666 (Апокалипсис Иоанна, 13/18) представляет собой двойной альбом по психоделическим / прогрессив - рок группы ребенка Афродиты , выпущенный в 1972 году Ostensibly адаптация библейских отрывков из книги Откровения , это третий альбом группы и наиболее критически приветствовали. Это будет их последняя работа из-за внутренней напряженности в процессе записи и конфликта со звукозаписывающей компанией; К моменту его выхода группа уже распалась, и ее участники приступили к работе над сольными проектами.
666 (Апокалипсис Иоанна, 13/18) | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Ребенок Афродиты | ||||
Выпущенный | Июнь 1972 г. | |||
Записано | 1970–1971 | |||
Студия | Studio Europa Sonor, Париж, Франция | |||
Жанр | ||||
Длина |
| |||
Этикетка | Головокружение | |||
Режиссер | Вангелис Папатанассиу | |||
Хронология ребенка Афродиты | ||||
| ||||
Одиночки из 666 | ||||
|
Концепция и производство
Концепт 666 был создан Вангелисом и режиссером Костасом Феррисом , который выступил в качестве автора текстов проекта. Феррис назвал влияние на нелинейный стиль повествования фильмов « Нетерпимость» , « Расёмон» , « Гражданин Кейн» и «Убийство» , а также на « Сержант Битлз » . Lonely Hearts Club Группа Пеппера и The Who «s Tommy . [4] Центральная концепция - это контркультурная интерпретация Книги Откровений , в которой цирковое представление, основанное на апокалипсисе, проводится для публики одновременно с настоящим апокалипсисом за пределами циркового шатра, а в конце - двумя слиться в одно. [4] Феррис описал результат как «концептуальную книгу» и заявил, что он намеревался сделать повествование более свободным, чем у Томми , но более жестким, чем у Sgt. Перец . [4]
Группа начала работу над альбомом в студии Europa Sonor в Париже в конце 1970 года. [5] На его запись ушло чуть больше трех месяцев, и она закончилась в начале 1971 года. [6] [7] Общая стоимость записи альбома была оценена. как 80 000 долларов [7] или 90 000 долларов. [8] Запись была отмечена напряжением, поскольку амбициозный характер концепции Вангелиса и Ферриса противоречил желанию Демиса Руссоса , Лукас Сидераса и Сильвера Кулуриса продолжить психоделическую поп-музыку, которая принесла им успех. [9] [10] Вангелиса, Руссоса и Сидераса также сопровождали их партнеры, что еще больше усилило напряжение. Инженер Роджер Рош сообщил, что им нравилось играть вместе, но они не разговаривали друг с другом после того, как закончили дубль. [10] Вангелис обвинил в напряжении коммерческое давление, [11] заявив: «Это было слишком сложно для группы. Я понял, что больше не могу следовать коммерческому пути, это было очень скучно». [12]
Джорджио Гомельски , находившийся в то время во Франции из-за его работы с Magma и Gong , сделал несколько вкладов в альбом и, по его собственному описанию, выступал в роли «своего рода« действующего продюсера ». [13] Он считал, что его взносов недостаточно, чтобы гарантировать признание продюсера. Соответственно, на обложке альбома он указан как «проходящий мимо». [13] [14] Джерард Фаллек, на обложке которого значится «координация производства», [14] не принимал участия в производственном процессе, но участвовал в продолжавшейся год битве за выпуск альбома. Феррис приписал ему предложение окончательного названия альбома и работу над его обложкой. [15] Среди других участников альбома были Харрис Халкитис, который заменил Вангелиса, когда группа гастролировала в поддержку It's Five O'Clock , валторнист Мишель Рипоче, греческий художник Яннис Царучис , актриса Ирен Папас , Джон Форст и Даниэль Копловиц . [14] [16]
После завершения работы над альбомом Mercury Records отказались выпускать его, возражая против некоммерческого материала и, в частности, против песни «∞». [17] В 1971 году группа организовала «вечеринку в честь годовщины» в Europa Sonor в знак протеста против того, что альбом не выпускается. [15] По словам Ферриса, Сальвадор Дали присутствовал на вечеринке и слушал альбом. Dalí был весьма впечатлен работой, заявив , что она напоминала ему о Святого Семейства , [18] и планировал амбициозную происходящее в Барселоне , чтобы отметить выпуск альбома. [19] План был отменен, когда Дали сердито прервал дальнейшие контакты после того, как друг Ферриса во время визита в Рим назвал Гала Дали «мадам Элюар » . [18]
Несмотря на то, что Вангелис отредактировал "∞" с первоначальных 39 минут до пяти, [9] [10] группа продолжала бороться с препятствиями Меркьюри. В этот период группа разошлась. Вангелис выпустил свой первый сольный альбом Fais que ton rêve soit plus long que la nuit . Сидерас начал работу над собственным сольным альбомом One Day , в котором были аранжировки Кулуриса. [20] Руссос выпустил свой дебютный сольный альбом Fire and Ice (также известный как On the Greek Side of My Mind ), получив хит в Европе с песней « We Shall Dance ». [21] [22]
В конце концов, Mercury согласился выпустить 666 на своей прогрессив-рок- дочерней компании Vertigo Records в июне 1972 года. Альбом был продвинут одним синглом "Babylon" / "Break", выпущенным в ноябре. [23] Меркьюри также выпустил EP с четырьмя песнями, чтобы поощрить радиопередачу, [24] и провел конкурс, в котором они раздавали 666 долларов первым трем промоутерам, которые могли получить долю своего рынка в 40 000 продаж. [25] Хотя Melody Maker заявил, что «Break» «легко мог бы попасть в чарт, если бы он был выпущен как сингл», [8] ни альбом, ни сингл не были коммерчески успешными при выпуске, альбом не попал в чарты, а сингл только входящий в голландский чарт на № 24. [26] Два года спустя Вангелис сказал, что альбом хорошо продавался в США . [17]
Vertigo также выпустила виниловое издание альбома в Бразилии под названием Break, в котором не было большинства инструментальных песен. Расширенное виниловое издание 666 было выпущено в Греции в 1974 году, оно содержало альтернативные миксы песен с нотами, вырезанными из других версий альбома, и использовало разворотный конверт с изображением картины, первоначально находящейся на внутреннем конверте. [27] Некоторые из этих версий появились в бразильском выпуске.
Песни
Музыка 666 является более амбициозной и экспериментальной, чем предыдущие релизы Aphrodite's Child, в ней больше используются электронные клавишные, студийные эксперименты, расширенная инструментальная база [28], а также влияние таких жанров, как джаз , конкретная музыка и мировая музыка . [29] [30] Отражая этого персонажа, только шесть из 24 песен альбома имеют вокал и текст, четыре - вокалист Демис Руссос и две - Лукас Сидерас. Остальные либо инструментальные, либо инструментальные с повествованием, либо используют вокал как инструмент. [31] Хотя материал альбома часто называют сложным и некоммерческим, он также описывается как мелодичный, «веселый» и сохраняющий элементы поп-музыки . [9] [31] [32] Авторы Пол Хегарти и Мартин Холливелл интерпретировали альбом как отражение « беспорядков в Греции в то время », [28] в то время как Вангелис утверждал, что его тема была очень актуальной в целом, заявив в « Звуках в 1974 году». , «Ответ на вопрос 666 - сегодня». [12] The Mojo Collection утверждает, что «пышные аранжировки альбома были столь же поразительны, как и любая другая прогрессивная эпоха, и состарились лучше, чем большинство из них», отчасти из-за того, что Вангелис не слишком полагался на современные синтезаторы и выдающуюся роль гитариста Сильвера Кулуриса. [30]
Сторона первая
Первая песня на альбоме, "The System", сменяется хором, который поет: "У нас есть система, к черту систему!" [9] [32] и барабанная дробь Лукаса Сидераса. Лирика вдохновлена брошюрой Эбби Хоффман « Fuck the System» . [10]
«Babylon» - это акустическая рок-песня с энергичным гитарным риффом, который Head Heritage сравнил с работой Пита Таунсенда над « Pinball Wizard » [31], мелодичной басовой игрой Руссоса и шумом толпы, похожим на сержант. Перец . Лирика вводит апокалиптическую тему, ссылаясь на падение Вавилона Великого из Откровения 18 .
"Громко, громко, громко" сочетает в себе двухаккордовую фортепианную мелодию Вангелиса с повествованием Даниэля Копловица, описанного фан-сайтом как "сын дипломата". [10] Название исполняется хором, имя которого не указано на обложке альбома. Повествование отражает дух контркультурного оптимизма, говоря о том, что «когда мальчики перестанут становиться солдатами / и солдаты перестанут играть в военные игры».
« Четыре всадника » повествуют о Четырех всадниках Апокалипсиса , а его тексты в основном перефразируют текст Откровения 6 . Структура песни отмечена динамическим контрастом: Руссос поет под гудение клавишных и перезвон ветра в куплетах, [29] [31] и припев, содержащий традиционные рок-инструменты, подчеркнутые игрой Сидераса на барабанах. [29] Песня завершается двухминутным соло на гитаре вау Кулуриса поверх тяжелой игры Сидераса на ударных и повторением фонового пения «фа фа» Руссоса. Одна из самых известных песен альбома 666 , "Четыре всадника", повлияла на " Chemtrails " Бека , имеющую аналогичную структуру [33], и " The Verve " "The Rolling People", в которой цитируется "fa fa fa" петь. [34] Припев был также использован в замедленной манере на "A7" Дэниела Лопатина из Eccojams Vol. 1 . [35]
"The Lamb" - это инструментал, вдохновленный мировой музыкой, с вокальными песнопениями, следующими за основной мелодией [32], и звуками, напоминающими традиционные греческие инструменты. [31]
«Седьмая печать» - инструментал с повторяющейся мелодией клавишных и струнных инструментов и повествованием с британским акцентом [30] Джона Форста, описывающего ягненка, открывающего последнюю из семи печатей , опять же на основе Откровения 6. В повествовании не упоминается. землетрясение, которое Книга Откровений приписывает снятию шестой печати, но в остальном соответствует библейскому описанию. Строка Форста: «И когда агнец снял седьмую печать, тишина покрыла небо», отобрана песня Enigma « The Rivers of Belief ». [36]
Сторона вторая
Вторая сторона начинается с "Aegian Sea", инструментальной части, включающей еще одно длинное гитарное соло Кулуриса, продуманную клавишную работу Вангелиса и бессловесную вокализацию. [31] Повествование Джона Форста включено в гитарное соло Кулуриса, в котором повторяется снятие двух печатей в «Седьмой печати» от первого лица и три повторения фразы «Они больше не будут страдать от голода, они больше не буду страдать от жажды ». Повествование Форста замедляется по высоте и панорамируется на правый стереоканал, а в левом канале слышится эхо.
За «Эгийским морем» следует «Семь чаш», наполненная звуковыми эффектами пьеса, в которой хор повествует о влиянии семи чаш (превращение высыхания Евфрата и землетрясения последних двух чаш на уходящие звезды и воздух превращаясь в яд), который, в свою очередь, перекрещивается в жуткую инструментальную композицию «Пробуждающийся зверь», в которой используются звуки ветра . Повествование "Seven Bowls" было заимствовано из песни Enigma "The Voice and the Snake". [37]
"Lament" начинается с повторяющейся ноты вибрафона, которую играет Вангелис, после чего Руссос поет оплакивание "человеческой расы" при минимальной поддержке. Вангелис дает дополнительный бэк-вокал, что отражает его интерес к византийской музыке . [7] [10]
"Marching Beast" - инструментальная пьеса с повторяющейся мелодией, исполняемой на гитаре, басу и саксофоне, с постепенно развивающейся аранжировкой, включающей фортепианное соло и флейтовую трель с влиянием Джетро Талла . [31]
"The Battle of the Locusts" и "Do It" - агрессивные рок-инструменталы [38], по разному воспринимаемые обозревателями как находящиеся под влиянием джаза [29] [32] и хэви-метала . [9] Оба начинаются с того, что Форст декламирует свои названия, и исполняются в формате пауэр-трио с замысловатой ударной игрой и быстрыми гитарными соло. Название «Сделай» взято из книги Джерри Рубина «Сделай это !: Сценарии революции» . [10] Обе песни Head Heritage сравнили с « Ash Ra Tempel встречает Сантана ». [31]
"Tribulation" - это инструментальный джазовый инструмент [32] с наложенным саксофоном Харриса Халкитиса.
"The Beast" описывают как "причудливое пение в стиле фанк". [32] Это первая песня с ведущим вокалом Лукаса Сидераса, который поет "Кто может сражаться со зверем?" своим нормальным голосом и «Она большая / Она плохая / Она злая / Она грустная» более глубоким и низким голосом. В песне присутствует фанк-ритм и студийные эксперименты, с первым ударом малого барабана из куплетов, к которому применена пластинчатая реверберация . Во время записи у Вангелиса был микрофон, чтобы руководить группой, и финальный микс песни включает в себя некоторые из его ритмичных скат-пений и студийные комментарии. Он говорит, Пэйм! («Поехали!») Около кульминации песни, и Teliounome edho pera, etsi? («Мы закрываемся здесь, помнишь?») На финальном такте песни. [10] Рецензент Джон Брайан посчитал песню «немного странной», но «веселой и запоминающейся». [9]
Последняя песня на второй стороне, «Ofis», представляет собой короткую интермедию, в которой Яннис Царушис декламирует строчку из теневой кукольной пьесы « Александр Великий и Проклятый змей» с отраженным эхом, приложенным к его голосу. Линия : Exelthe ofi katiramene, dhioti an dhen exelthe essy, Tha se exelthe ego! ОУ! ОУ! ОУ! , переводится как «Выходи, проклятый змей, потому что, если ты сам не выйдешь, я заставлю тебя выйти!». [10]
Сторона третья
«Семь труб» - драматическое повествование, знакомящее с «Альтамонтом». Head Heritage интерпретировала это как представление о моменте, когда «занавес реальности» срывается [31], и, таким образом, настоящий апокалипсис и апокалипсис циркового шоу начинают переплетаться согласно концепции Ферриса. [4]
"Altamont", выбранный AllMusic в качестве одного из ярких моментов альбома , [39] содержит повторяющийся грув с влиянием фанка, скэттинг Roussos вместе с басовой линией, вибрафон Vangelis и наложенные рожки Halkitis. Вторая половина песни вводит дополнительное повествование, ссылаясь на образы предыдущих песен и описывая вид апокалипсиса как «картины того, что было, того, что есть, того, что должно произойти». Одна из строк повествования, «Мы люди / The Rolling People» , позже вдохновила на название « The Verve » «The Rolling People».
"Altamont" заканчивается плавным переходом в "The Wedding of the Lamb", инструментал с влиянием мировой музыки, который содержит мелодию электронной клавиатуры, подкрепленную бессловесным вокалом и синкопированными ритмическими барабанами. Инструментал, в свою очередь, перекрещивается в "The Capture of the Beast", барабанное соло Сидераса, в котором интенсивно используются томы и ударные инструменты, исполняемое поверх клавишных гудков и эффектов Вангелиса. Песни связаны между собой короткими устными репликами, произносимыми прерывисто, в которых объявляются их названия: «Это было« Свадьба Агнца »» в конце первого и «Теперь идет« Похищение зверя »» в начало последнего. [31]
«∞» («Бесконечность»), самая противоречивая песня на альбоме, состоит из скандирования Ирен Папас «Я был, я есть, я должен прийти» поверх редкого перкуссионного трека, постепенно переходящего в безумие оргазма. Вангелис описал трек как передающий «боль рождения и радость полового акта». [8] [17] Феррис изначально искал рассказчика с сильным британским акцентом, чтобы он читал текст, чтобы создать контраст с кульминационным безумием, но импровизация Папаса была выбрана вместо этого, потому что она произвела более сильное впечатление. [10] Хегарти и Холливелл описывают песню как часть «усиленной какофонии», которая отмечает прогрессию к апокалипсису. [38] В 1972 году Melody Maker заметил, что в свете широкой известности, которую получил " Je t'aime ... moi non plus " Сержа Генсбура , было "странно", что средства массовой информации не обратили внимания на 666 , но это было бы «Жалко», если он получил известность исключительно благодаря вкладу Папы. [8] Образец резко дышащих Пап был использован в « Принципах похоти » Enigma . [40]
«Hic et Nunc» ( латинское «здесь и сейчас») - оптимистичная поп-песня с поэтапным фортепьяно, тенор-саксофоном Мишеля Рипоче и толпой, скандирующей «Здесь и сейчас!» в припеве повторное использование звукового эффекта аудитории из «Вавилона» и скандирования «Мы получили систему, чтобы трахнуть систему» из «Система» во время фортепианного соло Вангелиса, предвещая заключительный «монтаж».
Сторона четыре
Самая длинная песня на альбоме, All the Seats Were Occupied, начинается как медленный инструментал с влиянием раги [29], а затем включает другие жанры, такие как фанк [38], и завершается "монтажом" musique concrète [30] [38] который включает в себя отрывки из «Семи труб», «Система», «Четыре всадника», «Громко, громко, громко», «Похищение зверя», «Офис», «∞», «Семь чаш», » Агнец »,« Пробуждающийся зверь »,« Марширующий зверь »и« Альтамонт ». Предложение «все места заняты» было взято из записи BBC Teaching English. [10] Песня завершается хаотичным финалом и образцом болезненного стона Папы из «∞». Этот трек позже был включен в сборник A Monstrous Psychedelic Bubble Exploding in Your Mind: Volume 3 .
Заключительная песня "Break" - это баллада Сидераса в сопровождении фортепиано и органа. Vangelis scat поет на бэк-вокале, чтобы высмеять драматическое настроение песни. [10] В текстах Ферриса изначально был дополнительный куплет, начинавшийся с песни «Now / Got no place to go», который не был включен в окончательную версию. [10] Хегарти и Холливелл описывают последние строки «Лети / Высокий / А потом / Ты сделай это», как лишенные повествовательной связи с остальной частью альбома, но заканчивающиеся на «меланхолическом кайфе». [38] Песня заканчивается аккордом для фортепиано и органа, за которым после 6 секунд тишины следует отрывок из фразы Форста «Сделай это!», Заключительный звук альбома.
Упаковка
Обложку альбома создал координатор производства Жерар Фаллек. Феррис заявил, что первоначальная идея Фаллека заключалась в том, чтобы иметь черную обложку с белой надписью «666» посередине, вдохновленной белым фоном The Beatles , и создал оригинальный дизайн с тремя пластиковыми автомобильными номерами. [15] Феррису и Вангелису понравилась идея, но они предпочли красный фон с номером, напечатанным белым на черном фоне посередине, похожим на номерной знак транспортного средства . [15] Это стало окончательным дизайном, хотя в некоторых виниловых выпусках альбома используется оригинальный белый номер на черном фоне. [41]
Фаллек также принес группе сюрреалистичную картину автокатастрофы под влиянием Дали, которая стала внутренним рукавом. [42] Феррис заявил, что группа забыла спросить имя художника (хотя подпись "M. Dubre" присутствует на изображении), и что, хотя Фаллек не был уверен в отношении картины к работе, кроме «Автомобильная» тема обложки, они с Вангелисом считали ее «абсолютным олицетворением глупости человека». [15]
Лайнер отмечает состояние «Этот альбом был записан под влиянием Sahlep .» [23] Заявление, задуманное группой как шутка, вызвало некоторые споры во время выпуска альбома, поскольку некоторые группы интерпретировали его как означающее, что альбом был вдохновлен наркотиками, демоническими или кощунственными. [7] [43]
Выпуск и прием
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [39] |
Mojo | (благоприятно) [44] |
Sputnikmusic | [29] |
Рекламный щит | [45] |
МеталлОтзывы | 87/100 [32] |
Заднее сиденье мафия | 6,4 / 10 [9] |
Энциклопедия популярной музыки | [46] |
В « Энциклопедии популярной музыки » Колина Ларкина говорится, что «альбому хвалили за его амбиции и исполнение» [46], но он не получил многих современных обзоров. AllMusic дает ему 4½ звезды, но отмечает, что "весь набор в конечном итоге становится слишком громоздким, чтобы его можно было просидеть". [39]
IGN поставил альбом под номером 3 в своем списке 25 лучших прог-рок-альбомов. [1] В специальном выпуске Q & Mojo Classic "Pink Floyd & The Story of Prog Rock" альбом занял 40-е место в списке "40 Cosmic Rock Albums". [47]
Отслеживание
Хотя Феррис был назван автором текстов, в альбоме прямо указано, что все треки - даже инструментальные - написаны Вангелисом Папатанассиу и Костасом Феррисом.
Мировой выпуск винила
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Система" | 0:23 |
2. | "Вавилон" | 2:47 |
3. | «Громко, громко, громко» | 2:42 |
4. | " Четыре всадника " | 5:53 |
5. | "Агнец" (Инструментальная) | 4:34 |
6. | «Седьмая печать» | 1:30 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | «Эгейское море» | 5:22 |
2. | «Семь чаш» | 1:28 |
3. | "Пробуждающийся зверь" (Инструментальная) | 1:11 |
4. | "Плач" | 2:45 |
5. | "Марширующий зверь" (Инструментальная) | 2:00 |
6. | «Битва с саранчой» (Инструментальная) | 0:56 |
7. | "Сделай это" | 1:44 |
8. | "Скорбь" (Инструментальная) | 0:32 |
9. | "Зверь" | 2:26 |
10. | "Офис" | 0:14 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | «Семь труб» | 0:35 |
2. | «Альтамонт» | 4:33 |
3. | "Свадьба ягненка" (Инструментальная) | 3:38 |
4. | "Поимка зверя" (Инструментальная) | 2:17 |
5. | «∞» (бесконечность) | 5:15 |
6. | "Hic et Nunc" | 2:55 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | «Все места были заняты» | 19:21 |
2. | "Перерыв" | 2:59 |
Бразильский виниловый релиз (выпущен как Break )
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Вавилон" | 2:52 |
2. | "Четыре всадника" | 6:10 |
3. | "Ягненок" | 4:40 |
4. | «Эгейское море» | 5:22 |
5. | "Зверь" | 2:26 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | «Все места были заняты» | 19:21 |
2. | "Перерыв" | 2:59 |
Греческий виниловый релиз
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Система" | 0:25 |
2. | "Вавилон" | 2:57 |
3. | «Громко, громко, громко» | 2:43 |
4. | "Четыре всадника" | 6:10 |
5. | "Агнец" (Инструментальная) | 4:36 |
6. | «Седьмая печать» | 1:30 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | «Эгейское море» | 5:22 |
2. | «Семь чаш» | 1:28 |
3. | "Пробуждающийся зверь" (Инструментальная) | 1:11 |
4. | "Плач" | 2:45 |
5. | "Марширующий зверь" (Инструментальная) | 2:00 |
6. | «Битва с саранчой» (Инструментальная) | 1:41 |
7. | "Сделай это" | 1:44 |
8. | "Скорбь" (Инструментальная) | 0:32 |
9. | "Зверь" | 2:26 |
10. | "Офис" | 0:14 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | «Семь труб» | 0:36 |
2. | «Альтамонт» | 5:29 |
3. | "Свадьба ягненка" (Инструментальная) | 4:15 |
4. | "Поимка зверя" (Инструментальная) | 2:17 |
5. | «∞» (бесконечность) | 5:15 |
6. | "Hic et Nunc" | 4:37 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | «Все места были заняты» | 19:21 |
2. | "Перерыв" | 2:56 |
Выпуск компакт-диска
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Система" | 0:23 |
2. | "Вавилон" | 2:47 |
3. | «Громко, громко, громко» | 2:42 |
4. | "Четыре всадника" | 5:54 |
5. | "Агнец" (Инструментальная) | 4:33 |
6. | «Седьмая печать» | 1:30 |
7. | «Эгейское море» | 5:22 |
8. | «Семь чаш» | 1:29 |
9. | "Пробуждающийся зверь" (Инструментальная) | 1:11 |
10. | "Плач" | 2:45 |
11. | "Марширующий зверь" (Инструментальная) | 2:00 |
12. | «Битва с саранчой» (Инструментальная) | 0:56 |
13. | "Сделай это" | 1:44 |
14. | "Скорбь" (Инструментальная) | 0:32 |
15. | "Зверь" | 2:26 |
16. | "Офис" | 0:14 |
Общая длина: | 36:28 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | «Семь труб» | 0:35 |
2. | «Альтамонт» | 4:33 |
3. | "Свадьба ягненка" (Инструментальная) | 3:38 |
4. | "Поимка зверя" (Инструментальная) | 2:17 |
5. | «∞» (бесконечность) | 5:15 |
6. | "Hic et Nunc" | 2:55 |
7. | «Все места были заняты» | 19:19 |
8. | "Перерыв" | 2:58 |
Общая длина: | 41:30 |
Персонал
Ребенок Афродиты
- Вангелис Папатанассиу (Evangelos Odysseas Papathanassiou) - клавишные , орган, фортепиано , вибрафон , бас, флейта , перкуссия , бэк-вокал на "Lament", "The Beast", "Break"
- Демис Руссос (Артемиос Вентурис Руссос) - вокал на "Вавилоне", "Четыре всадника", "Плач", "Hic et Nunc", бас , гитара , труба , бэк-вокал
- Лукас Сидерас - ударные , вокал на "The Beast", "Break", бэк-вокал.
- Сильвер Кулурис (Anargyros Koulouris) - гитара , перкуссия
Дополнительные музыканты
- Харрис Халкитис - бас, тенор-саксофон , конга , перкуссия, бэк-вокал
- Мишель Рипош - тромбон , тенор-саксофон из композиций «Вавилон», «Hic et Nunc».
- Ирен Папас - вокал на «∞»
- Джон Форст - английское повествование
- Яннис Царучис - греческое повествование на "Офис"
- Даниэль Копловиц - повествование на тему «Громко, громко, громко»
Производство
- Вангелис - продюсер
- Роджер Рош - инженер
- Жан-Клод Конан - помощник инженера
- Hitoshi Takiguchi - мастеринг-инженер
- Ганс Бретаувер - мастеринг
- Жерар Фаллек - координация производства, дизайн рукавов
- Джорджо Гомельский - «Проходящий мимо» (продакшн)
- Минору Харада - менеджер по продукту
- Киёси Токива - арт-координатор
- Неизвестный художник - Роспись внутреннего рукава
Рекомендации
- ^ а б Д., Спенс. "25 лучших прогрессивных рок-альбомов" . IGN . п. 6. Архивировано из оригинала 15 июня 2010 года . Проверено 22 декабря 2010 года .
- ^ Хьюз, Роб; Доум, Малькольм (9 октября 2018 г.). «16 лучших психоделических рок-альбомов всех времен» . Классический рок . Проверено 27 апреля 2021 года .
- ^ «40 лучших синтезаторных звуков всех времен - в рейтинге!» . MusicRadar . 1 июня 2021 . Проверено 11 июня 2021 года .
- ^ а б в г Энгелен, Хенк. «Синопсис концептуальной книги» . Тексты песен Vangelis . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ «История« 666 » » .
- ^ «История« 666 » » .
- ^ а б в г Гриффин, Марк (1997). Вангелис: Неизвестный человек (2-е изд.). ISBN 0-9523187-2-5.
- ^ а б в г Хеншоу, Лори (19 августа 1972). «У греков есть слово для этого» . Создатель мелодий . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ Б с д е е г Брайан, Джон. «Не забытые: дитя Афродиты - 666» . Мафия на заднем сиденье . Архивировано из оригинала на 1 апреля 2016 года . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м Энгелен, Хенк. «Справочная информация» . Тексты песен Vangelis . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ Бартон, Джефф (10 августа 1974 г.). «Сюрприз-сюрприз» . Звуки . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ а б Гилберт, Джерри (9 марта 1974 г.). «Вангелис - смутный гений» . Звуки . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ а б Лодевийкс, Антас; Лодевийкс, Деннис; Гомельский, Джорджио. «Вопросы и ответы: 26 марта 2000 г.» . В другом месте . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ а б в «666 вкладышей» . Движения Вангелиса . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ а б в г д Энгелен, Хенк. «Дизайн рукава (как сказал Костас Феррис)» . Тексты песен Vangelis . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ «Дитя Афродиты - 666» . darkside.ru . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ а б в Лейк, Стив (10 августа 1974 г.). «Вангелис Папатанассиу - один из тех редких рок-персонажей» . Создатель мелодий . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ а б Энгелен, Хенк. «Встреча с Сальвадором Дали, рассказанный Костасом Феррисом» . Тексты песен Vangelis . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ Энгелен, Хенк. «666 против Саграда Фамилия - События в Барселоне, Сальвадор Дали» . Тексты песен Vangelis . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ «Лукас Сидерас - Один день» . Discogs . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ Лэйнг, Дэйв (26 января 2015 г.). «Некролог Демиса Руссоса» . Хранитель . Проверено 27 января 2015 года .
- ^ Циулкас, Анастасия (26 января 2015 г.). "От пионера прог-рока до короля китча: вспоминая Демиса Руссоса" . WWNO . Проверено 27 января 2015 года .
- ^ а б «666» . Движения Вангелиса . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ "Библейский альбом получает навязчивый толчок" . Рекламный щит . 84 (20): 34. 13 мая 1972 . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ «666 искр 666 долларов» . Рекламный щит . 84 (43): 80. 14 октября 1972 . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ «Дитя Афродиты» . Artistes Chartes Ventes . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ «666 - Греческое издание, 1974 г.» . Discogs . Проверено 13 апреля +2016 .
- ^ а б Хегарти, Пол; Холливелл, Мартин (2011). За гранью и до: прогрессивный рок с 1960-х годов . Книги континуума. п. 75. ISBN 9780826423320. Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ а б в г д е Кэмпбелл, Эрнан М. «Ребенок Афродиты - 666» . Sputnikmusic . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ а б в г Ирвин, Джим; Маклер, Колин, ред. (2007). Коллекция MOJO (Третье изд.). Книги Canongate. п. 282. ISBN. 9781841959733. Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ Б с д е е г ч я J «Дитя Афродиты - 666» . Глава Наследие . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ Б с д е е г «Дитя Афродиты - 666» . MetalReviews.com . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ Берроуз, Тим. «Бек - Современная вина» . Quietus . Проверено 12 апреля +2016 .
Скорее всего, преднамеренная дань уважения «Четырем всадникам».
- ^ Флойд, Крис. «Сравните, противопоставьте» . Twitter . Проверено 13 апреля +2016 .
- ^ «Без названия А7» . WhoSampled .
- ^ «Назад к рекам веры» . WhoSampled .
- ^ «Голос и змея» . WhoSampled .
- ^ а б в г д Хегарти, Пол; Холливелл, Мартин (2011). За гранью и до: прогрессивный рок с 1960-х годов . Книги континуума. п. 76. ISBN 9780826423320. Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ а б в Макдональд, Стивен. «6 6 6 - Дитя Афродиты» . Allmusic . Проверено 26 ноября 2019 .
- ^ «Найди любовь» . WhoSampled .
- ^ "666 - 1977 переиздание, Великобритания" . Discogs . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ «666 внутренний рукав» . Движения Вангелиса . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ «Дитя Афродиты» . В другом месте . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ Росс Беннетт. «Дитя Афродиты - Диск дня - Моджо» . Mojo4music.com. Архивировано из оригинального 26 июля 2011 года . Проверено 17 августа 2011 года .
- ^ «Обзоры альбомов» . Рекламный щит . 84 (16): 60. 15 апреля 1972 . Проверено 12 апреля +2016 .
- ^ а б Ларкин, Колин, изд. (2011). Энциклопедия популярной музыки (Пятое краткое изд.). Омнибус Пресс. ISBN 9780857125958. Проверено 12 апреля +2016 .
- ↑ Q Classic: Pink Floyd & The Story of Prog Rock , 2005.
Внешние ссылки
- 666 в Discogs (список релизов)
[1] Break (бразильская версия альбома 666 )