Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с Сюй Бинем .
В этом китайском названии , то фамилия является Сюй .
Сюй Бин
Сюй Бин 1-28-2011.jpg
Родившийся
Сюй Бин

1955 (65–66 лет)
Чунцин , Китай
НациональностьКитайский
ОбразованиеПечать
ИзвестенИскусство инсталляции , эстамп , каллиграфия
Известная работа
Книга с неба
НаградыПрограмма стипендий Макартура

Сюй Бин ( китайский :徐冰; пиньинь : Xú Bīng ; род. 1955) - китайский художник, занимавший пост вице-президента Центральной академии изящных искусств . Он известен своими навыками гравюры и искусства инсталляции, а также своим творческим художественным использованием языка, слов и текста и тем, как они повлияли на наше понимание мира. Он является белым профессором по особым поручениям Корнельского университета . Он был награжден стипендиальной программой MacArthur Fellows Program в 1999 году и премией Фукуока в 2003 году.

Биография [ править ]

Сюй родился в Чунцине в 1955 году и вырос в Пекине . Его отец был заведующим историческим факультетом Пекинского университета . [1] В 1975 году, ближе к концу Культурной революции , он был на два года переведен в сельскую местность в рамках политики «перевоспитания» Мао Цзэдуна. Вернувшись в Пекин в 1977 году, он поступил в Центральную академию изящных искусств (CAFA) в Пекине, где он поступил на кафедру гравюры, а также в течение короткого периода времени работал учителем, получив степень магистра изящных искусств в 1987 году. После протестов на площади Тяньаньмэнь в 1989 году, его недавняя работа подверглась пристальному вниманию со стороны правительства и подверглась резкой критике за то, что было воспринято как критика китайского правительства. Из-за политического давления и художественных ограничений в период после Тяньаньмэнь в Китае Сюй Бин, как и многие его современники, переехал в Соединенные Штаты в 1990 году, куда его пригласил Университет Висконсин-Мэдисон . Затем он проживал в Соединенных Штатах до своего назначения вице-президентом Пекинского CAFA в 2008 году.

В 1990-91, Сюй была его первая выставка в Соединенных Штатах в Университете Висконсин-Мэдисон Elvehjem Музей «s искусств (ныне Chazen Музей искусств ) , включая его инсталляциях книгу с неба и Призраки колотить стены . В « Книге с неба» художник изобрел 4000 символов и вырезал их вручную на деревянных блоках, а затем использовал их в качестве подвижного шрифта для печати томов и свитков, которые выставлены разложенными на полу и подвешенными к потолку. Огромные слои текста, кажется, передают древнюю мудрость, но на самом деле непонятны. Стеклянная поверхность озера, установка для Elvehjem для конкретного участка, была представлена ​​в 2004–05 годах. В этой работе сеть литых алюминиевых букв, образующих отрывок из « Уолдена» Генри Дэвида Торо , простирается через атриум музея и превращается в неразборчивую стопку букв на нижнем этаже.

Работая с широким спектром средств массовой информации, Сюй создает инсталляции, которые ставят под сомнение идею передачи смысла посредством языка, демонстрируя, как можно легко манипулировать как значениями, так и написанными словами. В июле 1999 года он получил грант Фонда Макартура , врученный ему за «оригинальность, креативность, самостоятельность и способность вносить важный вклад в жизнь общества, особенно в области печати и каллиграфии ».

В 2003 году он выставился в новом тогда Центре китайского искусства в Манчестере, а в 2004 году он выиграл первый приз «Artes Mundi» в Уэльсе за то, где собирается пыль? , инсталляция с использованием пыли, которую он собрал в Нью-Йорке на следующий день после разрушения Всемирного торгового центра . [2] Он также выиграл полгода бесплатной работы и учебы в Американской академии в Берлине в 2004 году. [3]

Сюй Бин был назначен новым вице-президентом Центральной академии изящных искусств в марте 2008 года. [4] [5]

Искусство [ править ]

Ранние работы [ править ]

Во время учебы в Центральной академии изящных искусств Сюй Бин освоил стиль соцреализма, преобладавший в эпоху маоизма. Получив диплом по гравюру, художник отклонился и создал простые, но драматичные гравюры на дереве, такие как « Расколотый нефрит» (1977) и « Шумная деревня на воде» (1980–81, 的 水乡). [6] В 1987 году Сюй Бин вернулся к своему обучению гравюру, чтобы создать большие и сложные инсталляции, такие как « Книга с неба» (1987) и « Призраки, бьющиеся в стену» (1990).

Детали установки [ править ]

Книга с неба [ править ]

« Тяньшу » Сюй Бина («Книга с неба») - это большая инсталляция, в которой четко разложены ряды книг и свитки с написанными «китайскими» текстами. Тем не менее, эта работа бросает вызов самому нашему подходу к языку из-за уникальной природы текста, написанного на бумаге. Впервые представленная в Пекине в 1988 году, образованная элита почувствовала пренебрежение смелым шагом художников к созданию и печати более 4000 иероглифов, которые выглядели китайскими, но были совершенно бессмысленными согласно стандартному мандаринскому языку. [7] Сюй Бин наполняет свою работу смыслом, вызывая замешательство и дискомфорт в аудитории, в основном из-за того, что китайские иероглифы, используемые в этих текстах, не являются «настоящими» персонажами.

Этот кусок был хорошо принят в Китае до 1989 года, после чего социальная и политическая драма протестов на площади Тяньаньмэнь во главе правительства косо смотреть на Сюй Бинга Tianshu . [8] Оставив Китай в 1991 году для политической и художественной свободы Соединенных Штатов, [ править ] Xu Bing продолжал исследовать и выражать свои мысли на деконструкцию языка , чтобы бросить вызов наших наиболее «естественные» культурные предположений. Его заставляющие задуматься работы соблазнили западную публику, и вскоре он стал одним из ведущих художников современного китайского искусства.

Призраки, бьющиеся в стену [ править ]

Используя свой опыт в области печати, в мае и июне 1990 года Сюй Бин и команда студентов-искусствоведов при помощи местных жителей начали монументальный проект: создание натертой части Великой китайской стены в Цзиньшаньлинге . Чтобы создать натирку, Сюй Бин использовал полностью традиционные китайские методы и материалы для растирания камня , в том числе рисовую бумагу и чернила. Получившийся монтажный элемент размером 32 х 15 м состоит из 29 штукатурок различных участков Великой стены.

Как и в случае со многими своими работами, Сюй Бин напрямую связал свою колоссальную работу « Призраки, бьющиеся в стену» с политической ситуацией в Китае. Изучая свои работы, установленные в Художественном музее Эльвехджем, Сюй Бин сказал, что его Великая стена представляет собой «вид мышления, который не имеет смысла и является очень консервативным, по-настоящему замкнутым мышлением, которое символизирует изоляционизм китайской политики». [9] Отпечатки Великой стены возвышаются по обе стороны от экспоната, заставляя зрителя казаться маленьким и незначительным по сравнению с массивными, вырисовывающимися изображениями твердых каменных стен.

Каллиграфия с квадратным словом [ править ]

Пример каллиграфии Сюй Бина «Квадратное слово», объединяющей латинские символы в формы, напоминающие китайские иероглифы. Слово « вики ».

С 1994 года он начал писать китайские иероглифы, которые были бессмысленны для китайцев, но понятны англоговорящим, потому что это были слова из одного блока, состоящие из английских букв, согнутых в форме ханзи. Он назвал это « Новая английская каллиграфия» и дал уроки написания символов. [10]

Предыстория [ править ]

В своей серии Предыстория , [11] Xu Bing использует необычные материалы для создания обманчиво типичный китайский свиток живописи . Спереди произведение очень похоже на традиционный свиток Шань Шуй (Пейзаж) с изображениями гор, деревьев и рек. Однако, если смотреть сзади, зритель с удивлением обнаруживает, что красивая «картина» на самом деле создана с использованием форм и теней случайных естественных остатков растений. И снова Сюй Бин подвергает сомнению основные предположения своей аудитории и показывает им, что не всегда все так, как кажется на первый взгляд.

Проект Феникс [ править ]

В 2008 году, после возвращения в Китай, чтобы занять должность в Центральной академии изящных искусств, Сюй Бин попросили создать скульптуру для атриума Всемирного финансового центра, которая тогда разрабатывалась в Пекине. Он был шокирован примитивными условиями труда, которые он увидел на стройке, позже сказал, что от них «у меня дрожала кожа». Он был вдохновлен на создание двух больших скульптур в виде птиц, сделанных в основном из строительного мусора и инструментов, которые он собрал на этом месте. Большая скульптура длиной 100 футов (30 метров) идентифицирована как мужчина и названа Фэн в соответствии с китайским фениксом.традиция. Меньшая - 90 футов (27 метров) в длину - женщина по имени Хуанг. Первоначально планировалось, что на создание скульптур уйдет четыре месяца, но в итоге на создание скульптур ушло два года; К тому времени разработчики комплекса решили, что скульптуры не отвечают их потребностям. Они выставлялись в Художественном музее Today в Пекине и на Всемирной выставке в Шанхае до прибытия в Соединенные Штаты в 2012 году. Через год в Массачусетском музее современного искусства они были перенесены в собор Святого Иоанна Богослова в Нью-Йорк , где они были представлены публике 1 марта 2014 года. Они были подвешены к потолку нефа, где теперь, как ожидается, проведут около года. [12]Скульптура Феникса является предметом документального фильма Даниэля Трауба « Сюй Бин: Феникс ».

Более поздние среды [ править ]

Художественная среда Сюй Бина эволюционировала на протяжении многих лет, трансформируясь от одного стиля к другому: печать и резьба по дереву, искусство инсталляции, искусство инсталляции вживую, изделия из металла и скульптура, ландшафтный дизайн и даже виртуальные и цифровые носители.

Сделав еще один шаг вперед в инсталляционном искусстве, Сюй Бин сосредоточился на живом инсталляционном искусстве, используя животных на своих выставках, например, в случае с серией шелкопрядов и тематическим исследованием переноса (с использованием тутовых шелкопрядов и свиней соответственно) в 1994 г. овца в сети (1997). Позже он исследовал сочетание современных и традиционных средств, как в случае с « Предысторией» (2004 - настоящее время), где его работа имитирует традиционную китайскую кисть и чернильный свиток спереди, но на самом деле создается с помощью проецируемых теней растения и палки. Совсем недавно Сюй Бин погрузился в скульптуру и металлообработку, как показано в « Обезьянах хватающих луну» (2001) и « Проект Феникс».(2010). [13]

Влияния и темы [ править ]

Искусство Сюй Бина в основном отражает культурные проблемы, которые бушевали в период его ранней жизни в Китае. В частности, культурные и лингвистические реформы, проведенные Коммунистической партией Китая под руководством Мао Цзэдуна, тяжело сказываются на современных китайских художниках, переживших этот период. Точно так же Культурная революция (1966–1976) также раздражает современное китайское художественное сознание, несмотря на то, что разные художники фокусировались на разных углах. Сюй Бин, в частности, играет с понятием парадокса между силой и непостоянством языка, с тем, что значит быть человеком, и с тем, как наше восприятие окрашивает наше мировоззрение.

Сюй Бин постоянно играет с ролью, целью и реальностью языка. В начале своей жизни его отец заставлял его писать по странице персонажей в день, поощряя его не только копировать их форму до совершенства, но и улавливать их дух, их сущность. [14] Во время культурных реформ Мао и реорганизации стандартного китайского языка Сюй Бин испытал постоянное преобразование слов. Это постоянное языковое изменение повлияло на его искусство: Сюй Бин подчеркивает бессмертие сущности языка, ярко иллюстрируя непостоянство и капризность самих слов. Таким образом язык становится податливым, и его можно приспособить либо для освобождения, либо для контроля. Так же, как невозможно отделить жизнь от политики во время Культурной революции эпохи (и ее разветвлений в последующие десятилетия) Сюй Бин также вплетает политические послания в свое искусство.

Только в 2008 году Сюй Бин отказался от своего постмаоистского реакционного искусства и занялся другими темами. Например, он взял на себя экологические проекты , такие как лесной проекта , [15] , который призвал «непрерывный поток средств из развитых стран в Кении, предназначенных для посадки новых деревьев.» [16] Тем не менее, его внимание всегда уделяется влиянию экологических проблем на людей, например, деревням в Кении , не обязательно влиянию на ландшафт или политическую ситуацию.

На рубеже тысячелетий после террористических атак в Соединенных Штатах 11 сентября 2001 г. возникла новая определяющая социальная модель . Напряженность между Западом и Ближним Востоком нарастала и в конце концов переросла в то, что было названо « Войной с террором». . " [17] Эта ситуация породила социальные темы тревоги и безнадежности, которые в конечном итоге просочились в сферу искусства. Несмотря на это, некоторые художники, такие как Сюй Бин, предпочли исследовать безмятежность посреди хаоса, как показано в его работе « Где собирается сама пыль?»(2004, 2011). Для этого произведения художник собрал пыль после обрушения башен-близнецов в Нью-Йорке после 11 сентября 2001 года и использует ее для воссоздания серой пленки, покрывавшей Манхэттен в течение нескольких недель после терактов. По трафарету в пыли буддийское стихотворение гласит: «Поскольку нет ничего с самого начала, где же собирается пыль?» Используя эту трагедию как выражение человеческого повествования, Сюй Бин размышляет об отношениях между материальным и духовным и исследует «сложные обстоятельства, созданные различными мировоззрениями». [18]

Награды и награды [ править ]

  • Почетный доктор гуманитарных наук , Колумбийский университет , Нью-Йорк (2010)
  • Премия Южного графического совета за выслугу лет (2006)
  • Премия Международной ассоциации художественных критиков за «Лучшую инсталляцию или отдельное произведение искусства в музее, Новая Англия» (2006)
  • Премия друзей молодежи , Нью-Йорк (2005)
  • Приз Artes Mundi (2004 г.)
  • Американская академия в Берлине, стипендия Coca-Cola (2004)
  • Приз азиатской культуры Фукуока (2003)
  • Премия Макартура (1999)
  • Премия Фонда Поллака Краснера (1998)

Неполный список работ [ править ]

  • Журнал Lanman Shanhua (Блестящие горные цветы) (1975–1976)
  • Книга с неба (1987–1991)
  • Призраки, бьющиеся в стену (1990–1991)
  • Азбука ... (1991–1994)
  • Пост-завещание (1992–1993)
  • Brailliterate (1993)
  • Пример из практики переноса (1994)
  • Введение в каллиграфию с квадратными словами (1994–1996)
  • Оксфордский словарь: определение птицы (1994–1996)
  • Книга шелкопряда (1995)
  • Потерянные письма (1997)
  • Открытки Landscript (1999–2000)
  • Красная книга (Табачный проект) (2000)
  • Книга с земли (2003-2012)
  • Десять тысяч деревьев (2004)
  • Обезьяны, хватающиеся за Луну (2008-настоящее время)
  • Книга с земли: от точки к точке (2013)

Библиография [ править ]

  • Книга с неба - книга с земли (2020). Acc Art Books. ISBN  978-1788840620 .
  • Персонажи персонажей: анимация Сюй Бина (2012). Музей азиатского искусства Сан-Франциско. ISBN 978-0939117659 . 
  • Сюй Бин: Феникс (2016). Thircuir. ISBN 978-9881607928 . 

В популярной культуре [ править ]

На пленке

  • 2013 - Неизменная страсть к чернилам , Бритта Эриксон

Ссылки [ править ]

  1. ^ Тяние, Wen (апрель 2016). «Глаза стрекозы» . Новости Китая .
  2. ^ Кеннеди, Маев (2004-02-05). «Художник обретает покой в ​​Ground Zero» . Хранитель . Проверено 21 мая 2007 .
  3. ^ "Сотрудник Coca-Cola, Класс весны 2004" . Американская академия в Берлине . Проверено 11 марта 2012 года .
  4. ^ Ван, Яньцзюань; Чен, Вэнь (9 января 2008 г.). «Игра с артистизмом языка» . Пекинский обзор . Проверено 16 октября 2009 года .
  5. ^ Барбоса, Дэвид (30 марта 2008). «Обучение художников Китайской Республики» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 октября 2009 года .
  6. ^ Сюй, Бинг. «Шумная деревня на воде» . Проверено 3 июля 2010 .
  7. ^ Silbergeld, Джером (2003). Книга с неба: работа Сюй Бина . Художественный музей Принстонского университета . п. 2.
  8. ^ De Kloet, Йерун (2007). Эдвин Юрриенс (ред.). Космопатриоты: О дальних и близких . Амстердам: Rodopi BV p. 141.
  9. ^ Эриксон, Бритта (2001). Искусство Сюй Бина: слова без значения и значение без слов . Смитсоновский институт.
  10. ^ Сюй, Бинг. "Класс квадратной каллиграфии" . Проверено 14 февраля 2013 .
  11. ^ Сюй, Бинг. «Предыстория 6» . Проверено 27 апреля 2012 .
  12. Рианна Фогель, Кэрол (14 февраля 2014 г.). «Фениксы поднимаются в Китае и плавают в Нью-Йорке» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 2 марта 2014 .
  13. ^ Сюй, Бинг. «Проекты» . Проверено 4 июля 2012 .
  14. ^ Tomji, Рейко; Дэвид Эллиотт; Роберт Харриет; Сюй Бин (2012). Сюй Бин . Издания Albion.
  15. ^ Сюй, Бинг. «Лесной проект» . Архивировано из оригинала на 2011-09-29 . Проверено 30 ноября 2019 .
  16. ^ Сюй, Бинг. «Лесной проект» . Архивировано из оригинала на 2016-03-14 . Проверено 30 ноября 2019 .
  17. ^ Лучшая история Америки. «Хронология США - 2000-е годы» . Проверено 4 сентября 2012 .
  18. ^ Сюй, Бинг. «Где собирается сама пыль?» . Проверено 4 октября 2012 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Работы Сюй Бина или о нем в библиотеках ( каталог WorldCat )
  • Интервью с Эллен Перлман в Brooklyn Rail от сентября 2007 г.
  • Корнельский университет Эндрю Диксон Биография Белых профессоров по особым поручениям
  • Беседовали Алан Макфарлейн и Ли Шуо, 28 апреля 2015 г. (видео)