Страница полузащищенная
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Primettes )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о певческой группе Motown. Для использования в других целях, см Supremes (значения) .

Супремы
Супремы поют на звуковой сцене
Супремы слева направо Флоренс Баллард , Мэри Уилсон , Дайана Росс исполняют " Мой мир пуст без тебя " на шоу Эда Салливана (1966)
Исходная информация
Также известен какPrimettes (1959–1961); Дайана Росс и супремы (1967–1970)
ИсточникДетройт , Мичиган, США
Жанры
Активные годы1959–1977, 1983, 2000 гг.
Этикетки
Связанные действияИскушения , Голландия – Дозье – Голландия
Прошлые участникиДайана Росс
Мэри Уилсон
Флоренс Баллард
Бетти МакГлоун
Барбара Мартин
Синди Птичья Песня
Жан Террелл
Линда Лоуренс
Шерри Пейн
Susaye Greene

Supremes - американская женская певческая группа, ведущая компания Motown Records в 1960-х годах. Основанная как The Primettes в Детройте , штат Мичиган, в 1959 году, группа Supremes была самой коммерчески успешной из выступлений Motown и самой успешной американской вокальной группой с 12 синглами , занявшими первое место в Billboard Hot 100 . Большинство этих хитов было написано и спродюсировано основной группой авторов и продюсеров Motown, Holland – Dozier – Holland . На пике своего развития в середине 1960-х Supremes соперничали с Beatles.пользуется популярностью во всем мире, и говорят, что их прорыв позволил будущим афроамериканским R&B и соул-музыкантам добиться массового успеха. Billboard оценил The Supremes как 16-е место среди величайших артистов Hot 100 всех времен. [1]

Флоренс Баллард , Мэри Уилсон , Дайана Росс и Бетти МакГлаун , первоначальная группа, все были из проекта общественного жилья Брюстер-Дуглас в Детройте. Они сформировали Primettes как сестру группы Primes (с Полом Уильямсом и Эдди Кендриксом , которые впоследствии сформировали Temptations ). Барбара Мартин заменила МакГлоуна в 1960 году, а в следующем году группа подписала контракт с Motown как The Supremes . Мартин ушел из группы в начале 1962 года, и Росс, Баллард и Уилсон продолжили играть как трио .

В середине 1960-х Supremes добились массового успеха с Россом в качестве ведущего певца и Holland-Dozier-Holland в качестве команды авторов и продюсеров. В 1967 году президент Motown Берри Горди переименовал группу в Diana Ross & the Supremes и заменил Балларда на Синди Бердсонг . В 1970 году Росс ушел, чтобы заняться сольной карьерой, и его заменила Джин Террелл, и группа снова стала The Supremes . В середине 1970-х состав изменился: к ним присоединились Линда Лоуренс , Шерри Пейн и Сюзай Грин, пока, спустя 18 лет, группа не распалась в 1977 году.

История

Происхождение

Жилищный проект Фредерика Дугласа в Детройте

В Детройте в 1958 году Флоренс Баллард , ученица младших классов средней школы, проживающая в жилищном комплексе Брюстер-Дуглас , познакомилась с Полом Уильямсом и Эдди Кендриксом , двумя членами детройтской певческой группы, известной как Primes . [2] Баллард пела, как и подруга Пола Уильямса Бетти МакГлаун , поэтому Милтон Дженкинс, менеджер Primes, решил создать сестринскую группу под названием Primettes. [2] Баллард наняла свою лучшую подругу Мэри Уилсон , которая наняла одноклассницу Дайану Росс . [2]Направляясь и финансируя Дженкинс, Primettes начали с исполнения хитов таких артистов, как Рэй Чарльз и Скитальцы, на носочках , в социальных клубах и на шоу талантов в районе Детройта. [3] Получив дополнительные указания от друга группы и известного автора песен Джесси Грира , квартет быстро завоевал популярность среди местных поклонников. [4] Девочки создали соответствующий возрасту стиль, вдохновленный студенческой одеждой популярной группы ду-воп- группы Frankie Lymon & the Teenagers . По большей части Баллард, Росс и Уилсон исполняли одинаковые партии в песнях. Через несколько месяцев гитарист Марвин Тарплинбыл добавлен в состав Primettes - шаг, который помог отличить группу от многих других амбициозных исполнителей Детройта, позволив девушкам петь вживую, а не синхронизировать губы . [5]

После победы на Международном фестивале свободы в Виндзоре и Детройте 4 июля 1960 года Приметт поставил перед собой цель установить рекорд. [3] В надежде на то, что группа будет подписана на местный новый лейбл Motown , в 1960 году Росс попросил своего старого соседа, вокалиста Miracles Смоки Робинсон , помочь группе пройти прослушивание на имя руководителя Motown Берри Горди , который уже зарекомендовал себя способный автор песен. [6] Робинсону понравились «девушки» (как их тогда называли в Мотауне) [7] и он согласился помочь, но их гитарист ему понравился еще больше; с разрешения Primettes он нанял Тарплина, который стал гитаристом группы Miracles.[8] Робинсон организовал для Приметт прослушивание а капелла для Горди, но Горди, чувствуя, что девочки слишком молоды и неопытны для записи артистов, призвал их вернуться, когда они закончат среднюю школу. [8] [7] Undaunted, позже в том же году Primettes записали сингл для Lu Pine Records , лейбла, созданного специально для них, под названием « Tears of Sorrow », который был поддержан « Pretty Baby ». [9] Однако синглу не удалось найти публику. [9] Вскоре после этого МакГлоун обручился и покинул группу. [10] Местная девушка Барбара Мартин была незамедлительной заменой МакГлоун.[9]

Будучи преисполнены решимости произвести впечатление на Горди и присоединиться к конюшне восходящих звезд Motown, Primettes часто посещали его студию звукозаписи в Хитсвилле, США . [11] В конце концов, они убедили Горди разрешить им вносить хлопки в ладоши и бэк-вокал для песен других артистов Motown, включая Марвина Гэя и Мэри Уэллс . [12] В январе 1961 года Горди наконец уступил и согласился подписать девушек на свой лейбл - но при условии, что они поменяют название своей группы. [11] [13] Праймы к этому времени объединились с Отисом Уильямсом и Дистантами и вскоре подпишутся на Motown как Искушения . [14]Горди дал Балларду список имен на выбор, в который вошли такие предложения, как «Дарлины», «Сладкие Пс», «Мелодии», «Роялтоны» и «Драгоценности». [15] Баллард выбрал «Supremes». [16] [17] Весной 1962 года Мартин покинул группу, чтобы создать семью. Таким образом, недавно названные Supremes продолжили свое существование как трио. [18]

Между 1961 и 1963 годами Supremes выпустили шесть синглов, начиная с « I Want a Guy » и « Buttered Popcorn » на дочернем лейбле Motown Tamla . [11] Однако ни один из этих первых шести синглов не попал в топ-40 позиций Billboard Hot 100 . [19] В компании Motown в Хитсвилле, США, в шутку называемые «супремами без хитов», [20] группа попыталась компенсировать отсутствие хитов, взяв на себя любую работу, доступную в студии, включая хлопки в ладоши и пение. для художников Motown, таких как Marvin Gaye and the Temptations. В течение этих лет все три участника по очереди исполняли ведущие партии: Уилсон предпочитал мягкие баллады, Баллард предпочитал задушевные, жесткие песни, а Росс предпочитал популярные поп-песни. Большая часть их раннего материала была написана и спродюсирована Берри Горди или Смоки Робинсон . [11] [21] В декабре 1963 года сингл " When the Lovelight Starts Shining Through His Eyes " достиг 23-й строчки в Billboard Hot 100. [22]

"Lovelight" была первой из многих песен Supremes, написанных группой авторов и продюсеров Motown, известной как Holland – Dozier – Holland . [11] В конце 1963 года Берри Горди выбрала Дайан Росс, которая в 1965 году стала называться «Диана», в качестве официальной солистки группы. [23] Балларду и Уилсону периодически давали соло на альбомах Supremes, и Баллард продолжала петь свой сольный номер «People» на концертах в течение следующих двух лет. [24]

Весной 1964 года Supremes записали сингл " Where Did Our Love Go ". [25] Первоначально песня была предназначена Holland-Dozier-Holland для Marvelettes , которые отвергли ее. [25] Хотя Supremes не любили эту песню, продюсеры вынудили их записать ее. [25] В августе 1964 года, когда Supremes гастролировали в составе " Каравана звезд " Дика Кларка , "Where Did Our Love Go" заняла первое место в поп-чартах США, к большому удивлению и восторгу группы. [26] Это была их первая песня, появившаяся в поп-чартах Великобритании, где она достигла третьей позиции. [27]

За "Where Did Our Love Go" последовали четыре последовательных хита номер один в США: [7] " Baby Love " (который также был хитом номер один в Великобритании), " Come See About Me ", " Stop! In" Имя любви »и« Снова в объятиях ». [22] [28] "Baby Love" был номинирован на премию Грэмми 1965 года за лучшую песню в стиле R&B . [29]

Влияние

Supremes сознательно выбрали более гламурный образ, чем предыдущие чернокожие исполнители. Большая часть этого была достигнута по указанию руководителя Motown Берри Горди и Максин Пауэлл , которые руководили собственной школой отделки Motown и отделом развития артистов. [30] В отличие от многих своих современников, Росс пела тонким, спокойным голосом, и ее вокальный стиль соответствовал тому, что все три женщины приукрашивали свою женственность, а не подражали качествам мужских групп. Избегая простых выступлений и базовых танцевальных номеров, Supremes появились на сцене в детально накрашенных, модных платьях и париках и исполнили изящную хореографию, созданную хореографом Motown Чолли Аткинс . Пауэлл сказал группе «быть готовым выступить перед королями и королевами».[30] Горди хотел, чтобы Supremes, как и все его исполнители, одинаково нравились черной и белой публике. [31]

Публичные журналы, такие как Time и Detroit News, прокомментировали безупречную презентацию Supremes. [32] В мае 1965 года в репортаже о рок-музыке Time назвал Supremes «господствующей женской рок-н-ролльной группой» и сказал, что Росс «очень завидует резкому мурлыканью ее голоса». [33] Арнольд С. Хирш из Detroit News сказал о Supremes: «Они не кричат ​​и не плачут бессвязно. Взрослый может понять девять из каждых 10 слов, которые они поют. каждая песня ". [32] Британская энциклопедияпрокомментировал, что хит-синглы Supremes «звучали современно, подвижно и стильно чувственно, так что они одинаково нравились взрослым и подросткам всех убеждений». [34]

К 1965 году Supremes стали мировыми звездами. Они гастролировали по миру и стали почти такими же популярными за границей, как и в США. [35] [36] Почти сразу после того, как их первые хиты номер один, они записали песни для саундтреков к кинофильмам, появились в фильме 1965 года « Пляжный бал» и рекламировали десятки продуктов, когда-то предлагая свою собственную марку хлеба. К концу 1966 года их хиты номер один включали « Я слышу симфонию », « Ты не можешь спешить с любовью » и « Ты держишь меня в подвешенном состоянии ». [37] В том же году группа выпустила The Supremes A 'Go-Go ,который 22 октября стал первым альбомом женской группы, занявшим первое место в США.Billboard 200 , выбивший Beatles ' Revolver из первых мест. [38] Поскольку Supremes были популярны как среди белых, так и среди чернокожих зрителей, Горди пригласил группу выступить в известных клубах, таких как Copacabana в Нью-Йорке. [39] Бродвейские и поп-стандарты были включены в их репертуар вместе с их собственными хитами. [40] В результате Supremes стали одними из первых музыкальных коллективов для чернокожих, добившихся полного и устойчивого успеха в кроссовере. Черный рок-н-роллмузыканты 1950-х годов видели многие из своих оригинальных хитовых композиций в исполнении белых музыкантов, и эти каверы обычно добивались большей известности и успеха в продажах, чем оригиналы. Однако успех Supremes противодействовал этой тенденции. С тремя участниками группы, которые рекламировались за их индивидуальные особенности (шаг, беспрецедентный в то время), и дружелюбным к попу голосом Дайаны Росс, Supremes сломали расовые барьеры с песнями рок-н-ролла, подкрепленными стилями R&B . Группа стала чрезвычайно популярной как внутри страны, так и за рубежом, став одной из первых черных музыкальных групп, которые регулярно появляются в телевизионных программах, таких как Hullabaloo , The Hollywood Palace , The Della Reese Show и, что особенно важно,Шоу Эда Салливана , на котором они выступили 17 раз. [30] В 2003 году Фред Бронсон написал, что в 1959 году, когда Supremes сформировались как Primettes, «никто не мог предположить, что они станут самой успешной американской певческой группой всех времен». [41]

Изменения

Проблемы внутри группы и внутри группы исполнителей Motown Records вызвали напряженность среди участников Supremes. Многие другие исполнители «Мотауна» считали, что Берри Горди уделяет слишком много внимания группе и Россу в частности. [19] В начале 1967 года название группы было официально изменено на «Supremes с Дайаной Росс», а к середине лета снова было изменено на «Diana Ross & the Supremes». [11] За два года до этого «Чудеса» превратились в «Смоки Робинсон и чудеса». Осенью 1967 года Марта и Ванделлас превратились в «Марту Ривз и Ванделлас». [42] Узнав, что Росс получит верхний счет, Дэвид Раффинбезуспешно лоббировал переименование «Искушений» в «Дэвид Раффин и Искушения» [43], хотя Горди утверждал, что, поскольку они будут предоставлять два выступления, ведущего певца и группу, «Мотаун» может потребовать больше денег для бронирования концертов. [44]

Смена названия Supremes подпитывала уже существующие слухи о сольной карьере Росса и способствовала профессиональному и личному распаду группы. Фактически, Горди намеревался заменить Росса Барбарой Рэндольф еще осенью 1966 года, но передумал и вместо этого оставил Росса в группе еще на несколько лет. [45]

Когда Росс стала центром Supremes, Баллард страдала от депрессии и начала чрезмерно пить, набирая вес до тех пор, пока она больше не могла комфортно носить многие из своих сценических нарядов. В этот неспокойный период Баллард в значительной степени полагалась на советы однокурсницы Мэри Уилсон, с которой она поддерживала тесную дружбу. Уилсон, внешне скромный и нейтральный в надежде сохранить стабильность группы, в частном порядке сообщил Балларду, что Росс и Горди стремятся сместить Балларда. [46]

Синди Бердсонг (справа)

К 1967 году Баллард не появлялся на концертах или приходил на концерты в слишком нетрезвом состоянии, чтобы выступать. На некоторых шоу начала 1967 года ее заменила Марлен Бэрроу (член резервной группы Motown The Andantes ). В поисках более постоянной замены Горди снова подумал о Барбаре Рэндольф, возможно, полагая, что Рэндольф может стать ведущим певцом группы, когда будет решено взять Росс соло. Однако Росс плохо принял Рэндольфа. В апреле 1967 года Горди связался с Синди Бердсонг , членом Patti LaBelle & the Blue Belles, которая внешне напоминала Балларда, с планами привести ее в качестве замены Балларда. [47]Он разъяснил свои планы Баллард и ее товарищам по группе на встрече в середине апреля, и Птичья Песня была приглашена, чтобы начать репетиции. [47] В то время Горди не увольняла Балларда сразу, вместо этого попросив Балларда уйти самостоятельно. [47]

Птичья песня впервые появилась с Supremes вместо Балларда на благотворительном концерте в Hollywood Bowl 29 апреля 1967 года. [47] [48] После выступления Горди быстро узнал, что Бёрдсонг по-прежнему был связан с Blue Belles по контракту, когда юристы этой группы подал на него судебный запрет. В мае Баллард вернулась на то, что, по ее мнению, было испытательным сроком, хотя на самом деле это была временная мера, пока Горди не смог выкупить контракт Birdsong. В течение мая и июня, зная, что она находится в одном шаге от увольнения, Баллард предприняла попытку придерживаться линии, похудев и выполнив обязательства вовремя и трезвой. Несмотря на это, Птичья Песня тайно путешествовала с Супремами, изучая их распорядки. [47]

29 июня 1967 года группа вернулась в отель «Фламинго» в Лас-Вегасе под именем «Дайана Росс и супремы». Первые два дня помолвки фламинго прошли гладко. 1 июля, когда перед их первым вечерним шоу Баллард делился макияжем и гардеробом, Баллард обнаружил дополнительный комплект платьев и костюмов, которые были привезены для Синди Бердсонг. Возмущенный, Баллард выступил на первом концерте ночи в нетрезвом состоянии, что привело к смущающему инциденту на сцене, в котором ее живот обнажился, когда она намеренно толкнула его вперед во время танцевальной программы. В ярости Горди приказал ей вернуться в Детройт и навсегда исключил ее из группы. Птичья песня официально заняла свое место на втором шоу 1 июля. [49]

Освобождение Баллард из Motown было окончательным 22 февраля 1968 года, когда она получила единовременную выплату в размере 139 804,94 доллара США в виде гонораров и доходов. [50] Она попыталась начать сольную карьеру на ABC Records и была вынуждена официально отказаться от сольного контракта, предложенного Motown в рамках своего урегулирования. [51] Два сингла Баллард 1968 года не попали в чарты, и ее сольный альбом был отложен. [52] В 1971 году Баллард подал в суд на «Мотаун» на 8,7 миллиона долларов, утверждая, что Горди и Дайана Росс вступили в сговор с целью вытеснить ее из группы; [53] судья вынес решение в пользу Motown. Баллард в конце концов погрузился в бедность и внезапно умер 22 февраля 1976 года от коронарного тромбоза в возрасте 32 лет [54].

Отъезд Росса

Холланд-Дозье-Холланд покинула Motown в начале 1968 года после спора с лейблом по поводу лицензионных отчислений и распределения прибыли. [55] Качество продукции Motown (и, в частности, записей Diana Ross & the Supremes) стало в результате ухудшаться. От «Reflections» в 1967 году до «The Weight» в 1969 году только шесть из одиннадцати выпущенных синглов попали в топ-20, и только один из них, « Love Child » 1968 года [56], стал номером один. Из-за напряженности в группе и жесткого графика гастролей ни Мэри Уилсон, ни Синди Бердсонг не появляются на многих из этих синглов; на этих записях они были заменены сессионными певцами, такими как Andantes . [57]Изменения внутри группы и их снижение продаж были признаками изменений в музыкальной индустрии. Евангелие основанного душа исполнительниц , такие как Арета Франклин затмило попы на основе звука The Supremes', который к настоящему времени эволюционировал , чтобы включить более центристским материал. В культурном климате, который сейчас больше, чем когда-либо, находится под влиянием контркультурных движений, таких как Партия Черных Пантер , Supremes подверглись нападкам за то, что они недостаточно «черные», и потеряли позиции на рынке черной музыки. [58]

В середине 1968 года Motown инициировал ряд громких коллабораций Supremes со своими старыми коллегами, Temptations. Помимо того факта, что обе группы возникли вместе, пары имели финансовый смысл: Supremes имели в основном белые фанаты, а Temptations - в основном черные фанаты. К 1969 году у лейбла начались планы на сольную карьеру Дайаны Росс. [59] Ряд кандидатов, в первую очередь Сирита Райт, были рассмотрены на замену Россу. Увидев выступление 24-летней Джин Террелл со своим братом Эрниво Флориде Берри Горди решил заменить Росса. Террелл подписал контракт с Motown и начал записывать первые песни post-Ross Supremes с Уилсоном и Бердсонгом в течение дня, в то время как Уилсон и Бердсонг гастролировали с Россом по ночам. В это же время Росс начала делать свои первые сольные записи. 2 ноября 1969 года о сольной карьере Росс впервые сообщила Detroit Free Press . [60]

" Someday We'll Be Together " был записан с намерением выпустить его как первый сольный сингл Дайаны Росс. Желая выпустить последний альбом Supremes номер один, Горди вместо этого выпустил песню как сингл Diana Ross & the Supremes, несмотря на то, что ни Уилсон, ни Birdsong не пели на этом альбоме. "Someday We'll Be Together" стал хитом номер один в американских поп-чартах, став не только 12-м и последним хитом Supremes, но и последним хитом номер один 1960-х. Этот сингл также станет последним появлением Supremes на телевидении вместе с Россом на шоу Эда Салливана 21 декабря 1969 года. [61]

Супремы в 1970-е годы

Дайана Росс и Supremes дали свое последнее выступление 14 января 1970 года в отеле Frontier в Лас-Вегасе. [62] концертная запись спектакля была выпущена позже в этом году в двойном LP бокс - сет под названием Farewell . На финальном выступлении была представлена ​​замена Дайане Росс - Джин Террелл. По словам Мэри Уилсон, после этого выступления Берри Горди хотела заменить Террелла на Сириту Райт . Уилсон отказался, в результате чего Горди заявил, что после этого умывал руки группе. [63]После выступления в Frontier Hotel Росс официально начала карьеру сольной исполнительницы. Мэри Уилсон и Синди Бердсонг продолжили работу с Джин Террелл над первым альбомом после Росс Супремес, Right On . [64]

Управляемые Терреллом Supremes - теперь переименованные в «Supremes»; известные сначала неофициально как «Новые Супремы», а в последующие годы неофициально называемые «Превосходства 70-х» - включали такие хиты, как « Вверх по лестнице на крышу » (номер 10 в США, номер 6 в Великобритании), « Stoned Love » ( Номер 7 в США, 3 в Великобритании) и « Натан Джонс » (номер в США 16, номер в Великобритании 5), все они были спродюсированы Фрэнком Уилсоном . Эти три сингла также вошли в десятку лучших R&B, а "Stoned Love" стал их последним хитом R&B №1 в декабре 1970 года. Команда авторов песен и продюсера Николас Эшфорд и Валери Симпсон создали еще один хит группы в Топ-20.дуэтная версия Supremes / Four Tops произведения Айка и Тины Тернер "Глубокая река - Высокая гора ». [65]

В 1972 году Supremes выпустили свой последний хит-сингл " Floy Joy ", который был написан и спродюсирован Смоки Робинсоном, за которым последовал последний хит в топ-40 в США для версии группы под руководством Джин Террелл " Automatically Sunshine " ( Номер США 37, номер Великобритании 10). "Automatically Sunshine" позже вошел в десятку лучших синглов группы в Великобритании. И на "Floy Joy", и на "Sunshine" Террелл делил лидерство с Мэри Уилсон. «Мотаун», к тому времени переехавшая из Детройта в Лос-Анджелес, чтобы заняться кино, приложила лишь ограниченные усилия для продвижения нового материала Supremes, и их популярность и продажи начали падать. Синди Бердсонг покинула группу в апреле 1972 года, после записи альбома Floy Joy , чтобы создать семью;ее заменой была Линда Лоуренс, бывший член резервной группы Стиви Уандера , Third Generation (предшественник Wonderlove). Джимми Уэбб был нанят , чтобы произвести следующий LP группы, The Supremes Производимые и аранжировка Джимми Уэбб , [66] , но альбом и его единственный сингл «Я думаю , я буду мисс Человек» не в состоянии оказать влияние на Billboard поп - диаграмму , с одиночным пиком под номером 85 24 ноября 1972 г. [22]

В начале 1973 года " Bad Weather ", спродюсированный Стиви Уандером, заняла 87-е место в поп-чартах США и 37-е место в Великобритании. [22] [27] Лоуренс уехала, чтобы создать семью, поэтому Синди Бердсонг вернулась в группу. [67]

Обеспокоенная такой плохой записью и отсутствием рекламной поддержки со стороны Motown, Джин Террелл покинула группу и была заменена Шерри Пэйн , сестрой записывающейся артистки Invictus Records Фредой Пэйн . [67]

Между уходом Лоуренса и Террелла в 1973 году и выходом первого сингла Supremes с Шерри Пейн, диско-синглом "He's My Man", на котором Пейн и Уилсон разделили ведущие вокальные партии, Motown медленно продюсировал контракты для Пэйна и вернувшегося Birdsong. До выпуска альбома в 1975 году Supremes оставались популярными вживую и продолжали гастролировать за границей, особенно в Великобритании и Японии. Новые записи группы не имели такого успеха, как их предыдущие релизы, хотя "He's My Man" из альбома The Supremes в 1975 году стал популярным диско-хитом. В 1976 году Birdsong снова ушел, и его заменила Сюзай Грин , еще один бывший участник Wonderlove. . [68]

Эта последняя версия Supremes выпустила два альбома, оба из которых воссоединили Supremes с Holland-Dozier-Holland: High Energy , которая включает Birdsong на всех треках, и Mary, Scherrie & Susaye . [11] В том же году Supremes выпустили « I'm Gonna Let My Heart Do the Walking », их последний топ-40, попавший в Billboard  Hot 100. [22]

12 июня 1977 года в Supremes исполнил свой прощальный концерт в театре Друри - Лейн в Лондоне Уилсон сделал ее выход для сольной карьеры и Scherrie и Susaye выбрали Джойс Винсент закруглить трио в качестве нового третьего члена. Вместо этого Motown решил, что без первоначальных участников Supremes будут распущены. [16]

Наследие

Работы, вдохновленные Supremes

Было опубликовано и выпущено несколько художественных произведений, которые частично основаны на карьере группы. В фильме « Искорка» 1976 года рассказывается история певческого трио, похожего на Supremes, под названием «Sister & the Sisters» из Гарлема , штат Нью-Йорк. Музыка к фильму была написана Кертисом Мэйфилдом , а альбом саундтреков Ареты Франклин имел коммерческий успех. Римейк Искрятся был в разработке в начале 2000 - х годов с R & B певицы Aaliyah , как свинец, но проект был заморожен , когда Aaliyah умер в 2001 году [69] Искорка римейк был выпущен в августе 2012 года и помеченных Джордин Спаркси Уитни Хьюстон в ее последней роли в кино. [70]

Обложка альбома видел в фильме 2006 Dreamgirls , влево , сильно напоминает обложку 1969 альбома для Diana Ross & The Supremes' сливок урожая , правых .

21 декабря 1981 года в Императорском театре на Бродвее открылся мюзикл « Девушки мечты» , удостоенный премии «Тони», и в нем было разыграно 1522 представления. Мюзикл, основанный на истории Supremes, следует за историей Dreams, женского трио из Чикаго , ставших музыкальными суперзвездами. Некоторые из персонажей пьесы являются аналогами реальных аналогов Supremes / Motown, а история сосредоточена на двойнике Флоренс Баллард Эффи Уайт. Несмотря на влияние музыки Supremes и Motown, песни в спектакле представляют собой более широкое сочетание R&B / соула и бродвейской музыки. Мэри Уилсон любила мюзикл, но, как сообщается, Дайана Росс была возмущена им и отказалась его смотреть. [71]

Награды и последователи

The Supremes были дважды номинированы на премию Грэмми - за лучшую запись ритм-н-блюза ("Baby Love", 1965) и за лучшее вокальное исполнение современной рок-н-ролльной группы ("Stop! In the Name of Love", 1966) - но так и не выиграли. награда в конкурсе. [72] Три их песни были добавлены в Зал славы Грэмми : «Where Did Our Love Go» и «You Keep Me Hangin 'On» (обе 1999) и «Stop! In the Name of Love» (2001). [73]

Звезда на Голливудской Аллее славы на Голливудском бульваре, 7060

«Стоп! Во имя любви» и «Ты не можешь спешить с любовью» входят в список 500 песен Зала славы рок-н-ролла, которые сформировали рок-н-ролл. [74] Состав Росс-Уилсон-Баллард был занесен в Зал славы рок-н-ролла в 1988 году, получил звезду на Голливудской аллее славы в 1994 году и вошел в Зал славы вокальных групп в 1998 году. Rolling Stone поместил группу под номером 97 в своем списке «100 величайших артистов всех времен». [75] The Supremes известны тем влиянием, которое они оказали на группы чернокожих девушек, которые сменили их в популярной музыке, например, The Three Degrees , The Emotions ,Сестры Пойнтер , En Vogue , TLC , Destiny's Child и Клеопатра . [76]

« Битлз были там, - сказала Мадонна о своем детстве, - но мне больше нравились The Supremes. Мне действительно нравились женские группы». [77]

Воссоединения

Интерес фанатов сделал идею реюнион-тура Supremes очень прибыльной в 1980-х. В 1982 году, примерно в то время, когда Motown воссоединил все Temptations, ходили слухи, что Motown воссоединит Supremes. Состав Supremes 1974 года (Уилсон, Бердсонг и Пейн) рассматривался для этого воссоединения, которое должно было включать новые записи и тур. По совету Берри Горди Уилсон отказался воссоединиться, и идея была отвергнута. Росс ненадолго воссоединился с Уилсоном и Бердсонгом, чтобы исполнить "Someday We'll Be Together" в программе Motown 25: Yesterday, Today, Forever, телешоу, записанном 25 марта 1983 г. и транслированном на NBC 16 мая 1983 г. [78]

В 2000 году Росс планировал присоединиться к Уилсону и Бердсонг в запланированном реюнион-туре "Diana Ross & the Supremes: Return to Love". Однако Уилсон передал эту идею, потому что, хотя промоутеры предложили Россу 15 миллионов долларов за выступление, Уилсону было предложено 4 миллиона долларов, а Birdsong - менее 1 миллиона долларов. [79]Сама Росс предложила удвоить суммы, которые изначально предлагали Уилсон и Птичья Песня, но, хотя Бёрдсонг согласился, Уилсон оставался непреклонным, и в результате сделка с обоими бывшими Супремами сорвалась. В конце концов, тур "Return to Love" прошел по расписанию, но с Россом присоединились Пэйн и Лоуренс, хотя ни один из троих никогда не был в группе одновременно, и ни Пэйн, ни Лоуренс не пели ни в одном оригинальном хите. записи, которые они теперь пели вживую. Susaye Greene также рассматривалась для участия в этом туре, но отказалась от прослушивания для него. Музыкальные критики возмущались, и многие фанаты были разочарованы как этим, так и высокими ценами на билеты на шоу.Хотя тур преуспел на более крупных рынках, включая почти полную емкость на премьере в Филадельфии и распродажи в Мэдисон-Сквер-Гарден.в Нью-Йорке он недостаточно эффективен на малых / средних рынках. Тур был отменен после того, как отыгралась только половина концертов в маршруте. [80]

Пост-супремальные группы

В 1986 году Джин Террелл, Шерри Пейн и Линда Лоуренс начали выступать в роли «The FLOS»: « Бывшие дамы высших достижений» . Когда Террелл ушел в 1992 году, Сандрей Такер , сестра Лоуренса , ненадолго вмешалась, но в 1996 году ее заменил Фредди Пул . Совсем недавно, в сентябре 2009 года, Пула сменила Джойс Винсент , ранее работавшая с Тони Орландо и Доун .

Каарен Рагланд вместе с Карен Джексон и Дебби Шарп выступали с Мэри Уилсон с 1978 до середины 1980-х годов для вспомогательной работы, чтобы помочь Уилсону выполнить контрактные обязательства относительно Supremes, чтобы избежать судебного иска со стороны Motown, как Уилсон заявила в своей книге 1990 года. В 1989 году Рэгланд сформировала собственную группу под названием «Звуки супрем». Она неоднократно заявляла, что была участницей Supremes из-за своих выступлений с Уилсоном, но она никогда не была подписана Motown и выступала с Уилсоном только после распада Supremes в 1977 году и не считается участницей Supremes. [81]

Персонал

Основные статьи: Список участников The Supremes и временная шкала The Supremes

The Supremes (также известные как Primettes и Diana Ross & the Supremes)

  • Мэри Уилсон (1959–77, 1983; умерла в 2021 году)
  • Дайана Росс (1959–70, 1983, 2000)
  • Флоренс Баллард (1959–67; умерла в 1976 году)
  • Бетти МакГлоун (1959–60; умерла в 2008 г.)
  • Барбара Мартин (1960–62; умерла в 2020 г.)
  • Синди Бердсонг (1967–72, 1973–76, 1983)
  • Жан Террелл (1970–73)
  • Линда Лоуренс (1972–73, 2000)
  • Шерри Пейн (1973–77, 2000)
  • Сюзай Грин (1976–77)

Составы

Дискография

Основная статья: Дискография The Supremes

Студийные альбомы

  • Познакомьтесь с Supremes (1962)
  • Куда делась наша любовь (1964)
  • Немного Ливерпуля (1964)
  • The Supremes Sing Country, Western и Pop (1965)
  • Мы помним Сэма Кука (1965)
  • Еще хиты группы The Supremes (1965)
  • С Рождеством (1965)
  • Я слышу симфонию (1966)
  • Supremes A 'Go-Go (1966)
  • Supremes Sing Holland – Dozier – Holland (1967)
  • Супремы поют Роджерс и Харт (1967)
  • Размышления (1968)
  • Дайана Росс и Супремы поют и исполняют "Веселую девочку" (1968)
  • Дайана Росс и Супремы присоединяются к искушениям (1968)
  • Дитя любви (1968)
  • Впусти солнце (1969)
  • Вместе (1969)
  • Сливки урожая (1969)
  • Право на (1970)
  • Великолепная семерка (1970)
  • Новые пути, но любовь остается (1970)
  • Возвращение Великолепной семерки (1971)
  • Прикосновение (1971)
  • Динамит (1971)
  • Флой Джой (1972)
  • Супремы, спродюсированные и обработанные Джимми Уэббом (1972)
  • Превосходства (1975)
  • Высокая энергия (1976)
  • Мэри, Шерри и Сюзай (1976)

Фильмография

  • ТАМИ Шоу (1965) ( концертный фильм )
  • Пляжный мяч (1965)

Телевидение

  • Тарзан (1968)
  • УТС (1968)
  • GIT на Бродвее (1969)

Видеосъемка

  • Размышления: Окончательные выступления (1964–1969) (2006)
  • Лучшие хиты: Концерт в Амстердаме (2006)

Смотрите также

  • Список художников, которые достигли номер один в Соединенных Штатах
  • Список самых продаваемых женских групп
  • Список призывников Зала славы рок-н-ролла

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ "100 величайших из самых популярных художников всех времен" . Рекламный щит .
  2. ↑ a b c Wilson & Bego 2019 , стр. 19-20
  3. ^ a b Wilson & Bego 2019 , стр. 20-22
  4. ^ Wilson & Romanowski 1999 , стр. 49 (Девушка-мечта)
  5. ^ Уилсон & Romanowski 1999 , стр. 37-38 (Dreamgirl)
  6. ^ Уилсон & Romanowski 1999 , стр. 53-56, 75 (Dreamgirl)
  7. ^ a b c Гиллиланд, Джон (1969). «Шоу 26 - Реформация души: Фаза два, история Motown. [Часть 5]» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .
  8. ^ a b Wilson & Romanowski 1999 , стр. 53–56 (Девушка-мечта)
  9. ^ a b c Wilson & Romanowski 1999 , стр. 69–71 (Девушка-мечта)
  10. ^ Wilson & Romanowski 1999 , стр. 62 (Девушка-мечта)
  11. ^ Б с д е е г Келлман, Энди. "Биография Supremes" . allmusic . Проверено 30 марта 2021 года .
  12. ^ Wilson & Bego 2019 , стр. 27
  13. ^ Уилсон & Romanowski 1999 , стр. 84-85 (Dreamgirl)
  14. ^ Wilson & Romanowski 1999 , стр. 81 (Девушка-мечта)
  15. ^ Бенджаминсон 2008 , стр. 27
  16. ^ a b Хилл, Майкл (1988). «Превосходства» . Зал славы и музей рок-н-ролла. Архивировано 9 мая 2007 года . Проверено 30 марта 2021 года .
  17. ^ Wilson & Bego 2019 , стр. 27
  18. Перейти ↑ Slonimsky, Nicolas & Kuhn, Laura Diane. Биографический словарь музыкантов Бейкера . Schirmer Books, 2001. 3539. ISBN 0-02-865527-3 
  19. ^ а б Унтербергер, Ричи. «Превосходства» . Вся музыка. Архивировано из оригинального 12 ноября 2010 года . Проверено 1 апреля 2021 года .
  20. ^ Wilson & Romanowski 1999 , стр. 136 (Девушка-мечта)
  21. ^ Бьянко, Дэвид; Йорк, Дженнифер М. (2001). "Supremes" . Современная черная биография . Гейл. Архивировано из оригинального 22 декабря 2011 года . Проверено 1 апреля 2021 года .
  22. ^ a b c d e "История графиков: The Supremes [Hot 100]" . Рекламный щит . Проверено 1 апреля 2021 года .
  23. ^ Уилсон & Romanowski 1999 , стр. 141-143, 169-170 (Dreamgirl)
  24. ^ Wilson & Romanowski 1999 , стр. 173 (Девушка-мечта)
  25. ^ a b c Wilson & Romanowski 1999 , стр. 141–143 (Девушка-мечта)
  26. ^ Wilson & Romanowski 1999 , стр. 147 (Девушка-мечта)
  27. ^ а б "Супремы" . Официальные графики компании . Проверено 1 апреля 2021 года .
  28. ^ Бронсон 2003 , стр. 176
  29. ↑ « Зал славы Грэмми, заархивированный 7 июля 2015 года в Wayback Machine ». grammy.com. Проверено 24 июля, 2008.
  30. ^ a b c Юсуф, Нилгин (30 апреля 2008 г.). "Супремы на шоу" . Дейли телеграф . Архивировано из оригинала 20 декабря 2008 года . Проверено 1 апреля 2021 года .
  31. ^ Коойман, Яап. « От элегантности до феерии - Supremes на шоу Эда Салливана как демонстрация красоты ». Velvet Light Trap [на accessmylibrary.com], 22 марта 2002 г., Проверено 4 июля 2007 г.
  32. ^ a b Ebony 1965 , стр. 86.
  33. ^ «Рок-н-ролл: звук шестидесятых» . Время . Vol. 85 нет. 21. 21 мая 1965 г. с. 86 . Проверено 1 апреля 2021 года .
  34. ↑ Купер, Кэрол Л. (9 февраля 2021 г.). «Превосходства» . Британская энциклопедия . Проверено 1 апреля 2021 года .
  35. ^ Ривера, Урсула. Супремы . Rosen Central, 2002. 19. ISBN 0-8239-3527-2. 
  36. ^ Смит, Сюзанна Е. Танцы на улице: Motown и культурная политика Детройта . Издательство Гарвардского университета, 2001. 76. ISBN 0-674-00546-5 
  37. ^ Альбомы Supremes AllMusic Billboard . Проверено 24 июля, 2008.
  38. Рианна Бронсон, Фред (8 июня 2017 г.). « Переиздание ' The Supremes A' Go-Go ': Мэри Уилсон, Ламонт Дозье оглянуться назад на альбоме группы девушек Landmark» . Рекламный щит . Проверено 20 октября 2017 года .
  39. ^ Кэшмором, Эллис (7 июня 2006). Индустрия черной культуры . Нью-Йорк: Рутледж. п. 96. ISBN 0-415-12082-9 - через Google Книги.
  40. ^ Sternfield, Аарон (7 августа 1965). "Как закон для расцвета верховенства всех возрастов" . Рекламный щит . Vol. 77 нет. 32. с. 10 - через Google Книги.
  41. ^ Бронсон 2003 , стр. 155
  42. ^ Джейнс, Джеральд Дэвид. Энциклопедия афроамериканского общества . Sage Publications, 2005. 673. ISBN 0-7619-2764-6. 
  43. ^ Бенджаминсон 2008 , стр. 143
  44. ^ Ribowsky, Марк (2009). The Supremes: Сага о мечтах Motown, успехе и предательстве . ISBN Da Capo Press 978-0-306-81586-7 , стр. 284. 
  45. ^ Ribowsky, Марк (2009). The Supremes: Сага о мечтах Motown, успехе и предательстве. ISBN Da Capo Press 978-0-306-81586-7 , стр. 267. 
  46. ^ Бенджаминсон 2008 , стр. 92
  47. ^ a b c d e Рибовски, Марк (2009). The Supremes: Сага о мечтах Motown, успехе и предательстве. ISBN Da Capo Press 978-0-306-81586-7 , стр. 283–294. 
  48. ^ Wilson & Romanowski 1999 , стр. 263 (Девушка-мечта)
  49. ↑ Бенджаминсон, 2008 , стр. 95-97.
  50. ↑ Рыцарь, Джек. «Ex-Supreme отклонен в иске Motown». Detroit Free Press , 29 октября 1971 г.
  51. ^ Бенджаминсон 2008 , стр. 109
  52. ^ Бенджаминсон 2008 , стр. 113
  53. ^ Бенджаминсон 2008 , стр. 190
  54. ^ Бенджаминсон 2008 , стр. 168
  55. ^ Бем, Майк. « Как это мило: хитмейкеры Motown смотрят на Бродвей ». Los Angeles Times , 15 апреля 2007 г. Проверено 17 июля 2008 г.
  56. ^ «Шоу 50 - Реформация души: третий этап, соул-музыка на высшем уровне. [Часть 6]: Цифровая библиотека ЕНТ» . Электронная библиотека ЕНТ . Проверено 23 октября 2014 года .
  57. ↑ Бенджаминсон, 2008 , стр. 75–79.
  58. ^ Блох, Авиталь Х. Невозможно удержать: женщины и культура в 1960-х . Нью-Йорк: New York University Press, февраль 2005 г. 156. ISBN 0-8147-9910-8 
  59. ^ Джордж, Нельсон. Куда делась наша любовь ?: взлет и падение звука Motown Нельсон Джордж . Омнибус Пресс, 2003. 190. ISBN 0-7119-9511-7 
  60. ^ Wilson & Bego 2019 , стр. 211
  61. ^ Wilson & Bego 2019 , стр. 212
  62. ^ Бронсон 2003 , стр. 269
  63. ^ Wilson & Romanowski 1999 , стр. 10 (Высшая вера)
  64. ^ Г. Гаар, Джиллиан. Она бунтарь: история женщин в рок-н-ролле . Печать пресса. 168. ISBN 1-58005-078-6 
  65. ^ Wilson & Bego 2019 , стр. 221
  66. ^ Вининг, Марк. " The Supremes Архивировано 30 декабря 2008 г. в Wayback Machine ". Rolling Stone , 4 января 1973 г. Проверено 18 июля 2008 г.
  67. ^ a b Wilson & Bego 2019 , стр. 225
  68. ^ Wilson & Bego 2019 , стр. 229
  69. ^ " Список: Aaliyah ". Entertainment Weekly , 21 июня 2001 г. Проверено 11 ноября 2006 г.
  70. ^ Pols, Мэри (16 августа 2012). «Искорка: Последнее фото-шоу Уитни Хьюстон и первое Джордин Спаркс» . Время .
  71. ↑ О'Нил, Том. «Решение Дианы« Девушки мечты »» . Конверт . Лос-Анджелес Таймс. Архивировано из оригинального 16 сентября 2012 года . Проверено 1 апреля 2021 года .
  72. ^ Скуроу, Эндрю. Супремы . Коробочный набор компакт-дисков, приложение с примечаниями, 2007. Нью-Йорк: Motown Record Co./Universal Music.
  73. ↑ « Зал славы Грэмми, заархивированный 7 июля 2015 года в Wayback Machine ». Grammy.com, 2007. Проверено 27 апреля 2007 г.
  74. ^ " 500 песен Зала славы рок-н-ролла, которые сформировали рок-н-ролл (исполнителем) ". Зал славы рок-н-ролла , 2007. Проверено 27 апреля 2007 г. Архивировано 14 мая 2007 г., в Wayback Machine.
  75. ^ « Бессмертные: первые пятьдесят ». Rolling Stone , выпуск 946, 24 марта 2004 г. Проверено 4 июля 2004 г.
  76. ^ Чин и др., 48.
  77. ↑ Q , декабрь 1994 г.
  78. ^ Pareles, Джон. «Стой! Во имя ностальгии». New York Times , 5 апреля 2000 г. Проверено 10 июля 2008 г.
  79. ^ " Supremes возвращаются в тур ". BBC News, 5 апреля 2000 г. Проверено 4 июля 2008 г.
  80. ^ Познер, 331.
  81. ↑ « Драма Supremes продолжается, когда открывается открытие Dreamgirls». Архивировано 6 октября 2015 года в Wayback Machine » Новый защитник трех штатов , 18 октября 2006 года.

Библиография

  • Бенджаминсон, Питер (2008). Утраченный Верховный: Жизнь девушки мечты Флоренс Баллард . Чикаго: Лоуренс Хилл. ISBN 978-1-55652-705-0.
  • Бронсон, Фред (2003). Billboard Book of Number One Hits (5-е изд.). Нью-Йорк: Billboard Books. ISBN 9780823076772 - через Google Книги.
  • Чин, Брайан и Натан, Дэвид. Reflections Of ... The Supremes [Примечания к вкладышу в коробке с компакт-диском] Нью-Йорк: Motown Record Co. / Universal Music, 2000.
  • Клинтон, Пол. « Тур Дайаны Росс исключает старого партнера, друга ». CNN.com , 20 апреля 2000 г.
  • "Supremes Wow Europe, Too" . Эбеновое дерево . Vol. 20 нет. 8. Издательство Джонсон. Июнь 1965 г. с. 86 - через Google Книги.
  • Ганс, Эндрю. « Фокс и Ашер присоединятся к Бейонсе для съемок фильма « Девушки мечты » ». Афиша от 12 мая 2005 г.
  • Мэри Уилсон: Высшее интервью Пита Льюиса, «Блюз и соул», май 2009 г.
  • Натан, Давид. Душевные дивы: личные портреты более дюжины божественных див . Нью-Йорк: Billboard Books / Watson-Guptill Publications, 2002. ISBN 0-8230-8430-2 . 
  • Познер, Джеральд. Мотаун: музыка, деньги, секс и власть . Нью-Йорк: Random House, 2002. ISBN 0-375-50062-6 . 
  • Уилсон, Мэри ; Романовски, Патриция (1999) [1986, 1990]. Девушка-мечта и Верховная вера: Моя жизнь как верховная . Нью-Йорк: Купер-сквер. ISBN 0-8154-1000-X. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  • Уилсон, Мэри; Бего, Марк (2019). Высший гламур . Нью-Йорк: Темза и Гудзон. ISBN 978-0-500-022009.

дальнейшее чтение

  • Джордж, Нельсон . Куда делась наша любовь: взлет и падение Motown . Лондон: Omnibus Press, 1985. ISBN 0-7119-9511-7 . 
  • Росс, Дайана . Тайны воробья: Воспоминания . Нью-Йорк: Random House, 1993. ISBN 0-517-16622-4 . 
  • Тараборелли, Дж. Рэнди. Дайана Росс: несанкционированная биография . Лондон: Сиджвик и Джексон, 2007. ISBN 978-0-283-07017-4 . 
  • Рибовски, Марк. «The Supremes: Сага о мечтах Motown, успехе и предательстве». Нью-Йорк: Da Capo Press, 2009. ISBN 0-306-81586-9 . 
  • Уилсон, Мэри . Девушка-мечта, Моя жизнь как верховная . Нью-Йорк: St. Martin's Press, 1986. ISBN 0-312-21959-8 

Внешние ссылки

  • Primettes в AllMusic
  • Супремы на AllMusic
  • Дайана Росс и Supremes на AllMusic
  • The Supremes на IMDb
  • The Supremes взяли интервью для Pop Chronicles (1969)
  • The Supremes на шоу Эда Салливана