Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Партитура для фортепиано Vexations

Vexations - музыкальное произведение Эрика Сати . По-видимому, задумано для клавиатуры (хотя на одной странице рукописи не указан инструмент), он состоит из короткой темы в басу, четыре представления которой поочередно звучат без аккомпанемента и исполняются с аккордами, указанными выше. Тема и сопровождающие ее аккорды написаны с использованием поразительно эксцентричной и непрактичной энгармонической нотации. Датировка произведения не указана, но ученые обычно относят ее к 1893–1894 годам на основе музыкальных и биографических свидетельств.

На пьесе есть надпись: «Для того чтобы сыграть тему 840 раз подряд, желательно заранее подготовить себя в глубочайшей тишине и серьезной неподвижности» ( Pour se jouer 840 fois de suite ce motif, il sera bon de se préparer au préalable, et dans le plus grand silent, par des immobilités sérieuses ). Начиная с 1960-х годов этот текст в основном интерпретировался как инструкция о том, что музыкальную страницу следует проигрывать 840 раз [1] [2], хотя, возможно, это и не входило в намерения Сати. [ необходима цитата ]

Публикация [ править ]

Сати не публиковал эту работу при жизни, и, как известно, никогда не исполнял или упоминал о ней. Это произведение было впервые напечатано в 1949 году (в факсимильной форме Джоном Кейджем в Contrepoints No. 6). Первая публикация этого произведения в Америке была опубликована в Art News Annual , vol. 27 (1958), снова в факсимиле. Первая британская публикация была в качестве гравированного примера в статье Питера Дикинсона в Music Review , vol. 28 (1967). В 1969 году издательство Éditions Max Eschig выпустило первое коммерческое издание произведения, заняв второе место в коллекции из трех так называемых мистических страниц . Поскольку нет никаких музыковедческих свидетельств, связывающих раздраженияПо сравнению с другими работами в томе, его появление в этом контексте указывает не более чем на желание редактора опубликовать несобранные сочинения Сати в виде сборников из трех частей, таких как Гимнопедии , Гносиены и т. д.

Первое публичное выступление [ править ]

Похоже, что у Vexations не было истории выступлений до того, как получила распространение идея, что пьесу необходимо сыграть 840 раз. Первое из марафонских представлений произведения таким образом было произведено Джоном Кейджем и Льюисом Ллойдом в Карманном театре на Манхэттене Командой пианино Карманного театра, организованной Кейджем. Среди пианистов были: Джон Кейдж , Дэвид Тюдор , Кристиан Вольф , Филип Корнер , Виола Фарбер, Роберт Вуд , Макрей Кук, Джон Кейл , Дэвид Дель Тредичи , Джеймс Тенни , Ховард Кляйн (The New York Timesрецензент, которого случайно попросили сыграть в ходе мероприятия) и Джошуа Рифкин с двумя резервами 9 сентября 1963 года. Кейдж установил входную цену в 5 долларов и установил часы в холле театра. Каждый посетитель зарегистрировался с часами и, покидая концерт, выписался снова и получил возврат никеля за каждые 20 минут посещения. «Таким образом, - сказал он Ллойду, - люди поймут, что чем больше искусства вы потребляете, тем меньше оно должно стоить». Но Кейдж недооценил продолжительность концерта. Это длилось более 18 часов. Один человек, актер «Живого театра», Карл Шенцер, присутствовал на всем спектакле. [3]

Согласно Книге рекордов Гиннеса 1971 года : критик The New York Times заснул в 4 часа утра, и аудитория сократилась до шести. В заключение один из них крикнул: «Анкор!»

Значение [ править ]

Сати так и не объяснила название пьесы. Предположения о значении слова "Раздражение" (и его названии) возникли спустя долгое время после смерти Сати (в большинстве случаев подтвержденные небольшими доказательствами).

  • В обозначении аккордов широко используется энгармоническое написание, что затрудняет немедленное чтение. [4]
  • Раздражения можно интерпретировать как примирение Сати с вагнеризмом . В этой интерпретации раздражение было бы ироническим актом неповиновения Сати. Он мог превзойти музыку столь же продолжительную и интенсивную, как Der Ring des Nibelungen Вагнера , используя лишь ограниченные ресурсы, доступные ему; отсюда Гэвин Брайарс описывает его как «своего рода Ring des Nibelungen des pauvres» («Кольцо Нибелунгов для бедняков»). [5] Недовольство также можно рассматривать как атаку - или пародийную имитацию - того, что в вагнеровской музыке известно как «нескончаемая мелодия» (бесконечная мелодия), в которой мелодия поддерживается непрерывно изменяющейся прогрессией.сложных аккордов. По настроению и композиционной технике это приближает Vexations к - определенно насмешливому - "Choral inappétissant" ("отвратительный хоровой"), первой (вступительной) пьесе " Sports et divertissements ", которую он сочинил более 20 лет спустя, после того, как он изучал традиционный контрапункт в течение нескольких лет.
  • "Vexations" был написан в период, когда подход Сати к гармонии был связан скорее с модальным ходом мысли, чем с традиционной гармонией . Гармонично, беспокойств , как представляется, упражнение в не разрешающих tritones . Возможно, намерением Сати было не что иное, как доказать, что любая гармоническая и ритмическая система была лишь делом привычки для слушателя (а не результатом врожденного или божественного предубеждения, как думали бы его современники): так, чтобы после 840 прослушиваний аккорда система, которая противоречит любой привычной системе, и установлена ​​в нечетном счетчике, можно было бы начать ощущать эту новую систему столь же естественной, как и любую другую - эксперимент, который он, вероятно, воспринял всерьез и, возможно, прямо или косвенно повлиял на Дебюсси и / или Равеля .
  • Хотя дата сочинения неизвестна, Vexations, похоже, были сочинены вскоре после короткого, но напряженного романа с Сюзанной Валадон , самым близким Эриком Сати, когда-либо вступавшим в отношения с женщиной, насколько известно. Одним из свидетельств этих отношений является оптимистическая композиция Сати "Bonjour Biqui" (апрель 1893 г.), где Biqui - это прозвище его возлюбленной, а композиция является отголоском того, как Сати обычно ее приветствовала. можно предположить, что Сати, будучи « раздраженной » («сердитой» или даже «злобной») из-за того, что его «Бики» отвергает ее, - хотела освободиться от того, что она значила для него, сочинив пьесу, которая могла бы помочь ему забыть все такие легкомысленные чувства. [6]
  • Также возможно, что Сати подделывала жанр Perpetuum mobile : многие композиторы 19-го века сочиняли такие - тогда очень популярные - отдельные пьесы с «неопределенным» количеством повторов, в основном полагаясь на ловкую виртуозность. Такие ссылки, как «неподвижность», определенное (но непропорционально большое) количество повторов, нетрадиционная гармония и «очень медленный» темп вместо обычного очень быстрого, характерного для Perpetuum mobile , - все это может указывать на то, что Сати создавала пародию. этого жанра, плюясь дешевыми эффектами бессодержательной виртуозности в невдохновленной гармонической и ритмической схеме, которую его современники использовали, чтобы внушить своей публике «восторг».
  • Глубоко укоренившаяся идея (с момента ее первой публикации) о том, что «Раздражения» могли быть задуманы Сати как эксперимент над скукой, похоже, не находит поддержки в идеях, высказанных самим Сати, хотя он описал скуку как «глубокую и загадочную». [7]
  • Другие анахронические объяснения включают дадаизм (который был изобретен только к концу 2-го десятилетия 20-го века); Musique d'ameublement (также не раньше конца 2-го десятилетия 20-го века, когда Сати описала его как новинку); концептуальное искусство (не ранее 1960-х); и т.д. Сати часто описывают как предшественницу или в духе Улипо , «предвосхищающего плагиата» последующих событий. [8]
  • Почему Сати выбрал 840 в качестве количества повторений, также является предметом догадок: нет убедительных доказательств, показывающих, почему он предпочел бы это число любому другому. Тот факт, что 840 является произведением чисел от 4 до 7, не проливает дополнительного света на значение, которое могло иметь число 840 для Сати , хотя следует отметить, что Сати принимала участие в эзотерических сектах или культах. Вплоть до того момента, когда он написал «Раздражения», можно было предположить, что у него есть некоторый интерес к нумерологии . Когда Сати основал свою секту, Метрополитен-церковь Иисуса Дирижерпредположительно примерно в то же время, что и сочиняя «Vexations», он казался уверенным в использовании цифр (например, в печатной брошюре перечислялись номера каждого типа последователей, которых должна была приобрести секта, причем некоторые из этих чисел восходят к библейским данным). Статья Марты Курти (ныне «Мать Фелиситас») о нумерологии числа 840 может пролить больше света на эту тему. [9] '

Наконец, принимая во внимание множества вопросов , которые остаются относительно состава, можно увидеть в традиции загадки музыки , где - то между «загадкой канонами» от Баха «s Musikalische Opfer и Элгар » s Enigma Variations .

Казнь [ править ]

Нет никаких указаний на то, что Сати предназначал Досады для публичного выступления - вводный текст, который он написал, как цитировалось выше, скорее указывает на то, что он был задуман как опыт одного человека (например, как сдержанный способ отработать гнев или чтобы получить уши настроены на нетрадиционную гармоническую систему и метр ). Сати не приложил никаких усилий, чтобы опубликовать «Vexations» или «Bonjour Biqui» при его жизни, почти или совсем не рассказывая об их существовании (его сочинения разделяли эту судьбу).

Что касается общей продолжительности произведения и того, следует ли его играть громко или тихо, трудно сказать, каковы были намерения Сати:

  • Нет метрономического указания темпа : в партитуре упоминается "Très lent" (очень медленный), что может означать что угодно, в то время как в композиции нет мелодии, которая могла бы восприниматься как попадающая в ту или иную "естественную" каденцию - по крайней мере, на первый взгляд: некоторые (например, пианист Армин Фукс , который исполнил произведение целиком несколько раз) утверждают, что, тем не менее, существует естественная каденция (26 четвертных ударов в минуту в случае Фукса, что увеличивает общее время исполнения до 28 часов) [10]
  • Неясно, намеревался ли Сати повторять басовую линию (равную обеим половинам композиции) между КАЖДОЙ половиной досады: его точная инструкция такова: « À ce signe il sera d'usage de présenter le thème de la Basse."-" На этом знаке обычно будет представлена ​​тема баса "(" знак "встречается между каждой половиной раздражения):" être d'usage "на самом деле не является обязательством. Об этом можно сказать больше знак: современные исполнения и редакции партитуры обычно интерпретируют, что для каждого раздражения «thème de la Basse» следует проигрывать дважды, в то время как в оригинальной рукописи Сати указывается «знак» для воспроизведения этой темы трижды: один раз перед (и выше) «мотив», и один раз после каждой половины «мотива», что, кажется, указывает на то, что «thème de la Basse» должна быть воспроизведена до того, как «мотив» будет воспроизведен в первый раз (что обычно ), но также и то, что это "thème de la Basse"завершение полного цикла (а не 840-го прохода второй половины мотива, как его обычно трактуют). Это увеличило бы общее время выполнения примерно на полминуты.
  • Даже 840 повторов подвергались сомнению по нескольким причинам: в подходе « мантры » или «привыкания» нет особого смысла точно подсчитывать, сколько раз человек повторяет «мотив» самому себе. Также указание, которое дает Сати, не подразумевает, что это обязательное повторение 840 раз: это всего лишь замечание о том, какого рода подготовка необходима в том случае, если кто-то хочет сыграть его 840 раз подряд про себя. Нет уверенности, что Сати когда-либо играла Vexations (или знала, что они выполняются), с повторами или без них (вероятно, ни то, ни другое, потому что в ходе такого действия, вероятно, выяснилось бы, что A на 6-й доле второй половины мотив нуждается в случайномтак или иначе: либо случайное изменение высоты звука, как для ля, непосредственно предшествующее - доля 2 - либо после - доля 8 - это ля, либо естественное , чтобы сделать среднюю мелодию второй половины мотива идентичной мелодии высокочастотная мелодия первого тайма). Наверное, в большинстве спектаклей разыгрывается воображаемое естественное.
  • Нет никаких указаний относительно того, на какой громкости он должен воспроизводиться.
  • Неясно, рекомендуются ли точно такая же скорость и громкость для каждого повторения: в упомянутом выше сравнении «досада-опасность» было бы невозможно представить себе настроение (выраженное темпом и объемом, а также дополнительное выражение с помощью арпеджио). , rubato и т. п.), переходя от "гнева" к "унынию", и все, что между ними, все в одном и том же сидении, в своего рода " Etudes d'execution transcendante " - стиле - в то время как очевидно стандартная интерпретация, которая является монотонное исполнение (с соблюдением одного и того же темпа и объема) на всем протяжении, максимально избегая романтического подтекста, тоже более чем вероятно правильное.
  • Хотя басовая нота, заканчивающая мотив, находится на большую треть выше первой басовой ноты мотива, даже исполнение с модулирующей прогрессией для каждого повтора было бы немыслимо: Сати нигде не указывает, что «мотив» (который по определению музыкальная сущность, не привязанная к определенной тональности) или «басовая тема» должна исполняться каждый раз с одной и той же высотой тона.

Собственный интервальный анализ Кейджа, сделанный для первого выступления, находится в коллекции Ллойда в Библиотеке редких книг и рукописей Бейнеке в Йельском университете вместе с листами хронометража исполнителя с того концерта.

Хотя формально нет однозначного указания на то, что Vexations следует играть на пианино , однако мало сомнений в том, что это предназначенный инструмент, исполнение на другом клавишном инструменте - например, популярной в то время фисгармонии - не является невозможным.

Орнелла Вольта (из архива Эрика Сати в Париже ) готовила досье с несколькими исследованиями, касающимися этой работы и ее выполнения. Это досье, которое не было опубликовано, предназначено для того, чтобы содержать полный анализ и факсимильное воспроизведение оригинальной партитуры.

Команда MakerBot Industries запрограммировала одного из своих роботов на выполнение Vexations . Впервые он был исполнен для публики на выставке New York City Maker Faire в 2010 году . Спектакль был основан на спектакле Армина Фукса в Дрездене в 2000 году. [11]

12 декабря 2012 года французский пианист Николас Хорват исполнил во Дворце Токио непрерывную сольную версию продолжительностью 35 часов. Известно, что это самая длинная безостановочная фортепианная версия соло. [12]

В сентябре 2016 года, в течение трех дней научно-технического фестиваля Trieste Next [13] , пианист и мультимедийный художник Адриано Кастальдини исполнил соло на открытом воздухе целиком Vexations, придумав совершенно новый способ интерпретации произведения, т. Е. слышать психофизическое переживание досады, подключив свое тело к живой электронной обработке звука фортепиано: во время выступления пианист носил сенсорную систему (ЭЭГ, ЭМГ, КГР и датчики температуры) не только для медицинской обратной связи, но и для обрабатывать медицинские данные в режиме реального времени с помощью программного обеспечения (написанного самим Кастальдини), которое превращало данные в контрольные значения для обработки звука фортепиано вживую (звук улавливался семью микрофонами внутри фортепиано). [14] [15]

2 декабря 2017 года в рамках серии концертов альтернативной классики ChamberLab состоялось марафонское выступление Vexations в качестве средства сбора средств для Американского союза гражданских свобод и собрано 16 731,85 долларов США в виде обещаний и пожертвований. Мероприятие было открыто для всех музыкантов, и 34 человека приняли участие в течение дня в Hotel Congress в Тусоне, штат Аризона . [16]

30 мая 2020 года Игорь Левит исполнил все 840 повторов Vexations в студии B-диез в Берлине. Выступление транслировалось на Periscope, Twitter и других платформах, в том числе на веб-сайте The New Yorker . Левит сказал, что выступление было ответом на пандемию COVID-19 , его реакцию на которую он охарактеризовал как «тихий крик» ( «stumme Schrei» ). [17] [18] 840 нот должны были быть проданы с аукциона, чтобы помочь безработным музыкантам. [19]

С 29 по 30 января 2021 года робот Bot_pianist.ver , созданный ATOD , выполнил все 840 повторений Vexations в течение 19 часов 30 минут в Центре современного искусства Platform-L в Сеуле. Это было частью «Мебельной музыки» в эпоху 4-й промышленной революции: конвергенция выставки и перформанса; реконструкция спектакля "Раздражения" Сати, проведенная Пён Рян Ко . Эта работа была частью проекта Art & Tech, созданного Советом по искусству Кореи (ARKO) и Фондом сотрудничества промышленного университета Ханьян . Совмещение выставки и перформанса транслировалось на YouTube:

  • Часть I
  • Часть II
    • Часть II включает некоторую интерактивность аудитории: пример 1 , пример 2
    • Игроки-люди (пианист Со Ён Чой и шесть альтистов Виолиссимо (Джунсо Йи, Бин Ко, Мина Сонг, Ханэули Парк, Юри Сон, Шинаэ Аа Сунг)) исполнили полные наборы мебельной музыки Сати после 840-го повторения, в то время как Bot_pianist.ver все еще играет "Vexations".

3 февраля 2021 года 12 музыкантов и композиторов выступили в Зале Залов Музея музыкальной шкатулки в Киёсато у южного подножия гор Яцугатакэ, Япония. Исполнителями были Мана Фукуи, Ватару Ивата, Масакадзу Ямамото, Каоли, Таро Йошихара, Кейтаро Ямагути, Кадзуя Саэгуса, Сатико Кавано, Мамору Ямамото, Сатока Йокояма, Сюничи Комацубара и Аюми Сатаке. Используемые инструменты: фортепиано, валторна, труба, виолончель, контрабас, гармоника, голос, органетта (уличный орган), органит (музыкальная шкатулка с ручным управлением).


Источники [ править ]

  1. ^ Тирания, "Голубой ген" (2008). Обзор Vexations , AllMusic . Проверено 21 июня 2008 года.
  2. ^ "Беспокойство без фортепиано (Эрик Сати)" , UbuWeb.com. Получено 21 июня 2008 г.
  3. ^ Шенберг, Гарольд. «Долгая, долгая ночь (и день) за фортепиано;« Vexations »Сати сыграла 840 раз командой Relay». New York Times, 11 сентября 1963 г .: стр. 45
  4. ↑ Серьезная неподвижность: к столетию досады Эрика Сати
  5. ^ Bryars, Гэвин: омрачения и его исполнители, контакты No.26, весна 1983
  6. ↑ Серьезная неподвижность: к столетию досады Эрика Сати
  7. ↑ Серьезная неподвижность: к столетию досады Эрика Сати
  8. ↑ Серьезная неподвижность: к столетию досады Эрика Сати
  9. ↑ Филип Корнер: Прелюдия к спокойствию
  10. ^ Kopiez Рейнхард: Победить выступление фон Erik Saties беспокойств AUS Pianistensicht. В: Musikwissenschaft zwischen Kunst, Asthetik und Experiment. Festschrift fur Helge de la Motte-Haber zum 60. Geburtstag, Wurzburg, 1999, pp.303-311.
  11. ^ 3D-принтер воспроизводит музыку , Makerbot Industries. Проверено 14 октября 2010 года.
  12. ^ Les беспокойств d'Эрик Сати: Рецитал марафон архивации 2013-11-12 в Wayback Machine , Пале де Токио. 12.12.2012 12.00 - 13.12.2012 23.00.
  13. ^ Триест следующий 2016
  14. ^ Vexations: La Serie, Performance multimodale e interattiva per pianoforte ed elettronica.
  15. ^ Le vessazioni дель пианиста си trasformano в Suono (Il Piccolo, 22 SETTEMBRE 2016 года)
  16. ^ Burch, Cathalena E. (8 декабря 2017). « Марафон ' Vexations' приносит ACLU почти 17 тысяч долларов» . Аризона Дейли Стар . Тусон, Аризона . Проверено 20 февраля 2018 года .
  17. ^ @@ igorpianist (30.05.2020). "Eric Satie Vexations Live" (твит) - через Twitter .
  18. ^ Росс, Алекс (2020-05-30). «Прямая трансляция: Пианистский марафон« досад » » . Житель Нью-Йорка .
  19. ^ Коннолли, Кейт (2020-05-30). «Игорь Левит сыграет 20-часовую пьесу Эрика Сати как« Беззвучный крик » » . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 31 мая 2020 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Документальный фильм о перформансе Эрика Сати "Раздражения" в музее Гуггенхайма в 2017 году.
  • Эрик Сати: Раздражение (партитура) . Новая версия партитуры Стивена Уиттингтона . Случайности относятся только к примечаниям, которые следуют сразу же. Предупреждающие аварии используются в случаях возможной двусмысленности.
  • Серьезная неподвижность: к столетию досады Эрика Сати Очерк Стивена Уиттингтона (1994).
  • Композитор Майкл Найман играет несколько повторов на декламации в лондонской галерее Тейт Модерн в 2007 году.
  • Композитор Гэвин Брайарс играет несколько повторов на декламации в лондонской галерее Тейт Модерн в 2007 году.
  • Понимание 'Vexations' Сати в Wayback Machine (архивировано 1 марта 2014 г.), Роберт Орледж - Эта статья включает подробный анализ композиционной системы Vexations , факсимиле и транскрипцию композиции Bonjour Biqui и т. Д.
  • Домашняя страница записи Vexations, содержащая, среди других интересных тем, записанную из жизни MIDI- версию Vexations и ЭЭГ пианиста Армина Фукса в течение 28 часов, которые он играл в них, что приводит к выводу, что транса нельзя избежать, если неукоснительно выполняя инструкции Сати.
  • Раздражение и его исполнители - Гэвин Брайарс
  • web vex веб-форма, которая позволяет пользователю генерировать реализации неприятностей произвольной длины (от 16 до 9999 повторений).
  • Полная версия Vexations MIDI Vexations.
  • Без фортепиано Vexations исполняются на любом инструменте, НО пианино. В Центре скульптуры в Нью-Йорке, 11.06.2006.
  • Перформанс «Раздражения» Спенсера Холдена Недавний 24-часовой перформанс молодого артиста «Раздражения».
  • Nicolas Horvath's Vexations . Первое выступление Vexations, которое транслировалось в прямом эфире в Интернете без каких-либо сокращений и остановок.

Видео [ править ]

  • Джон Кейл говорит и исполняет Vexations