Церковные окна - это окна в соборах , базиликах и других церковных постройках. Они были центральным элементом церковной архитектуры со времен раннего христианства .
Раннее христианство
С самого начала христианские церкви, в отличие от древних храмов, предназначались для собрания верующих. Темперамент людей Востока и Юга, где впервые появились христианские молельные дома, требовал пропускания большого количества света через большие отверстия в стенах, то есть через окна. Раннехристианские базилики были богаты большими окнами, размещенными частично в центральном нефе, который был поднят для этой цели, частично в боковых проходах и на фасаде. В Западной Европе, или, скорее, в странах, находящихся под римским влиянием, места, где были окна на боковых проходах, больше не могут быть идентифицированы с абсолютной уверенностью из-за часовен и пристроек, которые позже часто строились. Однако на Востоке, где было принято выбирать изолированные места для церковных построек, правилом были большие окна. Место окна было определено архитектурным элементом базилики, расстояние между двумя колоннами, как правило, указывало на положение окна. Однако на Востоке из этого правила было бесконечное количество исключений; так, в Бакусе в Сирии окна расположены близко друг к другу, а также над колоннами; в Калат-Семане каждое межколонное пространство содержало по два окна. В общем, два или три окна, объединенные в группу, как это было позже принято в римской архитектуре, уже тогда часто встречались в раннехристианской архитектуре Малой Азии. Форма окна почти везде одинакова: прямоугольник с закругленной вершиной, но редко с прямой перемычкой . Когда используется последний, он обычно уравновешивается полукруглой аркой из клиновидных камней. Украшение окон было едва ли возможно в базиликах Западной Европы, которые, как правило, были построены из кирпича , тогда как сирийские каменные церкви и, как исключение, церкви Сполето имели богатые контуры и ленточный орнамент.
От того тревожного периода, который продлился до времен Карла Великого, а затем и до зарождения романского искусства, осталось немного памятников, которые дают четкое представление об оконной архитектуре, которая тогда была в моде. Согласно исследованиям Хаупта, окна самых ранних германских церквей имели наверху круглую арку, которая, как правило, представляла собой полый камень. Внизу эти окна, как ни странно, часто были несколько шире, чем вверху. В Испании, Англии и Франции не было ничего необычного в отделке оконной створки подковообразной аркой, причем верхняя часть образовывалась двумя каменными валами, установленными наискосок, то есть как ребра арки. Пример этого метода можно найти в Дирхерсте в Англии. Окна этого периода часто сильно различаются на внутренней и внешней стороне, более богатый орнамент находится на внутренней стороне, как в Сен-Жермен-де-Пре во Франции, где есть задействованные колонны и орнаментированные архивольты .
Романский и готический
Вплоть до двенадцатого века окна романских церквей имели небольшие проемы для света, наклонную внутреннюю поверхность и наклонный подоконник . Первоначально они были без отделки, но позже получили каркас, то есть, как рамку, были окружены каймой из тонких древков. В дальнейшем эти круглые валы получили небольшие основания и капители , интрадеры были разделены на прямоугольные промежутки, в которые устанавливались небольшие колонны. Готическое искусство приняло эту структуру, просто изменив круглую арку на заостренную, а затем заменив прямоугольные интервалы интрадо флейтами. По мере того, как стиль рос, маленькие капители круглых валов были заброшены, а позже и сами валы, благодаря чему стиль вернулся к простой структуре. Поздняя готика перестала использовать даже каркас и использовала только наклонные внутренности без дополнительного орнамента. Естественно, было бесчисленное количество исключений из описанного здесь развития только в его общих чертах. В романском искусстве подоконники изначально имели лишь небольшой наклон. Он постепенно увеличивался, пока не стал больше прямого угла . Для романского стиля характерно объединение от двух до четырех окон, так называемое групповое окно . Над окном плоская поверхность арки оставалась без орнамента или была прорезана небольшими круглыми окошками. В романском искусстве использовались, помимо окон, окруженных круглой аркой, другие, окруженные трилистником или веерной аркой, и даже проемы для света полностью в стиле барокко с произвольно изогнутыми арками. В готический период окна были длиннее и шире, в ряде соборов они почти заменяли стены. Хотя сгруппированное окно с тремя проемами не исчезло полностью, все же было более обычным использование двух узких окон, объединенных общей шахтой и общей заостренной аркой над ними. Стержни становились все более тонкими, и под остроконечной аркой вводилась круглая арка. Со временем это привело к появлению узора, который так широко использовался в орнаменте окон в готический период, что стал едва ли не самым важным элементом конструкции окон. Узор формируется путем соединения отдельных частей круга, называемых фольгой; их точки соприкосновения называются куспидами. С помощью узора заостренные арки окон постоянно наполнялись новыми формами и устройствами, простыми в ранней готике, искусственными и запутывающими по мере развития стиля, пока, наконец, в стиле поздней готики или яркости не использовался волнистый узор, который не использовался. более длинный состоял из кругов и сегментов кругов, но принимал формы, сопоставимые с пламенем, стиль, особенно модный в Англии и Франции. К концу готического периода вошла в обиход более умеренная форма, и узор начал приходить в упадок. Узорчатость узора была также характерна для оконных проемов и оконных проемов. Вначале неразделенные, они постепенно приобрели более богатые очертания и разделились на главные и подчиненные столбы. Самый ранний узор, дата которого известна, сохранился до сих пор в капеллах капеллы Реймского собора (1211 г.).
эпоха Возрождения
Ренессанс вернулся к круглым сводчатым сгруппированных окон романского стиля, особенно в кирпичных зданиях. Тем не менее легкие проемы с тонкими соединениями между ними и заключенные в прямоугольные рамы встречаются в домах, построенных из камня, особенно в эпоху позднего Возрождения. Они обычно получали в качестве украшения, подражая античности , широкопрофильную раму, которая на пике Возрождения обычно была окружена двумя опорами, пилястрами или колоннами, на которых покоился антаблемент . Такое обрамление имеет множество форм, но наиболее заметными являются следующие стили:
- Проем для света заключен в параллельную ему рамку, которая имеет профиль архитрава и обычно имеет горизонтальный карниз в качестве отделки наверху (простой каркас);
- вместо простых опор каркаса на перпендикулярных сторонах располагаются столбы, пилястры или колонны, несущие над собой прямой антаблемент, фронтон-карниз или архивольт (ферму-каркас);
- наиболее частой и художественной формой является сочетание простого каркаса и фермы-каркаса, из которого возникают самые разнообразные комбинации, так как иногда простой каркас включает в себя ферму-каркас, или наоборот, а иногда и два ферменных каркаса. совмещены между собой (комбинированный каркас);
- отказавшись от рам и опор, проемы для света окружены только каменным тесемком . В дорогостоящих зданиях окна имели декоративную отделку внизу: либо молдинг, опирающийся на консоли, либо панель, окруженную рамой или поддерживаемую опорами.
Барокко
Барокко добавило к круглым арочному и прямоугольным отверстиям световых те , в форме корзины ручки арки и даже овальной формы, и стремился обогатить их, опираясь на углах и изгибаясь стороны и снаружи. Это привело к появлению большого разнообразия линий, количество и отсутствие покоя которых характерно для барокко. Обрамление окон, созданное в эпоху Возрождения, осталось обычным в период барокко, но в соответствии со всем развитием стиля они были расширены, были более искусственными и имели меньше покоя. Чаще всего использовалось плоское или профильное обрамление, в котором карниз уже не шел параллельно световому проему, а принимал самостоятельную произвольную форму; временами рама прерывалась каменоломнями из камня. Опора-обрамление использовалось редко, комбинированное обрамление было изменено так, что рамы уже накладывались не одна на другую, а одна на другую, и с двух сторон была видна лишь небольшая часть нижней. Часть рамы над окном получила богатое развитие; обычно это был горизонтальный или двускатный карниз; там, где окна были арочными, она также следовала изогнутой линии, что привело к неограниченному разнообразию художественных форм.
Классический
Классицизм сначала отказался от сочетания двух каркасов, затем отказался от ферменного каркаса, так что, наконец, от прежнего разнообразия не осталось ничего, кроме простого неукрашенного каркаса с верхней частью или без. Что касается стилей Людовика XVI и ампира, упрощение рамы было сохранено, а орнамент был ограничен почти исключительно верхней частью, которая поддерживалась консолями и украшалась гирляндами из фруктов и другими орнаментами, имитирующими антиквариат.
Смотрите также
Рекомендации
Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Kleinschmidt, Beda (1913). « Окна в церковной архитектуре ». В Herbermann, Charles (ред.). Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.