Fuguing мелодия (часто fuging мелодия ) является разновидностью англо-американской народной хоровой музыки. Впервые он расцвел в середине 18 века и продолжает создаваться по сей день.
Описание
Напевы фугу - это духовная музыка, в частности протестантские гимны . Они написаны для четырехчастного хора, поющего а капелла . Джордж Пуллен Джексон описал эту мелодию следующим образом:
В мелодии фугас все части начинаются вместе и продолжаются в ритмическом и гармоническом единстве, обычно на протяжении четырех тактов или одного музыкального предложения. Конец этого предложения знаменует собой прекращение, полное мелодическое завершение. Во время следующих четырех тактов четыре части устанавливаются по одной и разделяются на один такт. Сначала басы берут на себя ведущую роль в фразе длиной такт, а когда они уходят на второй такт к своей собственной басовой партии, [теноры] берут на себя ведущую роль с последовательностью, которая имитирует, если не идентична, спетой. басами. Теноры, в свою очередь, уступают место альтам, а они - тройным, все четыре части исполняют один и тот же пассаж (хотя и с разной высотой) в имитации [партии в] предыдущем такте. ... После этого фрагмента фуги идет фраза из четырех тактов, все части которой ритмично сочетаются с шеей и шеей, и на этом пьеса замыкается; хотя последние восемь тактов часто повторяются. [1]
Хорошо известная мелодия-фугу, типичная для этой формы, - «Нортфилд», написанная в 1800 году Иеремией Ингаллсом .Воспроизвести ( помощь · информация ) Текст принадлежитИсааку Уоттсу: [2]
Разнообразие мелодий для фугу
Приведенное выше описание Джорджа Пуллена Джексона дает общую форму мелодии фугу, но есть и вариации. Джексон описывает порядок входа четырех частей как «снизу вверх» (бас-тенор-альт-высокие частоты), но это не единственный возможный порядок. В самом деле, в мелодиях фугу, напечатанных в "Священной арфе" 1991 года , она даже не самая распространенная; наиболее распространенный порядок - бас-тенор-высокие частоты-альт. Есть много других возможных порядков, особенно если один включает в себя множество случаев, когда композиторы вводят сразу две части (так что есть только три входа вместо четырех). Однако, по-видимому, широко распространено правило, согласно которому басы должны входить, по крайней мере, в первую группу. Это может отражать желание поддержать входы твердой басовой партией или, возможно, просто практические соображения: благодаря весу существующей традиции у басистов есть значительная практика, когда они приходят одни в начале музыкальной фразы, практикуя которую остальные разделы отсутствуют. Таким образом, мелодия fuguing со структурой баса, вероятно, будет более стабильной в исполнении.
История
Эта мелодия зародилась в Англии в середине 18 века. Первые мелодии фугу были работой странствующих мастеров пения, которые Ирвинг Лоуэнс описал следующим образом:
[Мастера пения] часто были плохо обучены по ортодоксальным стандартам ... [Они] бродили из деревни в деревню и зарабатывали себе на жизнь, обучая тонкостям пения псалмов и азам музыки всех, кто хотел учиться. Чтобы пополнить свой в целом скудный доход, [учитель пения] часто продавал самосборные сборники мелодий, в которых псалмы его собственного сочинения ... были представлены как образцы его мастерства и артистизма. [3]
По словам Лоуэнса, мелодии фугу, созданные этими мастерами пения, сначала включали отдельную секцию фугу, добавляемую к концу полной мелодии псалма. Позже фугу стал более интегрированным и в конечном итоге превратился в более длинную часть песни. [3]
Есть убедительные доказательства того, что к 1760 году в американских колониях циркулировали английские сборники мелодий, в том числе мелодии фугу; первая английская мелодия фугу, напечатанная в Америке, появилась в сборнике гимнов « Урания», или «Выборное собрание псалмов, гимнов и гимнов » Джеймса Лайона . Вскоре американские композиторы, особенно Новой Англии, в изобилии писали мелодии фугу. Карл Крёгер (см. Ссылку ниже) задокументировал публикацию почти 1300 мелодий фугу в период 1750–1820 годов. Среди основных композиторов новоанглийских мелодий для фугу (" Янки-мастера ") Ирвинг Лоуэнс называет следующих: Уильям Биллингс , Дэниел Рид , Джейкоб Френч , Тимоти Свон , Стивен Дженкс , Снабжение Белчер , Авраам Максим , Льюис Эдсон , Джозеф Стоун, Элиша Уэст. , Джастин Морган и Дэниел Белкнап . [4]
Фугирующие мелодии и фуги
Сходство терминов « фуга » и «мелодия фуги» означает, что эти две формы легко спутать. Мелодия фуги, конечно же, не какая-то неудачная попытка написать фугу, как однажды утверждал малообразованный музыковед. [5] Это ясно из различных структур двух жанров: в фуге голоса по очереди появляются в самом начале пьесы, тогда как в мелодии фуги этот момент наступает примерно на треть. Более того, в фуге музыкальный материал, используемый при каждом входе (так называемый «предмет»), повторяется много раз на протяжении всего произведения, тогда как в мелодии фуги он обычно появляется только в одном месте последовательных записей, а остальная часть произведение несколько более гомофонично по фактуре.
Действительно, «фугу» не происходит от «фуги». Скорее, как указывает Ирвинг Лоуэнс, оба термина восходят к еще более раннему, более общему употреблению (в конечном итоге от латинского fugere «бежать»). [6] Он цитирует слова Томаса Морли , который написал (в 1597 году в его « Простом и легком введении в практическую музыку» ): «Мы называем это фугой, когда одна часть начинается, а другая поет то же самое, для некоторого количества нот. (который спел первый) ". [7] В современной музыкальной терминологии это называется « каноном », хотя Лоуэнс интерпретирует этот отрывок более свободно, объясняя, что «фугинг довольно хорошо синонимичен тому, что мы сегодня называем техникой имитационного письма». [8]
Смотрите также
Заметки
- ↑ Джексон (1933: 207–208)
- ^ шестая и последняя строфа гимна 21, книга 1 гимнов и духовных песен Уоттса в трех книгах (1701).
- ^ a b Лоуэнс (1964: [ необходима страница ] )
- ^ Лоуэнс (1964: 239)
- ^ Это был Гамильтон К. Макдугалл (1940). Его утверждения и опровержения появляются в Lowens (1953: 43).
- ^ Lowens 1964, [ необходима страница ] .
- ^ Lowens 1953, 46-47.
- ^ Lowens 1953, 47.
Книги
- Джексон, Джордж Пуллен (1933). Белые спириты на Южном нагорье . Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины Press. (Перепечатка без изменений, как « Белые спиритуалисты на Южном нагорье: история народа Фасола, их песни, пение и« Гречихи » . Хатборо, Пенсильвания: Folklore Associates. Перепечатано снова под тем же названием, New York: Dover Publications, 1965. ISBN 0-486-21425-7 .)
- Крегер, Карл (1993). American Fuging-Tunes, 1770-1820: Описательный каталог . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 0-313-29000-8 .
- Лоуэнс, Ирвинг (1953). «Истоки американской фугинг-мелодии». Журнал Американского музыковедческого общества 6, вып. 1 (Весна): 43–52. Цитаты взяты из перепечатанной версии в Lowens (1964), за исключением помеченных «Lowens 1953».
- Лоуэнс, Ирвинг (1964). Музыка и музыканты в ранней Америке . Нью-Йорк: WW Нортон.
- Макдугалл, Гамильтон Кроуфорд (1940). Ранний псалмопевец Новой Англии: историческая оценка, 1620–1820 гг . Брэттлборо: Стивен Дэй Пресс. Перепечатано, Серия переизданий музыки Da Capo Press. Нью-Йорк: Da Capo Press, 1969.
Внешние ссылки
- Оригинальная печатная версия Northfield с веб-сайта Center College, Данвилл, Кентукки. Можно увидеть изменения Ингаллсом слов Исаака Уоттса, которые сегодня обычно игнорируются.
- Поющий Стаутон
- Несколько советов для руководителей .