Ледяное море ( нем . Das Eismeer ) (1823–1824) - это картина маслом , изображающая кораблекрушение в Арктике , выполненная немецким художником-романтиком Каспаром Давидом Фридрихом . До 1826 года эта картина была известна как «Полярное море» . [1]
Море льда | |
---|---|
Немецкий: Das Eismeer | |
Художник | Каспар Давид Фридрих |
Год | 1823–1824 гг. |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 96,7 см × 126,9 см (38 дюймов × 49,9 дюйма) |
Место расположения | Кунстхалле Гамбург , Гамбург, Германия |
Впервые работа была выставлена на выставке Пражской академии в 1824 году под названием «Идеализированная сцена арктического моря с потерпевшим крушение кораблем на кучу льда» . [2] Считавшаяся одним из шедевров Фридриха, радикальная композиция и тематика были необычными для своего времени, и работа была встречена с непониманием. Картина все еще не была продана, когда Фридрих умер в 1840 году. [2] В настоящее время она находится в Кунстхалле в Гамбурге , Германия.
Справочная информация о Фридрихе
Каспар Давид Фридрих родился 5 сентября 1774 года в Грайфсвальде , Германия. Он вырос протестантом . [3] Фридрих начал изучать искусство у учителя рисования из Университета Грифсвальда по имени Иоганн Готфрид Кисторп. Он продолжал учиться в Академии де Скённе Кунстера в Копенгагене, Дания, с 1794–1798 гг. После этого Фридрих учился в Hochschule der Bildenen Künste в Дрездене, Германия . [4] Фридрих решил прожить остаток своей жизни в Дрездене [3], где он умер 7 мая 1840 года.
Романтизм
Романтическое движение возникло в конце восемнадцатого века. Романтизм был одновременно художественным движением и подходом к жизни. Он отверг идеи рационализма и интеллекта эпохи Просвещения в пользу религии, эмоций и культуры. Основная тема романтизма - сосредоточение внимания на природе как предмете. [5]
В 19 веке Арктика интересовала многих немцев, в том числе Фридриха. В немецком романтизме север считался положительным, а классический юг - отрицательным. [6]
Фридрих и романтизм
Как и многие другие художники XIX века, Фридрих решил сосредоточиться на пейзаже как на главном сюжете своих картин. [7] Стиль Фридриха считается относящимся к категории романтизма из-за его картин природы. Его целью было создать на холсте образы в своем уме. [7] В своих картинах Фридрих пытался показать духовное и религиозное значение природы. Фридрих известен тем, что придает духовный смысл многим своим картинам. [8]
История
Коллекционер Иоганн Готтлоб фон Квандт заказал две картины, которые должны были символизировать юг и север. Иоганн Мартин Фон Роден получил поручение нарисовать южную природу в ее обильном и Majestic Splendor , [9] в то время как комиссия по Северной природе во всей ее ужасающей красоте [10] упала Фридрих. Однако, как сообщает Щуковский в письме от 1821 года, Фридрих:
сам даже не знает, что нарисует; он ждет момента вдохновения, которое (по его собственным словам) иногда приходит во сне. [11]
В те годы время от времени публиковались отчеты об экспедициях к Северному полюсу. Вероятно, именно так Фридрих познакомился с экспедицией Уильяма Эдварда Парри 1819–1820 годов по поиску Северо-Западного прохода . Зимой 1820–1821 гг. Фридрих провел обширные нефтяные исследования льдин на реке Эльбе , недалеко от Дрездена . Вероятно, они были включены в «Море льда» . [ необходима цитата ]
Изображение произвело неизгладимое впечатление на французского скульптора Давида д'Анжера во время его визита в Дрезден в 1834 году, который он описал следующим образом:
У Фридриха мрачный дух. Он полностью понял, как изобразить в пейзаже великие битвы природы. [11]
Описание
«Море льда» было написано в одной из мастерских Фридриха недалеко от Дрездена. [7] Эта картина явно основана на Арктике, хотя Фридрих никогда не был в Арктике. [6] Было высказано предположение, что Фридрих получил свои знания об Арктике из экспедиции Уильяма Эдварда Парри . Но из-за того, что в Германии было множество отчетов и статей об Арктике, никогда не подтверждалось, что Фридрих использовал экспедицию Парри, чтобы нарисовать Ледяное море . [6] Фридрих также узнал об айсбергах, изучая их на Эльбе . [1]
Ледяное море представляет собой то, как, по мнению Фридриха, выглядит Арктика. [6] На переднем плане картины есть небольшие айсберги, наложенные друг на друга, что делает их почти похожими на ступеньки. Однако на заднем плане айсберги раздроблены, образуя ледяную башню. [7] Эти айсберги очень большие и предполагают, что произошло что-то ужасное. [1] Рядом с этой массивной ледяной башней есть крохотная деталь, не изображенная на картине. Это кораблекрушение . [7]
Анализ
Кораблекрушение в «Ледяном море» наводит на мысль о том, что природа всегда будет превосходить людей. Лед - это место смерти, и природа всегда победит любого, кто попытается вторгнуться в него. [7]
В детстве Фридрих пережил травматический опыт, связанный с его братом Иоганном Кристоффером, который 8 декабря 1787 года провалился под лед на водоеме и умер. Ходили слухи, что Фридрих мог заставить своего брата выйти на лед. Некоторые ученые предполагают, что опыт Фридриха мог повлиять на эту картину. [12]
Есть теория, что Фридрих написал это произведение как комментарий к Германии. Подобно тому, как корабль замёрз во льдах, политически Германия считается замёрзшей пустыней без надежды на улучшение. [7]
Работа, возможно, была вдохновлена « Плотом Медузы» Теодора Жерико (1818–1819). Работы Фридриха разделяют с Жерико аналогичную композиционную структуру [2] и унылый метафорический взгляд на неумолимое море. Трагедия, представленная в «Медузе», - это человеческая ответственность, независимо от окружающей обстановки, в то время как «Море льда» представляет более пессимистический посыл, поскольку трагедия является результатом высокомерия человечества в его попытках подчинить себе природу. [13]
Возвышенный
Теория возвышенного сочетает в себе эмоции ужаса и удовольствия. [6] Главными теоретиками возвышенного являются Эдмунд Берк , Иммануил Кант и Фридрих Шиллер . Природа всегда ассоциировалась с идеей возвышенного. К концу 18 века картины Арктики ассоциировались с возвышенным. Однако были споры о том, принадлежит ли картина «Ледяное море» к категории возвышенного. [6] Осколки льда могут означать опасность, но они также могут казаться красивыми. [7] Одна из причин, по которой велись споры о том, подходит ли эта картина к возвышенному, заключается в том, что неясно, действительно ли зритель может быть частью картины, которая является основным элементом возвышенного. [6]
Влияние
Картина была названа критиком Расселом Поттером ключевым примером «Арктического возвышенного» и оказала влияние на полярные картины более позднего девятнадцатого века. [14]
Картина вдохновила Поля Нэша на работу 1941 года « Тотес Меер» («Мертвое море»). [2] [15] Он также оказал влияние на арктические пейзажи Лоурена Харриса . [16]
Архитектор Том Мэйн ссылается на Море льда как на главное влияние на его подход к динамическим отношениям между архитектурой, ландшафтом и природой. [17] Возможно, это послужило источником вдохновения для Сиднейского оперного театра . [18]
Свободно парящая скульптура Моники Бонвичини « Она лжет » представляет собой трехмерную интерпретацию оригинальной картины Фридриха, установленной во фьорде Осло рядом с Оперным театром Осло . [19] Скульптура открылась в мае 2010 года и стала одной из туристических достопримечательностей в центре Осло. [19] [20]
Заметки
- ^ a b c Heuer, стр. 169
- ^ a b c d Рассел, Питер (2016). Delphi Полное собрание картин Каспара Давида Фридриха . Классика Delphi. ISBN 9781786565006.
- ^ а б Чу, с. 173
- ^ "Результаты поиска Каспара Давида Фридриха | Grove Art Online | Grove Art" . Grove Art Online . Проверено 24 ноября 2020 .
- ^ Чу, стр. 161-162
- ^ Б с д е е г Хинрикс
- ^ a b c d e f g h Hamburger Kunsthalle
- ^ «Фридрих, Каспар Давид» . Бенезит Словарь художников . 2011. doi : 10.1093 / benz / 9780199773787.article.b00068386 . Проверено 24 ноября 2020 .
- ^ " Die südliche Natur в ihrer üppigen und majestätischen Pracht "
- ^ " Natur des Nordens in der ganzen Schönheit ihrer Schrecken "
- ^ a b Schmied: Каспар Давид Фридрих
- ^ Кернер, Джозеф Лео. (2009). Каспар Давид Фридрих и тема пейзажа (2-е изд.). Лондон: Reaktion Books. С. 81–82. ISBN 978-1-86189-750-3. OCLC 671655983 .
- ^ Бойме, Альберт (2004). Искусство в эпоху контрреволюции, 1815-1848 гг . Издательство Чикагского университета. п. 172. ISBN. 9780226063379.
- ↑ Potter, Russell A. Arctic Spectacles: The Frozen North in Visual Culture, 1818–1875 (Сиэтл: University of Washington Press, 2007), стр. 57–59 ISBN 0-295-98679-4
- ^ Causey, Эндрю. Пол Нэш . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1980
- ^ Лариси, Питер: «Свет для холодной страны: жизнь и работа Лорена Харриса». Дандурн, 1993. 14. ISBN 1-55002-188-5
- ^ «Наследие, преобразованное с Томом Мэйном» .
- ^ https://www.abc.net.au/news/2013-10-31/larsen-sydney-opera-house/5060118
- ^ а б «Моника Бонвичини - она лежит в Осло» . www.art-agenda.com . Проверено 20 января 2020 .
- ^ «Она лжет (Осло) - 2020 Все, что вам нужно знать, прежде чем поехать (с фотографиями)» . TripAdvisor . Проверено 20 января 2020 .
Рекомендации
- Хинрикс, Нина (01.02.2008). «Das Eismeer - Каспар Давид Фридрих и Север» . Нордлит . 12 (1): 131–160. DOI : 10.7557 / 13.1194 . ISSN 1503-2086 .
- Мориц, Райнер (2012). «Шедевры: Гамбургер Кунстхалле, Каспар Давид Фридрих - Ледяное море» .
- Чу, Петра тен-Дёсшате. (2012). Европейское искусство девятнадцатого века (3-е изд.). Река Аппер Сэдл, Нью-Джерси: Пирсон Прентис Холл. ISBN 978-0-205-70799-7. OCLC 624045291 .
- Хойер, Кристофер П. (3 мая 2019 г.). В белом: Арктика Возрождения, конец образа . Бруклин, штат Нью-Йорк. ISBN 978-1-942130-29-1. OCLC 1100419496 .