Турецкий Макам ( Турецкий : Маки . Пл makamlar , от арабского слова مقام ) представляет собой система мелодических типов , используемых в турецкой классической музыке и турецкой народной музыке . Он обеспечивает сложный набор правил для сочинения и исполнения. Каждый макам определяет уникальную интервальную структуру ( cinsler, означающую роды ) и мелодическое развитие ( seyir ). [1] Будь то фиксированная композиция ( beste , şarkı , peşrev ,айин и т. д.) или спонтанное сочинение ( газель , таксим , декламация Куран-и Керим , Мевлид и т. д.), все они пытаются следовать типу мелодии. Ритмический аналог макама в турецкой музыке - усул .
Сравнение использования турецкой классической и народной музыки [ править ]
Турецкая классическая музыка и турецкая народная музыка основаны на модальных системах. Макам - это название гаммы в классической музыке, а Аяк - название гаммы в народной музыке. Макам и Аяк похожи; Ниже приведены некоторые примеры:
Яхьялы Керем Айагы: Хусейни Маками
Гарип
Айагы: Хиказ Маками
Дюз Керем Айагы: Карджигар Маками Янык Керем Айагы: Никриз Маками Мухалиф
Айагы: Сегах Маками
Татьян Керем Маками Айаги
: Керем Айаги
Макамы Кёзырды Макамы
: Хуззи Макамы
Макамы : Хуззырды Макамы veya Beşirî Ayağı: Махур Маками
Ритмы показывают некоторое сходство в турецкой народной музыке и турецкой классической музыке в отношении их форм, классификации и ритмических паттернов. [2]
Географические и культурные связи [ править ]
Турецкая система Маков имеют некоторые соответствующие отношения к maqams в арабской музыке и эхо в византийской музыке . Каждая из этих систем были выведены из древних греческих текстов и музыкальных произведений, переведены и разработаны арабами из музыкальной теории из греков (т.е. Systema ametabolon, enharmonium, chromatikon, diatonon ). [3]Некоторые теории предполагают, что макам произошел от города Мосул в Ираке. Говорят, что "Мула Осман аль-Мусили" в отношении города его происхождения служил в Османском дворце в Стамбуле и оказал влияние на турецкую османскую музыку. Более дальние модальные родственники включают среднеазиатские тюркские музыкальные произведения, такие как уйгурский « мукам » и узбекский шашмак . Классическая музыка Северной и Южной Индии, основанная на раге, использует схожие модальные принципы. Некоторые ученые находят отголоски турецких макамов в бывших османских провинциях на Балканах. [4] Все эти концепции примерно соответствуют моде в западной музыке, хотя их композиционные правила различаются.
Строительные блоки макама [ править ]
Запятые и случайные числа [ править ]
В турецкой музыкальной теории октава разделена на 53 равных интервала, известных как запятые ( кома ), в частности, запятая Холдриана . Каждый тон целиком представляет собой интервал, равный девяти запятым. На следующем рисунке показаны значения турецких случайностей через запятую. В контексте арабского макама эта система неодинакова . Фактически, в западной системе темперамента до-диез и ре-бемоль - которые функционально являются одним и тем же тоном - эквивалентны 4,5 запятым в турецкой системе; таким образом, они попадают прямо в центр линии, изображенной выше.
Заметки [ править ]
В отличие от западной музыки, где нота C, например, называется C независимо от того, в какой октаве она может быть, в турецкой системе ноты - по большей части - именуются индивидуально (хотя многие из них являются вариациями основного имени) ; это можно увидеть в следующей таблице, которая охватывает ноты от средней C («Kaba ârgâh») до той же ноты на две октавы выше («Tîz ârgâh»):
В следующей таблице приведены тоны для двух октав (в порядке убывания), высота звука в запятых и центах относительно самой низкой ноты (что эквивалентно западной средней C), а также ближайший эквивалентный тон равной темперации. Тона шкалы çârgâh показаны в верхнем регистре.
| Название тона | Запятые над серединой C | Центы выше среднего C | Арель-Эзги-Уздилек нотация тона 53- | Ближайший эквивалент 12-тона |
|---|---|---|---|---|
| TÎZ ÂRGÂH | 106 | 2400 | C6 | C6 |
| Тиз Дик Бэселик | 105 | 2377 | С 6 | C6 |
| TÎZ BÛSELIK | 102 | 2309 | B5 | B5 |
| Тиз Сегах | 101 | 2287 | A 5 / B 5 | B5 |
| Дик Зюнбюле | 98 | 2219 | A 5 / B 5 | A # 5 / Bb5 |
| Sünbüle | 97 | 2196 | A ♯ 5 / B ♭ 5 | A # 5 / Bb5 |
| MUHAYYER | 93 | 2106 | A5 | A5 |
| Дик Жегназ | 92 | 2083 | G 5 / A 5 | A5 |
| Hnehnâz | 89 | 2015 г. | G 5 / A 5 | G # 5 / Ab5 |
| Ним Шехназ | 88 | 1992 г. | G ♯ 5 / A ♭ 5 | G # 5 / Ab5 |
| ГЕРДАНИЕ | 84 | 1902 г. | G5 | G5 |
| Дик Махур | 83 | 1879 г. | F 5 / G 5 | G5 |
| Махур | 80 | 1811 г. | F 5 / G 5 | F ♯ 5 / G ♭ 5 |
| Eviç | 79 | 1789 г. | F ♯ 5 / G ♭ 5 | F ♯ 5 / G ♭ 5 |
| Дик Асем | 76 | 1721 | F 5 / G 5 | F5 |
| ACEM | 75 | 1698 | F5 | F5 |
| HÜSEYNÎ | 71 | 1608 | E5 | E5 |
| Дик Хисар | 70 | 1585 | D 5 / E 5 | E5 |
| Хисар | 67 | 1517 | D 5 / E 5 | D # 5 / Eb5 |
| Ним Хисар | 66 | 1494 | D ♯ 5 / E ♭ 5 | D # 5 / Eb5 |
| NEVÂ | 62 | 1404 | D5 | D5 |
| Дик Хицаз | 61 | 1381 | C 5 / D 5 | D5 |
| Hicâz | 58 | 1313 | C 5 / D 5 | С # 5 / Db5 |
| Ним Хиказ | 57 | 1291 | C ♯ 5 / D ♭ 5 | С # 5 / Db5 |
| ÇÂRGÂH | 53 | 1200 | C5 | C5 |
| Дик Боселик | 52 | 1177 | С 5 | C5 |
| БЕСЕЛИК | 49 | 1109 | B4 | B4 |
| Сегах | 48 | 1087 | A 4 / B 4 | B4 |
| Дик Кюрди | 45 | 1019 | A 4 / B 4 | A # 4 / Bb4 |
| Кюрди | 44 год | 996 | A ♯ 4 / B ♭ 4 | A # 4 / Bb4 |
| ДЮГАН | 40 | 906 | A4 | A4 |
| Дик Зиргюле | 39 | 883 | G 4 / A 4 | A4 |
| Zirgüle | 36 | 815 | G 4 / A 4 | G # 4 / Ab4 |
| Ним Зиргюле | 35 год | 792 | G ♯ 4 / A ♭ 4 | G # 4 / Ab4 |
| РАСТ | 31 год | 702 | G4 | G4 |
| Дик Гевест | 30 | 679 | F 4 / G 4 | G4 |
| Gevest | 27 | 611 | F 4 / G 4 | F # 4 / Gb4 |
| Ирак | 26 год | 589 | F ♯ 4 / G ♭ 4 | F # 4 / Gb4 |
| Дик Аджем Ашыран | 23 | 521 | F 4 / G 4 | F4 |
| ACEM AŞÎRÂN | 22 | 498 | F4 | F4 |
| HÜSEYNÎ AŞÎRÂN | 18 | 408 | E4 | E4 |
| Каба Дик Хисар | 17 | 385 | D 4 / E 4 | E4 |
| Каба Хисар | 14 | 317 | D 4 / E 4 | D # 4 / Eb4 |
| Каба Ним Хисар | 13 | 294 | D ♯ 4 / E ♭ 4 | D # 4 / Eb4 |
| YEGÂH | 9 | 204 | D4 | D4 |
| Каба Дик Хицаз | 8 | 181 | C 4 / D 4 | D4 |
| Каба Хицаз | 5 | 113 | C 4 / D 4 | С # 4 / Db4 |
| Каба Ним Хицаз | 4 | 91 | C ♯ 4 / D ♭ 4 | С # 4 / Db4 |
| КАБА АРГАН | 0 | 0 | C4 | C4 |
Интервалы [ править ]
Названия и символы различных интервалов показаны в следующей таблице:
| Название интервала ( Aralığın adı ) | Значение в запятых ( Koma olarak değeri ) | Символ ( Simge ) |
|---|---|---|
| кома или FAZLA | 1 | F |
| эксик бакие | 3 | E |
| бакие | 4 | B |
| kücük mücenneb | 5 | S |
| Büyük Mücenneb | 8 | K |
| танини | 9 | Т |
| Артик Икили | 12–13 | А |
Тетрахорды ( dörtlüler ) и пентахорды ( beşliler ) [ править ]
Подобно конструкции макамата, упомянутой выше, макам в турецкой музыке построен из тетрахорда, построенного на пентахорде , или наоборот ( трихорды существуют, но мало используются). Кроме того, у большинства макамов есть так называемое «развитие» ( genişleme по-турецки), которое может происходить либо выше, либо ниже (или обоих) тонической и / или самой высокой ноты.
Существует 6 основных тетрахордов, иногда называемых в соответствии с их тонической нотой, а иногда в соответствии с наиболее характерной нотой тетрахорда:
- Ârgâh
- Bselik
- Курди
- Ушшак
- Хиказ и
- Раст
Также есть 6 основных пентахордов с такими же названиями с добавленным тоном (T).
Стоит иметь в виду, что эти паттерны могут быть перенесены на любую ноту гаммы, так что тонику A (Dügâh) тетрахорда Hicaz, например, можно переместить на большую секунду (9 запятых) в B (Bûselik ), или фактически к любой другой ноте. Другие ноты тетрахорда, конечно, также транспонируются вместе с тоникой, позволяя паттерну сохранить свой характер.
Основная теория макама [ править ]
Макам, больше, чем просто набор нот и интервалов, по сути, является руководством к композиционной структуре: любая композиция в данном макаме будет перемещаться по нотам этого макама более или менее упорядоченным образом. Этот образец известен по-турецки как сейир (что в основном означает «маршрут»), и существует три типа сейира :
- восходящий ( çıkıcı );
- падение ( inici );
- падающий-восходящий ( inici-çıkıcı )
Как указано выше, макамы состоят из тетрахорда и пентахорда (или наоборот), и с точки зрения этой конструкции в макаме есть три важных примечания:
- Дурак ( « тоник »), который является Начальной нотой первого тетрахорда или пентахорда и который всегда заключает любой фрагмент , написанный на MAKAM;
- güçlü ( «доминирующий»), который является первой нотой второго тетрахорда или пентахорда, и который используется в качестве временного тоника в середине куска (в этом смысле, она несколько похож на осевые смолы , указанных выше в контекст арабской музыки). Такое использование термина «доминирующий» не следует путать с западным доминантом ; в то время как güçlü часто является пятой ступенью шкалы, так же часто она может быть четвертой, а иногда и третьей;
- yeden ( «ведущий тон»), который является наиболее часто предпоследней нотой любой части и которая рассасывается в тоник; иногда это действительно ведущий западный тон, а иногда западный подтон .
Кроме того, есть три типа макама в целом:
- простые макамы ( басит макамлар ), почти все из которых имеют восходящий сейир ;
- транспонированные макамы ( göçürülmüş makamlar ), которые, как следует из названия, представляют собой простые макамы, перенесенные на другой тоник;
- составные макамы ( bileşik / mürekkep makamlar ), которые представляют собой соединение различных макамов и исчисляются сотнями
Простые макамы [ править ]
Ârgâh makam [ править ]
Считается, что этот макам идентичен западной гамме до мажор , но на самом деле концептуализировать макам через западную музыкальную гамму неверно. Çârgâh Makam состоит из çârgâh пентахорд и çârgâh тетрахорд начиная с ноты gerdâniye (G). Таким образом, тоника - C (нота çârgâh), доминанта - G (нота gerdâniye), а ведущий тон - B (нота bûselik).
Однако çârgâh makam очень мало используется в турецкой музыке, и на самом деле в определенные моменты истории подвергался нападкам как неуклюжий и неприятный макам, который может вдохновить слушающих его на совершение различных преступлений. [ необходима цитата ]
Боселик макам [ править ]
Этот макам имеет две основные формы: в первой основной форме (1) он состоит из пентахорда Бэселик и тетрахорда Курди на ноте Хусейни (ми) и по сути совпадает с западным ля минор ; во втором (2) он состоит из пентахорда Bikselik и тетрахорда Hicaz на Hüseynî и идентичен A-гармоническому минору. Тоник - ля (Дугах), доминирующий Хусейни (ми) и ведущий тон соль-диез (Ним Зиргуле). Кроме того, при спуске от октавы к тонике шестая (F, Acem) иногда заостряется, чтобы стать F-диезом (Dik Acem), а доминантная (E, Hüseynî) сглаживает четыре запятые в ноте Hisar (1A). Все эти альтернативы показаны ниже:
1)
2)
1А)
Раст макам [ править ]
- Также см. Соответствующий макам в арабо-персидской музыке Раст (макам).
Этот часто используемый макам, который, как говорят, приносит счастье и умиротворение слушателю, состоит из растского пентахорда и растового тетрахорда на ноте Невы (D); это обозначено ниже (1). Тоника - соль (раст), доминирующая ре (нева) и ведущий тон фа-диез (ирак). Однако при спуске от октавы к тонике ведущий тон всегда сглаживается на 4 запятых до ноты Acem (F), и, таким образом, тетрахорд Bûselik заменяет тетрахорд Rast; это обозначено (2) ниже. Кроме того, есть развитие ( genişleme ) в нижнем регистре макама, ниже тоники, которое состоит из тетрахорда раста на ноте D (Yegâh); это обозначено (1A) ниже.
1)
1А)
2)
В Турции особый мусульманский призыв к молитве (или эзан по-турецки), который обычно происходит в полдень и называется икинди , а также последний призыв к молитве дня , называемый яци , часто произносится с использованием раст макама.
Uşşâk makam [ править ]
- Также см. Баяти (макам) .
Этот макам состоит из тетрахорда Ушака и пентахорда Бэселик на ноте Нева (D); это обозначено ниже (1). Тоник - А (Дугах), доминанта - здесь фактически субдоминанта - это D (Нева), а ведущий тон - здесь фактически подтон - G (Раст). Кроме того, есть развитие в нижнем регистре макама, который состоит из растского пентахорда на ноте D (Yegâh); это обозначено (1A) ниже.
1)
1А)
В Турции особый призыв к молитве, который происходит около полудня и называется öğle , чаще всего произносится с использованием макама Uşşak.
Acem makam [ править ]
- См. Аджам (макам) .
Заметки [ править ]
- ^ Бекен и Сигнелл 2006, [ необходима страница ] .
- ^ "Https://www.pegem.net:TÜRK MUSİKÎSİ TEORİK В.Е. UYGULAMALI BİLGİLERİNİN, eğitim В.Е. ÖĞRETİMDE VERİLEBİLMESİNE İLİŞKİN Bir MODEL ÖNERİSİ" (PDF) . Проверено 26 марта 2017 года .
- ↑ Хабиб Хасан Тома - Обзор Das arabische Tonsystem im Mittelalter, автор Liberty Manik. DOI: 10.2307 /
- ^ Shupo, Сокол, изд., Urban Music на Балканах . Тирана: ASMUS, 2006 г.
Источники [ править ]
- Бекен, Мунир и Карл Сигнель. «Подтверждающие, задерживающие и вводящие в заблуждение элементы в турецкой импровизации», Макамские традиции тюркских народов: Материалы четвертого заседания исследовательской группы ICTM «макам», Стамбул, 18–24 октября 1998 г. , под редакцией Юргена Эльснера и Гизы Джанишен, в сотрудничество с Теодором Оггером и Ильдаром Харисовым, [ необходима страница ] Берлин: trafo verlag Dr. Wolfgang Weist, 2006. ISBN 3-89626-657-8 http://www.umbc.edu/eol/makam/2008Kongre/confirming.html
Дальнейшее чтение [ править ]
- Айдемир, Мурат. Турецкий музыкальный гид по макаму . Пан Яйынджылык, 2010. ISBN 9789944396844 .
- Микош, Томас. Макамлар: Музыкальные весы Турции . Sl: Lulu.com, 2017. ISBN 978-0244325602 .
- Озкан, Исмаил Хакки. Türk Mûsıkîsi Nazariyatı ve Usûlleri. Kudüm Velveleleri . Ötüken, 2000. ISBN 975-437-017-6 .
- Сигнелл, Карл Л. Макам: Модальная практика в турецкой художественной музыке . Nokomis FL (США): Usul editions / Lulu.com., 2004. ISBN 0-9760455-0-8 . «Полное переиздание издания 1986 года в твердой обложке с обновлениями, исправлениями, введением, аудио и другими дополнениями». Первоначально опубликовано: Asian Music Publications, Series D: Monographs, no. 4. Сиэтл: азиатские музыкальные публикации, 1977.
- Сигнелл, Карл Л. Макам: Türk Sanat Musikisinde Makam Uygulaması (турецкий перевод выше). Стамбул: Yapı Kredi Kültür Sanat Yayıncılık, 2006. ISBN 975-08-1080-5 .
- Йылмаз, Зеки. Türk Mûsıkîsi Dersleri . Стамбул: Чаглар Яйынлары , 2001. ISBN 975-95729-1-5 .
Внешние ссылки [ править ]
- Klasik Türk (Tasavvuf) Musikisi İlahi Peşrev Saz semaisi ve Taksim nota ve mp3 kayıtları
- Чинучен Танрыкорур, «Османская музыка», перевод Саваша. Баркчин, https://web.archive.org/web/20061215165158/http://www.turkmusikisi.com/osmanli_musikisi/the_ottoman_music.htm
- Maqam World
- Мир макамов: что такое макам?
- Sephardic Pizmonim Project - еврейское использование Макама
