Женщины активны во всех аспектах классической музыки , таких как инструментальное исполнение, вокальное исполнение, оркестровое дирижирование, хоровое дирижирование, научные исследования и современная композиция. Однако пропорционально мужчинам их представительство и признание - особенно на более высоких уровнях - намного ниже их численности.
Хотя до недавнего времени женщины не играли в симфонических оркестрах, женщины гораздо чаще изучали музыкальные инструменты. В 1800-х годах от женщин из высших слоев общества часто ожидалось, что они будут учиться играть на музыкальном инструменте, часто арфе , фортепиано , гитаре или скрипке , или учиться пению. [1] Только в последнее время женщины стали чаще выступать в составе солисток. Пианистка (и композитор) Клара Шуман и вокалистка Дженни Линд были двумя более редкими примерами, выдающимися в девятнадцатом веке. [1] [2]
История
Одной из первых исторически записанных женщин в средневековой музыке была Хильдегард Бингенская , написавшая религиозные песни в XII веке. [3] Женщины также были необходимы для работы хоров, которые требуют верхнего регистра, чтобы женщины могли петь, [4] хотя Папа Лев IV (847–855 гг. Н.э.) запретил женщинам в хорах петь в церквях, а Папа Пий X запретил женщинам посещать церковные хоры в 1907 году. [5] Антонио Вивальди руководил женским оркестром в 1714 году в школе для девочек. [6]
Исторически ожидалось, что женщины должны владеть инструментами наряду с изучением основ музыки, таких как чтение нот, написание музыки и ее исполнение. Однако до 20 века публичные выступления считались аморальными, и женщины должны были играть только в частной домашней обстановке. [7] До недавнего времени женщинам не разрешалось обучаться в консерватории, и их переводили в менее требовательную учебную программу, в которой не учитывались темы, которые считались сложными. Эти предметы включали композицию, контрапункт [8] и оркестровку. Женщин даже меньше поощряют сочинять, чем исполнять. На профессиональный статус женщин-композиторов повлияла их семья и семейное положение. Женщины, происходившие из музыкальных семей и пользовавшиеся поддержкой мужа и отца, могли сделать себе имя.
Ярким историческим примером является Элизабет Жаке де ла Герр , французский композитор, родившийся в 1665 году. Ее дед, Жан Жаке, и ее отец, Клод Жаке, были мастерами клавесина. Вместо того, чтобы просто учить своих сыновей, Клод Жаке учил своих сыновей и дочерей выживанию и процветанию в этом мире. Это воспитание, поддержка со стороны отца и богатая музыкальная история ее семьи стали важным этапом в ее музыкальной карьере. В возрасте пяти лет Людовик XIV обратил на нее внимание, когда она выступала в его Версальском дворце. В конечном итоге это привело к тому, что она стала музыкантом при дворе Короля-Солнца Людовика XIV . Она написала большинство своих работ для своего короля, что было обычным делом для того времени. Титон дю Тийе предоставил ей место на своей горе Парнас, когда ей было всего 26 лет. Несмотря на то, что в ее единственной опубликованной опере, Céphale et Procris , было всего 5 или 6 представлений, она продолжала сочинять на протяжении всей своей жизни, создавая самые разные произведения. После ее смерти признаются ее гениальность в сочинении, творчество в вокальной и инструментальной музыке, а также разнообразие жанров. Ее жизненный и карьерный успех показывают, что ей была предоставлена редкая возможность добиться успеха как женщина-композитор, и как она в полной мере воспользовалась этим. [9]
Раньше считалось уместным для молодой женщины из высшего общества овладеть классическим инструментом, обычно пианино, арфой, классической гитарой или голосом. Роли женщин в музыке, будь то выступление или образование, предназначались для их частной жизни дома, а не в общественной жизни. [7] В остальном женщины не получали профессиональной подготовки, поскольку для женщины считалось неприличным выступать на публике. [2] Эти правила этикета обычно распространялись в таких книгах, как « Письма юной леди», написанные Джоном Беннеттом в 1798 году, и « Письма юным леди», написанные Лидией Сигурни в 1844 году. [2] Музыкальное исполнение считалось женским занятием, и таким образом, школы для женщин часто уделяют больше внимания музыке, чем школы для мальчиков. Фактически, первая музыкальная консерватория в Соединенных Штатах, Music Vale Seminary , была основана в 1835 году с целью обучения женщин музыке. [10] Культура женщин, изучающих музыку, была настолько сильна в 18 веке, что падчерица Джорджа Вашингтона Элеонора Кастис Парк и жена Томаса Джефферсона Марта Джефферсон были музыкантами. [2]
В 18 веке женщины не часто сочиняли классическую музыку. В то время как сочинения, написанные женщинами, были приемлемы в Европе и Великобритании, сочинения, написанные американскими женщинами, часто неопределенно приписывались или не приписывались. [2]
С 1870 по 1910 год женщины стали чаще заниматься классической музыкой, обычно преподавателями. Американка Клара Баур была первой женщиной , которая в 1867 году основала консерваторию Университета Цинциннати - музыкальный колледж-консерваторию . [2] Растущая популярность оперной музыки в Америке в этот период также способствовала увеличению числа женщин, занимающихся классической музыкой. музыка, поскольку женщины были необходимы для исполнения заметных женских партий. [2]
20 век
В 1936 году Надя Буланже дирижировала концертом с Лондонской филармонией , став первой женщиной, сделавшей это. В последующие годы Буланже также дирижировал Филадельфийским оркестром , Бостонским симфоническим оркестром и Нью-Йоркским филармоническим оркестром . [11] Витезлава Капралова дирижировала Чешской филармонией в 1937 году и оркестром BBC (позже известным как Симфонический оркестр BBC в 1938 году в Лондоне, во время 16-го фестиваля ISCM . [12]
После окончания Второй мировой войны число женщин, занимающихся классической музыкой, в Соединенных Штатах значительно увеличилось. В 1947 году только 8% музыкантов симфонических оркестров составляли женщины по сравнению с 26,3% в 1982 году. [2] Однако число женщин в европейских оркестрах оставалось низким. Женщины на штатных должностях в университетах также оставались весьма редким явлением в 1970-е годы: 10,6% этих должностей занимали женщины. [2]
В 1984 году Одалин де ла Мартинес стала первой женщиной, которая дирижировала на концерте BBC Promenade [13] в Королевском Альберт-холле .
21-го века
Соотношение мужчин и женщин в оркестрах США примерно одинаковое, но в европейских оркестрах это соотношение все еще низкое. [11] Женщин-дирижеров относительно немного, но их число растет, поскольку такие фигуры, как Марин Олсоп , Барбара Ханниган , Сусанна Мэлкки и Мирга Гражините-Тила, привлекают общественное внимание и популярность. [14]
Женщины в оркестрах
Первым оркестром в мире, который когда-либо нанял женщин-музыкантов, был оркестр Королевского зала в Лондоне в 1913 году под управлением сэра Генри Вуда . [1] До 1913 года женщины играли в женских оркестрах, первый из которых был основан Мэри Вурм в 1898 году в Берлине. [1] Первой женщиной, присоединившейся к американскому оркестру, была арфистка Эдна Филлипс, которую приняли в оркестр Филадельфии в 1930 году. [1]
Женщины отсутствовали в большинстве крупных музыкальных симфонических оркестров вплоть до 1960-х годов. [11] Этот дисбаланс был особенно заметен в музыкальном руководстве симфонических оркестров: по состоянию на ноябрь 2016 года 4,1% основных оркестров США возглавляли женщины [14] и из 150 признанных ведущих дирижеров в мире. только 3,3% составляли женщины. [15] Разрыв также распространяется на позиции участников в симфонических оркестрах. В 1982 году Берлинская филармония наняла свою первую женщину Мадлен Карруццо . [16] [17] В 2003 году Венский филармонический оркестр назначил свою первую женщину-музыканта после 161 года работы без женщин. Фактически, до 1996 года существовал явный запрет на участие женщин-музыкантов, когда филармония столкнулась с угрозой сокращения бюджета австрийским правительством. [18]
Женщины-композиторы
Сара Мор-Питч подсчитала в статье для The Guardian, что около 40% ныне живущих композиторов - женщины, и тем не менее, она сожалеет, только около 17% имен в списках музыкальных издателей - женщины. [19] Исследование Бостонского симфонического оркестра предполагает более резкое несоответствие; в программировании для 22 лучших оркестров США в 2014–2015 годах только 1,8% композиторов составляли женщины. Признавая, что в исторические времена возможности для женщин как композиторов были (из-за неоспоримых социальных норм) намного меньше, работа включала аналогичный анализ, учитывающий запрограммированные пропорции ныне живущих композиторов, но даже в этом подмножестве данных пропорция Композиторы-программисты, которые были женщинами, достигли лишь 14,3%, что намного ниже почти паритета, которого можно было бы желать в эти условно более просвещенные времена, и только одна треть от 40% Мора-Питча. [20]
В «Списке сил: почему женщины не равны в лидерстве в новой музыке и инновациях» [21] Эллен МакСвини обсуждает шесть общих факторов, определяющих Шерил Сандберг в книге «Lean In: Женщины, Работа и Воля к лидерству», которые могут иметь некоторую значимость. влияние на эти цифры, и все это потребует дальнейшего рассмотрения, чтобы создать более действительно равные условия для игры.
- Социологический факт, что женщины-музыканты, как и все женщины, платят «налог на симпатию», когда они саморекламы, напористы и успешны.
- Женщины-музыканты с меньшей вероятностью возьмутся за проекты, имеющие широкую известность, будут рисковать профессионально и считать себя лидерами, что ставит их в явно невыгодное положение в развитии предпринимательской карьеры.
- Женщины постоянно недооценивают свои таланты и способности, что ставит их в невыгодное положение в важнейшей сфере саморекламы.
- Выбирая, кого нанять, мужчины значительно чаще выбирают мужчину.
- Точно так же пожилые мужчины более склонны наставлять молодых мужчин, чем молодых женщин.
- Женщин с раннего возраста учат беспокоиться о том, смогут ли они иметь детей и сделать карьеру.
Реакции
Кристин Кустер подчеркивает, что «необходимо донести мысль о том, что ... [сочинение] - это то, что ... [женщины] могут делать, и ... [музыкальные« авторитеты »] хотят их услышать», - сказала она. «Если эти женщины не видят, что это возможно, они даже не могут сделать выбор самостоятельно». [20]
Марин Олсоп сказала, что, когда ее дирижерская карьера начала набирать обороты, она предполагала, что в оркестровом мире наблюдается более широкая тенденция женщин-дирижеров. «Я думала, что это меняется, но потом ничего не изменилось», - сказала она. [20]
Она официально заявляет, что может быть тенденция отмечать заметные первые или выдающиеся индивидуальные успехи и просто предполагать, что эти разовые события означают, что проблема решена. «Вы не можете сдаться только потому, что поставлена галочка», - сказал Олсоп. « Тот факт, что Дженнифер Хигдон выиграла Пулитцеровскую премию [за композицию], не является причиной не настаивать на следующей женщине» [20].
Возмещение
Среди групп, стремящихся исправить гендерный дисбаланс в музыке, были:
- Международный альянс женщин в музыке [22]
- Fondazione Adkins Chiti: Donne in Musica [23], основанный покойной Патрисией Адкинс Чити , членской организацией Международного музыкального совета ЮНЕСКО (см. Европейский музыкальный совет ).
- Пропаганда женской филармонии. [24] Содействие наследие легендарной женской филармонии , [25] эта организация поддерживает американские оркестры , что программа музыка женщин - композиторов.
- Общество Капраловой. [12] Основанное в 1998 году общество издает журнал Общества Капраловой : журнал женщин в музыке.
- Женщины в музыке (Великобритания) [26]
Исторические группы с аналогичными целями включали Общество женщин-музыкантов Великобритании.
Смотрите также
- Списки женщин в музыке
- Женщины в музыке
- Список афро-американских женщин в классической музыке
Рекомендации
- ^ a b c d e Синтия Коллинз (9 марта 2015 г.). «Вклад женщин-музыкантов в симфонические оркестры» . CMUSE.org. Архивировано 6 ноября 2016 года . Проверено 5 ноября +2016 .
- ^ Б с д е е г ч I Тик, Джудит; Цоу, Джуди. «Женщины в музыке» . Издательство Оксфордского университета. Архивировано из оригинала на 2016-11-06 . Проверено 5 ноября +2016 .
- ^ Мэддокс, Фиона (2001). Хильдегард Бингенская: женщина ее возраста . Нью-Йорк: Даблдей. п. 194.
- ^ Маккинни, Джеймс (1994). Диагностика и коррекция вокальных нарушений . Музыкальная группа Genovex. ISBN 978-1-56593-940-0.
- ^ Wijngaards, Джон. «Женщинам и девушкам не разрешалось петь в церкви» . womenpriests.org . Институт католических исследований Вигнгардс. Архивировано 6 ноября 2016 года . Проверено 5 ноября +2016 .
- ^ Белый, Микки (2004). «Пьета в день Вивальди» . Женщины Вивальди . Schola Pietatis Антонио Вивальди. Архивировано 6 ноября 2016 года . Проверено 6 ноября +2016 .
- ^ а б Рупп, Терса. "Связь из дома: библиотеки UofL" Исключительно успешные женщины: восемь женщин-композиторов. " " . web-a-ebscohost-com.echo.louisville.edu . Проверено 25 сентября 2018 года .
- ^ См., Например, Маргарет Рутвен Лэнг - женщинам не разрешали посещать занятия по контрапункту в Королевской консерватории музыки до 1898 года.
- ^ Пиво, Анна (2017). Звуки и сладкий воздух: забытые женщины классической музыки . Публикации Oneworld.
- ^ Джонсон, Фрэнсис Холл (1934). Музыкальная семинария Вале, 1835-1876 гг . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. HDL : 2027 / uc1.31822042884106 .
- ^ а б в «Не очень часто задаваемые вопросы» . Симфонический оркестр Солсбери, Университет Солсбери . Архивировано 6 ноября 2016 года . Проверено 6 ноября +2016 .
- ^ а б "Общество Капраловой" . kapralova.org . Проверено 7 марта 2021 года .
- ^ Пентрит, Рози (6 марта 2015 г.). «11 лучших на сегодняшний день женщин-дирижеров» . www.classical-music.com . Проверено 17 ноября +2016 .
- ^ а б Майкл Купер (1 сентября 2016 г.). «Взломать стеклянный потолок дубинкой маэстро» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 10 сентября 2016 года . Проверено 5 ноября +2016 . Альтернативный URL
- ^ Роуленд, Хейзел (8 апреля 2016 г.). "Где все женщины-дирижеры?" . Культурная поездка. Архивировано 6 ноября 2016 года . Проверено 5 ноября +2016 .
- ^ Джеймс Р. Острейх (16 ноября 2007 г.). «Берлин в свете: женский вопрос» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 19 ноября 2007 года . Проверено 5 ноября +2016 .
- ^ Ньюман, Джеффри. «Восстание женщины-дирижера» . Ванкуверская классическая музыка. Архивировано 6 ноября 2016 года . Проверено 5 ноября +2016 .
- ^ Джейн Бургермейстер (9 января 2003 г.). «Первая женщина делает поклон в Венской филармонии» . Новости Guardian . Архивировано 6 ноября 2016 года . Проверено 5 ноября +2016 .
- ^ Сара Мор-Питч (5 марта 2015 г.). «Женщины-композиторы: гений не знает гендерных вопросов - и мы должны быть такими» . www.theguardian.com . Проверено 12 февраля 2017 года .
- ^ а б в г Рики О'Бэннон (11 октября 2016 г.). «В цифрах: женщины-композиторы» . www.bsomusic.org . Проверено 12 февраля 2017 года .
- ^ Эллен МакСуини (10 апреля 2013 г.). «Список сил: почему женщины не равны в лидерстве в новой музыке и инновациях» . www.newmusicbox.org . Проверено 12 февраля 2017 года .
- ^ «О нас» . iawm.org . iCreateforU. Архивировано 16 ноября 2016 года . Проверено 15 ноября +2016 .
- ^ "Fondazione Adkins Chiti: Donne in Musica" . donneinmusica.org . Архивировано 16 ноября 2016 года . Проверено 15 ноября +2016 .
- ^ "Женская филармония адвокатуры" . wophil.org . Дата обращения 2 июня 2020 .
- ^ «Женская филармония» . wophil.org . Дата обращения 2 июня 2020 .
- ^ «Женщины в музыке» . www.womeninmusic.org.uk . Дата обращения 2 июня 2020 .