Разреше́ние (нем. Auflösung, англ. resolution, фр. résolution), в многоголосной музыке — переход от одного созвучия (интервала, конкорда, аккорда), трактуемого как ладовый неустой, к другому созвучию, трактуемому как ладовый устой (см. Устой и неустой). В качестве первого обычно выступает диссонантный интервал (обособленный или в составе аккорда), в качестве второго — консонантный интервал (см. Консонанс и диссонанс). В российской теории музыки XX века принято рассматривать разрешение диссонанса в консонанс в мажорно-минорной тональности как результат тяготения ладового диссонанса в (ладовый) консонанс.
О «разрешении» говорят преимущественно по отношению к интервалам и аккордам в мажорно-минорной тональности, от её истоков (конец XV века) до её распада (конец XIX — начало XX веков)[1]. Реже термин также используется в анализах старомодальной гармонии — в музыке, где мажорно-минорная тональность ещё не сформировалась, но присутствуют её элементы. Например, в готической каденции, характерной для многоголосия Ars antiqua и Ars nova, конкорд терцсексты «разрешается» в конкорд квинтоктавы. По отношению к авангардным техникам в музыке XX века, где нельзя говорить о линейных неустоях (неаккордовых звуках) и нет понятия тоники и соотнесённой с ней периферии (например, в додекафонных сочинениях А. Веберна), переход от диссонанса к консонансу «разрешением» не называется.
В рамках элементарной теории музыки (ЭТМ), ориентированной классико-романтическую тональность, выделяются несколько основных пар взаимнообратимых интервалов, требующих разрешения. Среди диатонических интервалов непременному (в рамках данной системы) разрешению подвергаются секунды и септимы (большие и малые). Любой увеличенный или уменьшённый интервал требует разрешения a priori, для мажорно-минорной тональности наиболее характерными здесь оказываются тритоны — увеличенная кварта и уменьшённая квинта, — а также две пары взаимнообратимых интервалов, появляющиеся в рамках «условной диатоники» гармонического мажора и гармонического минора — увеличенная секунда и уменьшённая септима, увеличенная квинта и уменьшённая кварта (см. Характерные интервалы).
Традиции разрешения секунд и септим сложились в европейской музыке ещё до становления гармонической тональности с её вводнотоновыми тяготениями, и исторически восходят к эпохе строго стиля, где господствовала диатоническая гармония церковных ладов-модусов[2]. По правилу один из звуков, а именно основание в секунде и вершина в септиме, трактуется как диссонирующий и движется плавно на ступень вниз. Оставшийся свободный звук может как остаться на месте, так и перейти в другой, но с условием образования конечного диатонического двузвучия в квинту, сексту или в обращение одного из них (интервалы, традиционно причисляемые наряду с примой и октавой к консонансам в европейской музыкальной теории)[2].