Знак в окне Сидни Брустайна - вторая и последняя постановка драматурга Лоррейн Хэнсберри , автора « Изюма на солнце» . Спектакль - это история о человеке по имени Сидни, его ловушках в личной жизни и борьбе в богемной культуре . Премьера спектакля состоялась 15 октября 1964 года и получила неоднозначные отзывы. Он охватывает темы расы , самоубийства и гомосексуализма , а также фокусируется на отдельных персонажах, которые учатся справляться с жизнью.
Знак в окне Сидни Брустайна | |
---|---|
Написано | Лоррейн Хэнсберри |
Дата премьеры | 15 октября 1964 г. |
Место премьера | Театр Лонгакр , Нью-Йорк , Нью-Йорк , США |
Параметр | Начало 1960-х гг. В квартире Брустеинов и прилегающем дворе в Гринвич-Виллидж, Нью-Йорк. |
История
У Лоррейн Хэнсберри , автора «Знака в окне Сидни Брустайна» , было несколько работ, созданных до этого произведения. Хансберри писала для статьи как автор, прежде чем решила написать свою первую пьесу. Прежде чем стать драматургом, она активно писала для групп, продвигающих права афроамериканцев . Она опубликовала статью, подготовленную Студенческим координационным комитетом ненасильственных действий , в которой пропагандируется благополучие афроамериканцев. Личное прошлое, ценности и вовлеченность Хэнсберри в идеологические движения сильно повлияли на тематические элементы ее пьес. Ее первая пьеса как драматурга «Изюм на солнце» привлекла внимание к ней не только как к автору, но и как к драматургу. Эта пьеса получила несколько наград и стала первой бродвейской постановкой, написанной афроамериканкой. После этой пьесы Хэнсберри продолжила писать, что привело к постановке ее следующей пьесы «Знак в окне Сидни Брустайна» . [1]
Производство
Оригинальная бродвейская постановка
Знак в окне Сиднея Брустайна открылся на Бродвее в театре Лонгакр 15 октября 1964 года, режиссер Питер Касс . Джек Блэкман разработал декорации, Жюль Фишер разработал освещение, а Фред Фолпель разработал костюмы. В оригинальном бродвейском составе были Габриэль Делл в роли Сидни Брустайн, Рита Морено в роли Ирис Пародус Брустайн, Бен Ализа в роли Альтона Скейлса, Фрэнк Шофилд в роли Уолли О'Хара, Дольф Свит в роли Макса, Элис Гостли в роли Мавис Пародус Брайсон, Джон Олдерман в роли Дэвида Рэйгина Синтия О'Нил в роли Глории Пародус и Джозеф Элик в роли полицейского. [2] Через десять дней после премьеры было объявлено, что спектакль находится под угрозой закрытия. [3] 30 ноября 1964 года актер и драматург Осси Дэвис обратился с просьбой о выделении средств после утреннего спектакля, который собрал всего 5000 долларов. [4]
Производство Чикаго
В 2016 году спектакль был поставлен в родном городе автора в Театре Гудмана и получил положительный отклик критиков. [5]
Синопсис
Знак в окне Сидни Брустайна изображает Сидни, писателя-интеллектуала, и его жену Ирис, находящихся в тяжелом браке. Сидни борется за жизнь в районе Нью-Йорка Гринвич-Виллидж как неудачливый художник. Его идеалы заставляют его избегать политики и ее разложения, сталкиваясь с болезненной семейной жизнью. Ирис - борющаяся актриса, которая по ходу пьесы оставляет своего враждебного мужа, чтобы выйти на телевизионную сцену. И Сидни, и Ирис атакуют самоуверенность друг друга посредством обширного диалога, несмотря на их привязанность друг к другу.
Олтон Скейлс - афроамериканский активист и друг Сидни, который влюбляется в красивую сестру Ирис Глорию, предполагаемую международную модель. Он может убедить Сидни поддержать кандидатуру Уолли О'Хара, несмотря на первоначальный отказ Сидни включить политику в его недавно созданную художественную газету. Уолли - местный политик-реформатор, потрясенный широким употреблением наркотиков в Гринвич-Виллидж и его окрестностях. Сидни соглашается поддержать его, но позже узнает о коррупции О'Хары; впоследствии Сидни питает сильную ненависть к политику-реформатору.
Идеалистический образ Глории разрушается, когда Олтон узнает, что она проститутка, а не международная модель, как она и ее сестра Айрис настаивали. Страдая от мысли о том, что его возлюбленную используют как товар, и связав ее с той же идеологией, которая использовалась для оправдания африканской работорговли (к которой он ведет свои корни), Альтон покидает Глорию. В отчаянии и стыде она совершает самоубийство.
Приписывая самоубийство Глории предвыборным лозунгам Уолли, Сидни занимает позицию в оппозиции к политику. Это создает проблемы, которые примиряют Сидни и Айрис. Пьеса заканчивается сценой, в которой Сидни и Ирис в опустошенных объятиях из-за потери Глории. Ирис своими последними строчками в пьесе указывает, что хочет вернуться домой. Сидни молча соглашается, что они все выяснят. Несмотря на постоянные темные ссоры, которые у них были на протяжении всей пьесы, он закрывается, когда они сцепляются друг с другом с восходом солнца. [6]
Пьеса представлена различными способами через ее действия: Акт I состоит из диалога, Акт II состоит из нескольких монологов, связывающих вместе Акты I и Акт II, а Акт III заканчивается трагически, завершая пьесу. [7]
Ответ
Критический прием
Ховард Таубман написал в The New York Times после вступительного выступления «Знак в окне Сидни Брустайна», что пьесе «не хватает лаконичности и связности» и что «запоминаются отдельные отрывки, а не работа в целом». [2]
Драматический анализ
«Знак в окне Сидни Брустайна» впервые был показан на сцене в 1960-х годах, во время великих социальных реформ в Америке. Карл и Нэни Хэнсберри, родители Лоррейн Хэнсберри, были лидерами Движения за гражданские права, и ценности ее родителей повлияли на ее письмо. [8]
Социальные движения
Одно из видных социальных движений в «Знаке в окне Сидни Брустайна» - это нонконформистское или богемное движение. Спектакль вращается вокруг Сидни Брустайна и его нонконформистского образа жизни. Действие происходит в квартире Сидни в Гринвич-Виллидж. Хансберри описывает эту местность как «богемную» - место, где люди наслаждаются неприглядной и нетрадиционной жизнью. Квартира Сидни соответствует богемной атмосфере Гринвич-Виллидж. Квартира отличается от современных домов ласковой «небрежностью». [9] Стиль Сидни даже идет вразрез с социальными нормами, а не с «тканым, горчично-вельветовым, вельветовым покрытием». Сидни одевается, не заботясь о том, что думают другие. [9]
Сестра Ирис, Мавис Пародус, вызывает презрение к Сидни, потому что она «сама мать среднего класса» и ее предрассудки. Взаимодействие между Мэвис и Сидни в Акте 1, Сцена 2 показывает презрение Сидни к Мэвис, [9] и ее антиафроамериканские предубеждения и антисемитизм. Когда Мавис покидает квартиру Сидни, она замечает, что богемная культура не так просвещена, как они думают. Только когда Сидни изменится в своем понимании, он увидит истинное лицо Мавис и поймет, что она также обладает такими качествами, как «осознанность, чувствительность, целостность и, прежде всего, способность к росту». [10] Сидни также лучше понимает Мавис в их последней сцене.
Аспекты Знака в Окне Сидни Брустайна можно рассматривать как реакцию Хэнсберри на популярное движение в театре, Театр абсурда . Театр абсурда был формой драмы, в которой ясность смешивалась с абсурдом, а глубина - с нелепостью. Считалось, что это отражает отсутствие согласованности в жизни большинства людей и бесконечный поиск смысла жизни без цели, без определенности, без бога и без абсолютных ценностей. В пьесе Хэнсберри абсурдный персонаж Дэвид Рэгин противопоставляется социально озабоченному Сидни Брустайну. Аргументы этих двух отображают критику Хэнсберри поисков смысла; вместо этого, утверждает она через Сидни Брустайна, нужно искать, как жить. Гуманист в Сиднее отражает приверженность Хэнсберри социальным ценностям и правам человека. [11]
Подземный пресс
Самиздат был движением в течение 1960 - х лет , которые привели к независимым, богемным газетам. Эти виды бумаги были легко доступны любителям, потому что производство газет стало рентабельным после фото-офсетной печати. [12]
В пьесе Харви Вятт «выгружает» небольшую общественную газету о Сидни, которая является представителем подпольного движения прессы. Сидни цитирует, что он хочет, чтобы газета была частью культуры Гринвич-Виллидж. Любительское, контркультурное качество этой статьи отражено в «художественном» подходе Макса к дизайну макета. В сцене 2 Акта 1 Альтон и Макс расходятся во мнениях по поводу таблички с именем, которую Макс помещает мелким шрифтом внизу страницы. [9]
Расовые и культурные традиции
Маргарет Вилкерсон, известный афроамериканский историк и драматург, раскритиковала пьесу за то, что она не о «опыте чернокожих». Сидней Брустайн, белый еврей, мужчина, является главным героем. Единственный афроамериканский персонаж Хэнсберри - Олтон. [13] Сидней имеет глубокую связь со своим иудаизмом , и с этой связью приходит понимание угнетения, которое связывает его с угнетенными афроамериканцами того периода. Эта связь представлена в чувствах Сидни к Олтону. [14]
Хэнсберри также связывает Сидни с движением за права геев в 1960-х через Дэвида, гея-драматурга. У Сидни есть споры с Дэвидом, но он предлагает поддержку и совет в решении проблем Дэвида. Мнение Сидни о борьбе с предрассудками «агрессивно», и они имитируют мнение Хэнсберри о борьбе с предрассудками. [14]
Темы и мотивы
Знак в окне Сидни Брюстайна отражает многие культурные споры того времени, одним из которых является борьба женщин за равенство. [15] Женщины в игре борются за признание в мире, где доминируют мужчины. Ирис Брустейн, жену главного героя, отчитывает Сидни за дорогостоящие уроки актерского мастерства, в то время как он постоянно принимает столь же легкомысленные денежные решения, не посоветовавшись с ней. Наконец она встает на свою сторону, оставив его. Сестра Ирис, Глория, совершает самоубийство после того, как ее жених отвергает ее, когда он узнает, что она проститутка, от ярлыка, от которого она не может сбежать. Другая сестра Ирис, Мавис, олицетворяет тему социальных стигм. Она наказывает проституцию Глории и темнокожего жениха и не понимает, почему у кого-то другой образ мышления, чем у нее. Еще одна тема спектакля - немощь человеческого рода. [16] У всех персонажей есть личные недостатки. Глория не может справиться с проблемой примирения со своим жизненным выбором, в то время как Олтон не может смотреть сквозь пальцы на ее недостатки. Айрис и Сидни не видят, что у них есть, пока не случится трагедия. На протяжении всей пьесы эти внутренние недостатки олицетворяют несовершенство людей.
Рекомендации
- ^ Льюис, Джоун. «Лоррейн Хэнсберри» . About.com . Проверено 29 февраля 2012 года .
- ^ а б Таубман, Ховард (16 октября 1964 г.). «Театр:« Окно Сидни Брустайна »; Пьеса Лоррейн Хэнсберри в Лонгакре». Нью-Йорк Таймс . п. 32.
- ^ "Хэнсберри Плей может закрыть". Нью-Йорк Таймс . 26 октября 1964 г.
- ^ «Обращение в Hansberry Play Nets на 5000 долларов на утреннике». Нью-Йорк Таймс . 30 ноября 1964 г.
- ↑ Джонс, Крис, «Недооцененная драма Лоррейн Хэнсберри 1964 года - мастерское переоткрытие в Гудмане», Chicago Tribune A + E, стр. 1, 4; 11 мая, 2016
- ^ Хэннсберри, Лотарингия (1964). Войдите в окно Сидни Брустайна . Нью-Йорк: Рэндом Хаус.
- ^ Мур, Дон (1997). "Вход в окно Сидни Брустайна". Обзор современной литературы . 10 (Перераб. Ред.). Салем Пресс. С. 6956–6958.
- ^ Лестер, Тони (2002). Гендерное несоответствие, раса и сексуальность: определение взаимосвязей . Мэдисон, Висконсин: University of Wisconsin Press. С. 210–216.
- ^ а б в г Хэнсберри, Лотарингия (1987). Изюм на солнце и вывеска в окне Сидни Брустайна . Нью-Йорк: Новая американская библиотека. С. 155–340.
- ^ Картер, Стивен (1991). Драма Хэнсберри: Обязательства среди сложности . Иллинойс: Иллинойсский университет Press. п. 86.
- ^ «Политические и социальные проблемы» (2006). Феминизм в литературе: надежный компаньон . Фармингтон-Хиллз: Томас Гейл. С. 9–14.
- ^ Макмиллиан, Джон (2011). Курящие пишущие машинки . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр. 7 -9.
- ^ Вилкерсон, Маргарет (1983). «Обеспокоенные глаза и чувствующее сердце Лоррейн Хэнсберри». Черноамериканский литературный форум . 1. 17 (выпуск Black Theater): 8–13. DOI : 10.2307 / 2904160 .
- ^ а б Картер, Стивен (1991). Драматическое обязательство Хэнсберри среди сложности . Иллинойс: Университет Иллинойса Press. С. 81–101.
- ^ Снодграсс, Мэри Эллен. «Хэнсберри, Лотарингия». Энциклопедия феминистской литературы . Нью-Йорк, Нью-Йорк: факты в файле, 2006. Печать.
- ^ Андерсон, Майкл. «Иное образование: Лоррейн Хэнсберри в пятидесятые». Гендерное несоответствие, раса и сексуальность: определение взаимосвязей . Эд. Тони Лестер. Мэдисон: University of Wisconsin Press, 2002, стр. 210–216.
Внешние ссылки
- Вход в окно Сидни Брустайна в базе данных Internet Broadway