Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Венера, Амур, Безумие и Время
Анджело Бронзино - Венера, Амур, Безумие и время - Национальная галерея, Лондон.jpg
ХудожникАньоло Бронзино
Годc. 1545 [1]
СерединаМасло по дереву [1]
Габаритные размеры146,1 см × 116,2 см (57,5 дюйма × 45,7 дюйма) [1]
Место расположенияНациональная галерея , Лондон

Венера, Амур, Безумие и Время (также называемые «Аллегория Венеры и Купидона и Триумф Венеры» ) - это аллегорическая картина около 1545 года флорентийского художника Аньоло Бронзино . Сейчас он находится в Национальной галерее в Лондоне. [1] Ученые не знают наверняка, что изображено на картине. [1]

Картина стала известна как Венера , Купидон , Безумие и Время , и все согласны с тем, что это основные фигуры («Безумие» представляет это или олицетворение подобной концепции). Амур и Венера целуются на переднем плане, в то время как путто Фолли готовится осыпать их лепестками роз. Лысый Тайм вверху смотрит и держит тряпку. Значение трех других фигур и взаимодействие между ними гораздо менее определенно. Картина демонстрирует амбивалентность, эротизм и смутные образы, характерные для периода маньеризма и мастера Бронзино Понтормо .

Живопись [ править ]

Картина может быть заказан Козимо I де Медичи, великий герцог Тосканы или Франческо Сальвиати , который должен быть представлен ему в качестве подарка Франциска I Франции . Вазари писал, что картина Бронзино, вероятно, эта, была отправлена ​​королю Франциску, хотя он не уточняет, кем: «Он сделал картину необычайной красоты, которая была отправлена ​​королю Франциску во Франции; на ней была обнаженная Венера с Амур целует ее, и, с одной стороны, Наслаждение и Игра с другими Любовь, а с другой - Мошенничество, Ревность и другие страсти любви »(не говоря уже о Времени). [1]

Эротические образы понравились бы вкусам, господствовавшим в то время как при дворе Медичи, так и во Франции. Внимание к текстуре и богатству также соответствует аристократическому покровительству Бронзино . Картина была привезена Наполеоном из Парижа в Вену, где в 1813 году Иоганн Кеглевич завладел картиной от Франца Венцеля, графа фон Кауниц-Ритберга . [2] [3] С 1860 года он находится в Лондоне.

Фигура Венеры можно сравнить с драгоценным предметом (например, мраморной статуей) в роскошной обстановке, желанной из-за ее недоступности. В этой большой, необычно холодной композиции, сознательно построенной на контрапункте противоположных движений, лучшая работа заключается в обработке лиц. Бронзино, известный прежде всего как портретист, написал несколько тщательно нарисованных портретов семьи Медичи . [3]

Научные дебаты [ править ]

Деталь Венеры и Купидона.

На переднем плане картины, вызывающей клаустрофобию, теснятся несколько фигур, личности которых были предметом обширных научных споров. Иногда его также называли «Триумфом Венеры» . Однако его значение остается неуловимым. Амур, его мать (Венера) и обнаженный путто справа - все они представлены в типичной маньеристской фигуре serpentinata .

В двух центральных фигурах можно узнать Венеру и Купидона. [1] Например, она держит золотое яблоко, которое выиграла на Парижском суде , [4] в то время как он щеголяет характерными крыльями и колчаном . Обе фигуры обнажены, освещены ярким белым светом. Купидон ласкает обнаженную грудь матери и целует ее в губы. Путто справа от Купидона и Венеры, готовящегося осыпать их лепестками роз, часто называют Безумием. При ближайшем рассмотрении его правую ногу можно увидеть пронзенной большими кусочками розового шипа - событие, не имеющее отношения к его выражению лица, которое кажется поглощенным удовольствием.

Бородатая, лысая фигура в верхнем правом углу сцены считается Времени, учитывая песочные часы позади него. [5] Он с силой взмахивает рукой вправо. Опять же, его жест трудно интерпретировать с уверенностью; это могло быть сделано для того, чтобы фигура в крайнем левом углу изображения не заслоняла кровосмесительные преступления Венеры и юного Купидона развевающейся синей тканью, которая служит экраном между фигурами на переднем плане и на заднем плане. Многие ученые считают, что его жест словно говорит: «Время быстротечно, и никогда не знаешь, когда оно может закончиться». Фигура напротив Времени, которая тоже цепляется за драпировку, обычно называется Забвением.из-за отсутствия субстанции в его форме - безглазых глазниц и маски-головы. Маска-лицо этой фигуры перекликается с изображением двух реальных масок в нижнем правом углу.

Идентичность остальных фигур еще более неоднозначна. Старуху, рвущую волосы (см. Подробности слева), назвали Ревностью, хотя некоторые считают, что она олицетворяет разрушительные последствия сифилиса . [1] Существо справа позади невинного вида путто, с девичьим лицом и скрытым телом, похожим на сфинкса, ее голова была повернута под неестественным углом, ее руки перевернуты, правой рукой вытягивая соты , а за ее спиной прячется шип скорпиона на конце ее длинного змеевидного хвоста, что может означать Удовольствие и Мошенничество . [6] [5] Однако нет единого мнения по поводу этих идентификаций. [5]

Внешнее видео
значок видео Бронзино " Аллегория с Венерой и Купидоном" , " Smarthistory" [7]

В популярной культуре [ править ]

  • Стопа в нижнем левом углу является источником символической стопы Монти Пайтона . [8]
  • Картина обсуждается в романе Айрис Мердок « Хорошее и хорошее» . [9]
  • Картина обсуждается в мемуарах Нелл Ирвин Пейнтер « Old in Art School» .
  • Картина упоминается в Дэвида Митчелла «s The Bone Часы .
  • Картина используются в Simon Raven «s The Survivors как представление и разжигание пробоя Patricia Llewellyn.
  • Картина является названием 22-й серии сериала « Переключился при рождении» .
  • Название картины также является названием бокс-сета поп-группы The Divine Comedy .

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h "бронзино-аллегория-с-Венерой-купидоном" . www.nationalgallery.org.uk . Проверено 24 апреля 2019 .
  2. ^ Wiens lebende Schriftsteller, Künstler унд Dilettanten им Kunstfache: Dann Bücher-, Kunst- унд Naturschätze унд Andere Sehenswürdigkeiten Dieser Haupt- унд Residenz-Stadt: Ein Handbuch für Einheimische унд Fremde, страница 319, Franz Heinrich Böckh , Bauer, Вена 1821.
  3. ^ a b Мастера маньеризма, Музей изящных искусств Будапешта, стр. 29, Szépművészeti Múzeum (Венгрия), Марианна Харасти-Такач, Taplinger Pub. Co., Нью-Йорк, 1968 год.
  4. ^
    • «Суд Парижа» . www.theoi.com . Проверено 26 ноября 2014 года .
    • Афродита равна Венере
    • peter-paul-rubens-the-court-of-paris + Venus Архивировано 26 ноября 2014 года в Wayback Machine.
  5. ^ a b c Национальная галерея . 2001. Аллегория с Венерой и Амуром. Архивировано 25 мая 2008 г. в Wayback Machine.
  6. ^ 'Fraude' в интерпретации Панофский, исследований в иконологию , Harper Torchbooks (НьюЙорк, Харпер и Роу, 1962), стр. 86-91 (первоначально опуб. От Oxford University Press, 1939).
  7. ^ "Аллегория Бронзино с Венерой и Амуром" . Smarthistory в Академии Хана . Проверено 25 сентября 2013 года .
  8. ^ Жизнь Python . Домашнее видео A&E . 1999 г.
  9. ^ " Венера, Купидон, Безумие и Время : Аллегория Бронзино и Беллетристика Мердока" Энн М. Эшворт

Внешние ссылки [ править ]

  • Очерк этой картины из книги Брайана А. Оарда « Красота и ужас ».