Джозеф Мэллорд Уильям Тернер RA (23 апреля 1775 - 19 декабря 1851), известный в свое время как Уильям Тернер , [а] был английским художником- романтиком , гравером и акварелистом . Он известен своими выразительными колоризациями, творческими пейзажами и бурными, часто жестокими морскими картинами. Он оставил более 550 картин маслом, 2000 акварелей и 30 000 работ на бумаге. [1] Его отстаивал ведущий английский искусствовед Джон Раскин с 1840 года, и сегодня считается, что он поднял пейзажную живопись до уровня, соперничающего с исторической живописью .[2]
JMW Тернер РА | |
---|---|
Родившийся | Джозеф Мэллорд Уильям Тернер 23 апреля 1775 г. Ковент-Гарден , Лондон |
Умер | 19 декабря 1851 г. Cheyne Walk , Челси , Англия | (76 лет)
Место отдыха | Собор Святого Павла |
Национальность | английский |
Образование | Королевская Академия Художеств |
Известен | Картины |
Известная работа | |
Движение | Романтизм |
Тернер родился в Мейден-лейн, Ковент-Гарден , Лондон, в скромной семье из низшего среднего класса. Он прожил в Лондоне всю свою жизнь, сохраняя свой акцент кокни и старательно избегая атрибутов успеха и славы. Вундеркинд, Тернер учился в Королевской академии художеств с 1789 года, поступил туда, когда ему было 14 лет, и выставил там свою первую работу в 15 лет. В этот период он также работал чертежником. Он получал стабильный доход от комиссионных и продаж, которые из-за его беспокойного, противоречивого характера часто принимались с неохотой. Он открыл свою собственную галерею в 1804 году и стал профессором перспективы в академии в 1807 году, где читал лекции до 1828 года, хотя считался крайне невнятным. [ необходима цитата ] Он путешествовал по Европе с 1802 года, обычно возвращаясь с объемными альбомами для рисования.
Чрезвычайно замкнутый , эксцентричный и замкнутый, Тернер на протяжении всей своей карьеры был неоднозначной фигурой. Он не женился, но от своей экономки Сары Дэнби у него родились две дочери, Эвелин (1801–1874) и Джорджиана (1811–1843). С возрастом он стал более пессимистичным и угрюмым, особенно после смерти отца, после которой его мировоззрение ухудшилось, его галерея пришла в упадок и заброшенность, а его искусство усилилось. В 1841 году Тернер плыл на лодке по Темзе, поэтому его нельзя было посчитать присутствующим ни на одной собственности при переписи населения того года. [3] Он жил в нищете и слабом здоровье с 1845 года и умер в Лондоне в 1851 году в возрасте 76 лет. Тернер похоронен в соборе Святого Павла в Лондоне. [4]
биография
Ранний период жизни
Джозеф Мэллорд Уильям Тернер родился 23 апреля 1775 года и крестился 14 мая. [b] Он родился в Мейден-лейн , Ковент-Гарден , в Лондоне, Англия. [5] Его отец Уильям Тернер был парикмахером и изготовителем париков. [7] Его мать, Мэри Маршалл, происходила из семьи мясников. [8] Младшая сестра Мэри Энн родилась в сентябре 1778 года, но умерла в августе 1783 года. [9]
Мать Тернера появились признаки психического расстройства с 1785 года и был принят в больнице Святого Луки для Lunatics в Старой улице в 1799 году и был переведен в 1800 году в Bethlem больницы , [10] психическое убежище , где она умерла в 1804 году [с] Тернер был послал своему дяде по материнской линии, Джозефу Мэллорду Уильяму Маршаллу, в Брентфорд , тогда еще небольшой городок на берегу Темзы к западу от Лондона. Самое раннее известное художественное упражнение Тернера относится к этому периоду - это серия простых раскрасок гравированных пластин из « Живописного вида древностей Англии и Уэльса» Генри Босуэлла . [11]
Около 1786 года Тернера отправили в Маргейт на северо-восточном побережье Кента . Там он создал серию рисунков города и окрестностей, которые предвещали его более поздние работы. [12] К этому времени рисунки Тернера выставлялись в витрине магазина его отца и продавались за несколько шиллингов . [8] Его отец хвастался художнику Томасу Стотхарду, что: «Мой сын, сэр, собирается стать художником». [13] В 1789 году Тернер снова остался со своим дядей, который удалился в Саннингвелл (ныне часть Оксфордшира ). Целый этюдник работы с этого времени в Беркшире выживает, а также акварели из Оксфорда . Использование карандашных набросков на натуре в качестве основы для более поздних законченных картин легло в основу основного стиля работы Тернера на протяжении всей его карьеры. [11]
Многие ранние эскизы Тернера были архитектурными исследованиями или упражнениями в перспективе , и известно, что в молодости он работал с несколькими архитекторами, включая Томаса Хардвика , Джеймса Уайетта и Джозефа Бономи Старшего . [14] К концу 1789 года он также начал учиться у топографического рисовальщика Томаса Малтона , который специализировался на лондонских пейзажах. Тернер научился у него основным приемам торговли, копируя и раскрашивая наброски британских замков и аббатств . Позже он назовет Малтона «Моим настоящим хозяином». [15] Топография была процветающей отраслью, с помощью которой молодой художник мог оплачивать учебу.
Королевская Академия
Тернер поступил в Королевскую академию художеств в 1789 году в возрасте 14 лет [16] и был принят в академию годом позже сэром Джошуа Рейнольдсом . Он рано проявил интерес к архитектуре, но Хардвик посоветовал ему сосредоточиться на живописи. Его первая акварель «Вид на дворец архиепископа Ламбет» была принята на летнюю выставку Королевской академии в 1790 году, когда Тернеру было 15 лет.
Во время стажировки в академии Тернер обучался рисованию по гипсовым слепкам античных скульптур. С июля 1790 по октябрь 1793 года его имя появляется в реестре академии более ста раз. [17] В июне 1792 года он был принят в класс лайф-класса, чтобы научиться рисовать человеческое тело по обнаженным моделям. [18] Тернер каждый год выставлял акварели в академии, когда рисовал зимой и путешествовал летом по всей Британии, особенно в Уэльс , где он создал широкий спектр набросков для разработки эскизов и акварели. Особое внимание они уделяли архитектурным работам, в которых использовал его навыки рисовальщика. [17] В 1793 году он показал акварель под названием «Восходящий шквал - Горячие источники из скалы Святого Винсента в Бристоле» (ныне утерян), которая предвещала его более поздние климатические эффекты. [19] Британский писатель Питер Каннингем в своем некрологе Тернеру писал, что это было «признано немногими более мудрыми как благородная попытка вытащить пейзажное искусство из безвкусицы ... [и] впервые проявилось». то мастерство воздействия, которым он теперь заслуженно прославляется ". [20]
В 1796 году Тернер выставил « Рыбаки в море» , свою первую картину маслом для академии, изображающую ночную лунную сцену Игл у острова Уайт , изображение лодок в опасности. [21] Уилтон сказал, что это изображение было «кратким изложением всего, что было сказано о море художниками 18 века». [22] и показывает сильное влияние таких художников, как Клод Жозеф Верне , Филип Джеймс де Лутербург , Питер Монами и Фрэнсис Суэйн , которым восхищались его морские картины в лунном свете . Картина была высоко оценена современными критиками и основала репутацию Тернера как художника, написавшего морские картины маслом. [23]
Ранняя карьера
Тернер много путешествовал по Европе, начиная с 1802 года во Франции и Швейцарии и в том же году учился в Лувре в Париже. Он много раз посещал Венецию . Важную поддержку его работе оказал Уолтер Рамсден Фоукс из Фарнли-холла , недалеко от Отли в Йоркшире, который стал близким другом художника. Тернер впервые посетил Отли в 1797 году, в возрасте 22 лет, когда ему было поручено рисовать акварелью в этом районе. Он был настолько увлечен Отли и его окрестностями, что возвращался к ним на протяжении всей своей карьеры. Считается, что штормовой фон фильма « Ганнибал, пересекающий Альпы» был вдохновлен штормом над Чевином в Отли, когда он останавливался в Фарнли-холле.
Тернер был частым гостем Джорджа О'Брайена Уиндема, 3-го графа Эгремонта , в Петворт-Хаусе в Западном Сассексе и рисовал сцены, которые Эгремонт финансировал, взятые с территории дома и сельской местности Сассекса, включая вид на канал Чичестер. В Петворт-Хаусе до сих пор выставлен ряд картин.
Личная жизнь
Когда Тернер стал старше, он стал более эксцентричным. У него было несколько близких друзей, кроме отца, который прожил с ним 30 лет и работал его помощником в студии. Смерть отца в 1829 году оказала на него сильное влияние, и после этого у него начались приступы депрессии . Он никогда не был женат, но имел отношения со старшей вдовой, Сарой Дэнби. Считается, что он был отцом ее двух дочерей Эвелины Дюпуа и Джорджианы Томпсон. [24]
Тернер завязал отношения с Софией Кэролайн Бут после смерти ее второго мужа, и он прожил около 18 лет как «мистер Бут» в ее доме в Челси . [25]
Тернер был постоянным потребителем нюхательного табака ; в 1838 году Луи - Филипп I , король французов представил золотой табакерки ему. [26] Из двух других табакерок, образец агата и серебра носит имя Тернера, [27] и другой, сделанный из дерева, был собран вместе с его очками, увеличительным стеклом и футляром для карточек помощником экономки. [28]
Тернер завязал короткую, но крепкую дружбу с художником Эдвардом Томасом Дэниеллом . Художник Дэвид Робертс писал о нем, что «он обожал Тернера, когда я и другие сомневались, и научил меня видеть и отличать его красоту от других ... старик действительно испытывал нежное и личное уважение к этому молодому человеку. священнослужитель, которого, я сомневаюсь, он когда-либо проявлял для другого ". [29] Дэниэлл, возможно, снабдил Тернера духовным утешением, в котором он нуждался после смерти его отца и друзей, и «ослабил страхи естественно мыслящего человека, приближающегося к старости». [29] После смерти Даниэля в Ликии в возрасте 38 лет он сказал Робертсу, что никогда больше не будет строить такую дружбу. [30]
Перед отъездом на Ближний Восток Даниэлл заказал свой портрет Джону Линнеллу . Тернер ранее отказывался сидеть перед художником, и было трудно добиться его согласия на роль. Даниэль расположил двух мужчин напротив друг друга за обедом, чтобы Линнелл мог внимательно наблюдать за объектом и изобразить его образ по памяти. [30]
Смерть
Тернер умер от холеры в доме Софии Кэролайн Бут, в Чейн-Уок в Челси, 19 декабря 1851 года. Он похоронен в соборе Святого Павла , где он лежит рядом с художником сэром Джошуа Рейнольдсом . [31] Очевидно, его последними словами были «Солнце есть Бог» [32], хотя это может быть апокрифом. [33]
Друг Тернера, архитектор Филип Хардвик , сын его старого учителя, отвечал за организацию похорон и написал тем, кто знал Тернера, в момент его смерти, чтобы сказать им: «Я должен сообщить вам, что мы потеряли ему." [ необходима цитата ] Другими исполнителями были его двоюродный брат и главный скорбящий на похоронах Генри Харпур IV (благодетель Вестминстера - теперь Челси и Вестминстер - Госпиталь ), Revd. Генри Скотт Триммер, Джордж Джонс RA и Чарльз Тернер ARA . [34]
Изобразительное искусство
Стиль
Талант Тернера был признан в самом начале его жизни. Финансовая независимость позволила Тернеру свободно вводить новшества; его зрелые работы характеризуются хроматической палитрой и широко применяемыми атмосферными красками. Согласно «Иллюстрированной истории искусства» Дэвида Пайпера , его более поздние картины были названы «фантастическими головоломками». Тернер был признан гением искусства; английский искусствовед Джон Рескин описал его как художника, который мог наиболее «энергично и правдиво измерить настроения Природы». [35] Работа Тернера вызвала критику современников, в частности сэра Джорджа Бомонта , пейзажиста и члена Королевской академии, который описал его картины как «пятна». [36]
Воображение Тернера было вызвано кораблекрушениями, пожарами (включая сожжение парламента в 1834 году, событие, которое Тернер стал свидетелем из первых рук и записано в серии акварельных эскизов), а также природными явлениями, такими как солнечный свет, шторм, дождь и туман. Он был очарован неистовой силой моря, как это видно в фильмах «Рассвет после крушения» (1840 г.) и «Корабль рабов» (1840 г.).
Основным предприятием Тернера в области гравюры была Liber Studiorum (Книга исследований), семьдесят гравюр, над которыми он работал с 1806 по 1819 год. Liber Studiorum была выражением его намерений в области ландшафтного искусства. Идея была основана на « Liber Veritatis» («Книга истины») Клода Лоррена , где Клод записал свои законченные картины; серия печатных копий этих рисунков, к тому времени находившаяся в Девонширском доме , имела огромный издательский успех. Пластины Тернера предназначались для широкого распространения и делили жанры на шесть типов: морской, горный, пасторальный, исторический, архитектурный и возвышенный или эпический пасторальный. [37] Его гравюра была основной частью его работы, и этому посвящен музей - Музей Тернера в Сарасоте , Флорида, основанный в 1974 году Дугласом Монтроуз-Грэмом для размещения его коллекции гравюр Тернера. [38]
Его ранние работы, такие как « Аббатство Тинтерн» (1795 г.), остаются верными традициям английского пейзажа. В « Ганнибале, переходящем Альпы» (1812 г.) акцент на разрушительной силе природы уже проявился. Его отличительный стиль живописи, в котором он использовал технику акварели с масляными красками, создавал легкость, плавность и эфемерные атмосферные эффекты. [39]
В более поздние годы Тернер использовал масла еще более прозрачно и обратился к воспроизведению почти чистого света с помощью мерцающего цвета. Яркий пример его зрелого стиля можно увидеть в фильме « Дождь, пар и скорость» - «Великая западная железная дорога» , где объекты едва узнаваемы. Интенсивность оттенков и интерес к мимолетному свету не только поставили работы Тернера в авангард английской живописи, но и оказали влияние на искусство во Франции; в импрессионистов , особенно Клода Моне , тщательно изучил его методы. Его также обычно считают предшественником абстрактной живописи.
Высокий уровень вулканического пепла (от извержения горы Тамбора ) в атмосфере в течение 1816 года, « года без лета », привел к необычайно впечатляющим закатам в этот период и послужил источником вдохновения для некоторых работ Тернера.
Джон Раскин сказал, что один из первых покровителей, Томас Монро , главный врач Бедлама , коллекционер и художник-любитель, оказал значительное влияние на стиль Тернера:
Его истинным хозяином был доктор Монро; практическому обучению этого первого покровителя и мудрой простоте метода изучения акварели, в котором он был дисциплинирован им и поддерживал его друг Гиртин , в первую очередь следует приписать здоровое и постоянное развитие высшей силы; величие самой власти невозможно переоценить.
Вместе с рядом молодых художников Тернер смог в лондонском доме Монро скопировать работы крупнейших топографов своего времени и усовершенствовать свои навыки рисования. Но любопытные атмосферные эффекты и иллюзии акварелей Джона Роберта Козенса , некоторые из которых присутствовали в доме Монро, пошли гораздо дальше, чем аккуратная визуализация топографии. Торжественное величие его альпийских пейзажей было ранним открытием для молодого Тернера и показало ему истинный потенциал акварельной среды, передавая настроение вместо информации.
Материалы
Тернер экспериментировал с самыми разными пигментами. [40] Он использовал такие пигменты, как кармин , несмотря на то, что знал, что они недолговечны, и вопреки советам современных экспертов использовать более стойкие пигменты. В результате многие его цвета поблекли. Раскин жаловался на то, как быстро его работа пришла в упадок; Тернер был равнодушен к потомкам и выбирал материалы, которые хорошо выглядели в свежем виде. [41] К 1930 году возникли опасения, что и его масла, и его акварель поблекли. [42]
Галерея
Клэр-Холл и часовня Королевского колледжа , Кембридж, с берегов реки Кэм, 1793 г., акварель
Пирс Кале , 1801, холст, масло, Национальная галерея , Лондон
Голландские лодки в шторм , 1801, холст, масло. Для своей картины Тернер черпал вдохновение в творчестве Виллема ван де Вельде Младшего.
Снежная буря: Ганнибал и его армия переходят Альпы , 1812, холст, масло, Тейт Британия
Дорт или Дордрехт: Пакетбот Дорт из Роттердама затих , 1818, холст, масло, Йельский центр британского искусства
Сожжение палат лордов и общин , c. 1835 г., холст, масло, Художественный музей Филадельфии
Побережье вредителей Нортумберленда , гр. 1836 г., холст, масло, Йельский центр британского искусства
Долина Аоста: Метель, Лавина и Гроза , 1836–1837, холст, масло, Художественный институт Чикаго
«Боевой Темерэр» отошел к последнему причалу, чтобы разбить его , 1838, холст, масло, Национальная галерея, Лондон.
Невольничий корабль , 1840, холст, масло, Музей изящных искусств, Бостон
Снежная буря: пароход у устья гавани , c. 1842 г., холст, масло, Тейт Британия
Дождь, пар и скорость - Великая западная железная дорога , 1844 г., холст, масло, Национальная галерея, Лондон
Замок Норхэм, восход солнца , гр. 1845 г., холст, масло, Тейт Британия
Наследие
Тернер оставил небольшое состояние, которое, как он надеялся, будет использовано для поддержки тех, кого он называл «загнившими художниками». Он планировал построить богадельню в Твикенхеме с галереей некоторых своих работ. Его завещание было оспорено, и в 1856 году после судебного разбирательства его двоюродные братья, в том числе Томас Прайс Тернер , получили часть его состояния. [43] Другая часть пошла в Королевскую академию художеств, которая иногда награждает студентов медалью Тернера. Его законченные картины были завещаны британской нации, и он намеревался построить для них специальную галерею. Этого не произошло из-за разногласий по поводу финального сайта. Спустя двадцать два года после его смерти британский парламент принял закон, разрешающий одалживать его картины музеям за пределами Лондона, и таким образом начал процесс разбрасывания картин, которые Тернер хотел хранить вместе.
Одним из величайших коллекционеров его работ был Генри Воан, который на момент смерти в 1899 году владел более чем сотней акварелей и рисунков Тернера и таким же количеством гравюр. Его коллекция включала в себя образцы почти всех видов работ на бумаге, которые создавал художник, от ранних топографических рисунков и атмосферных пейзажных акварелей до блестящих цветовых этюдов, иллюстраций литературных виньеток и впечатляющих выставочных работ. Он включал почти сотню доказательств Liber Studiorum и двадцать три рисунка, связанных с ней. Это была бесподобная коллекция, которая всесторонне отражала разнообразие, воображение и техническую изобретательность работ Тернера на протяжении его шестидесятилетней карьеры. Воан завещал большую часть своей коллекции Тернера британским и ирландским публичным галереям и музеям, указав, что коллекции акварелей Тернера должны быть «выставлены для публики одновременно, бесплатно и только в январе», демонстрируя понимание необходимости сохранения что было необычно в то время. [44]
В 1910 году основная часть Завещания Тернера, которая включает в себя незаконченные картины и рисунки, была размещена в крыле Duveen Turner в Национальной галерее британского искусства (ныне Tate Britain ). В 1987 году было открыто новое крыло в Тейт, галерея Клора , где разместились завещанные Тернером картины, хотя некоторые из наиболее важных картин остаются в Национальной галерее в нарушение условия Тернера, что они должны храниться и показываться вместе. Картины все чаще сдают в аренду за границу, игнорируя положение Тернера о том, что они постоянно и постоянно находятся в галерее Тернера.
Церковь Святой Марии в Баттерси добавила памятный витраж для Тернера в период с 1976 по 1982 год. [45] Собор Святого Павла, Королевская академия искусств и музей Виктории и Альберта - все хранят статуи, представляющие его. Портрет Корнелиуса Варли с его патентованным графическим телескопом ( Шеффилдские музеи и галереи ) был сравнен с его посмертной маской ( Национальная портретная галерея, Лондон ) Келли Фриман в Университете Данди в 2009–2010 годах, чтобы выяснить, действительно ли он изображает Тернера. Вестминстер представил памятную доску на месте его рождения на 21 Maiden Lane, Covent Garden 2 июня 1999 года [46]
Селби Уиттингем основал Общество Тернера в Лондоне и Манчестере в 1975 году. После того, как общество одобрило крыло галереи Клора Галереи Тейт (по образцу крыла Дувина в 1910 году) как решение спора о том, что должно быть сделано с Завещанием Тернера. Селби Уиттингем подал в отставку и основал Независимое общество Тернера. В 1984 году галерея Тейт учредила престижную ежегодную художественную премию Тернера , названную в честь Тернера, а 20 лет спустя Королевский институт художников акварели учредил премию Винзор и Ньютон Тернер в области акварели. Основная выставка «Britain Тернера», с материалом ( в том числе боевые действия Temeraire ) по кредиту со всего мира, был проведен в Бирмингеме музей и картинная галерея с 7 ноября 2003 года по 8 февраля 2004 г. В 2005 году Тернер Боевая Temeraire был признан «Величайшая картина Великобритании» по результатам общественного опроса, организованного BBC . [47]
Изображение
Лео МакКерн сыграл Тернера в фильме 1974 года «Солнце - Бог» , поставленном Майклом Дарлоу на телевидении Темзы . [48] Программа вышла в эфир 17 декабря 1974 года во время выставки, посвященной 200-летию Тернера в Лондоне. [49] Британский режиссер Майк Ли написал и направил г - Тернера , биографический фильм о поздних годах Тернера, выпущенный в 2014 году фильм снялись Тимоти Сполл , как Тернер, Дороти Аткинсон, Марион Бейли и Пола Джессоном, а премьера в конкурсе на Пальме г Или на Каннском кинофестивале 2014 года , когда Сполл получил награду за лучшую мужскую роль. [50] [51]
Банк Англии объявил, что портрет Тернера на фоне «Боевого Темера» появится на банкноте 20 фунтов стерлингов, начиная с 2020 года. Это первая британская банкнота номиналом 20 фунтов стерлингов, напечатанная на полимере. [52] [53] Он поступил в обращение в четверг, 20 февраля 2020 года.
Заметки
- ↑ Хотя Тернер был известен под своим вторым именем, Уильям, сейчас его обычно называют по инициалам, чтобы избежать путаницы с художником Уильямом Тернером (1789–1862).
- ↑ Тернер утверждал, что родился 23 апреля 1775 года, что является одновременно Днем Святого Георгия и предполагаемым днем рождения Уильяма Шекспира , но это утверждение никогда не было подтверждено. [5] Первой проверяемой датой является то, что Тернер крестился 14 мая, и некоторые авторы сомневаются в дате 23 апреля на том основании, что высокий уровень младенческой смертности означает, что родители обычно крестили своих детей вскоре после рождения. [6]
- ^ Ее болезнь былавозможночастично изза ранней смерти младшей сестры Тернера. Гамильтон предполагает, что этот «приступ болезни» мог быть ранним признаком ее безумия. [ необходима цитата ]
Рекомендации
- ^ "Домашняя страница Общества Тернера" . Проверено 27 ноября 2011 года .
- ^ Лакайо, Ричард (11 октября 2007 г.). «Солнечный мальчик» . Время .
На рубеже 18-го века историческая живопись была высшей целью искусства, и Тернер стремился к достижению этих высот всю свою жизнь. Но его настоящим достижением было бы сделать пейзаж равным исторической живописи.
- ^ «перепись» . www.bbc.co.uk . Дата обращения 14 февраля 2020 .
- ^ "Мемориалы собора Святого Павла" Sinclair, W. p. 468: Лондон; Чапман и Холл, ООО; 1909 г.
- ^ а б Шейнс , Эрик (2008). Жизнь и шедевры Дж. М. В. Тернера (4-е изд.). Нью-Йорк: Parkstone Press. ISBN 978-1-85995-681-6.
- ^ Гамильтон, Джеймс (2007). Тернер (издательство Random House Trade в мягкой обложке). Нью-Йорк: Рэндом Хаус. п. 8. ISBN 978-0-8129-6791-3.
- ^ Херрманн, Люк (октябрь 2006 г.). «Джозеф Мэллорд Уильям Тернер» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / исх: odnb / 27854 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
- ^ а б Гамильтон, Джеймс (2007). Тернер . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. Глава 1. ISBN 978-0-8129-6791-3. (Требуется подписка.)
- ^ Бейли, Энтони (1998). Стоять на солнце: жизнь Дж . М. В. Тернера . Лондон: Пимлико. п. 8. ISBN 0-7126-6604-4. (Требуется подписка.)
- ^ Браун, Дэвид Блейни (декабрь 2012 г.). «Джозеф Мэллорд Уильям Тернер 1775–1851» . В Брауне, Дэвид Блейни (ред.). JMW Turner: альбомы, рисунки и акварели . Публикации исследований Тейт. ISBN 978-1-84976-386-8. Проверено 10 марта 2016 .
- ^ а б Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новое изд.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 14. ISBN 978-0-500-23830-1.
- ^ Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новое изд.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 15. ISBN 978-0-500-23830-1.
- ^ Торнбери, Джордж Уолтер (1862). Жизнь Дж . М. У. Тернера . п. 8.
- ^ Гамильтон, Джеймс (1997). «1». Тернер: жизнь . Лондон: Скипетр. ISBN 0-340-62811-1.
- ^ Торнбери, Джордж Уолтер (1862). Жизнь Дж . М. У. Тернера . п. 27.
- ^ Финберг, AJ (1961). Жизнь Дж. М. У. Тернера, РА . Кларендон Пресс . п. 17 .
- ^ а б Гамильтон, Джеймс (2007). Тернер . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. Глава 2. ISBN 978-0-8129-6791-3.
- ^ Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новое изд.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 17. ISBN 978-0-500-23830-1.
- ^ Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новое изд.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 20. ISBN 978-0-500-23830-1.
- ^ Каннингем, Питер (27 декабря 1851 г.). «Некролог Тернера». Атенеум . С. 17–18.
- ^ Батлин, Мартин; Джолл, Эвелин (1984). Картины Дж. М. В. Тернера (Rev. ed.). Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-03276-5.
- ^ Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новое изд.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 27. ISBN 978-0-500-23830-1.
- ^ Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (Новое изд.). Лондон: Темза и Гудзон. п. 28. ISBN 978-0-500-23830-1.
- ^ Робертс, Микетт (5 декабря 2012 г.). Неизвестный Тернер . Тейт . ISBN 978-1-84976-386-8. Проверено 14 июля 2014 года .
- ^ "Биография и хронология Тернера - Общество Тернера" (PDF) .
- ^ «Коллекция онлайн: Табакерка / коробочка» . Британский музей .
- ^ «Карманная табакерка из серебра и агата в Грузии с надписью« Джозеф Мэллорд Уильям Тернер »и датой« 1785 » » . Finch & Co . Проверено 3 сентября 2014 года .
- ^ «Очки, бокал, табакерка и визитница Тернера 1775–1851» . Филип Молд и компания . Проверено 3 сентября 2014 года .
- ^ а б Гамильтон 2007 , стр. 319–320. ошибка sfn: несколько целей (4 ×): CITEREFHamilton2007 ( справка )
- ^ а б Гамильтон 2007 , стр. 356. Ошибка sfn: несколько целей (4 ×): CITEREFHamilton2007 ( справка )
- ^ Дэвид Браун Blayney 'Джозеф Mallord Уильям Тернер 1775-1851', биография художника, декабрь 2012, в Дэвиде Blayney Брауна, JMW Тернер (ред.):, Альбомы рисунках и акварелях, Tate Research Публикация, декабрь 2012, [1] , по состоянию на 18 декабря 2017 г.
- ^ Дэвис, Норман (20 января 1998 г.). Европа: История . Лондон: Пимлико. п. 687 . ISBN 978-0-06-097468-8. Проверено 3 сентября 2014 года . (Требуется подписка.)
- ^ Уилтон, Эндрю (6 ноября 2006 г.). Тернер в свое время (01 изд.). Лондон: ISBN Thames and Hudson Ltd. 978-0-500-23830-1.
- ^ Торнбери, Уолтер (1862). Жизнь Дж. М. У. Тернера, Р. А.: Основана на письмах и статьях, предоставленных его друзьями и коллегами-академиками . Херст и Блэкетт. п. 418.
- ^ (Пайпер 321)
- ^ Уилкинсон, Джеральд (1974). Эскизы Тернера, РА . Лондон: Барри и Дженкинс.
- ^ Иммс, Мэтью (декабрь 2012 г.). Браун, Дэвид Блейни (ред.). JMW Turner: альбомы, рисунки и акварели . Галерея Тейт. ISBN 978-1-84976-386-8. Проверено 3 сентября 2014 года .
- ^ «Музей Тернера» . Музей Тернера и галереи Томаса Морана. Архивировано из оригинального 16 февраля 2010 года . Проверено 30 августа 2010 года .
- ^ Пайпер 321
- ^ Таунсенд, Джойс Х. (1993). "Материалы Дж. М. У. Тернера: пигменты". Исследования в области сохранения . 38 (4): 231–254. DOI : 10.2307 / 1506368 . JSTOR 1506368 .
- ^ Финли, Виктория (2004). Цвет: естественная история палитры . Произвольная торговля в мягкой обложке. С. 134–135. ISBN 0-8129-7142-6. (Требуется подписка.)
- ^ «Исчезающие цвета: шедевры Тернера: можно ли спасти его работы?» . Ежедневные новости . 9 января 1930 г. с. 2 . Проверено 18 мая 2014 .
- ^ Монкхаус, Уильям Космо (1879). Великие художники: Дж. М. У. Тернер Р. А. Нью-Йорк: Скрибнер и Велфорд. п. 121 . Проверено 3 сентября 2014 года .
- Перейти ↑ Herrmann, L. (2004, 23 сентября). Воан, Генри (1809–1899), коллекционер произведений искусства. Оксфордский национальный биографический словарь. Получено 31 марта 2021 г. с https://www.oxforddnb.com/view/10.1093/ref:odnb/9780198614128.001.0001/odnb-9780198614128-e-28131.
- ^ "Сайт прихода церкви Святой Марии" .
Современные витражи Святой Марии
- ^ «Джозеф Мэллорд Уильям Тернер» . Город Вестминстер. Архивировано из оригинала 3 декабря 2013 года . Проверено 3 сентября 2014 года .
- ^ «Тернер побеждает в голосовании за выдающуюся картину» . BBC News . 5 сентября 2005 . Проверено 3 сентября 2014 года .
- ^ «Солнце - Бог (1974)» . Британский институт кино . Архивировано из оригинального 21 ноября 2014 года . Проверено 31 марта 2015 года .
- ^ Уэйли, Джордж (2009). Лео «Румпол» МакКерн: Случайный актер . UNSW Press. п. 181. ISBN. 978-1-921410-89-5. Проверено 31 марта 2015 года .
- ^ Чайлд, Бен (23 октября 2012 г.). «Тимоти Сполл сыграет Дж. М. В. Тернера в байопике Майка Ли» . Хранитель . Проверено 3 сентября 2014 года .
- ^ «Мистер Тернер» . Фильм 4 . Проверено 3 сентября 2014 года .
- ^ "Полимерная банкнота 20 фунтов" . Банк Англии .
- ^ «Рисование состояния: Дж. М. У. Тернер и Банк Англии» . www.bankofengland.co.uk .
Источники
- Бейли, Энтони (1998). Стоять на солнце: жизнь Дж . М. В. Тернера . Лондон: Пимлико. ISBN 0-7126-6604-4.
- Финберг, AJ Жизнь Дж. М. У. Тернера, RA (Oxford: University Press, 1939 и 1961)
- Гамильтон, Джеймс (2007). Тернер . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 978-0-8129-6791-3.
- Харрисон, Колин. Оксфорд Тернера (Музей Эшмола, Оксфорд, 2000)
- Хилл, Дэвид. Тернер и Лидс: образ промышленности (Jeremy Mills Publishing, 2008)
- Мойл, Фрэнни. Тернер: необычайная жизнь и знаменательные времена JMWTurner. (Penguin / Random House, Великобритания, 2016. ISBN 978-0-241-96456-9)
- Уорбертон, Стэнли. Открытие озера Тернер (Lytham St Annes, 2008)
- Уиттингем, Селби . Исторический отчет о воле Дж. М. У. Тернера, Р. А. (Дж. М. У. Тернер, Р. А., Публикации, Лондон, 1993-6)
- Уилтон, Эндрю (2006). Тернер в свое время (пересмотренная ред.). Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 978-0-500-23830-1.
дальнейшее чтение
- Акройд, Питер (2005). Дж . М. У. Тернер . Краткая жизнь Экройда (1-е изд.). Нью-Йорк: Нан А. Талезе. ISBN 0-385-50798-4.
- Баркер, Элизабет Э. «Джозеф Мэллорд Уильям Тернер (1775–1851)» . Хейльбрунн Хронология истории искусств . Метрополитен-музей.
- Бокемюль, Михаэль (2006). Дж. М. В. Тернер, 1775–1851: мир света и цвета (2-е изд.). Кёльн: Taschen. ISBN 3-8228-6325-4.
- Гамильтон, Джеймс (1998). Тернер и ученые (1-е изд.). Лондон: Издательство Тейт. ISBN 978-1-85437-255-0.
- Батлин, Мартин; Херрманн, Люк (2001). Джолл, Эвелин (ред.). Оксфордский товарищ Дж . М. У. Тернера . Оксфорд: Oxford Univ. Нажмите. ISBN 0-19-860025-9.
- Сингх, Иона (2012). Дж. М. У. Тернер как продюсер - глава из книги «Цвет, факты, искусство и дизайн», стр. 129–152 (1-е изд.). Хэмпшир: Zero Books. ISBN 978-1-78099-629-5.
- Таунсенд, Джойс (1993). Методы живописи Тернера (1-е изд.). Лондон: Издательство Тейт. ISBN 978-1-85437-202-4.
- Веннинг, Барри (2003). Тернера (1-е изд.). Берлин: Phaidon Verlag GmbH. ISBN 0-7148-3988-4.
- Уильямс, Роджер (2018). Год Тернера и Темзы (1-е изд.). Лондон: Бристольское книжное издательство. ISBN 978-0-9928466-9-5.
Смотрите также
Список картин Дж. М. В. Тернера
Внешние ссылки
- . Энциклопедия Американа . 1920 г.
- 400 Картины или после JMW Тернер на Art UK сайте
- Общество Тернера
- Тернер и пожар в парламенте 1834 года - Живое наследие парламента Великобритании
- Видеозаписи Christie's - Джудекка, Ла Донна делла Салюте и Сан Джорджио Джозеф Маллорд Уильям Тернер, РА
- Видео Sotheby's - Храм Юпитера Панелениус Джозеф Маллорд Уильям Тернер, РА
- Видео Sotheby's - Современный Рим. Кампо-Вакчино и состояние современного Рима, Кампо-Вакцино, Дж. М. У. Тернер, РА
- Каталоги выставок JMW Turner
- Веб-сайт коллекции Тейт Тернер включает «Завещание Тернера», включающее более 300 картин маслом и более 30 000 эскизов. В каталоге хранится более 40 000 работ Тернера.
- Работы JMW Turner в Project Gutenberg
- Работает JMW Turner или о нем в Internet Archive
- [2]