Ксилография на текстиле - это процесс печати рисунков на текстиле , обычно из льна , хлопка или шелка , с помощью резных деревянных блоков. Это самый ранний, самый простой и самый медленный из всех методов текстильной печати . Блочная печать вручную - медленный процесс. Однако он способен давать высокохудожественные результаты, некоторые из которых недостижимы никаким другим способом.
История [ править ]
Истоки [ править ]
Узоры печати на текстиле так тесно связаны в своей орнаментальнойвоздействия на другие различные методы схожего намерения, такие как живопись, процессы крашения и ткачества, которые практически невозможно определить по живописным указателям, содержащимся в древних записях и сочинениях дохристианских, классических или даже средневековых времен, как далеко, если вообще, в них делается намек на этот конкретный процесс. Следовательно, его первоначальное изобретение, вероятно, должно оставаться лишь предположением. Как процесс, применение которого было чрезвычайно развито и изменено в Европе в девятнадцатом веке с помощью машин и заимствования стереотипов и гравированных металлических пластин, его, несомненно, можно проследить до первобытного использования блоков из камня, дерева и т. Д. вырезанные или вырезанные таким образом, чтобы оставлять отпечатки на поверхностях из любого материала; и где их существование можно проследить в древних цивилизациях, например, вВ Китае , Египте и Ассирии есть вероятность, что печать орнаментов на тканях могла практиковаться в очень ранний период. Тем не менее, сколь бы высококвалифицированы китайцы и были на протяжении веков в орнаментальном ткачестве и других отраслях текстильного искусства, похоже, нет прямых доказательств того, что они так широко использовали печать для украшения текстиля, как народы Востока. Индия , например страны Пенджаба и Бомбея, у потомков которых европейские и особенно голландские купцы XVI века покупали товары для западной торговли в Индии или набивали и раскрашивали ситцевую ткань.
Древний мир [ править ]
Как и в случае с ткачеством и вышивкой, образцы печатных материалов, которые были получены в последние годы на заброшенных кладбищах в Верхнем Египте ( Ахмим и других местах), говорят нам о египто-римском использовании таких вещей. Некоторые из них сейчас размещены в европейских музеях. Для указания на то, что более ранние египтяне, греки и римляне, вероятно, были знакомы с этим процессом, следует полагаться на менее определенные свидетельства. Есть много реальных примеров текстиля, расписанного египтянами. Кроме них есть настенные росписи, например, Бени Хасана.(ок. 2200-1800 гг. до н.э.), на которых изображены египтяне в костюмах с неправильным рисунком с пятнами, полосами и зигзагами, которые, возможно, было легче штамповать, чем вышивать или ткать. Довольно более сложный и упорядоченный узор хорошо подходит для штамповки происходит в картине около 1320 г. до н.э., из Хатхор и король Meneptha I . Геродот , говоря об одежде жителей Кавказа , говорит, что изображения различных животных были окрашены в них так, чтобы их нельзя было снять при стирке.
Когда Александр вторгся в Индию в 327 г. до н.э., там, как сообщается, производили текстиль с блочной печатью. [1] [2] [3]
Плиний Старшийописывает очень замечательный процесс, применявшийся в Египте для окрашивания ткани. После прессования материала, который сначала белый, его пропитывают не красками, а протравой, которая рассчитана на поглощение цвета. Он не объясняет, как делается это насыщение. Но, поскольку это явно делается с целью получения декоративного эффекта, можно сделать вывод, что протравы наносятся тиснением или нанесением кистью на материал. Когда это было закончено, ткань погрузили в котел с кипящей краской и вынули в следующий момент полностью окрашенной. Странно также и то, что, хотя краситель в сковороде имеет один однородный цвет, материал, извлеченный из него, имеет разные цвета в зависимости от природы протравы, которые были соответственно нанесены на него. Египетско-римские фрагменты набивного текстиля из Ахмима демонстрируют использование,Примерно на триста лет позже, чем во времена Плиния, смело вырезанные блоки для тиснения фигур и узоров на ткани. Почти одновременно с их открытием был обнаружен фрагмент набивного хлопка наАрль в могиле святого Цезария, который был там епископом около 542 года нашей эры. Не менее археологическую ценность представляют подобные фрагменты, найденные в древней гробнице в Кведлинбурге . Однако это сравнительно простые образцы.
Средневековая Европа [ править ]
Музейные образцы подтверждают тот факт, что более важная печать рисунков на текстиле стала развитой отраслью в некоторых частях Европы к концу XII и началу XIII веков.
Согласно Форреру ( Die Kunst des Zeugdrucks , 1898), средневековые рейнские монастырибыли колыбелью художественного ремесла декоративной печати или резки блоков, хотя теперь признано, что некоторые из примеров, на которые он опирался, являются современными подделками. В редких монашеских рукописях, датированных более ранним периодом, чем 13 век, начальные буквы (особенно те, которые часто повторяются) иногда штампуются из блоков, вырезанных вручную; а на немецких документах XIV века в качестве свидетелей указаны имена резчиков блоков и штамповщиков по текстилю. Среди более древних реликвий рейнского набивного текстиля есть тонкие шелковые ткани с узорами из золотой и серебряной фольги. Из них, а также из значительного числа более поздних окрашенных в различные периоды плотного постельного белья с узорами, напечатанными в темных тонах или черным, были собраны образцы из реликвариев, гробниц и старых церквей.
Первое письменное упоминание о набивных тканях в Европе можно найти во флорентийских торговых правилах пятнадцатого века. В 1437 году Ченнино Ченнини опубликовал трактат с описанием этой техники. [4]
Ранняя современная Европа [ править ]
Аугсбург, известный в 17 веке печатью на полотне и т. Д., Снабдил Эльзас и Швейцарию множеством мастеров в этом процессе. После отмены Нантского эдикта французские беженцы приняли участие в открытии производства как окрашенных, так и набивных тканей в Голландии , Англии и Швейцарии; некоторым беженцам разрешили вернуться во Францию, чтобы сделать то же самое в Нормандии.: мануфактуры были также открыты в Париже, Марселе, Нанте и Анжере; но еще большая активность была в Женеве, Невхтеле, Цюрихе, Сент-Галле и Базеле. Первые текстильные типографии в Великобритании, как говорят, были начаты в конце 17-го века французом на берегу Темзы около Ричмонда, а вскоре после этого более крупная фабрика была основана в Бромли-Холле в Эссексе; многие другие были открыты в Суррее в начале 18 века. В Муйхаусе предприятие Кёхлина, Шматцера и Дольфуса в 1746 году, а также предприятие Оберкампфа в Жуи привело к еще большему распространению промышленности в Эльзасе. [ требуется разъяснение ] Практически везде в Европе, где она применялась и применялась, она встречалась с местными и национальными запретами или торговыми постановлениями и законами, которые, однако, постепенно преодолевались.
Техника [ править ]
Подготовка блока [ править ]
Ксилография для текстильной печати может быть изготовлена из дерева шкатулка , извести , падуба , платана , рубана или груши , причем последние три используются наиболее часто. Они значительно различаются по размеру, но всегда должны иметь толщину от двух до трех дюймов, в противном случае они могут деформироваться, что дополнительно предотвращается путем подкладки выбранной древесины двумя или более кусками более дешевой древесины, например, деревом или сосной. Несколько частей или блоков имеют шип и канавки, чтобы соответствовать друг другу, а затем надежно склеиваются вместе под давлением в один сплошной блок, при этом волокна каждой альтернативной части идут в другом направлении.
Блок, будучи строганым довольно гладким и идеально плоским, затем имеет рисунок или переносится на него. Последнее достигается путем стирания с его плоской поверхности начертания черным и масляным светом контуров масс рисунка. Рельефные части затем окрашиваются между контурами аммиачно-карминового или пурпурного цветов, чтобы отличить их от тех частей, которые необходимо отрезать. Поскольку для каждого отдельного цвета в дизайне требуется отдельный блок, необходимо сделать отдельную начертку для каждого и перенести (или нанести, как это называется) на его собственный специальный блок.
Получив таким образом прорисовку рисунка, блок тщательно увлажняют и поддерживают в этом состоянии, накрывшись влажной тканью в течение всего процесса резки. Блокорез начинает с того, что сначала вырезает древесину вокруг более тяжелых масс, оставляя более тонкую и деликатную работу до последней, чтобы избежать любого риска поранить ее во время резки более крупных частей. Когда в узоре появляются большие массы цвета, соответствующие части блока обычно вырезаются по контуру, причем объект заполняется между контурами войлоком, который не только лучше поглощает цвет, но и создает гораздо более ровное впечатление, чем он можно получить с большой поверхностью дерева. В законченном виде блок имеет вид плоской рельефной резьбы, дизайн которой выделяется как тип высокой печати.
Мелкие детали очень трудно вырезать из дерева, и даже после успешной резки они очень быстро изнашиваются или ломаются при печати. Поэтому они почти всегда состоят из полосок из латуни или меди, согнуты по форме и вбиваются ребром в плоскую поверхность блока. Этот метод известен как медь, и с его помощью можно напечатать множество тонких маленьких форм, таких как звезды, розетки и мелкие пятна, которые в противном случае было бы совершенно невозможно произвести ручной или машинной блочной печатью.
Также часто процесс меднения используется для изготовления формы, из которой можно изготовить целый блок и дублировать его так часто, как это необходимо, путем литья. В этом случае металлические полосы забиваются на заданную глубину в поверхность куска липы, разрезанного поперек волокон, и, когда вся конструкция завершена таким образом, блок помещается металлической лицевой стороной вниз в лоток. расплавленного металла или припоя, который передает достаточное количество тепла вставленным частям полосок меди, чтобы дать им возможность обугливать древесину, непосредственно контактируя с ними, и в то же время прочно прикрепляться к выступающим частям. В холодном состоянии легкое постукивание молотком по тыльной стороне бруска из липы легко отделяет лепешку от марки металла или сплава и, конечно же, вместе с ней.полоски меди, к которым он прочно припаян, оставляя матрицу или форму в древесине оригинальной конструкции. Отливку изготавливают из сплава с низкой температурой плавления, анти, после охлаждения подпиливают или шлифуют до тех пор, пока все ее выступы не станут одинаковой высоты и идеально гладкими, после чего ее привинчивают к деревянной подставке и готовят к печати. Подобные формы также изготавливаются путем выжигания линий рисунка раскаленным стальным штампом, который можно поднимать или опускать по желанию, и под которым блок перемещается вручную по линиям рисунка.после чего прикручивается к деревянной подставке и готов к печати. Подобные формы также изготавливаются путем выжигания линий рисунка раскаленным стальным штампом, который можно поднимать или опускать по желанию, и под которым блок перемещается вручную по линиям рисунка.после чего прикручивается к деревянной подставке и готов к печати. Подобные формы также изготавливаются путем выжигания линий рисунка раскаленным стальным штампом, который можно поднимать или опускать по желанию, и под которым блок перемещается вручную по линиям рисунка.
Другие инструменты [ править ]
Помимо гравированного блока потребуется печатный стол и цветное сито. Стол представляет собой прочный каркас из дерева или железа, поддерживающий толстую каменную плиту, размер которой зависит от ширины ткани для печати. Поверх каменной столешницы плотно натянут толстый кусок шерстяного одеяла для принтеров, чтобы придать ему эластичность, необходимую для того, чтобы блок оставил хорошее впечатление на ткани. На одном конце стол снабжен парой железных кронштейнов для удержания рулона ткани для печати, а на другом конце расположены направляющие ролики, идущие к потолку, с целью подвешивания и сушки новопечатная продукция. Цветное сито состоит из ванны (известной как ванна для плавания), наполовину заполненной крахмальной пастой,На поверхности которого плавает рама, покрытая снизу плотно натянутым куском макинтоша или промасленной бязи. На этом собственно цветном сите помещается рама, подобная последней, но покрытая тонкой шерстяной тканью, которая в своем положении образует своего рода эластичный цветной желоб, по дну которого цвет равномерно распределяется кистью.
Процесс печати [ править ]
Принтер начинает с того, что протягивает кусок ткани из рулона по столу и маркирует его куском цветного мела и линейкой, чтобы указать, где должен быть нанесен первый отпечаток блока.
Затем она применяет блок в двух разных направлениях к цвету на сите и, наконец, плотно и устойчиво прижимает его к ткани, обеспечивая хорошее впечатление, резко ударяя его по спине деревянным молотком. Второе впечатление создается таким же образом, принтер следит за тем, чтобы оно точно соответствовало первому, в чем он может убедиться с помощью штифтов, которыми блоки снабжены в каждом углу и которые расположены таким образом, что когда те, которые находятся справа или наверху блока, падают на те, которые находятся слева или внизу от предыдущего слепка, два отпечатка точно соединяются и продолжают узор без перерыва. Все последующие оттиски производятся точно так же, пока длина ткани на столе не будет полностью отпечатана.Когда это сделано, он наматывается на сушильные валки, таким образом выдвигая новую длину, которую нужно обработать аналогичным образом.
Если узор содержит несколько цветов, ткань обычно сначала печатается одним, затем сушится, перематывается и печатается вторым, причем те же операции повторяются до тех пор, пока не будут напечатаны все цвета.
Время от времени было испробовано множество модификаций блочной печати, но из них только две тобиинг и радуга имеют практическое значение. Целью такой печати является печать нескольких цветов разноцветного узора за одну операцию, и для этой цели используется блок, на котором вырезан весь узор, и специально сконструированное цветное сито. Сито состоит из толстого деревянного бруска, на одной стороне которого выдолблены несколько отсеков, примерно соответствующих по форме, размеру и положению различным объектам, вырезанным на блоке. Затем верхние части разделительных стенок этих отсеков покрывают расплавленной смолой, и кусок тонкой шерстяной ткани растягивают по всей поверхности и хорошо прижимают к смоле так, чтобы плотно прилегать к верху каждой стенки;наконец, пропитанный смолой кусок веревки приклеивается к шерстяной ткани по линиям разделительных стенок, и после просверливания отверстия в дне каждого отсека сито готово к использованию. Во время работы каждое отделение наполняется своим особым цветом через трубу, соединяющую его с цветной коробкой, расположенной сбоку от сита и немного над ним, чтобы оказать достаточно сильное давление на цвет, чтобы мягко протолкнуть его через шерстяную ткань. , но не настолько, чтобы заставить его выйти за допустимые пределы, образованные пропитанными высотой тона граничными линиями струны.Во время работы каждое отделение наполняется своим особым цветом через трубу, соединяющую его с цветной коробкой, расположенной сбоку от сита и немного над ним, чтобы оказать достаточно сильное давление на цвет, чтобы мягко протолкнуть его через шерстяную ткань. , но не настолько, чтобы заставить его выйти за допустимые пределы, образованные пропитанными высотой тона граничными линиями струны.Во время работы каждое отделение наполняется своим особым цветом через трубу, соединяющую его с цветной коробкой, расположенной сбоку от сита и немного над ним, чтобы оказать достаточно сильное давление на цвет, чтобы мягко протолкнуть его через шерстяную ткань. , но не настолько, чтобы заставить его выйти за допустимые пределы, образованные пропитанными высотой тона граничными линиями струны.
Затем блок осторожно вдавливают в сито, и, поскольку различные части его рисунка попадают на разные части сита, каждая из них приобретает определенный цвет, который переносится на ткань обычным образом. С помощью этого метода совмещения от двух до шести цветов можно напечатать за одну операцию, но он применим только к узорам, в которых объекты разного цвета расположены на некотором небольшом расстоянии друг от друга, и поэтому он имеет лишь ограниченное применение.
См. Также [ править ]
- Баговые принты
- Роганская печать
- Текстильная печать
- Печать на дереве
Ссылки [ править ]
- ^ "Текстильная печать: история и методы | Study.com" . Study.com . Проверено 20 мая 2018 .
- ^ Имагава, Мисаки. «Идет печать ... - История ксилографии» . Проверено 3 июня 2018 .
- ^ «Текстиль - Печать» . Британская энциклопедия . Проверено 3 июня 2018 .
- ^ "Набивное белье" . Музей Виктории и Альберта . Дата обращения 12 июня 2017 .
Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в открытом доступе : Коул, Алан Саммерли (1911). « Текстиль-печать ». В Чисхолме, Хью (ред.). Encyclopdia Britannica . 26 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 694–708.
Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в открытом доступе : Коул, Алан Саммерли (1911). « Текстиль-печать ». В Чисхолме, Хью (ред.). Encyclopdia Britannica . 26 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 694–708.
