Акусматический звук - это звук, который слышен без видимой исходной причины. Слово acousmatic , от французского acousmatique , происходит от греческого слова akousmatikoi (ἀκουσματικοί), которое относится к ученикам философа Пифагора , проходящим испытательный срок, которые должны были сидеть в абсолютной тишине, пока они слушали его лекцию из-за вуали или экран, чтобы они могли лучше сосредоточиться на его учении. Термин acousmatique впервые был использован французским композитором и пионером concrète музыки Пьером Шеффером . [1] В акусматическом искусстве[2] звук слышен из-за «пелены» громкоговорителей , причина источника остается невидимой. В более общем смысле, любой звук, естественный или измененный, может быть описан как акусматический, если причина звука остается невидимой. Этот термин также использовал французский писатель и композитор Мишель Шион в отношении использования звука за кадром в кино. [3] Совсем недавно в статье « Пространство-форма и акусматический образ» (2007) композитор и академик профессор Денис Смолли расширил некоторые акусматические концепции Шефферса. [4] С 2000-х годов термин «акусматика» используется, особенно в Северной Америке, для обозначения фиксированных композиций и пьес.
Происхождение
В 1955 году Жером Пеньо и Пьер Шеффер первыми использовали термин «акусматика» для определения ощущения от прослушивания musique concrète. [5] В своей публикации 1966 года Traité des objets musicaux Шеффер определил акусматику как: Acousmatic, прилагательное : относящийся к звуку, который человек слышит, не видя причин, стоящих за ним (Schaeffer 1966: 91). Шеффер считал, что акусматическое слушание сводит звуки только к области слуха. Концепция редукции ( эпохи ), используемая в феноменологической традиции Гуссерля, лежала в основе концептуализации акусматического опыта Шеффером . В этом смысле субъект переводит свое внимание с физического объекта, ответственного за слуховое восприятие, на содержание этого восприятия . Цель этой деятельности - осознать, что именно в области восприятия можно рассматривать как определенность. Эта восстановительная процедура перенаправляет осознание только на слух. [6] Шеффер заметил, что: « Часто удивленные, часто неуверенные, мы обнаруживаем, что многое из того, что мы думали, что мы слышим, на самом деле было только увидено и объяснено контекстом (Schaeffer 1966: 93).
Шеффер получил слово acousmatique от akousmatikoi (слушатели), термина, использовавшегося во времена Пифагора для обозначения его непосвященных учеников. Согласно историческим данным, последователи Пифагора прошли трехлетний испытательный срок, после которого последовал пятилетний период «молчания», прежде чем они были приняты в ближайшее окружение Пифагора в качестве математиков (ученых). Использование молчания связано с протоколами ритуалов, связанных с таинственными инструкциями и религиозными церемониями пифагорейского ордена. Эти церемонии проходили за завесой или занавесом, и только тем, кто прошел пятилетний тест, разрешалось видеть своего учителя лицом к лицу; остальные студенты принимают участие акусматически. [7] [8] [9] Более поздние исследования показывают, что сама пифагорейская «вуаль» была эвфемизмом для образного языка, которым учил Пифагор, и фактическая практика разговора, скрытая завесой или темнотой, вероятно, никогда не имела места. [10]
Конкретная музыка
Звук фильма
Согласно французскому теоретику звука в кино Мишелю Шиону (1994), в кино акусматическая ситуация может возникать двумя разными способами: сначала виден источник звука, а затем «акусматизируется», или звук изначально акусматизируется по отношению к источнику. раскрывается впоследствии. Первый сценарий позволяет с самого начала ассоциировать звук с определенным изображением, Шион называет этот визуализированный звук (то, что Шеффер называл прямым звуком). В этом случае он становится «воплощенным» звуком, «отождествленным с образом, демифологизированным, засекреченным». Во втором случае источник звука остается завуалированным в течение некоторого времени, чтобы усилить напряжение, и только позже раскрывается, драматическая особенность, которая обычно используется в кино, основанном на мистерии и саспенс; это дает эффект "деакусматизации" изначально скрытого источника звука (Chion 1994, 72). Чион утверждает, что «противопоставление визуализированного и акусматического создает основу для фундаментального аудиовизуального представления о закадровом пространстве» (Chion 1994, 73).
Смотрите также
Рекомендации
- ^ Шеффер, P. (1966), Трактат де Objets Musicaux , Le Seuil, Париж.
- ^ Dufour, D. (1989), "Peu importe le son", Le Son des musiques , Symposium Ina-GRM и France Culture, издательство Ina-GRM / Buchet-Chastel, Париж
- ^ Тион, M. (1994), Audio-Vision: Звук на экране , Columbia University Press.
- ^ Смолли, Д. (2007), Пространственно-форма и акусматический образ, Организованный звук : Vol. 12, No. 1. Кембридж: Издательство Кембриджского университета: 35-58.
- ^ Peignot, J. (1960), De La Musique конкретике l'acousmatique, Esprit , № 280. Paris: Esprit : 111-123.
- ^ Кейн, Б. (2007), L'Objet Sonore Maintenant: Пьер Шеффер, звуковые объекты и феноменологическая редукция, Organized Sound 12 (1): 15-24, Cambridge University Press.
- Перейти ↑ Boas, G. (1953), Ancient Testimony to Secret Doctrines , The Philosophical Review , Vol. 62, № 1 (январь), Duke University Press, стр. 79-92 (стр. 90).
- ^ Минар, EL (1944), Пифагорейский коммунизм, Сделки и материалы Американской филологической ассоциации , Vol. 75, стр. 34-46 (стр. 39).
- Перейти ↑ Kahn, CH (2001), Pythagoras and the Pythagoreans: A Brief History , Hackett Publishing Co., Indianapolis.
- ^ Кейн, Брайан (2014). Невидимый звук: акустический звук в теории и на практике . Издательство Оксфордского университета. С. 45–72.
Внешние ссылки
- Шион, Мишель. « Акусматический звук ». ФильмЗвук . Отрывок из аудиовидения Чиона : Звук на экране .
- Домонт, Фрэнсис. « L'écriture acousmatique: Rappels et questionnements [ постоянная мертвая ссылка ] ». eContact! 12.4 - Перспективы электроакустической работы / Perspectives sur l'œuvre électroacoustique (август 2010 г.). Монреаль: CEC .
- Макфарлейн, Мэтью. « Развитие акустики в Montréal eContact! 6.2 - Электроакустические мероприятия в Квебеке / Электроакустическая деятельность в Квебеке (осень 2003 г.). Монреаль: CEC .
- Виндзор, В. Люк. « Перцептивный подход к описанию и анализу акусматической музыки ». Неопубликованная докторская диссертация. Лондон: Городской университет, 1995.