Чтобы Иметь и не иметь это 1944 американский роман - война - приключенческий фильм режиссера Говарда Хокс ,мотивам Эрнеста Хемингуэя «s 1937 роман с тем же именем . В ролях Хамфри Богарт , Уолтер Бреннан и Лорен Бэколл ; в нем также представлены Долорес Моран , Хоги Кармайкл , Шелдон Леонард , Дэн Сеймур и Марсель Далио . Сюжет основан на романе между рыбаком-фрилансером на Мартинике.и красивый американский бродяга, осложняется растущим сопротивлением французов во Франции Виши .
Иметь и не иметь | |
---|---|
Режиссер | Говард Хоукс |
Произведено | Говард Хоукс Джек Л. Уорнер |
Сценарий от | Жюль Фуртман Уильям Фолкнер |
На основе | Чтобы Иметь и не иметь от Эрнеста Хемингуэя |
В главной роли | Хамфри Богарт Уолтер Бреннан Лорен Бэколл Долорес Моран Хоги Кармайкл |
Музыка от | Франц Ваксман Уильям Лава (одна реплика, в титрах не указана) |
Кинематография | Сидни Хикокс |
Отредактировано | Кристиан Найби |
Распространяется | Warner Bros. |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 100 минут |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Бюджет | 1 684 000 долларов США [1] |
Театральная касса | 3,65 миллиона долларов США [2] или 5 257 000 долларов США (по всему миру) [1] |
Эрнест Хемингуэй и Говард Хоукс были близкими друзьями, и во время рыбалки Хоукс сказал Хемингуэю, который не хотел писать сценарии, что он мог бы сделать отличный фильм из своей худшей книги, которую, как признал Хоукс, это « Иметь и не иметь» . Жюль Фуртман написал первый сценарий, действие которого происходило на Кубе, как и в романе. Однако сценарий был изменен так, чтобы действие происходило на Мартинике, а не на Кубе, потому что изображение правительства Кубы считалось нарушением политики добрососедства Соединенных Штатов со странами Латинской Америки. Другой хороший друг Хокса, Уильям Фолкнер , был основным автором сценария, включая и последующие исправления. Благодаря вкладу Хемингуэя и Фолкнера, фильм представляет собой единственный фильм, над которым работали два лауреата Нобелевской премии по литературе. Съемки начались 29 февраля 1944 года, а Фолкнер продолжил работу над сценарием и закончились 10 мая.
Фильм был выпущен в прокат 11 октября 1944 года. Фильм был принят в целом хорошо. Отзывы были неоднозначными, многие утверждали, что фильм был римейком « Касабланки» (1942). Критики особо отметили игру Лорен Бэколл или химию между Хамфри Богартом и Лорен Бэколл на экране. Богарт и Бэколл начали закадровые отношения во время съемок и поженились в 1945 году, после выхода фильма. В 1944 году фильм « Иметь и не иметь» был одним из тридцати самых кассовых фильмов и получил награду Национального совета по обзору .
Сюжет
Летом 1940 года, уставший Гарри Морган ( Хамфри Богарт ) работает небольшой рыболовной лодке, королева Раковину , в Форт-де-Франс , на французской колонии на Мартинике . Прошло совсем немного времени с момента падения Франции, и остров находится под контролем прогерманской вишистской Франции . Гарри зарабатывает скромную жизнь, арендуя свою рыбацкую лодку для туристов вместе со своим неофициальным товарищем Эдди ( Уолтер Бреннан ). Эдди - близкий друг Гарри и одно время доверенный коллега, но он стал пьяницей с громким ртом . Остров - это опалубка инакомыслия, укрывающая многих людей, сочувствующих Свободной Франции .
В своем доме в отеле владелец отеля Жерар ( Марсель Далио ) (известный как «француз» для англоговорящих) убеждает Гарри помочь французскому Сопротивлению , переправив на остров несколько человек. Гарри категорически отказывается, предпочитая держаться в стороне от текущей политической ситуации. Также в отеле он встречает Мари («Слим») Браунинг ( Лорен Бэколл ), молодую американскую странницу, которая недавно приехала на Мартинику. Опытная певица, она поет " How Little We Know " с пианистом Крикетом ( Хоги Кармайкл ) в баре отеля.
Текущий чартерный клиент Гарри, Джонсон ( Уолтер Сэнде ), должен Гарри 825 долларов. Джонсон настаивает, что у него недостаточно готовых денег, но обещает получить средства, когда банки откроются на следующий день. В баре отеля Гарри замечает, что Слим выбирает карман Джонсон, и позже он заставляет ее отдать бумажник. При осмотре в бумажнике обнаруживаются дорожные чеки на 1400 долларов и билет на самолет на раннее утро следующего дня (до открытия банков). Вернув бумажник Джонсону, Гарри требует, чтобы Джонсон подписал дорожные чеки, чтобы заплатить ему немедленно. Но в этот момент перед отелем происходит перестрелка между полицией и Сопротивлением, и Джонсон погибает от шальной пули. Полиция забирает Гарри и еще нескольких человек на допрос, а также забирает у Гарри паспорт и деньги.
Вернувшись в отель, Жерар предлагает нанять Гарри и его лодку на одну ночь для перевозки членов Сопротивления Поля де Бурсака ( Вальтер Сурови ) и его жены Элен ( Долорес Моран ). Теперь практически без гроша в кармане Гарри неохотно принимает предложение Жерара. Между тем, между Гарри и Слим завязывается роман, последний из которых чувствует, что Гарри изменил свое мнение о контрабанде, чтобы помочь ей. Ее подозрения подкрепляются тем фактом, что Гарри потратил часть денег, которые он заработал на транспортировку беглецов, чтобы купить ей билет на самолет обратно в Америку.
Гарри подбирает де Бурсак, но его лодку видит и обстреливает военно-морской патрульный катер. Его пассажир Поль де Бурсак ранен, но Гарри удается сбежать, превратив Королеву Раковину в туман. Вернувшись в отель, он узнает, что Слим не использовал купленный для нее билет, а вместо этого остался на Мартинике, чтобы быть с ним. Де Бурсаки прячутся в подвале отеля, и по просьбе Френчи Гарри снимает пулю с плеча Пола. Он узнает, что пара приехала на Мартинику, чтобы помочь человеку из Свободной Франции сбежать из исправительной колонии на Острове Дьявола . Де Бурсак просит Гарри о помощи в этой операции, но Гарри уважительно отказывает ему.
Полиция возвращается в отель и сообщает, что прошлой ночью они узнали лодку Гарри. Они также показывают, что Эдди находится под стражей. Пользуясь его проблемами с алкоголем, они планируют отказываться от спиртных напитков, пока он не раскроет подробности заговора о контрабанде. Его друг под стражей, прислонившись спиной к стене, Гарри решает действовать. С помощью Слима Гарри получает доступ к пистолету на своем столе и переворачивает столы против полиции, убивая одного из них в процессе. Он держит капитана полиции Вишиита Ренарда ( Дэн Сеймур ) под прицелом и заставляет его отдать приказ об освобождении Эдди и подписать проходы в гавань. Когда Эдди возвращается, Гарри, Слим и де Бурсаки убегают на Королеве Раковине , Гарри согласился помочь де Бурсакам с их миссией.
Бросать
- Хамфри Богарт в роли Гарри «Стива» Моргана. В начале 1943 года Богарт стал почти незамедлительным выбором для кастинга. [3]
- Уолтер Бреннан в роли Эдди. Хоукс встретился с Бреннаном на предсерийной конференции в декабре 1943 года. Контракт Бреннана был взят в долг у Голдвина на 2500 долларов в неделю с марта по май 1944 года на роль Эдди. Соглашение предусматривало, что имя Бреннана будет фигурировать в титрах в размере 60 процентов от размера имени Богарта. [4]
- Лорен Бэколл в роли Мари «Слим» Браунинг. На момент кастинга Бэколл была 18-летней моделью. Она появилась на обложке Harper's Bazaar и была замечена женой Хоукса, Нэнси «Слим» Кейт , которая показала фотографию обложки своему мужу. Хоукс разыскал Бэколл в апреле 1943 года и подписал с ней контракт на роль, ее первое появление в кино. В фильме Гарри называет ее по прозвищу «Стройная», а она зовет его «Стив» - прозвища, используемые Китом и Хоуксом. [3] Хоукс сняла свою кинопробу в январе 1944 года. Ее кинопробой была сцена соблазнения и "свистка". [5] Изначально эта сцена не предназначалась для съемок в фильме, но Джек Л. Уорнер сказал Хоуксу, что ему нужно интегрировать ее в фильм, и поэтому позже она была адаптирована в фильме. [6] После кинопробы Хоукс подписал свой первый личный контракт с многообещающей актрисой Бэколл. [7] После того, как Бэколл исполнилось девятнадцать, Хоукс сменила имя на Лорен, и она использовала вариацию девичьей фамилии своей матери "Бакал" (Бэколл родилась Бетти Перске). [8] Хоуксу пришлось решить, будет ли любовный интерес к фильму разделен между двумя актрисами или он будет зависеть от Бэколл. Warner Bros не интересовались «Ястребами», использующими Бэколла, и потребовали от «Хоукса» провести кинопробы некоторых актрис студии, таких как Долорес Моран и Джорджетт Макки . [9] Однако после успеха кинопроба Бэколла Хоукс был уверен в Бэколле и считал, что ему просто нужно убедить Фельдмана, Уорнера и Богарта. [10] Бэколл предложили роль в начале 1944 года, половина ее контракта принадлежала Хоуксу, а половина - Уорнеру. [11]
- Долорес Моран в роли мадам Элен де Бурсак. Энн Шеридан рассматривалась на роль Сильвии / Хелен, когда у ее персонажа была большая роль в фильме. Поскольку часть Сильвии / Хелен была меньше, Моран представлял собой более роскошный контраст со стройным Бэколл. [10]
- Хоги Кармайкл в роли Крикета. Выдающийся автор песен Кармайкл был обнаружен Хоуксом на вечеринке. Это была его первая зачисленная роль в кино. [12] Он ранее появлялся в Топпере .
- Шелдон Леонард - лейтенант Койо.
- Вальтер Сурови в роли Поля де Бурсака.
- Марсель Далио - Жерар (французы). Французский актер Далио появился с Богартом в роли Эмиля Крупье в Касабланке . [13]
- Уолтер Сэнде в роли Джонсона, неумелого чартерного клиента Гарри. [14]
- Дэн Сеймур в роли капитана Ренарда. Сеймур, сыгравший Абдула в « Касабланке», подписался на роль кубинского революционера и был шокирован, обнаружив, что его персонажа не было в сценарии. Вместо этого ему дали роль полицейского Виши, и Хоукс настоял на том, чтобы он набрал вес (в то время он был 300 фунтов), а также имел легкий французский акцент. [13]
- Альдо Нади - телохранитель Ренарда
- Поль Марион, как Боклер
- Юджин Борден - квартирмейстер
- Патрисия Шэй в роли миссис Боклер
- Эммет Смит, как бармен
- Пэт Уэст, как бармен
- Си Пи Джонсон - барабанщик Bar du Zombie (в титрах) [15] [16]
Производство
Во время десятидневной рыбалки независимый режиссер Ховард Хоукс пытался убедить Эрнеста Хемингуэя написать ему сценарий, но Хемингуэй не был заинтересован в работе в Голливуде. Хоукс настоял на том, чтобы снять фильм по своей «худшей истории». [17] Хотя Хоукс в целом высоко ценил работы Хемингуэя, он считал « Иметь и не иметь» своей худшей книгой, «кучей хлама» и сказал Хемингуэю об этом. [18] [19] Хемингуэй и Хоукс работали над сценарием до конца рыбалки. Хемингуэй и Хоукс обсуждали, что фильм не будет напоминать роман, а скорее расскажет историю о том, как Морган встретил Мари. Для фильма характер Мари был сильно изменен. [20]
В мае 1939 года Хемингуэй продал права на книгу компании Hughes Tool Company , с которой Хоукс имел связи. Ястребы купил права книги в октябре 1943 года, а затем продал их Warner Bros. . [21] Поскольку права на роман переходили между продавцами, Хоукс заработал в десять раз больше денег, продавая права на роман, чем Хемингуэй. Сообщается, что Хемингуэй отказался разговаривать с Хоуксом в течение «трех месяцев», когда узнал об этом. [22] Сценарий « Иметь и не иметь» мало напоминает одноименный роман Хемингуэя. Единственное сходство включает в себя титул, имя и некоторые черты характера главного героя Гарри Моргана, имя Мари, имя Эдди, а также имя и черты характера Джонсона. Джонсон - единственный персонаж, который остался прежним в романе, во всех пересмотренных сценариях и в фильме. Фильм имеет сходство только с первыми четырьмя главами романа. [23]
Письмо
Ховард Хоукс нанял Жюля Фуртмана для работы над сценарием. Завершенный 12 октября 1943 года, первоначальный сценарий содержал 207 страниц. [24] Он больше походил на роман, чем на финальный сценарий. [25] К концу декабря Фуртман закончил пересмотренный сценарий, в котором было на шестьдесят страниц меньше. [5] Хоукс поручил Фуртману изменить характер Мари, сделав ее более знойной и мужественной, как Марлен Дитрих . В предыдущей версии сценария кошелек Бэколла был украден; после доработки персонаж Бэколла украл кошелек. [6] Большая часть персонажа Бэколла была основана на жене Хокса Слим Кейт. Сообщается, что некоторые из ее реплик исходили непосредственно от Кита. По словам Кейта, Фуртман даже предлагала ей попросить кредит сценария. [10] Хоукс поручил Фуртману поработать над финальным сценарием и прекратить писать вторую версию сценария. Во второй версии Бэколл была второстепенным персонажем на тот случай, если она окажется плохой для этой роли. [26] Фуртман работал над сценарием в течение января и февраля 1944 года и нанял Клива Ф. Адамса и Уитмана Чемберса, чтобы те помогли ему в работе. [27] Он завершил его до 14 февраля 1944 года. [28]
Джозеф Брин прочитал сценарий и привел три десятка случаев нарушения Производственного кодекса, сославшись на то, что Морган изображался безнаказанным убийцей, а женщины - проститутками. Он заявил, что персонажи должны быть смягчены, студия должна удалить все предположения о неприемлемых сексуальных отношениях между мужчинами и женщинами и что убийство должно быть ясно сказано, чтобы оно выглядело как самооборона. [29] Поскольку фильм был снят во время Второй мировой войны , Хоукс перенес обстановку с Кубы на контролируемую Виши Мартинику, как того требует Управление Координатора по межамериканским делам, чтобы успокоить администрацию Рузвельта . Они возражали против неблагоприятного изображения правительства Кубы как против политики «добрососедства» правительства США по отношению к латиноамериканским странам. [30] Писатель Уильям Фолкнер был нанят «Хоукс» 22 февраля 1944 года, чтобы избежать упоминания в сюжетной линии политического конфликта между Свободной Францией и правительством Виши и удовлетворить производственный кодекс. Как сообщается, это была идея Фолкнера изменить сеттинг фильма на Мартинику, потому что он работал над невыполненной сюжетной линией с участием Шарля де Голля , поэтому он был знаком с деталями. [31] Фуртман перестал писать после того, как Фолкнер был привлечен к проекту. [32]
Фолкнер и Хемингуэй никогда не встречались, но Чарльз М. Оливер считает « Иметь и не иметь» лучшей экранизацией романов Хемингуэя к фильму. [33] Чтобы удовлетворить производственный кодекс, Фолкнер написал, что все персонажи будут спать в одном отеле, но разместили спальни Моргана и Мари напротив друг друга, чтобы облегчить взаимодействие между ними, а также уменьшить потребление Мари в фильме. Он также удалил сцены, в которых Морган казался убийцей. Среди других дополнений - Мари стала единственным романтическим интересом Моргана, а Хелен и ее муж стали борцами за сопротивление. [29] Наконец, Фолкнер установил для фильма три дня вместо многих месяцев, описанных в романе. [34] Хоукс намеревался создать сценарий по образцу Касабланки , в котором также снимался Хамфри Богарт, надеясь на тот же успех, которого добилась Касабланка в прокате. [31]
Экранизация
Производство началось 29 февраля 1944 года, когда было написано всего 36 страниц сценария из-за изменений, внесенных Управлением Производственного кодекса. [35] У Фолкнера было очень мало времени между перестройкой декораций, чтобы продолжить сценарий, поэтому каждая сцена была написана за три дня до того, как она была снята. [31] Окончательное чтение актерского состава было проведено 6 марта 1944 года, а окончательные изменения сценария были завершены к 22 апреля. Построчно, Хоукс и Богарт изменили сценарий, чтобы создать более сексуальный и комедийный фильм. [36] Например, строчка «Еще лучше, когда ты поможешь» не была изначально в сценарии и была добавлена во время съемок. [5] Через 62 дня съемки были завершены 10 мая 1944 года. [37] Богарт и Хоукс служили своими собственными техническими консультантами из-за своего опыта в рыболовстве и мореплавании. [38]
После начала съемок между Богартом и Бэколлом завязался роман, несмотря на неодобрение Хоукса. Богарт был женат, и в 45 лет он был более чем вдвое старше Бэколла. Они держали свои отношения в секрете от Ястребов. [38] Этот роман в конечном итоге привел к тому, что Богарт развелся с Мэйо Митот , его третьей женой. [39] Он и Бэколл поженились через год после того, как « Иметь и не иметь», и оставались в браке до смерти Богарта в 1957 году. [8] Хоукс расширил роль Бэколла, чтобы воспользоваться преимуществами химии Богарта-Бэколла. Согласно документальному фильму «История любви: История иметь и не иметь », включенному в выпуск DVD 2003 года, Хоукс признал звездный потенциал фильма для Бэколла. Он подчеркнул ее роль и преуменьшил роль Долорес Моран , еще одной главной женской роли в фильме. (У Хоукса и Морана был свой роман во время производства). [40] За две недели до окончания съемок Бэколла вызвали в дом Хоукса. Хоукс сказал ей, что Богарт не любит ее, и она рискует потерять возможности карьерного роста. После того, как он пригрозил отправить ее в B-list Monogram Pictures , Бэколл очень расстроился. Она рассказала Богарту, и он разозлился на Ястребов. [41] Это вызвало спор между Хоуксом и Богартом, в результате чего производство остановилось на две недели. Богарт осознал его силу и использовал переговоры в своих интересах. После переговоров с Warner Богарт получил дополнительную зарплату в размере 33 000 долларов при условии, что Богарт пообещал больше не останавливать производство. [42]
Направление
В своей автобиографии Лорен Бэколл описала то, что она назвала «блестящим творческим методом работы Хоукса» на съемочной площадке. Она рассказала, что каждое утро на съемочной площадке Ястребы сидели с Бэколлом, Богартом и всеми, кто присутствовал в сцене, на стульях по кругу, пока сценаристка читала сцену. Прочитав сцену, Хоукс добавлял сексуальный диалог и недосказанность между Бэколлом и Богартом. После того, как Хоукс и Богарт почувствовали, что изменения были адекватными, Хоукс добавлял один свет на съемочную площадку, и они проходили сцену. Ястребы поощряли их двигаться свободно и делать то, что им было удобно. Пройдя несколько раз сцены, оператор Сидни Хикокс обсуждал с Хоуксом настройки камеры. [43]
По словам биографа Тодда Маккарти , « Иметь и не иметь» - типичный фильм Ястребов. Он содержит классических хоксовских персонажей, таких как сильный мужчина и его двойник-женщина. Он также заявляет, что, хотя в фильме можно найти элементы Хемингуэя, Фолкнера и Касабланки , он представляет способность Ястреба к самовыражению, утверждая, что это «вне всяких сомнений, именно та работа, которую задумал ее режиссер, и она была бы ничем». как это в чужих руках ". [44]
Музыка
Крикет, пианист в баре отеля, играл певец и автор песен Хоги Кармайкл . По ходу фильма Крикет и Слим исполняют « Как мало мы знаем » Кармайкла и Джонни Мерсеров и « Я синий? » Гарри Акста и Гранта Кларка . Крикет и группа также исполняют " Гонконгский блюз " Кармайкла и Стэнли Адамсов . "Прыжки румбы" Мерсера и Кармайкла исполняются гостиничным ансамблем. Бэколл уходит в конце фильма к более быстрому «Как мало мы знаем». [45] Песня Baltimore Oriole должна была стать темой Бэколла для фильма, но была добавлена в качестве фоновой музыки к саундтреку из-за неопытности Бэколла. [46] Фоновая музыка или недиегетическая музыка на изображении минимальны. [47] Тем не менее, саундтрек к фильму, включая главное название, был написан Францем Ваксманом . [48] Одна музыкальная реплика, 7b, приписывается Уильяму Лаве на оригинальном листе реплик. Уильям Лава был музыкальным сотрудником в Warner Bros, который регулярно присылал дополнительные реплики. [49]
По словам профессора киноведения Иэна Брукса, Говард Хоукс использует джаз, особенно в сценах межрасовых представлений, чтобы подчеркнуть антифашизм в сюжетной линии фильма. [50] Существует стойкий миф о том, что подросток Энди Уильямс , будущая певица, окрестил пение для Бэколла. Согласно авторитетным источникам, включая Ястребов и Бэколла, это неправда. Уильямс и некоторые певицы были проверены на дубляж для Бэколл из-за опасений, что у нее не хватает необходимых вокальных навыков. Но эти опасения были омрачены желанием, чтобы Бэколл пела сама (возможно, отстаивала Богарт), несмотря на ее далеко не идеальный вокальный талант. [51] Этот миф оспаривается в статье Леонарда Малтина в «Руководстве по кино» для этого фильма, но этот миф распространяется в эпизоде « МакГайвера» 1986 года , озаглавленном « Трое на дорогу », когда персонаж ветерана кино задает своей жене именно этот вопрос. , после чего она отвечает, что Энди Уильямс, когда ему было 14, озвучил Лорен Бэколл. [52] [53] Несколько источников на съемочной площадке заявили, что этот миф ложен. [54] Фактически, низкий певческий голос Бэколл в фильме помогает ее персонажу установить форму мужского доминирования. [55]
Культурные ссылки
В одной из сцен Мари говорит Моргану: «Меня трудно понять, Стив. Все, что тебе нужно сделать, это спросить меня». Эта цитата взята из более раннего фильма «Ястребы» 1939 года « Только у ангелов есть крылья», в котором Жан Артур говорит Кэри Гранту : «Меня трудно понять, Джефф. Все, что тебе нужно сделать, это спросить меня». [56]
Релиз
Warner Bros. выпустила To Have and Have Not 11 октября 1944 года. [57] [58]
Прием
Критическое отношение к песне To Have and Have Not во время выпуска было неоднозначным, но зачастую нелестным. Ранняя реклама и большая часть первоначальной реакции на фильм были сосредоточены на Лорен Бэколл, либо хвалили ее, либо критиковали ее роль в фильме, просто как уловку для внимания прессы. Другие критики сочли, что фильм предает творчество Хемингуэя, поскольку только первые пятнадцать минут фильма имеют сходство с его романом. Наконец, американцы были озабочены Второй мировой войной и мало интересовались героем (Богарт), который последовательно отвергал обязательства и чей единственный интерес к делу Франции был финансовым, чтобы помочь себе и своей девушке (Бэколл). [59] Критики назвали фильм быстрым остроумным романом с сюжетом просто как «повод для хороших сцен». [60] Variety сослался на то, что фильм уступает « Касабланке» и другим мелодрамам Warner Bros., но признал успех фильма в его характеристике. [61] Time назвал фильм «металлической романтической мелодрамой, которую миллионы киномедиков ждали со времен Касабланки ». [60] New York Variety смешала цитату из фильма: «изящную производственную экипировку» со «слишком неустойчивой» сюжетной линией. [60] Другие обозреватели назвали это «определенно шикарным развлечением», в то время как другие заявили, что это восхитительный римейк Касабланки . [60] Американскому кинокритику Джеймсу Эйджи понравился фильм, но он считал, что « Идти своим путем» лучше, потому что « Иметь и не иметь» слишком много внимания уделялось «характеру и атмосфере», а не сюжету. [62] Эйджи гораздо больше интересовала игра Бэколла, чем антифашистские темы в фильме. [63]
Фильм был одним из тридцати самых кассовых картин 1944 года. Согласно отчетам Warner Bros, фильм заработал 3 652 000 долларов (53 040 000 долларов в 2021 году) внутри страны и 1 605 000 долларов (23 310 000 долларов в 2021 году) за рубежом, что близко к высоким доходам Касабланки . [64]
Aggregator Rotten Tomatoes сообщает, что 97% одобряют идею «Иметь или не иметь» , при этом критический консенсус сформулирован следующим образом: «Когда Ховард Хоукс руководит, а Богги и Бэколл перед камерами, Иметь и Не иметь» извлекает выгоду из нескольких уровней тонко настроенной химии. - все это загорается на экране ". [65]
Награды
Награда | Категория | Предмет | Результат |
---|---|---|---|
Награды Национального совета по обзору [62] | Лучший актер | Хамфри Богарт | Победил |
Анализ
Сценарист и кинокритик Пол Шредер классифицировал фильм как нуар, снятый во время первого, или «военного» периода, фильма нуар. [66] Некоторые другие ученые классифицируют фильм как нуар, в то время как некоторые не верят, что Говард Хоукс когда-либо создавал настоящий «нуар». [67] Имена персонажей в « Иметь» и «Не иметь» напрямую связаны с качеством персонажей. Персонажи, призванные вызвать симпатию зрителя, известны по своим прозвищам: Стив, Слим, Эдди, Френчи и Крикет. Таким образом, Ястребы создают иллюзию персонажа, лишая его прошлых и настоящих социальных ролей, которые могут быть связаны с фамилией. Злодеи или испорченные персонажи называются по фамилии, например, Джонсон. [68]
Антифашизм
По словам английского кинокритика Робина Вуда , « Иметь и не иметь» представляет собой «одно из самых основных антифашистских заявлений, которое нам дало кино». [69] Фильм изображает антифашистские темы, общие для того времени, посредством акцента на индивидуальной свободе, выраженной в характере Богарта, а также через представление людей, которые прогрессируют и хорошо работают вместе. [70] Когда он решает присоединиться к движению сопротивления, Морган рассуждает: «Может, потому, что ты мне нравишься, а может, потому, что они мне не нравишься». Сила этого антифашистского заявления происходит потому, что оно инстинктивно, а не исходит от ожидаемой идеологии. [71] В более общем плане Хоукс выражает протест авторитаризму и ущемлению прав личности. Хоукс, однако, утверждал, что не интересовался политикой, и в центре внимания фильма были отношения между Богартом и Бэколлом. Тем не менее, антифашистские темы пронизывают отношения Богарта и Бэколла. Они представляют личность, противостоящую тем, кто злоупотребляет своей властью. [72] По словам Яна Брукса, во время сцены, где Бэколл поет «Я синий?» с Хоги Кармайклом ее тихий голос позиционирует себя как «один из мальчиков» и, таким образом, «солдат» в антифашистском деле. [73] Более того, во время этой сцены посетители бара представляют разные расы и расово интегрированы во всем пространстве, бросая вызов идеям сегрегации и расы в течение определенного периода времени. [74] Следующая песня, Limehouse Blues , напоминает довоенную версию Джанго Рейнхардта . Это олицетворяет дух французского сопротивления, поскольку свинг-музыка стала символом сопротивления во Франции, потому что в то время это был единственный доступный образец американской культуры во Франции. [75]
Гарри Морган
Общей темой фильмов о войне, таких как « Иметь и не иметь», является повествование о обращении. Человек, который изначально не хотел участвовать в военных действиях, в конечном итоге обращается через изменение отношения и принимает свой долг гражданина участвовать в военных действиях. Наряду с трансформацией Гарри Моргана, с годами менялся образ Хамфри Богарта, что сделало его важным актерским решением для фильма. [76] Гарри Морган, рыбак, представляет собой центр сюжетной линии « Иметь и не иметь» . По словам Робина Вуда, Гарри Морган представляет собой одновременно личность Хамфри Богарта и героя Хокса. [77] Гарри Морган, как персонаж, представляет миф, который публика принимает как реальный, например, героев Гомера . Морган олицетворяет героический идеал. [78] Морган действует в своих интересах, но не потакает своим желаниям, занимаясь «своим делом». Он делает добро, потому что чувствует ответственность за свои личные союзы. [78] Морган контролирует и устанавливает мораль фильма через различие того, что человек делает, и того, что он есть. Персонаж Богарта утверждает: личность человека не определяется его действиями, если они не позволяют этому случиться. В фильме Слим крадет бумажник Джонсона. Гарри упускает это из виду, потому что он (Джонсон) не платил Моргану за его услуги в качестве капитана лодки. Когда к ним подходит Морган, Слим не стыдится, показывая, что ее действия не повлияли на ее мораль. Джонсон, однако, стыдится и не получает сочувствия, потому что показывает, что определяется своими действиями. [79] Богарт прям и резок, но старается не судить человека по его действиям. [72] Гарри Морган обладает качествами «хоксовского» героя из-за его личной целостности и в то же время может быть описан как герой кода Хемингуэя из-за его храбрости и преданности. [80]
Одно из самых больших различий между фильмом и романом - разрешение Гарри Моргана. В романе Морган проигрывает по сюжетной линии и в конце концов погибает. Однако в фильме Морган оказывается победителем. Это было специально переделано Хоуксом, потому что ему не нравились рассказы о «неудачниках». [81]
Наследие
Некоторые считают, что « Иметь и не иметь» как один из лучших «Ястребов», фильм представляет собой единственный раз, когда два лауреата Нобелевской премии , Фолкнер и Хемингуэй, работали над одной и той же историей. [82] Некоторые строки Бэколла стали известны как двусмысленные ; например, «Ты умеешь свистеть, правда, Стив? Ты просто соединяешь губы и ... дунешь ...» (сказал, вызывающе глядя на него). Эта цитата занимает 34-е место в списке AFI "100 лет ... 100 цитат из фильмов" . [83] Когда Хамфри Богарта похоронили, Бэколл положил золотой свисток с надписью «Если хочешь чего-нибудь, просто свисти» в его гроб, как намек на ее реплику из их первого совместного фильма. [84]
Влияния и адаптации
«Иметь и не иметь» известен своим сходством с более ранними фильмами « Касабланка» (1942 г.), « Марокко» (1930 г.) и « За Тихим океаном» (1942 г.). [85] Есть некоторое сходство с сюжетом более ранней Касабланки , и обе истории связаны с французским Сопротивлением . Другие изменения от Хемингуэя имели тенденцию в том же направлении, такие как введение сочувствующего пианиста в качестве важного второстепенного персонажа. Крикет Кармайкла не фигурировал в книге Хемингуэя, и он соответствует Сэму Дули Уилсона в Касабланке . В фильме также появляются несколько актеров из Касабланки ; Помимо Богарта и Далио (Эмиль в Касабланке ), Дэн Сеймур (Абдул в Касабланке ) играет капитана Ренарда, чье имя и должность напоминают капитана Рено в Касабланке . Как и в Касабланке , изначально неохотный персонаж Богарта помогает мужьям и женам Сопротивления.
«Иметь и не иметь» был адаптирован как часовой радиоспектакль для Lux Radio Theater , в котором Богарт и Бэколл повторяют свои экранные роли. Он был показан 14 октября 1946 года. [86]
Warner Brothers адаптировали роман во второй раз, сняв фильм «Точка разрыва» (1950) режиссера Майкла Кертиса , которому также приписывают « Касабланку» . Этот сценарий оставался ближе к роману; он мало походил на фильм 1944 года. [87] Сценарист Ранальд МакДугалл и Кертис были заинтересованы в создании фильма, лучше смоделированного по роману Хемингуэя. Фильм отдаленно не напоминал Касабланку . [88] Несмотря на верность фильма роману, он остается менее популярным, чем « Иметь и не иметь» , хотя Хемингуэй сказал, что римейк «ему подходит». [89] Фильм был переделан в другой раз в 1958 году режиссером Доном Сигелом на роль Бегущих за рулем . Сигел не хотел переделывать фильм, но «нуждался в деньгах». [90] Фильм был снят быстро и дешево. По словам автора Джина Д. Филлипса, «Бегущие за рулем» были не чем иным, как «грубым использованием книги Хемингуэя». [91]
С 1951 по 1952 год Хамфри Богарт и Лорен Бэколл участвовали в еженедельной получасовой радиопостановке под названием Bold Venture , которая должна была стать побочным продуктом сериала « Иметь и не иметь» . [92] [93]
«Бэколл к оружию» - этокороткометражка Looney Tunes 1946 года, имитирующая сцены из « Иметь и не иметь» , с участием «Боги Гокарта» и «Лори Бекул». Он включен в качестве специального выпуска DVD-диска To Have and Have Not . [94]
Рекомендации
Цитаты
- ^ a b Финансовая информация Warner Bros в The William Shaefer Ledger. См. Приложение 1, Исторический журнал кино, радио и телевидения, (1995) 15: sup1, 1-31 p 25 doi : 10.1080 / 01439689508604551
- ^ Schatz, Томас (1999). Бум и спад: американское кино в 1940-х годах . Uni of California Press. п. 220. ISBN 0-520-22130-3.
- ^ a b Furthman & Faulkner 1980 , стр. 18; Бэколл 1978 , стр. 18
- ^ Роллисон 2015 , стр. 109.
- ^ а б в Маккарти 1997 , стр. 366.
- ^ a b Schickel 1975 , стр. 116-117.
- Перейти ↑ Bacall 1978 , p. 83.
- ^ а б «Лорен Бэколл: экранная богиня теней» (PDF) . Kuwait Times . 14 августа 2014 . Проверено 4 сентября 2018 года .
- ^ Behlmer 1985 , стр. 236.
- ^ а б в Маккарти 1997 , стр. 367.
- Перейти ↑ Bacall 1978 , p. 92.
- ↑ Мачта 1982 , стр. 256.
- ^ а б Маккарти 1997 , стр. 368; Sperber & Lax 1997 , стр. 254
- ↑ Мачта 1982 , стр. 255.
- ^ "Си Пи Джонсон в Уорнерс с Богартом" . Калифорнийский орел . 16 марта 1944 года. Страница 13. Проверено 25 февраля 2021 года.
- ^ «Джаз на экране: фильмография джаза и блюза» . Библиотека Конгресса . Проверено 25 февраля 2021 года.
- ^ Furthman & Фолкнер 1980 , стр. 15-16.
- ↑ Ястребы говорят Хемингуэю, что он может снять свою худшую книгу, а эта была «кучей хлама»: интервью с Хоуксом Джозефом Макбрайдом для Гильдии режиссеров Америки, 21–23 октября 1977 г., частное издание Гильдии режиссеров п. 21; подробно цитируется в Mast, p. 243.
- ↑ You Must Remember This (ретроспектива к 85-летию Warner Brothers), American Masters , PBS, трансляция 23 сентября 2008 г.
- Перейти ↑ Bacall 1978 , p. 18.
- ^ Furthman & Фолкнер 1980 , стр. 16.
- Перейти ↑ Phillips 1980 , p. 51.
- ↑ Мачта 1982 , стр. 245.
- Перейти ↑ McCarthy 1997 , p. 362.
- ^ Furthman & Фолкнер 1980 , стр. 19.
- ^ Furthman & Фолкнер 1980 , стр. 18-19.
- Перейти ↑ McCarthy 1997 , p. 369.
- ^ Furthman & Фолкнер 1980 , стр. 27.
- ^ а б Маккарти 1997 , стр. 370.
- ^ Furthman & Фолкнер 1980 , стр. 31.
- ^ a b c Филлипс 1980 , стр. 52.
- ^ Furthman & Фолкнер 1980 , стр. 28.
- ↑ Оливер, 1999 , стр. 95.
- Перейти ↑ McCarthy 1997 , p. 371.
- ^ Sperber & Lax 1997 , стр. 254.
- ^ Furthman & Фолкнер 1980 , стр. 32, 35.
- ^ Sperber & Lax 1997 , стр. 268; Фуртман и Фолкнер, 1980 , стр. 32, 35.
- ^ a b Furthman & Faulkner 1980 , стр. 39.
- ^ Behlmer 1985 , стр. 245.
- Перейти ↑ Thomson 2012 , p. 173.
- ^ Sperber & Lax 1997 , стр. 263.
- ^ Sperber & Lax 1997 , стр. 264.
- Перейти ↑ Bacall 1978 , p. 96.
- Перейти ↑ McCarthy 1997 , p. 756.
- ^ rauloparedes (1 ноября 2010 г.). «Лорен Бэколл« Иметь и не иметь » » - через YouTube.
- ^ Sudhalter 2002 , стр. 237-238.
- ^ Neumeyer 2004 .
- ^ Бельмер, Руди. "Музыка для исполнения: иметь и не иметь 1944" . Франц Ваксман . Музыкальное издательство «Фиделио» . Проверено 21 сентября 2018 года .
- ^ Ноймайер, Дэвид (2015). Значение и интерпретация музыки в кино . Блумингтон: Издательство Индианского университета. п. 274 н53.
- ^ Brookes 2016 г. , стр. 177.
- ^ Макбрайд, Джозеф. Ястребы на Ястребах . Беркли, Калифорнийский университет Press, 1982. стр. 130.
- ^ «Иметь и не иметь» . Классические фильмы Тернера . Turner Classic Movies, Inc . Проверено 2 июля 2018 года .
- ^ Злотофф, Ли Дэвид; Ленхарт, Керри; Сакмар, Джон Дж. (Декабрь 1986 г.). « „ Три на дороге “ ». МакГайвер . ABC.
- ^ Хаген, Рэй (2 января 2000 г.). « „ Перезапись“Бэколл, он говорит , что прямо здесь» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 2 июля 2018 года .
- Перейти ↑ McLean 1993 , p. 4.
- ^ Дибберн 2016 , стр. 232, 239.
- ↑ Оливер, 1999 , стр. 327
- ^ «Реклама» . The Brooklyn Daily Eagle. 11 октября 1944 . Проверено 31 июля 2018 года .
- Перейти ↑ Wood 1981 , p. 25.
- ^ a b c d Furthman & Faulkner 1980 , стр. 50.
- ^ «Иметь и не иметь» . Разнообразие . 11 октября 1944 . Проверено 2 июля 2018 года .
- ^ a b Furthman & Faulkner 1980 , стр. 51.
- ^ Sinyard 1986 , стр. 88.
- ^ Glancy 1995 , стр. 64.
- ^ «Иметь или не иметь (1944)» . Тухлые помидоры . Проверено 23 января 2017 года .
- Перейти ↑ Schrader 1972 .
- ^ Брук 2009 ; Wood 1973 ; Леннард 2012 , стр. 19
- Перейти ↑ Wood 1976 , p. 299.
- Перейти ↑ Wood 1981 , p. 86.
- ^ Furthman & Фолкнер 1980 , стр. 53; Вуд 1981 , стр. 26 год
- ^ Brookes 2009 , стр. 209.
- ^ а б Вуд 1981 , стр. 29.
- ^ Brookes 2016 г. , стр. 209.
- ^ Brookes 2016 г. , стр. 210.
- ^ Brookes 2016 г. , стр. 211.
- ^ Brookes 2016 г. , стр. 207.
- Перейти ↑ Wood 1981 , p. 26.
- ^ а б Вуд 1981 , стр. 27.
- Перейти ↑ Wood 1981 , p. 28.
- Перейти ↑ Phillips 1980 , p. 54.
- Перейти ↑ McCarthy 1997 , p. 363.
- Перейти ↑ Branson 1987 , p. 154; Филлипс 1980 , стр. 50
- ^ «100 величайших цитат из фильмов всех времен по версии AFI» . Американский институт кино . Американский институт кино . Проверено 2 июля 2018 года .
- ^ Догерти, Грег (29 октября 2014 г.). «Девять известных людей и чем они похоронены» . Смитсоновский журнал . Смитсоновский институт . Проверено 9 сентября 2019 года .
- Перейти ↑ Wood 1976 , p. 298.
- ^ "Звезды театра Бэколл и Богарт Люкс" . Harrisburg Telegraph. 12 октября 1946 г. с. 17 . Проверено 1 октября 2015 г. - через Newspapers.com .
- ^ Валладарес, Карлос (25 октября 2017 г.). « „ Преломление точка“является более честны„Касабланка “ » . Stanford Daily . Стэнфордский университет , Стэнфорд, Калифорния . Проверено 2 июля 2018 года .
- Перейти ↑ Phillips 1980 , p. 59.
- Перейти ↑ Phillips 1980 , p. 62.
- Перейти ↑ Phillips 1980 , p. 63.
- Перейти ↑ Phillips 1980 , p. 65.
- ^ Sperber & Lax 1997 , стр. 437
- ^ Bold Venture 57 эпизодов , получено 31 июля 2018 г.
- ^ Warner Bros. Pictures Inc. (1946), Bacall To Arms , получено 2 июля 2018 г.
Общая библиография
- Бэколл, Лорен (1978). Лорен Бэколл одна . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 978-0394413082.
- Бельмер, Руди (1985). Внутри Warner Bros. (1935–1951) . Нью-Йорк: Пингвин-викинг. ISBN 978-0670804788.
- Брэнсон, Кларк (1987). Говард Хоукс; Юнгианское исследование . Лос-Анджелес: проекты гирлянды. ISBN 978-0884962618.
- Брук, Винсент (2009). Уведенные во тьму: режиссеры-евреи-эмигранты и подъем нуарского кино . Нью-Брансуик: Издательство Университета Рутгерса. ISBN 9780813546292.
- Брукс, Ян (2016). « „ Больше , чем просто Танцевальная музыка“: Ястребы и джаз в 1940 - х годах». В Бруксе, Ян (ред.). Ховард Хоукс: новые перспективы . Palgrave. п. 177. ISBN. 9781844575411.
- Брукс, Ян (2009). Лок, Грэм; Мюррей, Дэвид (ред.). Процветание на риффе: влияние джаза и блюза в афроамериканской литературе и кино . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780195337099.
- Дибберн, Дуг (2016). «Непреодолимая циркулярность: завершение повествования и нигилизм только у ангелов есть крылья ». В Бруксе, Ян (ред.). Ховард Хоукс: новые перспективы . Palgrave. ISBN 9781844575411.
- Фуртман, Жюль; Фолкнер, Уильям (1980). Кавин, Брюс Ф. (ред.). Иметь и не иметь . Мэдисон, Висконсин: Университет Висконсина Press. ISBN 978-0299080945.
- Глэнси, Х. Марк (1995). «Взносы фильмов Warner Bros, 1921-51: бухгалтерская книга Уильяма Шефера». Исторический журнал кино, радио и телевидения . 15 (1): 64. DOI : 10,1080 / 01439689500260031 .
- Леннард, Джон (2012). Чтение Уильяма Фолкнера: «Спускайся, Моисей» и «Большой лес». Пенрит, Калифорния: Электронные книги по гуманитарным наукам. п. 19. ISBN 9781847601988. Проверено 25 сентября 2018 года .
- Маст, Джеральд (1982). Говард Хоукс, Рассказчик . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0195030914.
- Маккарти, Тодд (1997). Говард Хоукс: Серый Лис Голливуда . Нью-Йорк: Grove Press. ISBN 978-0802115980.
- Маклин, Эдриен Л. (осень 1993 г.). « » Это только то , что я делаю , что я люблю , и люблю то , что я «:„Film Noir“и музыкальная женщина». Кино-журнал . 33 (1): 4. DOI : 10,2307 / 1225631 . JSTOR 1225631 . ProQuest 1298009864 .
- Ноймайер, Дэвид (весна 2004 г.). «Слияние жанров в 1940-е годы: музыкальный и драматический художественный фильм». Американская музыка . 22 (1): 129. DOI : 10,2307 / 3592971 . JSTOR 3592971 .
- Оливер, Чарльз М. (1999). Эрнест Хемингуэй от А до Я: основная ссылка на жизнь и работу . Нью-Йорк: Checkmark Books. ISBN 978-0816034673.
- Филлипс, Джин Д. (1980). Хемингуэй и фильм . Нью-Йорк: ISBN издательства Frederick Ungar Publishing Co. 978-0804426954.
- Роллисон, Карл (2015). Настоящий американский персонаж: жизнь Уолтера Бреннана . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. ISBN 9781628460476.
- Шикель, Ричард (1975). Люди, которые сняли фильмы . Нью-Йорк: Атенеум. ISBN 978-0689106316.
- Шредер, Пол (весна 1972 г.). «Заметки о нуарном фильме». Комментарий к фильму . 8 (1). ProQuest 210264800 .
- Синьярд, Нил (1986). Литература по съемкам: искусство экранизации . Кент, Великобритания: Крум Хелм. п. 88. ISBN 978-0709933465. Проверено 26 июля 2018 года .
- Спербер AM; Лакс, Эрик (1997). Богарт . Нью-Йорк: Уильям Морроу и компания. ISBN 978-0688075392.
- Садхалтер, Ричард М. (2002). Мелодия Звездной пыли: Жизнь и музыка Хоги Кармайкла . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0195131207.
- Томсон, Дэвид (16 октября 2012 г.). Большой экран: рассказ о фильмах . Макмиллан. ISBN 9780374191894 - через Google Книги.
- Вуд, Робин (1976). «Иметь (написано) и не (направлять)» . В Николс, Билл (ред.). Фильмы и методы: антология . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0520031517. Проверено 27 июля 2018 года .
- Вуд, Робин (1981). Говард Хоукс . Великобритания: Британский институт кино. ISBN 978-0851701110.
- Вуд, Робин (1973). «Иметь (написано) и не (направлять)». Комментарий к фильму . 9 (3).
Внешние ссылки
- Иметь и не иметь в IMDb
- Чтобы Иметь и не иметь в AllMovie
- Чтобы Иметь и не иметь на Rotten Tomatoes
- Иметь и не иметь в базе данных TCM Movie
- Иметь и не иметь в каталоге Американского института кино
- Трейлер фильма " Иметь и не иметь" наYouTube
Потоковое аудио
- Иметь и не иметь в Lux Radio Theater : 14 октября 1946 г.