Бар в Фоли-Бержер ( французский : Un bar aux Folies Bergère ) - это картина Эдуара Мане , которая считается его последней крупной работой. Он был написан в 1882 году и выставлялся в Парижском салоне того же года. На нем изображена сцена вночном клубе Folies Bergère в Париже. Картина изначально принадлежала композитору Эммануэлю Шабрие , близкому другу Мане, и висела над его фортепиано. Сейчас он находится в галерее Курто в Лондоне.
Бар в Фоли-Бержер | |
---|---|
Французский: Un bar aux Folies Bergère | |
Художник | Эдуард Мане |
Год | 1882 г. |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 96 см × 130 см (37,8 × 51,2 дюйма) |
Место расположения | Галерея Курто , Лондон |
Картина
Картина демонстрирует приверженность Мане к реализму в подробном изображении современной сцены. Многие особенности озадачили критиков, но было показано, что почти все они имеют обоснование, и картина стала предметом многочисленных популярных и научных статей. [1] [2]
Центральная фигура стоит перед зеркалом, хотя критики, обвиняющие Мане в незнании перспективы и утверждая, что картина невозможна, обсуждали этот вопрос с тех пор, как были опубликованы самые ранние обзоры. Однако в 2000 году была показана фотография, сделанная с подходящей точки зрения на постановочную реконструкцию, чтобы воспроизвести сцену, нарисованную Мане. [3] Согласно этой реконструкции, «разговор, который, как многие предполагали, происходил между барменшей и джентльменом, оказался оптическим фокусом - мужчина стоит вне поля зрения художника, слева, и смотрит в сторону от официантки. вместо того, чтобы стоять прямо перед ней ". [3] Как представляется, наблюдатель должен стоять справа и ближе к перекладине, чем человек, отражение которого появляется у правого края изображения. Это необычное отклонение от центральной точки зрения, обычно предполагаемой при просмотре изображений, нарисованных в соответствии с перспективой.
Утверждение наличия зеркала имеет решающее значение для многих современных интерпретаторов. [4] Здесь проводится значимая параллель с « Менинами» , шедевром художника Диего Веласкеса, которым восхищался Мане . Эта тема получила значительное развитие с тех пор, как Мишель Фуко затронул ее в своей книге «Порядок вещей» (1966). [5]
Историк искусства Джеффри Мейерс описывает преднамеренную игру с перспективой и очевидное нарушение работы зеркал: «Позади нее и простирается на всю длину картины размером четыре с четвертью фута золотая рама картины. огромное зеркало. Французский философ Морис Мерло-Понти назвал зеркало «инструментом универсальной магии, который превращает вещи в очки, очки в вещи, меня в других, а других - в меня». Мы, зрители, стоим напротив буфетчицы по другую сторону стойки и, глядя на отражение в зеркале, видим именно то, что она видит ... Критик отметил, что предварительное исследование Мане показывает, что она находится справа , в то время как на готовом полотне она находится в центре внимания ». Хотя Мане сместил ее вправо в центр, он сохранил ее отражение вправо. В зеркале она кажется заинтересованной с покупателем; в анфас она замкнута и отстранена от самозащиты ». [6]
Картина богата деталями, которые дают ключ к пониманию социального класса и среды. Женщина в баре - реальный человек, известный как Сюзон, который работал в Фоли-Бержер в начале 1880-х годов. Для своей картины Мане позировал ее в своей мастерской. По словам историка искусства Ларри Л. Лиго, поместив блюдо с апельсинами на передний план, Мане идентифицирует официантку как проститутку. По его словам, Мане обычно ассоциировал апельсины с проституцией в своих картинах. [7] Т.Дж. Кларк говорит, что барменша «предназначена для представления одной из проституток, для которых Фоли-Бержер была хорошо известна», которая представлена «как продавец и товар - что-то, что можно купить вместе с напитком». . " [7]
Среди других примечательных деталей - пара зеленых ножек в верхнем левом углу, принадлежащая артисту-трапеции , выступающему над посетителями ресторана. Изображенные пивные бутылки легко идентифицируются по красному треугольнику на этикетке как Bass Pale Ale , а заметное присутствие этого английского бренда вместо немецкого пива было интерпретировано как свидетельство антинемецких настроений во Франции в десятилетие после франко- французской войны. Прусская война . [8]
Культурные ссылки
Балет 1934 года Bar aux Folies-Bergère с хореографией Нинетт де Валуа и музыкой Шабрие был создан на основе картины Мане. [9] В фильме 1947 года «Личные дела Бел Ами» точно упоминается бар в Фоли-Бержер на двадцать девять минут фильма с похожей на нее актрисой, декорациями и реквизитом, когда главные герои входят в заведение.
Картина была вдохновением для песни (возможно, Сиднея Картера ) в популярной театральной постановке The Lyric Revue в Лондоне в 1951 году. Припев звучал так: «О, как я хочу вернуться в мою дорогую Бретань ... Но судьба распорядилась. выбрал меня для бара в Folies-Bergères ».
Картина австралийского художника Джона Брэка «Бар» (1954) , изображающая сравнительно мрачную и суровую сцену бара в Мельбурне , является иронической ссылкой на «Бар в Фоли-Бержер» . [10]
В фильме Эдди Мерфи 1988 года « Прибытие в Америку» в резиденции Макдауэлла можно увидеть пародию на картину, на которой барменши - темнокожие женщины в красных платьях, а на тарелке стоит гамбургер. [11]
Канадский художник Джефф Уолл ссылается на «Бар в Фоли-Бержер» в своей работе « Картина для женщин» (1979). [12] [13] Tate Modern стена текст Изображение женщин , с выставки 2005-2006 годов Джефф Уолл фотографирует 1978-2004 , описывает влияние живописи Мане:
На картине Мане официантка смотрит из кадра в темную мужскую фигуру. Вся сцена как бы отражается в зеркале за барной стойкой, создавая сложную сеть точек обзора. Стена заимствует внутреннюю структуру картины и такие мотивы, как лампочки, которые придают ей пространственную глубину. Фигуры аналогичным образом отражаются в зеркале, у женщины поглощенный взгляд и поза официантки Мане, а мужчина - сам художник. Хотя проблемы мужского взгляда, особенно властные отношения между художником-мужчиной и моделью-женщиной, а также роль зрителя как наблюдателя, неявно присутствуют в картине Мане, Уолл обновляет тему, помещая камеру в центр работы, чтобы она захватывала акт создания изображения (сцена, отраженная в зеркале) и, в то же время, смотрит прямо на нас. [14]
Ссылки и источники
Рекомендации
- ^ Малькольм Парк, Двусмысленность и вовлечение пространственной иллюзии на поверхности картин Мане (докторская диссертация, Университет Нового Южного Уэльса, Австралия, 2001).
- ^ Тьерри де Дюв , «Преднамеренность и историческая методология искусства: тематическое исследование». Nonsite.org, выпуск № 6, 1 июля 2012 г. [1] Архивировано 8 ноября 2017 г. в Wayback Machine ; строит и исправляет предыдущую работу Thierry de Duve, How Manet's A Bar at the Folies-Bergere is Constructed , Critical Inquiry, Vol. 25, № 1, осень 1998 г., стр. 136–168.
- ^ a b « Бар Мане в Фоли-Бержер : взгляд одного ученого». Архивировано 23 марта 2018 г. в Wayback Machine , www.getty.edu. Проверено 20 июля 2012 года.
- Перейти ↑ Bradford R. Collins, ed., 12 Views of Manet's Bar , Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1996
- ^ Фуко выступил с докладом о баре Мане вхудожественной галерее Олбрайт-Нокс в Буффало 8 апреля 1970 года. Он планировал выпустить книгу о живописи Мане и прочитал серию лекций в течение 1970/1, но проект был заброшен; см. Cahiers de L'Herne: Michel Foucault , март 2011 г.
- ^ Джеффри Мейерс, квартет импрессионистов: интимный гений Мане и Моризо, Дега и Кассат . Нью-Йорк: Харкорт, 2005. стр. 77
- ^ a b Дорис Ланье, Абсент, кокаин девятнадцатого века: история галлюциногенного препарата и его влияние на художников и писателей в Европе и Соединенных Штатах , McFarland, 2004, стр. 102–103. ISBN 0786419679
- ^ Кеннет Bendiner, Продовольствие В живописи: от эпохи Возрождения до наших дней , Reaktion книги, 2004, стр 73-74.. ISBN 1861892136
- ^ Рамбер, Мари. Ртуть: автобиография. Papermac (Macmillan Publishers Ltd), Лондон, 1983, стр. 157.
- ^ «Великое художественное ограбление» . Возраст . 14 апреля 2006 г.
- ^ « » Поездка в Америку «посещение Трамп старых основания топать-и 1980 - е года Уилльямсбург» . Кирпичный подземный . Проверено 23 февраля 2021 года .
- ^ «Национальная галерея Тейт Модерн, Лондон, Великобритания; Фотографии Джеффа Уолла 1978–2004» . 21 октября 2005 года Архивировано из оригинала на 2007-10-26 . Проверено 2 ноября 2007 .
- ^ Мерритт, Наоми. "Зеркало Мане и картина Джеффа Уолла для женщин : отражение или преломление?" Архивировано 5 июня 2010 г.в Wayback Machine Emaj (Electronic Melbourne Art Journal), выпуск 4, 2009 г. Мерритт обсуждает роль зеркала в этой работе.
- ^ Текст путеводителя по галерее для выставки Jeff Wall Photographs 1978–2004, Тейт Модерн, Лондон, 21 октября 2005 г. - 8 января 2006 г., цитируется в Дэвиде Кэмпани , «Теоретическая диаграмма в пустом классе»: картина Джеффа Уолла для женщин », Оксфорд Art Journal 20.1 (2007): 12-14.
Источники
- Гэри Тинтероу и др. Мане / Веласкес: Французский вкус к испанской живописи , Музей Метрополитен, 2003.
Внешние ссылки
Внешнее видео | |
---|---|
Мане: Бар в Фоли-Бержер (1882) в Smarthistory . |
- Версия картины в более высоком разрешении
- Хранитель
- Эссе об этой картине из книги Брайана А. Оарда « Красота и ужас » здесь.
- Запись в каталоге галереи Курто