«Головокружение» - это бессловесный роман американского художника Линда Уорда (1905–1985), опубликованный в 1937 году. В трех взаимосвязанных частях рассказ рассказывается о влиянии Великой депрессии на жизнь пожилого промышленника, молодого мужчины и женщины. Считается его шедевром, Уорд использует произведение, чтобы выразить социалистические симпатии своего воспитания; он стремился представить то, что он называл «безличными социальными силами», изображая людей, действия которых ответственны за эти силы.
Работа наполнена символическими мотивами и выполнена в более детальном и реалистичном стиле, чем ранние экспрессионистские работы Уорда . Изображения - одно на страницу - без полей и разных размеров. На 230 гравюрах на дереве « Головокружение» было самым длинным и сложным бессловесным романом Уорда, и он оказался последним, законченным им - в 1940 году он отказался от одного, над которым работал, а в последние годы своей жизни начал другой, который так и не закончил. На протяжении оставшейся части своей карьеры Уорд занимался книжной иллюстрацией, особенно детскими, авторами некоторых из которых он или его жена Мэй МакНир .
Синопсис
История разворачивается с 1929 по 1935 год и повествует о трех главных персонажах: молодой женщине, молодом человеке и пожилом мужчине. Каждому из них посвящен раздел книги [1], который состоит из трех частей: «Девушка», разбитых на подразделы, помеченные по годам; «Пожилой джентльмен», подразделы которого в месяцах; и «Мальчик», разделенный на дни. [2]
В «Девушке» музыкально одаренная молодая женщина с оптимистичным будущим находит и обручается с молодым человеком. По мере углубления Великой депрессии ее любовник уезжает и перестает с ней общаться, а ее отец теряет работу в Eagle Corporation of America. Он застреливается вслепую в неудачной попытке спастись от долгов через самоубийство, и пара выселяется и теряет все, что у них есть.
«Пожилой джентльмен» изображает немощного богатого старого капиталиста. По мере того, как перспективы его бизнеса становятся все мрачнее, он увольняет или снижает заработную плату рабочих. Он организовал рабочую силу на своих заводах, подавляемую с помощью вооруженного насилия и убийств. Его немощь ухудшается, он прикован к постели, и у него работает группа врачей, чтобы вылечить его. Когда он выздоравливает, слуги сообщают ему, что прибыль снова начала расти.
Молодой человек из «Мальчика» противостоит жестокому отцу, уходит из дома и предлагает девушке жениться. Он отправляется со своим чемоданом в бесплодные поиски работы; когда он возвращается, он обнаруживает, что его невеста выселена, и слишком смущен собственной ситуацией, чтобы подойти к ней. Его поиск работы становится все более отчаянным, и он думает обратиться к преступлению; ему удается заработать немного денег, сдавая кровь пожилому джентльмену.
Задний план
Родился в Чикаго, [3] Линд Уорд (1905-1985) был сыном методистской министра Гарри Ф. Уорда (1873-1966), общественный деятель и первый председатель Американского союза гражданских свобод . На протяжении всей своей карьеры Уорд проявлял в своих работах влияние интереса своего отца к социальной несправедливости. [4] Младший Уорд рано увлекся искусством [5] и публиковал рисунки и тексты в газетах средней школы и колледжа. [6]
После окончания университета [7] в 1926 году Уорд женился на писательнице Мэй МакНир, и пара уехала в длительный медовый месяц в Европу [8]. Уорд провел год, изучая гравюру по дереву в Лейпциге , Германия, где он познакомился с немецким экспрессионистским искусством и прочитал бессловесное. роман «Солнце [а]» (1919) фламандского художника по дереву Франса Мазереля (1889–1972). Уорд вернулся в Соединенные Штаты и отдал свои иллюстрации. В 1929 году он наткнулся на немецкого художника Отто Нюкель «s бессловесное роман судьбы [B] (1926) в Нью - Йорке. [9] Единственная работа Нюкеля в этом жанре, « Судьба», рассказывала о жизни и смерти проститутки в стиле, вдохновленном Мазерелем, но с большим кинематографическим потоком. [7] Работа вдохновила Уорда на создание собственного бессловесного романа «Человек богов» (1929). [9] Он продолжил работу с «Барабан безумца» (1930), « Дикое паломничество» (1932), « Прелюдия к миллиону лет» (1933) и « Песня без слов» (1936), последнюю из которых он сделал, гравируя блоки для « Головокружения» . [2] Каждая из этих книг была продана меньше копий, чем предыдущая, и издатели опасались издавать эксперименты в разгар Депрессии. [10]
История производства и публикаций
Уорд нашел композицию « Головокружение» самым сложным из своих бессловесных романов. [11] он потратил два года на гравировку блоков [1], размер которых варьируется от 3+От 1 ⁄ 2 × 2 дюйма (8,9 × 5,1 см) до 5 × 3+1 ⁄ 2 дюйма (12,7 × 8,9 см). [12] Уорд отбросил многочисленные блоки, которыми он был недоволен, [13] используя 230 в законченной работе. [1] Книга была опубликована Random House в ноябре 1937 года. [14]
После первой публикации книга не переиздавалась более семидесяти лет. [10] С тех пор он был переиздан Dover Publications в 2009 году [15] и Библиотекой Америки в виде полного собрания бессловесных романов Уорда за 2010 год. [16] Блоки для книги, включая отброшенные, находятся в Специальной коллекции Университета Рутгерса в Нью-Джерси. В 2003 году в университете прошла выставка блоков. [13]
Стиль и анализ
История была критикой неудач капитализма во время Великой депрессии ; [1] Уорд заявил, что название «предназначалось для того, чтобы предположить, что нелогичности того, что мы видели вокруг нас в тридцатые годы, было достаточно, чтобы заставить разум кружиться в космосе, а эмоции неслись от великой надежды до глубины отчаяния». [11] Уорд имел сильные социалистические симпатии и был сторонником организованного труда; Мальчик выражает свою профсоюзную солидарность, бросая единственную работу, которую он мог найти, вместо того, чтобы работать штрейкбрехером . [17]
Страницы не пронумерованы; вместо этого рассказы разбиты на части и главы. [11] Наложение историй побуждает читателей вернуться к более ранним частям, когда персонажи появляются в рассказах друг друга. [11] Уорд убрал границы в композициях, позволив произведениям искусства растекаться по краям деревянных блоков. [18] Он манипулирует фокусом читателя с помощью изображений разного размера, как в маленьких изображениях, которые приближаются к лицам бизнесменов, окружающих пожилого джентльмена. [18] Изображения более реалистичны и детализированы, чем в предыдущих бессловесных романах Уорда [1], и демонстрируют большее чувство баланса контраста и пробелов, а также четкость линий. [18]
Уорд использует такие символы, как роза, которая имеет разное значение в разных контекстах: творческая красота для девушки, предмет для покупки для пожилого джентльмена. Та же самая телефонная система, которая обеспечивает быструю связь с пожилым джентльменом, является отчуждающим и изолирующим символом для Мальчика, поскольку это не по средствам, но телефонные столбы присутствуют всегда. [17] Уорд демонстрирует прерывистые контрасты на протяжении всей книги: Девушка растягивается обнаженной и беззаботно в главе своего раздела, в то время как в его Старом Джентльмене с грустью рассматривает свою изношенную обнаженную фигуру в зеркале. [19] Хотя, по сути, без слов, с помощью знаков и плакатов графика включает в изображения гораздо больше текста, чем в более ранних работах. [20] Для бессловесного исследователя романов Дэвида Берона это показывает близость к развитию графического романа , даже если само « Головокружение », возможно, не является комиксом; [20] Самому Уорду не разрешалось читать комиксы в юности. [21]
Уорд стремился представить то, что он называл «безличными социальными силами», изображая людей, действия которых ответственны за эти силы. Хотя действия пожилого джентльмена лежат в основе страданий его работников, Уорд изображает его сочувствующим, грустным, одиноким и отчужденным, несмотря на его богатство и милосердие. [22]
Прием и наследство
Успех ранних бессловесных романов Уорда заставил американских издателей выпустить ряд таких книг, как новых американских произведений, так и переизданий европейских. [23] Интерес к бессловесным романам был недолгим, [24] и немногие, кроме Мазерила и Уорда, написали более одного произведения; [25] Уорд был единственным американцем, выпустившим альбомы после 1932 года, [26] каждый из которых продал меньше копий, чем предыдущий. [10]
После выпуска рецензент Ральф М. Персон был в восторге от книги при ее выпуске и способности формы «освободить [е] картину от ее прошлых ограничений одной сценой или событием» и поместить живописное повествование в сферу литературы и театра. . [27] Обозреватель Evening Independent Билл Уайли провозгласил это «драматическим рассказом в блестящей среде», который «оставит у читателя живую память еще долго после того, как многие словесные романы будут забыты». [28] В Sarasota Herald-Tribune Джон Селби обнаружил, что книга «более однородна по качеству», чем ранние бессловесные романы Уорда, но, тем не менее, «книга была бы легче« читалась »и производила больший эффект, если бы отдельные гравюры на дереве были не такими маленькими». . [29]
«Головокружение» было последним бессловесным романом, который Уорд должен был закончить [14], и стал его шедевром; [10] карикатурист Арт Шпигельман назвал его «ключевым произведением литературы эпохи Депрессии». [2] В 1940 году он отказался от другого, получившего название « Гимн для ночи» , после завершения двадцати его блоков. Уорд нашел эту историю слишком далекой от его собственного непосредственного опыта: перезагрузки истории Марии и Иосифа в нацистской Германии . [14] Он обратился к созданию автономных гравюр и книжной иллюстрации до конца своей карьеры. [30] В конце 1970-х он начал рубить блоки для другого бессловесного романа, который остался незаконченным после его смерти в 1985 году. [30]
В 2003 году в Университете Рутгерса прошла выставка оригинальных деревянных блоков. Куратором выставки был Майкл Джозеф, и она включала в себя многочисленные деревянные блоки, которые Уорд исключил из своей работы. [13]
Заметки
- ^ Немецкий: Die Sonne
- ^ Немецкий: Schicksal: eine Geschichte в Bildern
Рекомендации
- ^ а б в г д Берона 2008 , с. 76.
- ^ a b c Spiegelman 2010a , стр. хх.
- ^ Spiegelman 2010b , стр. 799.
- ^ Beronä 2008 , стр. 41.
- ^ Spiegelman 2010b , стр. 801.
- ^ Spiegelman 2010b , стр. 802-803.
- ^ a b Spiegelman 2010a , стр. Икс.
- ^ Spiegelman 2010b , стр. 803-804.
- ^ a b Spiegelman 2010b , стр. 804–805.
- ^ a b c d Ward & Beronä 2009 , стр. v.
- ^ a b c d Ward & Beronä 2009 , стр. vi.
- ^ Beronä 2008 , стр. 248.
- ^ a b c Ward & Beronä 2009 , стр. vii – viii.
- ^ a b c Spiegelman 2010b , стр. 810.
- ^ Головокружение в библиотеках (каталог WorldCat )
- ^ Линд Уорд: Шесть романов в гравюрах на дереве в библиотеках (каталог WorldCat )
- ^ a b Ward & Beronä 2009 , стр. viii.
- ^ a b c Ward & Beronä 2009 , стр. vii.
- ^ Spiegelman 2010а , стр. xxii.
- ^ а б Берона 2008 , стр. 81.
- ^ Spiegelman 2010а , стр. xxiii.
- ^ Spiegelman 2010а , стр. XXI-XXII.
- ^ Ward & Beronä 2005 , стр. v.
- ^ Beronä 2003 , стр. 67-68.
- ^ Виллетт 2005 , стр. 131.
- ^ Beronä 2003 , стр. 72.
- ^ Ward & Beronä 2009 , стр. ix.
- Перейти ↑ Wiley 1937 , p. 5.
- ^ Селби 1937 , стр. 4.
- ^ a b Spiegelman 2010b , стр. 810–811.
Процитированные работы
- Берона, Дэвид А. (март 2003 г.). «Романы без слов в ксилографии». Печатать ежеквартально . Печатайте ежеквартальные публикации. 20 (1): 61–73. ISSN 0265-8305 . JSTOR 41826477 .
- Берона, Дэвид А. (2008). Книги без слов: оригинальные графические романы . Абрамс Букс . ISBN 978-0-8109-9469-0.
- Уорд, Линд ; Берона, Дэвид (2005). "Вступление". Барабан Безумца: Роман в гравюрах на дереве . Dover Publications . стр. iii – vi. ISBN 978-0-486-44500-7. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- Уорд, Линд; Берона, Дэвид А. (2009). "Вступление". Головокружение: Роман в гравюрах на дереве . Dover Publications. стр. v – ix. ISBN 978-0-486-46889-1.
- Селби, Джон (1937-12-11). «Литературный указатель» . Сарасота Геральд-Трибюн . п. 4.
- Шпигельман, Искусство (2010). «Чтение картинок». В Spiegelman, Art (ed.). Линд Уорд: Божий человек, Барабан безумца, Дикое паломничество . Библиотека Америки . стр. ix – xxv. ISBN 978-1-59853-080-3. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- Шпигельман, Искусство (2010). "Хронология". В Spiegelman, Art (ed.). Линд Уорд: Божий человек, Барабан безумца, Дикое паломничество . Библиотека Америки . С. 799–821. ISBN 978-1-59853-080-3. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- Уиллетт, Перри (2005). "Передний край немецкого экспрессионизма: ксилография Франса Мазереля и его влияния" . В Донахью, Нил Х. (ред.). Товарищ по литературе немецкого экспрессионизма . Издательство Camden House . С. 111–134. ISBN 978-1-57113-175-1.
- Уайли, Билл (1937-12-04). «Кстати о книгах» . Вечерний независимый . п. 5.
дальнейшее чтение
- Джозеф, Майкл, изд. (2003). Головокружение: графический роман о Великой депрессии - выставка оригинальных деревянных блоков и гравюр Линда Уорда . Университет Рутгерса. OCLC 52100161 .
Внешние ссылки
- Vertigo, Линд Уорд: выставка и обсуждение драматического и риторического использования небольших изображений со сканированными изображениями оригинальных деревянных блоков Майкла Скотта Джозефа, Rare Books and University Archives, Rutgers, Государственный университет Нью-Джерси, январь 2003 г.