Музыканты-янки (также называемые Первой школой Новой Англии ) были композиторами-самоучками, работавшими в Новой Англии с 1770 до примерно 1810 года. Их музыка была в значительной степени забыта, когда движение за лучшую музыку обратило музыкальные вкусы в Европу, как в диссертации Томаса Гастингса 1822 года о музыке. Вкус и другие работы. Основными мастерами мелодии были Уильям Биллингс , Supply Belcher , Дэниел Рид , Оливер Холден , Джастин Морган , Эндрю Лоу , Тимоти Свон , Джейкоб Кимбалл-младший , Льюис Эдсон иДжеремайя Ингаллс . [1] Они сочиняли в основном псалмы и мелодии фуг , которые достаточно отличаются от европейских фуг, чтобы оправдать написание « фуг ».
"Янки-мастера" или "Первая школа Новой Англии" [ править ]
Исполнители форм- нот , сохранившие эту музыку до наших дней, иногда используют термин «музыкальные мастера янки», как и академические музыковеды, такие как Х. Уили Хичкок (1966). [2] Другие ученые, работающие с точки зрения классической музыки, работали в обратном направлении, начиная с исследований бостонских классицистов («Бостонская шестерка») конца 19-го и начала 20-го веков, которые впервые были определены как «школа» в 1966 году. [3] затем Хичкок прямо определил эту группу как « Вторая школа Новой Англии » в 1969 году, [4]создание термина «Первая школа Новой Англии» в качестве побочного продукта. Музыканты-янки определенно не были «школой»: все были самоучками, разбросаны по Новой Англии и не имели общих издателей или аффилированных лиц. Все они были мастерами, которые работали неполный рабочий день учителями в кочующих школах пения, что давало им возможность продавать свои самоизданные сборники мелодий. Англо-кельтское наследие, и любовь к метрическим псалмодии и гимны на Isaac Вт другие общие характеристики. [5]
Антецеденты в West Gallery Music [ править ]
Музыкальные мастера-янки-самоучки изучали композицию у композиторов музыки Западной галереи, таких как « Новая музыкальная грамматика» Уильяма Танс'ура (1746) и Аарон Уильямс . Их книги были изданы Дэниелом Бейли в Ньюберипорте, штат Массачусетс, в 1769, 1771, 1773 и 1774 годах под названием «Американская гармония» или универсальный псалмопевец ( 1769, 1771, 1773 и 1774).
По большей части источник информации композитора-янки о гармонических практиках, полученный из музыки и сочинений о музыке таких сравнительно неквалифицированных английских композиторов, как Уильям Танс'ур (1706-1783 гг.) И Аарон Уильямс (1731-1776 гг.), Которые сами были в некотором роде. вне основного направления европейской духовной музыки. Многие черты, которые можно считать уникальными для американских псалмопевцев, на самом деле характерны и для сочинений их британских кузенов. [6]
Уильям Биллингс [ править ]
Первым влиятельным мастером мелодии был Уильям Биллингс (1746–1800), уроженец Бостона, музыкант-самоучка-любитель и кожевник. Уильям Биллингс был частью колониального рабочего класса. В возрасте двадцати трех лет Биллингс уже сочинил более ста оригинальных произведений духовной музыки, а в 1770 году он опубликовал свой сборник песен «Певец псалмов Новой Англии» , первую книгу, в которой все сочинения были написаны американцем. Он рекламировал эту работу как «никогда ранее не публиковавшуюся» и подчеркнул, что она была написана «уроженцем Бостона», а сделана в Америке американцем. Опубликовано Бенджамином Эдесом и Джоном Гиллом, которые также опубликовали The Boston Gazette и Country Journal., крупная газета Patriot, включая гравюру Пола Ревира. Здесь мы находим вызывающий « Честер », иногда называемый «первым национальным гимном Америки», для которого Биллингс написал и текст, и мелодию:
Пусть тираны трясут железным прутом
И славянство лязгает ее раздражающими цепями
Мы их не боимся, мы верим в Бога
Бог Новой Англии всегда правит.
За псалмопевцем Новой Англии (1770 г.) последовал второй, более популярный сборник «Помощник учителя пения» (1778 г.). [7] Он включает в себя пересказ 137 псалма («По рекам Вавилона»), который относится к британской оккупации Бостона в 1775–1776 годах. Эти выборы отражают настроение уверенного неповиновения, с которым патриоты Новой Англии вступили в новую эру. [8]
Повторное открытие [ править ]
Произведения ранних композиторов Новой Англии были заново открыты в 1950-х годах с такими композициями, как использование Уильямом Шуманом мелодии Биллингса « Честер » в его триптихе Новой Англии (1956), которое он позже расширил в увертюру Честера .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Маккей, Дэвид П. (1975). Уильям Биллингс из Бостона . Принстон и Лондон: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-09118-8.
Ссылки [ править ]
- ^ Лоуэнс, Ирвинг (1964). Музыка и музыканты в ранней Америке . Нью-Йорк: WW Norton, p. 239.
- Перейти ↑ Hitchcock, H. Wiley (1966). "Уильям Биллингс и музыканты-янки". Обзор HiFi / Stereo . Vol. 16. С. 55–65.
- ^ Чейз, Гилберт (1966). Музыка Америки, от пилигримов до настоящего исправленного второго издания . Нью-Йорк: Книжная компания McGraw-Hill. п. 366.
- Перейти ↑ Hitchcock, H. Wiley (1969). Музыка в Соединенных Штатах: историческое введение . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice Hall. п. 13.
- ^ Уильямс, Молли К. (2017). Для Бога и страны: библейское толкование, редакционное вмешательство и революционная политика в первых школьных гимнах Новой Англии (PhD). Университет Цинциннати. п. 5 . Проверено 29 марта 2020 года .
- ^ С.Э. Мюррей, « Тимоти Свон и Янки Псалмоди», [1] The Musical Quarterly 61 (1975), стр. 433-463, стр. 455.
- ^ Джон Уортен Струбл, История американской классической музыки: МакДауэлл через Минимализм (НьюЙорк: факты о File, Inc., 1995), 1-21.
- ^ "Уильям Биллингс факты, информация, изображения | Статьи Encyclopedia.com об Уильяме Биллингсе" . www.encyclopedia.com . Проверено 25 мая 2017 .
