской музыкальной ассоциации : 81–89. JSTOR  766156 . (требуется подписка)