Концерт Олатунджи: последняя запись в прямом эфире - это импульс! Records - последняя концертная запись саксофониста Джона Колтрейна , записанная 23 апреля 1967 года в Центре африканской культуры Олатунджи в Нью-Йорке и выпущенная на компакт-диске в 2001 году. Альбом состоит из двух песен - " Ogunde ", которые Колтрейн также записал. для его последнего одобренного альбома Expression и особенно свободной формы " My Favorite Things ", которую Колтрейн регулярно исполнял вживую с 1960 года. Запись была сделана для трансляции наместной радиостанции Билли Тейлора , WLIB . [4] Концерт Олатунджибыло не последним выступлением Колтрейна, а, скорее, его предпоследним выступлением - он должен был сыграть еще раз 7 мая 1967 года в Балтиморе. [5]
Концерт Олатунджи: последняя запись в прямом эфире | |
---|---|
Живой альбом по Джон Колтрейн | |
Выпущенный | 25 сентября 2001 г. |
Записано | 23 апреля 1967 г., Центр африканской культуры Олатунджи, Нью-Йорк , Нью-Йорк , США. |
Жанр | Свободный джаз |
Длина | 63 : 38 |
Этикетка | Импульс! |
Режиссер | Брайан Кониарц |
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [1] |
Вилы Медиа | 10 [2] |
Путеводитель по джазовым записям Penguin | [3] |
Задний план
Колтрейн знал нигерийского барабанщика Бабатунде Олатунджи с 1961 года, когда его группа играла напротив Olatunji в Village Gate , чередуясь с группой Арта Блейки . [6] Колтрейн изучил записи Олатунджи и написал в его честь мелодию «Tunji», которая появилась на альбоме Coltrane 1962 года . [6] В 1966 году Олатунджи и его жена основали Центр африканской культуры Олатунджи на 43 East 125th Street в Гарлеме, Нью-Йорк, чтобы «предоставлять недорогие классы по широкому кругу культурных предметов для взрослых и детей». [7] [8] Колтрейн оказал финансовую поддержку центру, пока он строился, и продолжит выписывать чеки, чтобы покрыть свои операционные расходы. [9] В июле 1966 года Колтрейн «спросил, могут ли он, Юсеф Латиф и Олатунджи создать организацию для проведения концертов как в Центре Олатунджи, так и на более крупных площадках». [9] Олатунджи также вспомнил, что предлагал отвезти Колтрейна в Нигерию: «Он сказал:« Когда? » и я предложил на следующий год. Он сказал: «Даст Бог, я сделаю». [10]
23 апреля 1967 года Колтрейн и его группа выступили на благотворительном концерте в Центре Олатунджи. Афиша концерта рекламировала «Джон Колтрейн и Квинтет в корнях Африки : его первое выступление в 1967 году в Нью-Йорке» и содержала два представления: «16:00 - 18:00» и «18:00 - 20:00» с приглашением «Приходите. присоединяйтесь к принимающему вас Бабатунде. Задайте мистеру Колтрейну вопросы о его музыке и звуке ". [11] (Был записан только первый сет. [8] ) Концерт проводил Билли Тейлор , который вспоминал: «[Колтрейн] позвонил мне и попросил сделать это. Олатунджи был прямо за углом от радиостанции [ WLIB, где у Тейлора было шоу]. Я знал работы Олатунджи, и на станции мы много играли с ним. Он действительно пытался что-то сделать, чтобы пробудить общественность к его взглядам на африканское наследие ». [4] Пространство для выступления представляло собой «комнату, похожую на чердак размером 30x100 футов на втором этаже, на фоне красочных настенных плакатов, изображающих африканскую деревню». [12] В день концерта толпа «вылилась в коридор и вниз по лестнице, на тротуар и вокруг квартала». [12] После концерта «Колтрейн попросил квитанции обо всех потраченных (425 долларов) на рекламу и вернул их Центру ... Он также разделил остаток того, что осталось (500 долларов), заплатив каждому музыканту профсоюз. масштаб каждого концерта по согласованию с Центром ». [8]
Спустя годы после концерта барабанщик Рашид Али вспоминал: «[со] всей энергией 125-й улицы, идущей прямо за окном ... при горении благовоний и забитом зале , он сделал то, чего я никогда раньше не видел, - он сел я все еще не думал, что он болен, потому что, когда он поднес рог ко рту, не было никаких колебаний; огонь разгорелся на полную мощность ". [13] Примерно через месяц после концерта Колтрейн стал жаловаться на сильную боль в животе; [14] он умер через два месяца после этого, в июле.
Проблемы с записью
Концерт Olatunji страдает плохим качеством записи. По словам автора Тони Уайтона, «Колтрейн в короткие сроки нанял инженера Бернарда Дрейтона для записи концерта, выходящего за рамки договорных обязательств Колтрейна с Impulse Records, поэтому остается вопрос, должна ли эта запись использоваться для общего выпуска или в качестве простой документации. живого выступления ". [15] Уайтон писал: « Концерт Олатунджи ... неполный и непостоянный по качеству звука. Звук музыкантов, играющих вживую, перемежается с шумом публики и звуками уличного движения, протекающего за пределами места проведения. Звукорежиссер Бернард Дрейтон обсудил этот путь. в котором ему пришлось отключить один из стереоканалов, чтобы ограничить количество внешнего шума, в результате чего условия записи постоянно менялись. Что касается музыкального звука, The Olatunji Concert представляет собой дисбаланс качества записи, который приводит к тому, что саксофоны Колтрейна и Сандерса и звуки перкуссии Али и Девитта заглушают звуки фортепиано. Басовый звук Гаррисона затемнен из-за искажений, и на разных этапах трудно отличить предполагаемые звуки от непреднамеренного шума. Хотя проблемы с балансом , шум публики и верность - все это часть ощущения «живости» на концертном альбоме, с записью The Olatunji Concert эти факторы сводятся к нулю. обоснованы до такой степени, что несоответствия и неполнота процесса записи очевидны для всеобщего обозрения ». [16]
Бен Ратлифф писал: « Концерт Олатунджи ... страдает ужасными непреднамеренными проблемами со звуком. Без большого количества усилений вы не сможете сделать музыку столь жестокой, царапающей, звонко-кульминационной, как предлагает эта запись. Вполне возможно, что не хуже - звуковой музыкальный документ когда-либо был полностью выпущен крупным звукозаписывающим лейблом ... Акустика в комнате, переоборудованном тренажерном зале, была невероятно живая, гигантская эхо-камера. Это объясняет некоторую дополнительную поддержку саксофона сопрано Колтрейна в «My Favorite Things», и предлагает, каким сокрушительным могло быть исполнение Pharoah Sanders в той же песне, хотя звук слишком искажен, чтобы кто-то мог понять. Через двадцать минут записанный звук становится невыносимым, облако тарелок и перегруженные крики. Запись нельзя воспринимать всерьез, ее нельзя сосчитать. Но поскольку она будет и должна быть, она ставит вопросительный знак в конце истории. Забудьте о музыке с социальной силой, с функцией сообщества - все в порядке. это почти непробиваемый ". [17]
Прием
В своем обзоре AllMusic Сэм Самуэльсон назвал The Olatunji Concert «богатой и яркой записью», заявив, что он «демонстрирует [Колтрейна] звуковое направление джаза без взрывов, которое становилось все более агрессивным и выходящим за рамки; это изображает то, что могло быть одним из наиболее динамично звездные группы авангард-джазовой сцены середины 1960-х годов ». Он назвал альбом «незаменимым для опытных слушателей Колтрейна». [18] В своей статье для Pitchfork Люк Бакман писал: «Для любого намерения и цели это сложная музыка. Это требовательный звук человека, который сталкивается с неминуемой смертью, но не боится идти вперед и оставаться стойким к своему интенсивному, уникальному видению. музыка как универсальный мост. С каждой нотой Колтрейн преследует высшую силу в попытке выйти за пределы телесного. Для неподготовленного слушателя все это может оказаться слишком большим - не только из-за явной интенсивности уровней шума или диссонанса, но и потому что это звук человека, который знает каждый вдох, который он делает, приближает его на один шаг к могиле. Тем не менее, вызываемая этим печаль переполняется чистой красотой человека, которого возрождают, воссоздают и переосмысливают. Последняя запись в прямом эфире это безумно рассеянный беспорядок радости и боли, смешанный и связанный в необузданной и светящейся энергии Колтрейна. И теперь он выступает как его прощальный жест: последний момент, вырывающийся по швам с восторгом и свирепостью, внушающий трепет это свидетельство жизни ". [2]
В своем обзоре Джеймс Бодро написал: «Требуются усилия и некоторое воображение, чтобы преодолеть плохую запись в пользу музыки, которую она так несовершенно передает, но такие усилия хорошо вознаграждаются богатством исполнения». [19] В обзоре BBC Питер Марш написал: «У Колтрейна есть намерение, которое выходит за рамки мачо-фри-джазового позирования менее значимых музыкантов, следовавших за ним по его следам. Хорошо, это полно звука и ярости, но это что-то значит. ... [Пока] не будет изобретена машина времени, это будет самое близкое, что мы сможем достичь. Важно ». [20] Бен Ратлифф писал, что Концерт Олатунджи «светится изнутри; он яростно вращается; это размытое пятно. Подойдите к нему, и он сбивает вас с толку ... заключительная работа художника не может объективно резюмировать ничего. Это так. однако, вероятно, будет более полон субъективности, чем когда-либо прежде. Он полон жизненной силы: вот и все, этого достаточно, вот каким он должен быть. Если он действительно хорош и силен, он заслуживает того, чтобы породить тысячу недоразумений. Идея последней работы, выступающей в качестве резюме или замкового камня, является милой и обнадеживающей конструкцией. Но жизнь не помогает выжить ». [21]
Отслеживание
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Введение Билли Тейлора " | 0:35 |
2. | " Огунде " (Джон Колтрейн) | 28:25 |
3. | " Мои любимые вещи " (Роджерс и Хаммерштейн) | 34:38 |
Персонал
- Джон Колтрейн - сопрано и тенор- саксофон
- Рашид Али - ударные
- Элис Колтрейн - фортепиано
- Элджи ДеВитт - Барабан Batá и, возможно, контрабас
- Джимми Гаррисон - контрабас
- Фароа Сандерс - тенор-саксофон
- Джума Сантос - ударные (возможно)
Рекомендации
- ^ Самуэльсон, Сэм. Концерт Olatunji: последняя запись вживую на AllMusic . Проверено 9 февраля 2012 года.
- ^ a b Бакман, Люк (15 октября 2001 г.). "Джон Колтрейн: Концерт Олатунджи: Последняя запись вживую | Обзоры альбомов" . Вилы Медиа . Проверено 9 февраля 2012 года .
- ^ Кук, Ричард ; Мортон, Брайан (2008). Путеводитель по джазовым записям Penguin (9-е изд.). Пингвин . п. 293. ISBN 978-0-141-03401-0. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ а б Портер, Льюис (1999). Джон Колтрейн: его жизнь и музыка . Издательство Мичиганского университета. п. 288.
- ^ Портер, Льюис; Де Вито, Крис; Фудзиока, Ясухиро; Уайлд, Дэвид; Шмалер, Вольф (2008). Справочник Джона Колтрейна . Рутледж. С. 361–364.
- ^ а б Портер, Льюис (1999). Джон Колтрейн: его жизнь и музыка . Издательство Мичиганского университета. п. 212.
- ^ "Баба Олатунджи Био" . Olatunji Music . Проверено 2 октября 2020 года .
- ^ а б в Портер, Льюис; Де Вито, Крис; Фудзиока, Ясухиро; Уайлд, Дэвид; Шмалер, Вольф (2008). Справочник Джона Колтрейна . Рутледж. п. 361.
- ^ а б Рэтлифф, Бен (2007). Колтрейн: История звука . Фаррар, Штраус и Жиру. п. 110.
- ^ Томас, JC (1976). Погоня за Trane . Да Капо. С. 220–221.
- ^ Уайтон, Тони (2013). За пределами Высшей Любви: Джон Колтрейн и наследие альбома . Издательство Оксфордского университета. п. 120.
- ^ а б Томас, JC (1976). Погоня за Trane . Да Капо. п. 221.
- ^ Кан, Эшли (2002). Высшая любовь: История авторского альбома Джона Колтрейна . Книги пингвинов.
- ^ Томас, JC (1976). Погоня за Trane . Да Капо. п. 222.
- ^ Уайтон, Тони (2013). За пределами Высшей Любви: Джон Колтрейн и наследие альбома . Издательство Оксфордского университета. п. 94.
- ^ Уайтон, Тони (2013). За пределами Высшей Любви: Джон Колтрейн и наследие альбома . Издательство Оксфордского университета. п. 93.
- ^ Рэтлифф, Бен (2007). Колтрейн: История звука . Фаррар, Штраус и Жиру. С. 112–113.
- ^ Самуэльсон, Сэм. "Квинтет Джона Колтрэйна: Концерт Олатунджи: Последняя живая запись" . AllMusic . Проверено 2 октября 2020 года .
- ^ Бодро, Джеймс (24 сентября 2001 г.). "Джон Колтрейн: Концерт Олатунджи: Последняя живая запись" . Поп-вопросы . Проверено 2 октября 2020 года .
- ^ Марш, Питер (2002). "Джон Колтрейн: Концерт Олатунджи: Обзор" . BBC . Проверено 2 октября 2020 года .
- ^ Рэтлифф, Бен (2007). Колтрейн: История звука . Фаррар, Штраус и Жиру. п. 174.