Дядя Ваня

Дядя Ваня
Константин Станиславский в роли Астрова в постановке МХАТ в 1899 году.
Написано	Антон Чехов
Исходный язык	русский
Параметр	Сад имения Серебряковых

Дядя Ваня (русский: Дядя Ваня , . Тр Dyadya Ваню , IPA:  [dʲædʲə vanʲə] ) является игра на русском драматурга Антона Чехова . Впервые он был опубликован в 1898 году, а впервые был выпущен в 1899 году Московским Художественным театром под руководством Константина Станиславского .

В пьесе изображен визит пожилого профессора и его очаровательной, гораздо более молодой второй жены Елены в сельское поместье, поддерживающее их городской образ жизни. Два друга - Ваня, брат покойной первой жены профессора, долгое время руководивший имением, и местный врач Астров - оба подпадают под чары Елены, оплакивая тоску своей провинциальной жизни. Соня, дочь профессора от его первой жены, работавшая с Ваней, чтобы сохранить имение, страдает от своих безответных чувств к Астрову. Дело доходит до кризиса, когда профессор объявляет о своем намерении продать имение, дом Вани и Сони, чтобы вложить вырученные средства для получения более высокого дохода для себя и своей жены.

Фон

«Дядя Ваня» уникален среди главных пьес Чехова, потому что это, по сути, обширная переработка его собственной пьесы «Лесной демон», опубликованной десятью годами ранее . ^[1] Объясняя конкретные изменения, которые Чехов внес в процессе пересмотра - они включают сокращение количества актеров с почти двух дюжин до девяти, превращение кульминационного самоубийства Лесного Демона в знаменитое неудавшееся убийство дяди Вани и изменение оригинального счастливого заканчиваясь более двусмысленным, менее окончательным решением - такие критики, как Дональд Рэйфилд , Ричард Гилман и Эрик Бентли , пытались наметить развитие драматургического метода Чехова на протяжении 1890-х годов.

Рейфилд цитирует недавнюю стипендию, согласно которой Чехов пересмотрел «Лесного демона» во время своей поездки на остров Сахалин , тюремную колонию на востоке России, в 1891 году.

Символы

• Александр Владимирович Серебряков ( Алекса́ндр Влади́мирович Серебряков ): профессор университета на пенсии, много лет живший в городе на заработки в сельском имении своей покойной первой жены, которым управляли Ваня и Соня.
• Елена Андреевна Серебрякова (Елена) ( Еле́на Андре́евна Серебряко́ва ): молодая и красивая вторая жена Серебрякова. Ей 27 лет.
• Софья Александровна Серебрякова (Соня) ( Со́фья Алекса́ндровна Серебряко́ва ): дочь Серебрякова от первого брака. Она достигла брачного возраста, но считается некрасивой.
• Мария Васильевна Войницкая ( Мари́я Васильевна Войни́цкая ): вдова тайного советника и мать Вани (и покойной сестры Вани, первой жены Серебрякова).
• Иван Петрович Войницкий («Дядя Ваня») ( Ива́н Петро́вич Войни́цкий ): сын Марии и дядя Сони, главный герой спектакля. Ему 47 лет.
• Михаил Львович Астров ( Михаи́л Льво́вич А́стров ): сельский врач средних лет. Его увлечение уничтожением лесов - одно из первых в мировой литературе дискуссий об экологических проблемах .
• Илья Ильи́ч Телегин ( Илья́ Ильи́ч Теле́гин ; прозвище «Вафли» за рябую кожу): обедневший помещик, живущий сейчас в имении на иждивении семьи.
• Марина Тимофеевна ( Мари́на Тимофе́евна ): старая медсестра.
• Рабочий

участок

Акт I

Сад в усадьбе Серебряковых. Астров и Марина обсуждают, сколько лет Астрову и как ему скучно жить деревенским врачом. Входит Ваня и жалуется на сбои, вызванные приездом профессора и его жены Елены. Пока они разговаривают, Серебряков, Елена, Соня и Телегин возвращаются с прогулки. Вне пределов слышимости профессора Ваня называет его «ученой старой сушеной скумбрией», критикуя его напыщенность и малость достижений. Мать Вани, Мария Васильевна, боготворившая Серебрякова, возражает против комментариев сына. Ваня также хвалит молодость и красоту Елены, утверждая, что верность такому старику, как Серебряков, - безнравственная трата жизненных сил. Астров вынужден отправиться к больному, но не раньше, чем произнесет речь о сохранении лесов.предмет, которым он очень увлечен. Ваня признается в любви рассерженной Елене.

Акт II

Столовая комната, несколько дней спустя. Поздняя ночь. Перед сном Серебряков жалуется на боли и пожилой возраст. Приходит Астров, за которым послала Соня, но профессор отказывается его видеть. После того, как Серебряков засыпает, Елена и Ваня разговаривают. Она говорит о разладе в доме, а Ваня говорит о разбитых надеждах. Он чувствует, что растратил свою молодость, и связывает свою безответную любовь к Елене с разочарованием в своей жизни. Елена отказывается слушать. В одиночестве Ваня задается вопросом, почему он не влюбился в Елену, когда впервые встретил ее десять лет назад, когда они могли пожениться и прожить вместе счастливую жизнь. В то время Ваня верил в величие Серебрякова и был счастлив, что его усилия поддержали творчество Серебрякова;теперь он разочаровался в профессоре, и его жизнь кажется пустой. Пока Ваня мучается о своем прошлом, возвращается Астров, несколько пьяный, и они разговаривают. Соня упрекает Ваню за его пьянство и прагматично реагирует на его размышления о тщетности потраченной впустую жизни, указывая, что только работа приносит удовлетворение.

На улице надвигается буря, и Астров разговаривает с Соней о удушающей атмосфере в доме; Он говорит, что Серебряков - трудный, Ваня ипохондрик , а Елена обаятельная, но праздная. Он сетует, что давно никого не любил. Соня умоляет Астрова бросить пить, говоря, что он недостоин уничтожать себя. Они обсуждают любовь, во время которой становится ясно, что Соня влюблена в него, а он не подозревает о ее чувствах.

Когда Астров уезжает, входит Елена и примиряется с Соней после, по-видимому, долгого периода взаимного антагонизма. Пытаясь разрешить их трудности, Елена успокаивает Соню, что у нее были сильные чувства к отцу, когда она вышла за него замуж, хотя любовь оказалась иллюзорной. Эти двое общаются в противоположных целях: Елена признается в своем несчастье, а Соня хлестает об Астрове. В хорошем настроении Соня уходит спросить профессора, может ли Елена играть на пианино. Соня возвращается с отрицательным ответом, который быстро портит настроение.

Акт III

Дядя Ваня в МХАТе (1899), действие III

Ваня, Соня и Елена в гостиной, их вызвал Серебряков. Ваня называет Елену водяной нимфой и еще раз убеждает ее вырваться на свободу. Соня жалуется Елене, что она шесть лет любит Астрова, но из-за того, что она некрасива, он ее не замечает. Елена вызвалась допросить Астрова и узнать, любит ли он Соню. Соня довольна, но прежде чем согласиться, она задается вопросом, лучше ли неуверенность, чем знания, потому что тогда, по крайней мере, есть надежда.

Когда Елена спрашивает Астрова о его чувствах к Соне, он отвечает, что у него их нет, и приходит к выводу, что Елена подняла тему любви, чтобы побудить его признаться в своих чувствах к ней. Астров целует Елену, и Ваня становится свидетелем объятия. Расстроенная, Елена умоляет Ваню использовать свое влияние, чтобы позволить ей и профессору немедленно уйти. Прежде чем Серебряков успевает заявить о себе, Елена говорит Соне, что Астров ее не любит.

Серебряков предлагает решить финансовые проблемы семьи, продав поместье и вложив вырученные средства в облигацию, которая принесет значительно больший доход (и, как он надеется, оставит достаточно денег, чтобы купить виллу для себя и Елены в Финляндии ). Ваня сердито спрашивает, где он, Соня и его мать будут жить, протестует, что имение по праву принадлежит Соне, и что Серебряков никогда не ценил своего самопожертвования в управлении имуществом. По мере того, как гнев Вани нарастает, он начинает злиться на профессора, обвиняя его в неудаче своей жизни, дико заявляя, что без Серебрякова, сдерживающего его, он мог бы быть вторым Шопенгауэром или Достоевским.. В отчаянии он взывает к матери, но вместо того, чтобы утешить ее сына, Мария настаивает, чтобы Ваня послушал профессора. Серебряков оскорбляет Ваню, который выбегает из комнаты. Елена умоляет забрать ее из страны, а Соня умоляет отца от имени Вани. Серебряков уходит, чтобы продолжить противостояние Ваню. За кулисами слышен выстрел, и возвращается Серебряков, преследуемый Ваней с заряженным пистолетом. Он снова стреляет из пистолета в профессора, но промахивается. Он с отвращением бросает пистолет и опускается в кресло.

Акт IV

Через несколько часов после открытия финального акта Марина и Телегин наматывают шерсть и обсуждают запланированный отъезд Серебрякова и Елены. Когда входят Ваня и Астров, Астров говорит, что в этом районе только он и Ваня были «порядочными, культурными людьми» и что за десять лет «узколобой жизни» они стали вульгарными. Ваня украл ампулу с морфином Астрова , предположительно, с целью покончить жизнь самоубийством; Соня и Астров умоляют его вернуть наркотик, что он, в конце концов, делает.

Елена и Серебряков прощаются со всеми. Когда Елена прощается с Астровым, она признается, что увлеклась им, обнимает его и берет на память один из его карандашей. Серебряков и Ваня помирились, договорившись, что все будет по-прежнему. После ухода посторонних Соня и Ваня оплачивают счета, Мария читает брошюру, а Марина вяжет. Ваня жалуется на тяжесть на сердце, а Соня в ответ говорит о жизни, работе и наградах загробной жизни: «Мы услышим ангелов, мы увидим все небо, все алмазы, мы увидим, как все земное зло, все наши страдания, тонут в милосердии, которая наполнит весь мир. И наша жизнь станет мирной, нежной, сладкой, как ласка ... У тебя в жизни не было радости, но погоди, дядя Ваня, погоди …. Мы отдохнем ".

Производство

Хотя в 1898 году спектакль проходил в провинциальных театрах небольшими тиражами, его столичная премьера состоялась 7 ноября [ OS 26 октября] 1899 года в МХАТе . Константин Станиславский исполнил роль Астрова, а будущая жена Чехова Ольга Книппер сыграла Елену. Первоначальные отзывы были положительными, но указывали на недостатки как в игре, так и в игре. Однако по мере того, как постановка и игра улучшались по сравнению с последовательными выступлениями, и по мере того, как «публика лучше понимала его внутренний смысл и нюансы чувств», отзывы улучшались. ^[2] Дядя Ваня стал постоянным участником МХАТа.

Среди других актеров, которые появлялись в известных постановках дяди Вани, были Майкл Редгрейв , Пол Скофилд , Питер О'Тул , Альберт Финни , Франшот Тон , Кейт Бланшетт , Питер Динклэйдж , Джеки Уивер , Энтони Шер , Ян МакКеллен , Ричард Армитаж , Саймон Рассел. Бил , Уильям Хёрт , Джордж С. Скотт , Дональд Синден , Дерек Джейкоби , Майкл Гэмбон , Том Куртенэ, Тревор Ив и Лоуренс Оливье .

Пьеса была также адаптирована как новый спектакль « Дорогой дядя » британским драматургом Аланом Эйкборном , который поставил ее в Озерном крае 1930-х годов . Премьера этой адаптации проходила с июля по сентябрь 2011 года в театре Стивена Джозефа . ^[3]

В январе 2014 года 24/6: Еврейская театральная труппа представила TuBishVanya , современную постановку, включающую еврейскую и экологическую тематику. Йони Оппенгейм поставил, и в нем были представлены:

• Ави Сорока - Ваня,
• Ари Бенджамин Хирш в роли доктора Астрова,
• Джуди Амар в роли Елены,
• Леор Хакель в роли профессора,
• Михал Бирнбаум в роли Сони и
• Джессика Шахтер в роли няни

Пародии

• The Reduced Shakespeare Company исполнила сокращенную версию пьесы на своем радио-шоу BBC , которая содержала всего три строчки:

Вы дядя Ваня?
Я.
[Звук выстрела]
Ой!

• «Дядя Ваня и зомби » Антона Чехова и Маркуса Вессендорфа, постапокалиптическая сценическая адаптация пьесы Чехова со следующей предпосылкой: ^[4]

После крупной вспышки зомби на острове Оаху телевизионная сеть превратила Театр Кеннеди в студию своего нового реалити-шоу « Театральные шедевры и зомби» . Основная задача участников этого шоу - выжить в классическом спектакле, отбиваясь от зомби, выпущенных на сцену популярным ведущим. После успеха прошлогоднего шоу «Буря и зомби» в сегодняшнем шоу будет показан классический образец русского реализма - « Дядя Ваня» Антона Чехова (1897).

Премьера фильма « Дядя Ваня и зомби» состоялась в ноябре 2012 года в Театре Кеннеди в Гонолулу. ^{[5] [6]}

• «Жизнь отстой » Аарона Познера .

• «Пятый слон » Терри Пратчетта включает стилизацию чеховских пьес, в которой «мрачные и бесцельные штаны дяди Вани» одолжены капитану Ваймсу.

Другие приспособления

За годы существования дядю Ваню несколько раз экранизировали.

• «Дядя Ваня» , адаптация параллельной постановки « Off-Broadway» 1957 года, вкоторой снимался Франшо Тон , который был сопродюсером и режиссером фильма.
• Дядя Ваня , версия звездной постановки фестиваля в Чичестере 1962–63 годов, поставленная для сцены Лоуренсом Оливье , сыгравшим Астрова, с Майклом Редгрейвом в роли Вани, Макс Адриан в роли профессора Серебрякова, Розмари Харрис в роли Елены и Оливье. жена Джоан Плаурайт в роли Сони. Гарольд Хобсон из «Санди Таймс» охарактеризовал постановку в Чичестере как «признанное мастерское достижение британского театра двадцатого века», в то время как The New Yorker назвал ее «возможно, лучшим« Ваней »на английском языке, который мы когда-либо увидим». ^[7]
• Дядя Ваня , русская версия фильма 1970 года, адаптированная и поставленная Андреем Михалковым-Кончаловским .
• Дядя Ваня , эпизод 1991 года антологии BBC Performance для телевидения, с Яном Холмом и Дэвидом Уорнером в главных ролях
• «Ваня на 42-й улице» , американская версия фильма 1994 года, адаптированная Дэвидом Маметом и снятая Луи Малле . В ролях Уоллес Шон и Джулианна Мур . Первоначально это было малоизвестное студийное производство, позже оно было адаптировано для экрана, где получило широкое признание.
• «Country Life» , австралийская адаптация 1994 года, действие которой происходит в глубинке , с Сэмом Нилом вглавнойроли, эквивалентом Астрова.
• Август , английская экранизация 1996 года, действие которой происходит в Уэльсе. Режиссер Энтони Хопкинс играет Ваню вглавнойроли. Хопкинс сыграл Астрова в постановке BBC Play of the Month в 1970 году.
• История Сони , опера, адаптированная режиссером Салли Берджесс , композитором Нилом Торнтоном и дизайнером Чарльзом Фу , изображает события в пьесе « Дядя Ваня» с точки зрения персонажа Сони, премьера которой состоялась в 2010 году.
• Чехов: Форсаж - мультимедийный театральный перформанс франко-австрийского перформанс-коллектива Superamas, переносящий темы «старого» театра в наше время. Премьера состоялась в 2018 году на Венском фестивале в Австрии. ^[8]
• Дядя Ваня , запись прерванного забега 2020 года в Театре Гарольда Пинтера , адаптированная Конором Макферсоном , с Тоби Джонсом и Ричардом Армитажем в главных ролях . Из -за пандемии COVID-19 было решено вернуть актеров в соответствие с руководящими принципами и снять пьесу для показа в кинотеатрах, а затем и на BBC. ^[9]
• Morbror Vanja , шведская адаптация пьесы, была поставлена ​​в Театре Åbo Svenska Teater ( Турку , Финляндия ) в 2021 году ^[10].

Награды и номинации

Награды

• Премия Лоуренса Оливье 2003 года за лучшее возрождение

Номинации

• 1992 Премия Лоуренса Оливье за ​​лучшее возрождение
• 2000 Drama Desk Award за выдающееся возрождение пьесы

Смотрите также

• Пистолет Чехова

использованная литература

дальнейшее чтение

• Чехов, Антон (1916) [1899]. Дядя Ваня: Сцены из деревенской жизни . Мэриан Фелл (пер.) (Десятое изд.). Солт-Лейк-Сити: Проект Гутенберг . Проверено 13 октября 2008 .

внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме дяди Вани (Чехова) .

В Wikisource есть оригинальный текст, относящийся к этой статье: Дядя Ваня

• Аудиокнига дяди Ваня в свободном доступе на LibriVox
• Дядя Ваня в базе данных Internet Broadway
• Постановления в Театральном архиве Бристольского университета
• Полный текст Дядя Ваня (на русском языке )
• Программная записка дяди Ваня с Международного кинофестиваля в Сан-Франциско в 1957 году
• Полный английский перевод через Gutenberg Project