Ска ( / s k ɑː / ; ямайский : [skjæ] ) — музыкальный жанр , зародившийся на Ямайке в конце 1950-х годов и предшествовавший рокстеди и регги . [1] Он объединил элементы карибского менто и калипсо с американским джазом и ритм-н-блюзом . Ска характеризуется ходячей басовой партией с акцентом на нестандартные ритмы . Он был разработан на Ямайке в 1960-х годах, когда Незнакомец Коул, Принц Бастер , Клемент «Коксон» Додд и Дюк Рейд создали звуковые системы для воспроизведения американского ритм-н-блюза, а затем начали записывать свои собственные песни. [2] В начале 1960-х годов ска был доминирующим музыкальным жанром на Ямайке и был популярен среди британских модников и многих скинхедов . [3] [4] [5] [6]
Историки музыки обычно делят историю ска на три периода: изначальная ямайская сцена 1960-х годов; возрождение двухтонального ска в конце 1970-х в Великобритании, в котором ямайские ритмы и мелодии ска соединились с более быстрыми темпами и более жестким краем панк-рока , образуя ска-панк ; и ска третьей волны , в которой участвовали группы из самых разных стран мира в конце 1980-х и 1990-х годах. [7]
Существует несколько теорий происхождения слова ска . Эрнест Рэнглин утверждал, что этот термин был придуман музыкантами для обозначения «скат! скат! скат!» царапанье гитары. [8] Другое объяснение состоит в том, что во время записи в 1959 году, спродюсированной Коксоном Доддом , контрабасист Клуэтт Джонсон проинструктировал гитариста Рэнглина «играть как ска, ска, ска», хотя Ранглин отрицал это, заявляя: «Clue не мог сказать мне во что играть!" [9] Еще одна теория состоит в том, что оно происходит от слова Джонсона skavoovie , которым он, как известно, приветствовал своих друзей. Staya Staya , и что именно Байрон Ли ввел термин «ска». [11] Деррик Морган сказал: «Гитара и фортепиано издают звук ска, например «ска, ска». [12]
После Второй мировой войны жители Ямайки приобрели радио во все большем количестве и смогли услышать ритм-энд-блюз с юга Соединенных Штатов в таких городах, как Новый Орлеан , в исполнении таких исполнителей, как Фэтс Домино , Барби Гэй , Роско Гордон и Луи Джордан [15] , чьи все ранние записи содержат семена "забитого" ощущения ска и регги. [16] Размещение американских вооруженных сил во время и после войны означало, что жители Ямайки могли слушать военные передачи американской музыки, и из Соединенных Штатов постоянно поступал поток записей. Чтобы удовлетворить спрос на эту музыку, такие предприниматели, как Принц Бастер , Коксон Додд и Дюк Рейд , создали звуковые системы .
Когда в конце 1950-х запас ранее не звучавших мелодий в жанрах джамп-блюза и более традиционных жанров R&B начал иссякать, ямайские продюсеры начали записывать свои собственные версии жанров с местными исполнителями. [2]Первоначально эти записи были сделаны для воспроизведения на «мягком воске» (лак на металлическом ацетатном диске, который позже стал известен как «даб-пластина»), но по мере того, как спрос на них в конце концов рос где-то во второй половине 1959 года (по мнению большинства быть в последнем квартале) такие продюсеры, как Коксон Додд и Дюк Рейд, начали выпускать эти записи на 7-дюймовых дисках со скоростью вращения 45 об/мин. На тот момент этот стиль был прямой копией американского стиля «шаффл-блюз», но в течение двух или трех лет он трансформировался в более знакомый стиль ска с необычным гитарным отбивным, который можно было услышать в некоторых более быстрые американские ритм-энд-блюзовые записи конца 1950-х, такие как « Be My Guest » Домино и « My Boy Lollypop » Барби Гэй ,конца 1950-х гг. [17] Ритм Domino, подчеркивающий необычность, оказал особое влияние. [18]